!["ਸ਼ੋ ਬਿਜ਼ਨਸ ਨੈਟਫਲਿਕਸ...ਦ ਗਲੋਰੀ ਦੀ ਸੋਂਗ ਹੇ-ਕਿਓ x ਸਕੁਇਡ ਗੇਮ ਦਾ ਗੋਂਗ ਯੂ: 1960 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਨੋਹ ਹੀ-ਕਿਯੰਗ ਨਾਲ ਵਾਪਸੀ ਦਾ ਸਫਰ" [Magazine Kave]](https://cdn.magazinekave.com/w768/q75/article-images/2026-01-11/36983334-3886-488a-a1b2-3c83ee66a4ee.jpg)
ਨੈਟਫਲਿਕਸ ਦੀ ਮੂਲ ਸੀਰੀਜ਼ 〈ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਤੇ ਤੀਬਰ〉(ਕੰਮ ਕਰ ਰਹੀ ਸਿਰਲੇਖ, ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਸਿਰਲੇਖ: ਸ਼ੋ ਬਿਜ਼ਨਸ), ਜਿਸਨੂੰ 2026 ਵਿੱਚ ਰਿਲੀਜ਼ ਕਰਨ ਦੇ ਲਕਸ਼ ਨਾਲ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਇਹ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਸਧਾਰਨ ਨਾਟਕ ਉਤਪਾਦਨ ਦੀ ਖਬਰ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਪਰੇ ਕੋਰੀਆਈ ਲੋਕ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਘਟਨਾ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦਰਜ ਕੀਤਾ ਜਾਣ ਦੀ ਉਮੀਦ ਹੈ। ਇਹ ਦੋ ਆਈਕਾਨਾਂ, ਸੋਂਗ ਹੇ-ਕਿਓ ਅਤੇ ਗੋਂਗ ਯੂ, ਦੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਪਹਿਲੀ ਮੁਲਾਕਾਤ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕੋਰੀਆਈ ਨਾਟਕ ਬਾਜ਼ਾਰ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧਿਤਾ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜਿਹੜਾ ਜਨਤਾ ਦਾ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਣ ਲਈ ਕਾਫੀ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਸਮੇਤਿਤ ਉਦਯੋਗਕ ਅਤੇ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਅਰਥ ਇਸ ਕਾਸਟਿੰਗ ਦੀ ਚਮਕ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਵੱਧ ਹਨ।
ਨਾਟਕ ਦੇ ਕ੍ਰੈਂਕ-ਅੱਪ ਦੀ ਖਬਰ, ਜਾਰੀ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੰਖੇਪ ਜਾਣਕਾਰੀ ਅਤੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਸਮੱਗਰੀਆਂ ਦੇ ਆਧਾਰ 'ਤੇ, ਕੰਮ ਦੀ ਅੰਦਰੂਨੀ ਦੁਨੀਆ ਅਤੇ ਬਾਹਰੀ ਪਿਛੋਕੜ ਨੂੰ ਤਿੰਨ ਪਹਲੂਆਂ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਇਹ ਕੰਮ, ਜੋ ਯੁੱਧ-ਪਿਛੋਕੜ ਕੋਰੀਆਈ ਸਮਾਜ ਦੇ ਖੰਡਰਾਂ 'ਤੇ 'ਸ਼ੋ ਬਿਜ਼ਨਸ' ਦੇ ਉਭਾਰ ਨੂੰ ਸੰਬੋਧਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਵੇਖਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ 1950 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਤੋਂ 1980 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਤੱਕ ਦੇ ਆਧੁਨਿਕ ਕੋਰੀਆਈ ਇਤਿਹਾਸ ਦੇ ਉਤਾਰ-ਚੜਾਵਾਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਵਿਜ਼ੂਅਲਾਈਜ਼ ਕਰੇਗਾ, ਅਤੇ ਨੋਹ ਹੀ-ਕਿਯੰਗ ਅਤੇ ਲੀ ਯੂਨ-ਜੰਗ ਜਿਹੜੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਰਚਨਾਕਾਰ ਹਨ, ਇਸ ਯੁੱਗ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਦੁਬਾਰਾ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਨਗੇ।
ਨਾਟਕ ਦੀ ਸਫਲਤਾ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਮਾਪਦੰਡ ਲੇਖਕ, ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਅਤੇ ਉਤਪਾਦਨ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੀ ਸਹਿਯੋਗਤਾ ਹੈ। 〈ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਤੇ ਤੀਬਰ〉 ਉਸ ਪੌਇੰਟ 'ਤੇ ਜਨਮ ਲੈਂਦਾ ਹੈ ਜਿੱਥੇ 'ਮਨਵਾਦ ਦਾ ਮੂਲ' ਅਤੇ 'ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲ ਦਿਸ਼ਾ ਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ' ਟਕਰਾਉਂਦੀ ਅਤੇ ਮਿਲਦੀ ਹੈ।
