मँड्रेक: हत्यारांचा बाहेर पडणे नाटक/राक्षसांचा वंशावळा

कोरियन क्राइम थ्रिलरने जेव्हा कल्पनेच्या पलीकडे जाऊन स्पर्श करायला सुरुवात केली, तेव्हा त्या मध्यभागी असलेले काम म्हणजे नाटक 'मँड्रेक: हत्यारांचा बाहेर पडणे'. जणू कुटुंबाच्या अल्बममध्ये अचानक सापडलेली एक जुनी छायाचित्र संपूर्ण घराला उलथून टाकते, कथा एकेकाळी जगाला गोंधळात टाकणाऱ्या महिला सिरीयल किलर जंग ई-शिन (कोह्युनजुंग) या नावावरून सुरू होते. काळाच्या ओघात ती आधीच कैदेत आहे, आणि घटना एक डॉक्युमेंटरी आणि ऑनलाइन भुताटकीत फक्त एक जुनी कथा म्हणून हाताळली जाते. लोक मँड्रेक या नावाला लक्षात ठेवतात, तरीही त्या हत्येचा अर्थ आणि पीडितांच्या जीवनाची विसर पडत आहे. सामग्रीचं उरलं आहे आणि वेदना अदृश्य झाली आहे, हे एक आदर्श 'खरे गुन्हे' उपभोगण्याच्या युगाचं एक रूप आहे.

पण एक दिवस, जंग ई-शिनच्या पद्धतीची नक्कल करणारी हत्या पुन्हा सुरू होते. पीडिताची प्रवृत्ती, गुन्ह्याचे साधन, मृतदेहाची मांडणी यामध्ये विचित्रपणे एकसारखे घटक असलेले घटनाक्रम एकामागोमाग उभे राहतात, विसरलेले दुःस्वप्न वर्तमान काळात पुन्हा जागृत होते. जणू भुताटकीच्या चित्रपटातील भूत एसएनएस अल्गोरिदमच्या माध्यमातून पुनर्जन्म घेत आहे, भूतकाळ वर्तमान काळाला गिळंकृत करायला लागतो.

या घटनेची जबाबदारी घेणारा व्यक्ती म्हणजे पोलिस विभागात समस्यात्मक व्यक्ती म्हणून ओळखला जाणारा तपास अधिकारी चा सुयोल (जांग डोंगयुन) आहे. सुयोल एक सक्षम तपासक आहे, पण त्याच्या अत्यधिक दडपशाही आणि अधिक रागामुळे तो नेहमीच समस्येमध्ये असतो. जणू योग्यपणे लक्ष्य न ठरवलेला अग्निशामक, तो कोणत्याही व्यक्तीपेक्षा गुन्ह्याला तीव्रतेने प्रतिसाद देतो आणि कोणत्याही व्यक्तीपेक्षा पीडितांच्या बाजूला उभा राहू इच्छितो, पण भावना नियंत्रित न करता तो अनेक वेळा रेषा ओलांडण्याच्या काठावर असतो. त्याचा superior, कॅप्टन चोई जोंग-हो (जो सॉंग-हा) या नक्कल हत्येच्या घटनेच्या निमित्ताने सुयोलला एक प्रकारची अंतिम संधी देतो. सुरुवातीला सुयोल सामान्यपणे थंडपणे पुरावे शोधतो, पण लवकरच मँड्रेक प्रकरण त्याच्याशी भयंकरपणे गुंतलेले असल्याचे त्याला समजते. मँड्रेक जंग ई-शिन म्हणजे त्याची आई आहे. ग्रीक त्रासदायक कथेत दिसणारी ही नशीबाची विडंबना, ओइडिपस आधुनिक कोरिया च्या तपासकाच्या पोशाखात पुन्हा उभा राहिल्यासारखी क्रूर आहे.

