[Magazine Kave=Choi Jae-hyuk Reporter] Sa harap ng pabrika ng papel, ang alikabok ng papel ay nagkalat sa daan pauwi. Ang tagapangasiwa ng proseso na si Yoo Man-soo (Lee Byung-hun) ay namuhay ng isang matatag na buhay sa loob ng 25 taon. Isang bahay na halos nabayaran na ang utang, isang asawa na si Mi-ri (Son Ye-jin) at dalawang anak, at pati na rin ang kanilang alagang aso. Ang kanyang mundo, na kanyang ipinagmamalaki na 'nakuha na ang lahat', ay biglang gumuho sa balita ng restructuring mula sa HR team. Ang pundasyon ng kanyang tila perpektong buhay ay ganap na nawasak.
Sa simula ng kanyang pagkawala ng trabaho, si Man-soo ay umaasa sa kanyang karera. Ngunit ang katotohanan ng merkado ng muling pagtatrabaho ay malamig. Ang kanyang magarbong 25 taong karera ay itinuturing lamang ng mga HR personnel bilang 'hindi nababagong pamana ng nakaraan'. Sa harap ng mga batang aplikante na ipinapakita ang kanilang mahusay na kasanayan sa banyagang wika sa grupo ng interbyu, si Man-soo, na nahihirapan pa sa paghawak ng remote ng presentasyon, ay bumagsak nang masakit. Ito ang sandali kung saan ang kanyang pagmamalaki bilang isang empleyado ng pabrika ng papel ay napunit.
Sa gitna ng lahat, may balita na isang kumpanya ng papel ang nag-aalok ng isang posisyon para sa tagapangasiwa ng pabrika. Ito ay hindi lamang isang simpleng paglipat ng trabaho kundi ang huling pagkakataon para sa isang 'reset ng buhay'. Sinusuri ni Man-soo ang anunsyo ng trabaho at tinutukoy ang mga katunggali mula sa kanyang industriya. Si Go Beom-mo (Lee Sung-min), na nagtrabaho lamang sa papel sa buong buhay niya, si Go Si-jo (Cha Seung-won) na kasalukuyang manager ng isang tindahan ng sapatos, at si Choi Seon-chul (Park Hee-soon) na patuloy na may impluwensya sa lugar ng trabaho ay sila.
Ang pagkakapareho ng mga kapwa ay nagiging pagnanasa
Habang pinagmamasdan ang mga katunggali, si Man-soo ay nahuhulog sa isang kakaibang damdamin. Sila rin ay mga midyang ama na itinaboy mula sa lipunan tulad niya. Ang pagbuo ng resume gamit ang isang lumang typewriter ni Beom-mo at ang kanyang pamilya na nabubuhay na may takot sa hinaharap ay tila nag-uugnay sa hinaharap ni Man-soo. Sa tindahan ng sapatos ni Si-jo, ang nakaraang pagmamalaki at kasalukuyang kahirapan ay magkakasama, at sa kwento ni Seon-chul, ang ilusyon ng 'pamilya ng kumpanya' ay lumilitaw.
Dito, ang pagdurusa ni Man-soo ay umabot sa isang baluktot na konklusyon. "Kung iisa lamang ang pwesto, dapat ako ang mapili. Walang magagawa." Ang mga salitang ito, na unang tila isang reklamo, ay unti-unting naging self-hypnosis na nagpatigil sa kanyang moralidad. Si Man-soo ay nagplano ng nakamamatay na mga hadlang upang hindi makasali ang mga katunggali sa interbyu. Ang mga aksidente na nagmimistulang pagkakataon, at ang mga banta na lumalampas sa mga hangganan ay nagiging simula ng isang tunay na black comedy thriller.
Ang pagsilang ng pinaka-awkward na kriminal sa mundo
Ang mga krimen ni Man-soo ay mas nakakatawa at hindi maganda kaysa sa maingat. Kahit na siya ay nagmamasid sa bahay ni Beom-mo, ang kanilang kasiyahan ay nagpapalungkot sa kanya, at nakikibahagi siya sa kalungkutan ng mga walang trabaho kasama si Si-jo. Sa kanyang bibig, pinapawalang-sala niya ang kanyang mga aksyon para sa kaligayahan ng pamilya, ngunit ang kanyang mga mata ay unti-unting nagiging walang laman. Ang kanyang asawa na si Mi-ri ay unang nakapansin sa pagbabagong ito ng kanyang asawa. Sa mga praktikal na hakbang para sa kanilang kabuhayan, si Man-soo ay nagmamatigas na nagsasabing, "Hindi ko alam kundi papel." Ang hidwaan ng mag-asawang ito ay matalim na sumasalamin sa mga tanong tungkol sa mga ekonomikong realidad na inihahagis ng pelikula.