ਨੋਹ ਹੀ-ਕਿਯੰਗ ਕੋਰੀਆਈ ਨਾਟਕ ਲੇਖਕਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਲੱਖਣ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ ਹੈ। ਉਸਦਾ ਕੰਮ ਦਾ ਸੰਸਾਰ ਚਮਕਦਾਰ ਘਟਨਾਵਾਂ 'ਤੇ ਵੱਧ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦਰਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਪਾਤਰਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਜੀਵਨ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਮਨੁੱਖੀ ਸੰਬੰਧਾਂ ਦੀ ਮੂਲ ਇਕੱਲਤਾ ਅਤੇ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ਫਿਲਮੋਗ੍ਰਾਫੀ ਦਾ ਵਿਕਾਸ: 〈ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਜੀਵਨ〉(2008), 〈ਉਹ ਸੇਰ, ਹਵਾ ਚੱਲਦੀ ਹੈ〉(2013), 〈ਠੀਕ ਹੈ, ਇਹ ਪਿਆਰ ਹੈ〉(2014), 〈ਪਿਆਰੇ ਮੇਰੇ ਦੋਸਤ〉(2016), 〈ਲਾਈਵ〉(2018), 〈ਸਾਡੇ ਨੀਲੇ〉(2022) ਅਤੇ ਹੋਰ, ਉਸਦੇ ਕੰਮ ਲਗਾਤਾਰ 'ਲੋਕਾਂ' ਦੀਆਂ ਥਾਂਵਾਂ 'ਤੇ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦਰਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ।
ਇਤਿਹਾਸਕ ਨਾਟਕ ਵਿੱਚ ਵਿਸਥਾਰ: ਨੋਹ ਹੀ-ਕਿਯੰਗ ਦਾ ਆਧੁਨਿਕ ਇਤਿਹਾਸ ਦਾ ਸੰਭਾਲਣਾ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਨੋਰੰਜਨ ਉਦਯੋਗ ਦੇ ਉਭਾਰ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਉਸਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਵਿਸ਼ਵਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਦੇ ਨਵੇਂ ਪਹਲੂ ਵਿੱਚ ਵਿਸਥਾਰ ਦਾ ਸੰਕੇਤ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਪਿਛਲੇ ਕੰਮ ਆਮ ਨਾਗਰਿਕਾਂ ਜਾਂ ਉਸੇ ਯੁੱਗ ਦੇ ਬ੍ਰਾਡਕਾਸਟਿੰਗ ਕਰਮਚਾਰੀਆਂ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਸਨ, ਇਹ ਕੰਮ 1950 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਤੋਂ 1980 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਤੱਕ ਦੇ ਪਿਛੋਕੜ ਵਿੱਚ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ 'ਜੀਵਨ' ਅਤੇ 'ਆਸਾਂ' ਨੂੰ ਸੰਬੋਧਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਯੁੱਧ ਦੇ ਨਿਸ਼ਾਨ ਹਜੇ ਵੀ ਤਾਜ਼ਾ ਸਨ। ਇਹ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਸਧਾਰਨ ਸਫਲਤਾ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਦੀ ਉਮੀਦ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਜਾ ਰਹੀ, ਪਰ ਸਮੇਂ ਦੇ ਦਬਾਅ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਨਾ ਗੁਆਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਹੇ ਮਨੁੱਖਤਾ ਦੇ ਨਿਰਾਸ਼ਾਵਾਦੀ ਸੰਘਰਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਦੀ ਉਮੀਦ ਕੀਤੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ।