नाटक या धक्कादायक सेटिंगला लवकर संपवण्याऐवजी, सुयोलच्या भावनांच्या रेषेला हळूहळू वाढवते. सुयोल लहानपणापासून हिंसा आणि भीतीच्या वातावरणात वाढलेला आहे. कुटुंबात घडणारी हिंसा, धर्म आणि प्रतिष्ठा या नावाने लपवलेले सत्य, आणि त्या शेवटी आई सिरीयल किलर म्हणून उघडकीस येण्याची माहिती त्याच्या जीवनाला पूर्णपणे ढवळून टाकते. सुयोलने आईला 'राक्षस' म्हणून परिभाषित करून सर्व संबंध तोडले आहेत, पण तो स्वतःही हिंसक व्यक्ती बनला आहे याची सत्यता त्याला नेहमीच टाळता येत नाही. जनुक आणि वातावरण यामध्ये कुठेतरी, तो प्रत्येक सकाळी आरशात पाहून स्वतःला विचारतो. "मी आईसारखा आहे का, किंवा मी फक्त आईमुळे बिघडले आहे का?"

राक्षसासोबत नृत्य: वाकलेली आई-बेटीची जोडी

नक्कल हत्येची तपासणी सहजपणे प्रगती करत नाही. गुन्हेगार जणू पोलिसांच्या हालचालींचा अंदाज घेत आहे आणि प्रत्येक गुन्हा मँड्रेक प्रकरणाच्या विशिष्ट दृश्यांचे बारकाईने पुनरुत्पादन करतो. या प्रक्रियेत तपास पथक एक धाडसी निर्णय घेतात. खरे मँड्रेक जंग ई-शिनला तपासात सामील करणे. जणू हॅनिबल लेक्टरकडून सल्ला मागणाऱ्या एफबीआयसारखे, त्यांना राक्षसाच्या ज्ञानाची आवश्यकता असल्याचे मान्य करावे लागते. जंग ई-शिन थंड आणि निःशब्द चेहऱ्याने अटी ठेवते. ती मदत करायला इच्छुक असल्यास, तिचा मुलगा चा सुयोल या तपासात खोलवर सामील असावा लागतो. मातृत्वाच्या सर्वात विचित्र रूपाची सुरुवात होते.

या ठिकाणापासून नाटक खरेच वाकलेली आई-बेटीची जोडी दर्शवायला लागते. जंग ई-शिन तुरुंगातून बाहेर येते आणि बंधनात असलेल्या अवस्थेत दृश्य छायाचित्रे पाहते, आणि इतर तपासकांनी चुकवलेले तपशील उघड करते. पीडिताच्या लहानशा हालचाली, घरात गोंधळलेले वस्त्र, भिंतीवर राहिलेल्या लेखनासारख्या गोष्टींमधून गुन्हेगाराची मनोवृत्ती आणि पॅटर्न वाचते. जणू शरलॉक होम्स मोरिआर्टी प्राध्यापकाच्या पुनर्जन्मासारखी, तिची अंतर्दृष्टी अचूक आणि थरकाप देणारी आहे. सुयोलने त्या आईच्या क्षमतांना मान्य करणे आवश्यक आहे, तरीही त्या सर्व क्षणांमध्ये तिला तिरस्कार वाटतो. जंग ई-शिन सुयोलला वारंवार "तू आणि मी वेगळे नाही" असे सूचक शब्द देत आहे, आणि सुयोल ज्या शब्दांना नकार देतो, त्याचवेळी त्याच्या अंतर्मनात दडलेली हिंसकता समोर येते. नीत्शेने सांगितले की "राक्षसाशी लढणाऱ्याने त्या प्रक्रियेत स्वतः राक्षस बनू नये याची काळजी घ्यावी" हे वास्तव बनते.