Habang lumilipas ang panahon, ang paligid ni Man-soo ay napuno ng takot at lihim sa halip na pag-unawa at aliw. Ang isang maliit na pagbabago na nagsimula ay nagiging isang hindi mapigilang sakuna, at si Man-soo ay patuloy na inuulit ang salitang "Walang magagawa." Ang pelikula ay masigasig na sumusunod sa katapusan ng digmaan na kanyang sinimulan. Sa pagdating sa wakas, ang kahulugan ng pamagat at ang hindi komportableng resonansya nito ay nakasalalay sa mga manonood.
Ang bagong uri ng karahasan na nahuli ni Park Chan-wook, 'Abiso ng Pagkakatanggal'
Sa pelikulang ito, si Director Park Chan-wook ay nagbigay-diin sa karahasan na dulot ng sistema sa halip na pisikal na pinsala. Ang mga abiso ng restructuring, ang pormal na aliw ng HR personnel, at ang mga abiso ng pagkaantala ay nagiging mas matalim kaysa sa mga armas na nagdadala sa pangunahing tauhan sa bingit ng pagkawasak. Malinaw na nahuli kung paano sinisira ng sistema ng trabaho ang indibidwal, at sa ibabaw nito ay nagdagdag ng kulay ng black comedy.
Kung ang orihinal na nobela na 'The Ax' ay tumatalakay sa restructuring ng industriya sa Amerika, ang pelikula ay perpektong nailipat ito sa konteksto ng Korea. Ang matagal na kawalang-katiyakan sa trabaho at ang pakiramdam ng krisis ng henerasyong nasa gitna ay nakatanim sa bawat sulok ng screen. Ang pamagat na 'Walang Magagawa' ay nagsisilbing isang aparato na nagpapakita ng wika na ginagamit sa lipunang Koreano bilang isang paraan ng pag-asa at pag-iwas.
Sa pamamagitan ng papel ni Lee Byung-hun bilang Yoo Man-soo, nakumpleto niya ang 'karaniwang halimaw' na nagwawasak sa hangganan ng masama at biktima. Ang kanyang banayad na ekspresyon na naglalakad sa pagitan ng pagkapahiya at instinct ng kaligtasan ay nagdudulot sa mga manonood na makaramdam ng parehong paghatol at awa. Si Son Ye-jin, na gumanap bilang Mi-ri, ay isang tauhan na hindi nalulumbay at malamig na nakikita ang katotohanan, na nagbibigay ng higit na kredibilidad sa kwento.
Apatang nasa gitnang edad, isang trahedyang kapalaran
Si Go Beom-mo (Lee Sung-min), Go Si-jo (Cha Seung-won), at Choi Seon-chul (Park Hee-soon) ay isa pang anyo ni Man-soo at ang kanyang nakakatakot na hinaharap. Sa tuwing susubukan ni Man-soo na alisin sila, ang mga manonood ay nahaharap sa isang mapait na pag-amin na higit pa sa simpleng tensyon ng isang thriller. Ang natatanging estilo ni Director Park Chan-wook ay nananatili. Ang mga simbolikong bagay tulad ng bonsai na sumasagisag sa pagkontrol at ang nalalanta na peras na puno ay epektibong naglalarawan sa kalooban ng mga tauhan.
Ang pelikula ay unang nakilala sa ibang bansa sa pamamagitan ng pag-anyaya sa kompetisyon ng Venice Film Festival 2025 at pagkapanalo ng Audience Award sa Toronto International Film Festival. Ang matalas na satira sa modernong kapaligiran ng trabaho ay nagpapatunay na ito ay nakakuha ng pandaigdigang pagkakaunawaan. Sa ilalim ng malaking sistema ng neoliberalismo, ito ay isang nakakatakot na babala na tayong lahat ay maaaring maging potensyal na 'Man-soo'.
Isang kwentong maaaring maging iyong hinaharap
Ang 'Walang Magagawa' ay isang hindi komportableng salamin para sa mga empleyado na nakaranas ng takot sa restructuring. Habang pinagtatawanan ang mga awkward na krimen ni Man-soo, natutuklasan mo ang iyong sarili na unti-unting nahuhulog sa kanyang lohika. Si Director Park Chan-wook ay nag-alis ng kanyang dating mapangahas na estilo at sa pamamagitan ng lasa ng salita at situational irony, sinuri ang estruktura ng lipunan at sikolohiya ng tao.
Inirerekomenda ang pelikulang ito sa mga manonood na nais makita ang isang bahagi ng mahirap na lipunang Koreano sa screen. Ang pelikula ay nag-iiwan ng mabigat na tanong na "Talaga bang wala tayong magagawa?" Sa daan palabas ng sinehan, ang mga manonood ay magtatanong sa kanilang sarili ng tanong na ito. Ito ang tunay na diwa ng karanasang pelikula na inaalok ng mahusay na Park Chan-wook.