ਸੋਂਗ ਹੇ-ਕਿਓ ਨਾਲ ਤੀਜੀ ਮੁਲਾਕਾਤ: ਇਹ ਸੋਂਗ ਹੇ-ਕਿਓ ਨਾਲ ਤੀਜੀ ਮੁਲਾਕਾਤ ਹੈ, ਜੋ 〈ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਜੀਵਨ〉 ਅਤੇ 〈ਉਹ ਸੇਰ, ਹਵਾ ਚੱਲਦੀ ਹੈ〉 ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਹੈ। ਦੋਹਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸਹਿਯੋਗ ਸੋਂਗ ਹੇ-ਕਿਓ ਦੀ ਅਭਿਨੇਤਰੀ ਦੀ ਗਹਿਰਾਈ ਨੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਉੱਚਾ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਨੈਟਿਜ਼ਨਜ਼ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਉਮੀਦ ਹੈ ਕਿ "ਨੋਹ ਹੀ-ਕਿਯੰਗ ਇੱਕ ਵਾਰੀ ਫਿਰ ਸੋਂਗ ਹੇ-ਕਿਓ ਦੇ ਜੀਵਨ ਪਾਤਰ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰੇਗੀ।"
ਲੀ ਯੂਨ-ਜੰਗ ਨੂੰ ਕੋਰੀਆਈ ਨਾਟਕ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ 'ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਦਿਸ਼ਾ' ਦੇ ਯੁੱਗ ਨੂੰ ਖੋਲ੍ਹਣ ਵਾਲੇ ਇੱਕ ਪਾਇਓਨੀਰ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਦੀ ਕਹਾਣੀ: 〈ਕੋਫੀ ਪ੍ਰਿੰਸ 1 ਨੰਬਰ〉(2007) ਨੂੰ ਇੱਕ ਸਧਾਰਨ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਕਾਮੇਡੀ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਪਰੇ, ਗਰਮੀ ਦੇ ਦਿਨ ਦੀ ਨਮੀ ਅਤੇ ਹਵਾ ਨੂੰ ਕੈਦ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲ ਦਿਸ਼ਾ ਲਈ ਸراہਿਆ ਗਿਆ। ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, 〈ਚੀਜ਼ ਇਨ ਦ ਟ੍ਰੈਪ〉, 〈ਆਰਗਨ〉, 〈ਸਭ ਦੇ ਝੂਠ〉 ਰਾਹੀਂ, ਉਸਨੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਦੇ ਹੁਨਰ ਨੂੰ ਦਰਸਾਇਆ।
19 ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ ਗੋਂਗ ਯੂ ਨਾਲ ਮੁਲਾਕਾਤ: ਗੋਂਗ ਯੂ ਲਈ, 〈ਕੋਫੀ ਪ੍ਰਿੰਸ 1 ਨੰਬਰ〉 ਇੱਕ "ਯੁਵਕਤਾ ਦਾ ਰਿਕਾਰਡ" ਅਤੇ ਇੱਕ ਫੈਸਲਾ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਕੰਮ ਹੈ ਜਿਸਨੇ ਉਸਦੀ ਅਭਿਨੇਤਾ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ ਕੀਤਾ। ਉਸਦੀ ਲੀ ਯੂਨ-ਜੰਗ ਨਾਲ ਮੁਲਾਕਾਤ ਇਹ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਇੱਕ ਐਸਾ ਵਾਤਾਵਰਣ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਸਭ ਤੋਂ ਆਰਾਮਦਾਇਕ ਅਤੇ ਕੁਦਰਤੀ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਅਭਿਨੇਤਰੀ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਦੇਖਣਾ ਦਿਲਚਸਪ ਹੋਵੇਗਾ ਕਿ ਜਦੋਂ ਲੀ ਯੂਨ-ਜੰਗ ਦੀ ਵਿਲੱਖਣ ਨਾਜੁਕ ਹੱਥੀ ਤਕਨੀਕ ਅਤੇ ਕੁਦਰਤੀ ਰੋਸ਼ਨੀ 1960 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਪੁਰਾਣੇ ਮਾਹੌਲ ਨਾਲ ਮਿਲਦੀ ਹੈ ਤਾਂ ਕੀ ਮਿਸ-ਐਨ-ਸੇਨ ਬਣਾਇਆ ਜਾਵੇਗਾ।
ਇੱਕ ਉਤਾਰ-ਚੜਾਵਾਂ ਵਾਲੇ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ ਪਾਤਰ
ਇਸ ਨਾਟਕ ਦੇ ਪਾਤਰ ਸਿਰਫ ਕਲਪਨਾਤਮਕ ਅੰਕੜੇ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਪਰ ਉਹ ਕੋਰੀਆਈ ਲੋਕ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਨੂੰ ਸਜਾਉਣ ਵਾਲੇ ਵਾਸਤਵਿਕ ਵਿਅਕਤੀਆਂ ਦੇ ਟੁਕੜਿਆਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ।
ਮਿਨ-ਜਾ (ਸੋਂਗ ਹੇ-ਕਿਓ): ਮੰਚ 'ਤੇ ਜੀਵਨ ਲਈ ਰੋ ਰਹੀ ਇੱਕ ਡੀਵਾ
ਪਾਤਰ ਦਾ ਜਾਇਜ਼ਾ: ਮਿਨ-ਜਾ, ਜਿਸਨੂੰ ਸੋਂਗ ਹੇ-ਕਿਓ ਨੇ ਨਿਭਾਇਆ ਹੈ, ਇੱਕ ਐਸਾ ਪਾਤਰ ਹੈ ਜਿਸਨੇ ਗਰੀਬੀ ਅਤੇ ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਬਚਪਨ ਬਿਤਾਇਆ ਹੈ, ਪਰ ਗਾਇਕ ਬਣਨ ਦੀ ਇਕੱਲੀ ਮਨਸ਼ਾ ਨਾਲ ਰੁਖੜੇ ਮਨੋਰੰਜਨ ਉਦਯੋਗ ਵਿੱਚ ਡੁੱਬਦੀ ਹੈ।
ਅੰਦਰੂਨੀ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ: ਮਿਨ-ਜਾ ਦਾ ਚਲਾਉਣ ਵਾਲਾ ਤੱਤ 'ਕਮੀ' ਹੈ। ਜੇਕਰ ਮੂਨ ਡੋਂਗ-ਇਨ 〈ਦ ਗਲੋਰੀ〉 ਤੋਂ ਬਦਲਾ ਲੈਣ ਲਈ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਜਲਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਮਿਨ-ਜਾ ਸਫਲਤਾ ਅਤੇ ਕਲਾਤਮਕ ਪ੍ਰਾਪਤੀ ਲਈ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਸਿਰਲੇਖ "ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਤੇ ਤੀਬਰ" ਮਿਨ-ਜਾ ਦੇ ਸਿਤਾਰੇ ਵਿੱਚ ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਗਤੀ ਅਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਸੋਂਗ ਹੇ-ਕਿਓ ਨੇ ਇਸ ਭੂਮਿਕਾ ਲਈ ਬੇਹਿਦ ਛੋਟਾ ਕਟਵਾਂ ਵਾਲਾ ਵਾਲਾਂ ਨੂੰ ਬੋਲਡ ਕੀਤਾ ਹੈ, 1960 ਤੋਂ 70 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ 'ਆਧੁਨਿਕ ਕੁੜੀ' ਦੀ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਨੂੰ ਸਥਾਪਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ।
ਅਭਿਨੇਤਰੀ ਦੀ ਚੁਣੌਤੀ: ਜੇਕਰ ਸੋਂਗ ਹੇ-ਕਿਓ ਦੀ ਪਿਛਲੀ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ 'ਮੇਲੋਡ੍ਰਾਮਾ ਰਾਣੀ' ਦੀ ਸੀ, ਤਾਂ ਇਹ ਕੰਮ ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਹੀ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਮੰਚ 'ਤੇ ਬਚਣ ਦੀ ਅਸਮਰਥਾ ਅਤੇ ਕਰਿਸਮਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ। ਨੈਟਫਲਿਕਸ ਸੀਰੀਜ਼ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਦੇ ਆਧਾਰ 'ਤੇ, ਮੌਜੂਦਾ ਜ਼ਮੀਨੀ ਨਾਟਕਾਂ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਬੋਲਡ ਅਤੇ ਤੀਬਰ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾਂ ਦੀ ਉਮੀਦ ਕੀਤੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ।
ਡੋਂਗ-ਗੂ (ਗੋਂਗ ਯੂ): ਇੱਕ ਰੋਮਾਂਸ ਵੇਚਣ ਵਾਲਾ ਜੂਆਰੀ
ਪਾਤਰ ਦਾ ਜਾਇਜ਼ਾ: ਡੋਂਗ-ਗੂ, ਜਿਸਨੂੰ ਗੋਂਗ ਯੂ ਨੇ ਨਿਭਾਇਆ ਹੈ, ਮਿਨ-ਜਾ ਦਾ ਬਚਪਨ ਦਾ ਦੋਸਤ ਹੈ ਅਤੇ ਉਹ ਉਸਦੇ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤ ਉਦਯੋਗ ਵਿੱਚ ਕਦਮ ਰੱਖਣ ਵਾਲੇ ਮੈਨੇਜਰ ਜਾਂ ਨਿਰਮਾਤਾ ਦਾ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦਾ ਹੈ।
ਭੂਮਿਕਾ ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ: ਡੋਂਗ-ਗੂ ਪਹਿਲਾ ਵਿਅਕਤੀ ਹੈ ਜੋ ਮਿਨ-ਜਾ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਨੂੰ ਪਛਾਣਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਹ ਇੱਕ ਸਮਰਥਕ ਹੈ ਜੋ ਉਸਨੂੰ ਸਿਤਾਰਾ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਸ਼ੋ ਬਿਜ਼ਨਸ ਦੇ ਹਨੇਰੇ ਪਾਸੇ ਨੂੰ ਸਹਿਣ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਇੱਕ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਕਲਾਤਮਿਕ ਸੁਭਾਵ ਅਤੇ ਇੱਕ ਠੰਢੇ ਵਪਾਰੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾਣ ਦੀ ਉਮੀਦ ਹੈ।
ਸੰਬੰਧ: ਮਿਨ-ਜਾ ਅਤੇ ਡੋਂਗ-ਗੂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਦਾ ਸੰਬੰਧ 'ਸਾਥੀ' ਦੇ ਬਜਾਏ 'ਪਿਆਰ' ਦੇ ਨੇੜੇ ਹੈ। ਦੋਹਾਂ ਦੀ ਕਹਾਣੀ, ਜੋ ਯੁੱਧ ਦੇ ਖੰਡਰਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਦੂਜੇ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਹੋ ਕੇ ਵੱਡੀ ਹੋਈ, ਸਿਰਫ਼ ਮੇਲੋਡ੍ਰਾਮਾ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਵੱਧ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਦੀ ਉਮੀਦ ਕੀਤੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ। ਗੋਂਗ ਯੂ ਦੀ ਉਮੀਦ ਹੈ ਕਿ ਉਹ 〈ਸਕੁਇਡ ਗੇਮ〉 ਅਤੇ 〈ਟ੍ਰੰਕ〉 ਵਰਗੇ ਹਾਲੀਆ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਈ ਗਈ ਸਥਿਰ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਤੋਂ ਦੂਰ ਹੋ ਜਾਵੇਗਾ, ਅਤੇ ਆਪਣੇ 〈ਕੋਫੀ ਪ੍ਰਿੰਸ 1 ਨੰਬਰ〉 ਦੇ ਦਿਨਾਂ ਦੀ ਊਰਜਾ ਨੂੰ ਇਤਿਹਾਸਕ ਨਾਟਕ ਵਿੱਚ ਫਿੱਟ ਕਰਨ ਲਈ ਅਨੁਕੂਲਿਤ ਕਰੇਗਾ।
ਗਿਲ-ਯੋ (ਚਾ ਸੇੰਗ-ਵੋਨ) & ਯਾਂਗ-ਜਾ (ਲੀ ਹਾਨੀ): ਯੁੱਗ ਦੇ ਆਈਕਾਨ
ਗਿਲ-ਯੋ (ਚਾ ਸੇੰਗ-ਵੋਨ): ਉਹ ਸਮੇਂ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਤੇ ਨਿਰਮਾਤਾ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਮਿਨ-ਜਾ ਅਤੇ ਡੋਂਗ-ਗੂ ਨੂੰ ਮੌਕੇ ਦੇਣ ਵਾਲਾ 'ਗੁਰੂ' ਅਤੇ 'ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਸ਼ਖਸ' ਹੈ, ਜਦੋਂਕਿ ਉਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਪਰੀਖਿਆਵਾਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ। ਚਾ ਸੇੰਗ-ਵੋਨ ਦੀ ਵਿਲੱਖਣ ਕਰਿਸਮਾ ਅਤੇ ਕਾਲੀ ਹਾਸਿਆਨੁਸਾਰ ਇੱਕ ਬਹੁ-ਪੱਖੀ ਪਾਤਰ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਉਮੀਦ ਕੀਤੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ। ਇਤਿਹਾਸਕ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਉਹ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਜਿਵੇਂ 'ਸ਼ਿਨ ਜੰਗ-ਹਿਯੂਨ' ਤੋਂ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਹੋਣ ਦੀ ਉਮੀਦ ਕੀਤੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ।
ਯਾਂਗ-ਜਾ (ਲੀ ਹਾਨੀ): ਉਹ ਮਿਨ-ਹੀ (ਕਿਮ ਸੇੋਲ-ਹਿਯੂਨ) ਦੀ ਮਾਂ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਗਾਇਕ ਹੈ ਜੋ ਯੁੱਗ ਨੂੰ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਚਮਕਦਾਰਤਾ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਛੁਪੇ ਮਨੋਰੰਜਕਾਂ ਦੀ ਇਕੱਲਤਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਲੀ ਹਾਨੀ, ਜਿਸਦਾ ਰਵਾਇਤੀ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਕਲਾ ਦਾ ਪਿਛੋਕੜ ਹੈ, ਸਟੇਜ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਬਿਨਾਂ ਡਬਲ ਦੇ ਕਰਨ ਦੁਆਰਾ ਬੇਹੱਦ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਆਕਰਸ਼ਣ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਨ ਦੀ ਉਮੀਦ ਕੀਤੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ। ਉਸਦਾ ਪਾਤਰ ਉਹ ਸਬਰ ਅਤੇ ਜਜ਼ਬਾ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਸੁਪਨੇ 'ਤੇ ਨਾ ਛੱਡਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ਮਿਨ-ਹੀ (ਕਿਮ ਸੇੋਲ-ਹਿਯੂਨ): ਇੱਛਾ ਅਤੇ ਪਵਿੱਤਰਤਾ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ
ਪਾਤਰ ਦਾ ਜਾਇਜ਼ਾ: ਇੱਕ ਐਸਾ ਪਾਤਰ ਜੋ ਮਿਨ-ਜਾ ਨਾਲ ਸੁਖਦਾਈ ਮੁਕਾਬਲਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਾਂ ਭੈਣੀ ਪਿਆਰ ਸਾਂਝਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਇੱਕ ਹੋਰ ਨੌਜਵਾਨੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਇੱਕ ਕਠੋਰ ਵਾਤਾਵਰਣ ਵਿੱਚ ਵਧਦੀ ਹੈ। ਸੇੋਲ-ਹਿਯੂਨ, ਜੋ ਇੱਕ ਆਈਡਲ-ਤੋਂ-ਅਭਿਨੇਤਰੀ ਹੈ, ਆਪਣੇ ਗਾਇਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਕੁਦਰਤੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਦੀ ਉਮੀਦ ਕੀਤੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ।
1960-70 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਕੋਰੀਆਈ ਸ਼ੋ ਬਿਜ਼ਨਸ ਦੀ ਰੋਸ਼ਨੀ ਅਤੇ ਛਾਂ
'ਯੂਐਸ 8ਵੀਂ ਫੌਜ ਦਾ ਸ਼ੋ', ਜੋ ਨਾਟਕ ਦਾ ਮੁੱਖ ਮੰਚ ਬਣਨ ਦੀ ਉਮੀਦ ਕੀਤੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ, ਕੋਰੀਆਈ ਲੋਕ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸਥਾਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ।
ਉਦਯੋਗਕ ਢਾਂਚਾ: ਕੋਰੀਆਈ ਯੁੱਧ ਦੇ ਤੁਰੰਤ ਬਾਅਦ, ਦੇਸ਼ ਦੀ ਆਰਥਿਕਤਾ ਢਹਿ ਗਈ, ਪਰ ਅਮਰੀਕੀ ਫੌਜ ਦੇ ਅੱਡੇ ਡਾਲਰਾਂ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਇੱਕ ਜਨਤਕ ਸਥਾਨ ਸਨ। ਕੋਰੀਆਈ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਲਈ, ਯੂਐਸ 8ਵੀਂ ਫੌਜ ਦਾ ਮੰਚ ਇੱਕੋ ਜਿਹੀ ਨੌਕਰੀ ਸੀ ਜੋ ਸਥਿਰ ਆਮਦਨ ਦੀ ਗਰੰਟੀ ਦਿੰਦੀ ਸੀ। ਉਸ ਸਮੇਂ, ਯੂਐਸ 8ਵੀਂ ਫੌਜ ਦਾ ਸ਼ੋ ਇੱਕ ਸਖਤ 'ਆਡੀਸ਼ਨ ਸਿਸਟਮ' ਦੇ ਅਧੀਨ ਚਲਾਇਆ ਗਿਆ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਹੁਨਰ ਅਤੇ ਰਿਪਰਟੋਇਰ ਦੇ ਆਧਾਰ 'ਤੇ ਗਰੇਡ (AA, A, B, ਆਦਿ) ਦਿੱਤੇ ਜਾਂਦੇ ਸਨ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਫੀਸਾਂ ਦਾ ਭੁਗਤਾਨ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਇਹ ਆਧੁਨਿਕ K-Pop ਆਈਡਲ ਟ੍ਰੇਨਿੰਗ ਸਿਸਟਮ ਦਾ ਪ੍ਰੋਟੋਟਾਈਪ ਮੰਨਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ।
ਸੰਗੀਤਕ ਵਿਕਾਸ: ਅਮਰੀਕੀ ਸਿਪਾਹੀਆਂ ਨੂੰ ਖੁਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ, ਕੋਰੀਆਈ ਗਾਇਕਾਂ ਨੂੰ ਨਵੀਂ ਪੌਪ, ਜੈਜ਼, ਦੇਸ਼, ਸੋਲ ਅਤੇ ਰੌਕ ਅਤੇ ਰੋਲ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪਚਾਉਣਾ ਪਿਆ। ਇਸ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿੱਚ, 'ਸਟੈਂਡਰਡ ਪੌਪ' ਕੋਰੀਆ ਵਿੱਚ ਲਗਾਇਆ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਸ਼ਿਨ ਜੰਗ-ਹਿਯੂਨ, ਯੂਨ ਬੋਕ-ਹੀ, ਪੈਟੀ ਕਿਮ ਅਤੇ ਹਿਯੂਨ-ਮੀ ਵਰਗੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਗਾਇਕਾਂ ਦਾ ਜਨਮ ਹੋਇਆ। ਨਾਟਕ ਵਿੱਚ ਮਿਨ-ਜਾ (ਸੋਂਗ ਹੇ-ਕਿਓ) ਦੁਆਰਾ ਗਾਏ ਜਾਣ ਵਾਲੇ ਗੀਤ ਸੰਭਵਤ: ਉਸ ਸਮੇਂ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਪੱਛਮੀ ਪੌਪ ਜਾਂ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਰੌਕ/ਸੋਲ ਨੰਬਰਾਂ ਦੇ ਅਨੁਵਾਦ ਹੋਣਗੇ।
ਗਿਲ-ਯੋ, ਜਿਸਨੂੰ ਚਾ ਸੇੰਗ-ਵੋਨ ਨੇ ਨਿਭਾਇਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਸੋਂਗ ਹੇ-ਕਿਓ ਅਤੇ ਸੇੋਲ-ਹਿਯੂਨ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਦਾ ਸੰਬੰਧ ਨਾਟਕ ਵਿੱਚ ਸ਼ਿਨ ਜੰਗ-ਹਿਯੂਨ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਖੋਜੇ ਗਾਇਕਾਂ ਦੇ ਵਾਸਤਵਿਕ ਜੀਵਨ ਪਾਤਰਾਂ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਾਉਂਦਾ ਹੈ।
ਸ਼ਿਨ ਜੰਗ-ਹਿਯੂਨ ਦਾ ਉਭਾਰ: ਸ਼ਿਨ ਜੰਗ-ਹਿਯੂਨ, ਜਿਸਨੇ 1957 ਵਿੱਚ 'ਜੈਕੀ ਸ਼ਿਨ' ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਯੂਐਸ 8ਵੀਂ ਫੌਜ ਦੇ ਮੰਚ 'ਤੇ ਆਪਣੀ ਸਰਗਰਮੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀ, 1962 ਵਿੱਚ ਕੋਰੀਆ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਰੌਕ ਬੈਂਡ 'ਐਡ4' ਬਣਾਇਆ। ਉਸਨੇ ਬੀਟਲਜ਼ ਤੋਂ ਇੱਕ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਇੱਕ ਰੌਕ ਗਰੁੱਪ ਬਣਾਉਣ 'ਤੇ ਮਾਣ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ।
ਸਫਲਤਾ ਦਾ ਮਿਥ: ਸ਼ਿਨ ਜੰਗ-ਹਿਯੂਨ ਦੇ ਹਿੱਟ ਗੀਤਾਂ ਜਿਵੇਂ ਪੀਰਲ ਸਿਸਟਰਾਂ ਦਾ 〈ਨਿਮਾ〉 ਅਤੇ ਕਿਮ ਚੂ-ਜਾ ਦਾ 〈ਸਮਾਂ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ〉, ਮਨੋਰੰਜਨਕ ਰੌਕ ਅਤੇ ਸੋਲ ਨੂੰ ਕੋਰੀਆਈ ਪੌਪ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਪ੍ਰਧਾਨ ਧਾਰਾ ਵਿੱਚ ਲਿਆਉਂਦੇ ਹਨ। ਨਾਟਕ ਇਸ ਨਿਰਮਾਤਾ ਅਤੇ ਗਾਇਕ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਦੇ ਸੰਬੰਧ ਨੂੰ ਜੀਵੰਤ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਦਰਸਾਉਣ ਦੀ ਉਮੀਦ ਕੀਤੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਹਿੱਟ ਗੀਤ ਬਣਾਉਣ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ।
ਨਾਟਕ ਦੇ ਪਾਤਰ ਆਪਣੇ ਕਲਾਤਮਿਕ ਸੰਸਾਰ ਦੀ ਰੱਖਿਆ ਕਰਨ ਲਈ ਸੰਘਰਸ਼ ਕਰਦੇ ਰਹਿਣਗੇ ਜਦੋਂਕਿ ਸਟੇਟ ਪਾਵਰ ਦੇ ਨਿਯੰਤਰਣ ਨਾਲ ਲਗਾਤਾਰ ਟਕਰਾਉਂਦੇ ਰਹਿਣਗੇ। ਪੁਲਿਸ ਸਟੇਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਲਿਜਾਣ ਅਤੇ ਸੋਚਣ ਵਾਲੀ ਪੱਤਰ ਲਿਖਣ ਲਈ ਲਿਆਉਣ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਅਤੇ ਕੈਸਰਾਂ ਨੂੰ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਟੀਮ ਤੋਂ ਬਚਣ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਨੂੰ 'ਹਾਸਿਆਂ ਦੇ ਦੁਖਦਾਈ' ਸਮੇਂ ਦੇ ਜ਼ਾਇਤਗਾਈ ਦੇ ਤੱਤਾਂ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਰਤਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ।
ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀ: ਰੈਟਰੋ ਦੀ ਦੁਬਾਰਾ ਵਿਆਖਿਆ
ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਲੀ ਯੂਨ-ਜੰਗ ਅਤੇ ਪੋਸ਼ਾਕ ਟੀਮ 1950-70 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੀ ਫੈਸ਼ਨ ਨੂੰ ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਵੇਦਨਾ ਨਾਲ ਦੁਬਾਰਾ ਬਣਾਉਣ ਵਿੱਚ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨਗੇ।
ਗਲੈਮ ਲੁੱਕ ਅਤੇ ਮੋਡ ਲੁੱਕ: ਪੀਰਲ ਸਿਸਟਰਾਂ ਜਾਂ ਯੂਨ ਬੋਕ-ਹੀ ਦੁਆਰਾ ਪਹਿਨੇ ਗਏ ਪੈਂਟਲੂਨ, ਚਮਕਦਾਰ ਪੈਟਰਨ ਵਾਲੇ ਡ੍ਰੈੱਸ, ਭਾਰੀ ਆਈ ਮੈਕਅਪ ਅਤੇ ਸਿੰਹ ਵਾਲੇ ਵਾਲਾਂ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਖੁਸ਼ੀ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਨਗੇ।
ਸੋਂਗ ਹੇ-ਕਿਓ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦਾ ਬਦਲਾਅ: ਸੋਂਗ ਹੇ-ਕਿਓ ਆਪਣੇ ਪਿਛਲੇ ਸੁਸ਼ੋਭਿਤ ਅਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸ਼ੈਲੀ ਨੂੰ ਛੱਡ ਦੇਵੇਗੀ, ਚਮਕੀਲੇ ਰੰਗਾਂ ਦੇ ਪਹਿਰਾਵੇ ਅਤੇ ਬੋਲਡ ਐਕਸੈਸਰੀਜ਼ ਪਹਿਨੇਗੀ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਹ 'ਫੈਸ਼ਨ ਆਈਕਾਨ' ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਪਣੀ ਪੈਰੋਕਾਰੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਇਹ 1960 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਮੇਂਗਡੋਂਗ ਦੀ ਟੇਲਰ ਸਟ੍ਰੀਟ ਦੇ ਪਿਛੋਕੜ ਵਿੱਚ 'ਫੈਸ਼ਨ ਇਨਕਲਾਬ' ਨੂੰ ਵਿਜ਼ੂਅਲਾਈਜ਼ ਕਰਨ ਦਾ ਇੱਕ ਉਪਕਰਣ ਬਣੇਗਾ (ਹੁਣ ਇੱਕ ਫੈਸ਼ਨ ਹੱਬ)।
K-ਡ੍ਰਾਮਾ ਲਈ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਮੀਲ ਪੱਧਰ
〈ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਤੇ ਤੀਬਰ〉 ਇੱਕ ਪੀੜ੍ਹੀ-ਇਕਤ੍ਰਿਤ ਸਮੱਗਰੀ ਬਣਨ ਦੀ ਉਮੀਦ ਕੀਤੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ ਜੋ ਮੱਧ-ਉਮਰ ਦੇ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਨੋਸਟਾਲਜ ਨੂੰ ਉਤਪੰਨ ਕਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ MZ ਪੀੜ੍ਹੀ ਲਈ 'ਹਿਪ' ਰੈਟਰੋ ਸੰਵੇਦਨਾਵਾਂ ਨੂੰ। ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਿਛਲੇ ਗਾਇਕਾਂ (ਜਿਵੇਂ ਯਾਂਗ ਜੁਨ-ਇਲ, ਕਿਮ ਚੂ-ਜਾ, ਆਦਿ) ਦੇ ਫਿਰ ਤੋਂ ਉਜਾਗਰ ਹੋਣ ਦੇ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਨੂੰ ਯੂਟਿਊਬ ਵਰਗੀਆਂ ਪਲੇਟਫਾਰਮਾਂ ਦੁਆਰਾ (ਜਿਵੇਂ ਟੌਪਗੋਲ ਪਾਰਕ ਦੇ ਗੀਤ) ਦੇਖਦੇ ਹੋਏ, ਇਹ ਸੰਭਵ ਹੈ ਕਿ ਨਾਟਕ ਦੇ ਪ੍ਰਸਾਰਿਤ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, 1960-70 ਦੇ ਕੋਰੀਆ ਦੇ ਰੌਕ ਅਤੇ ਸੋਲ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਚਾਰਟਾਂ 'ਤੇ ਦੁਬਾਰਾ ਉਭਾਰ ਮਿਲ ਸਕਦਾ ਹੈ।
ਨੈਟਫਲਿਕਸ 〈ਸਕੁਇਡ ਗੇਮ〉 ਤੋਂ ਬਾਅਦ K-ਕੰਟੈਂਟ ਦੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਨਾਲ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਇਹ ਕੰਮ 'ਇਤਿਹਾਸਕ ਨਾਟਕ' ਦੇ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਨੂੰ 'ਸੰਗੀਤ' ਅਤੇ 'ਮਨੁੱਖੀ ਨਾਟਕ' ਨਾਲ ਜੋੜੇਗਾ, ਜੋ ਆਧੁਨਿਕ ਕੋਰੀਆਈ ਇਤਿਹਾਸ ਦੀ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ ਨੂੰ ਗਲੋਬਲ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਦਾ ਇੱਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਬਣੇਗਾ। 2026 ਵਿੱਚ ਰਿਲੀਜ਼ ਹੋਣ ਦੀ ਉਮੀਦ ਕੀਤੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ, ਇਹ ਕੰਮ ਨੈਟਫਲਿਕਸ ਦੇ ਕੋਰੀਆਈ ਲਾਈਨਅਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ 'ਟੈਂਟਪੋਲ' ਟੁਕੜਾ ਬਣਨ ਦੀ ਉਮੀਦ ਕੀਤੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ, ਜੋ ਦੁਬਾਰਾ ਸਟੂਡੀਓ ਡ੍ਰੈਗਨ ਦੇ ਸਟਾਕ ਕੀਮਤ ਅਤੇ ਕੋਰੀਆਈ ਨਾਟਕ ਉਦਯੋਗ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਚਲਾਉਂਦੀ ਹੈ।
ਇੱਕ ਪੁਰਾਣੀ ਕਹਾਣੀ ਹੈ, "ਜੇਕਰ ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਗਿਆਨ ਦੀ ਕਮੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਆਮ ਸੂਝ-ਬੂਝ ਨਾਲ ਜੀਵਨ ਬਿਤਾਓ, ਅਤੇ ਜੇਕਰ ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਆਮ ਸੂਝ-ਬੂਝ ਦੀ ਕਮੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਅਨੁਭਵ ਨਾਲ ਜੀਵਨ ਬਿਤਾਓ।" ਪਰ 〈ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਤੇ ਤੀਬਰ〉 ਦੇ ਪਾਤਰਾਂ ਨੇ ਸਿਰਫ 'ਜਜ਼ਬਾ' ਅਤੇ 'ਪ੍ਰਤਿਭਾ' ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਹਥਿਆਰਾਂ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਰਤ ਕੇ ਬੇਰਹਿਮ ਯੁੱਗ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕੀਤਾ, ਜਦੋਂ ਨਾ ਤਾਂ ਗਿਆਨ ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਆਮ ਸੂਝ-ਬੂਝ ਲਾਗੂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਨੋਹ ਹੀ-ਕਿਯੰਗ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਏ ਜਾਣ ਵਾਲੇ ਨਿਰਾਸ਼ਾਵਾਦੀ ਪਰੰਤੂ ਸੁੰਦਰ ਵਧਣ ਦੇ ਦਰਦ ਸੋਂਗ ਹੇ-ਕਿਓ ਅਤੇ ਗੋਂਗ ਯੂ ਦੇ ਪੂਰਨ ਪਾਤਰਾਂ ਨਾਲ ਮਿਲਣਗੇ, ਅਤੇ 2026 ਵਿੱਚ, ਇਹ ਗਲੋਬਲ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੇ ਦਿਲਾਂ ਵਿੱਚ 'ਹੌਲੀ, ਪਰ ਸਭ ਤੋਂ ਤੀਬਰ' ਵਜੋਂ ਵਿਆਪਤ ਹੋ ਜਾਵੇਗਾ।