जंग ई-शिनच्या आजुबाजूच्या व्यक्तीही एक एक करून स्पष्ट होतात. पाद्री असलेले वडील जंग ह्युन-नम, कुटुंब वाचवण्याचा प्रयत्न करणारी सून ली जंग-योन, भूतकाळातील घटनांच्या सत्याबद्दल माहिती असलेले पण मौन ठेवणारे लोक, मँड्रेक प्रकरणाचे पीडित आणि त्यांच्या कुटुंबीय, प्रत्येक व्यक्तीची कथा वर्तमान नक्कल हत्येशी गुंतलेली आहे आणि हळूहळू मोठा चित्र स्पष्ट होते. नाटक भूतकाळ आणि वर्तमान काळात फिरत आहे, जंग ई-शिन कशी राक्षस बनली आणि का आता या क्षणी नक्कल हत्या होत आहे हे एकत्र दाखवते. जणू एक पुरातत्त्वज्ञ थर उघडतो, काम हिंसाचाराच्या भूगोलाला एक एक थर उघडते.

उपसंहाराच्या भागात तपास आणि भावनांचा ताण एकाच वेळी वाढतो. सुयोलने आईचा वापर न करता घटना थांबवू शकत नाही याची मान्यता स्वीकारावी लागते, आणि जंग ई-शिन नक्कल गुन्हेगाराच्या मनोवृत्तीला वाचताना अधिक महत्त्वाच्या स्थानावर जात आहे. दोघांमध्ये समजूतदारपणा नाही, आणि मोठा आलिंगन नाही. त्याऐवजी एकमेकांना कोणत्याही व्यक्तीपेक्षा चांगले ओळखण्याचा विचित्र वायू आहे. नक्कल हत्यारा कोण आहे, का मँड्रेक हे नाव पुन्हा जिवंत करायचे आहे, आणि शेवटी कोणता निर्णय घेतला जातो हे थेट पाहून अनुभवणे चांगले आहे. या कामाची ताण फक्त अंतिम वळणात नाही, तर त्या निर्णयावर पोहोचण्यासाठीच्या भावनांच्या संचयात आहे.

संबंध केंद्रित गुन्हे थ्रिलर

मँड्रेकच्या कामगिरीवर नजर टाकल्यास, सर्वात प्रथम लक्षात येणारे म्हणजे 'संबंध केंद्रित गुन्हे थ्रिलर' आहे. 'मँड्रेक: हत्यारांचा बाहेर पडणे' सिरीयल किलरच्या उत्तेजक विषयासह आहे, पण त्याच्या लक्षाचा दिशानिर्देश अखेरपर्यंत व्यक्ती आणि संबंधांच्या तुटण्यावर ठरवलेला आहे. कोणीतरी सिरीयल किलर बनण्याची प्रक्रिया, त्या आजुबाजूच्या लोकांनी कसे नजर फिरवले, पीडित आणि गुन्हेगार यांच्यातील सीमा किती सहजपणे धूसर होते यावर हळूहळू लक्ष केंद्रित करते. मिशेल फूकोने सांगितले की 'शक्तीची सूक्ष्म भौतिकशास्त्र' कुटुंबातील हिंसा, धार्मिक पाखंड, आणि सामाजिक उदासीनतेच्या कोरियन संदर्भात अनुवादित केले आहे.

जंग ई-शिन हा पात्र कोरियन नाटकांमध्ये सामान्यतः दिसणाऱ्या वाईट व्यक्तीच्या छापातून बाहेर पडतो. अतिशयोक्तीपूर्ण पागल नजरे किंवा विस्फोटक पागलपणाऐवजी, शांत आणि निःशब्द चेहरा अधिक थरकाप देतो. जणू अँथनी हॉपकिंसचा हॅनिबल लेक्टर कोरियाच्या पितृसत्तात्मक कुटुंबात वाढला असता तर असा दिसला असता. ती समोरच्या व्यक्तीच्या जखमांना अद्भुतपणे वाचते, आणि त्या जखमांना चिरडणारे शब्द टाकून शांतपणे मौन ठेवते. हत्या करण्याचे कारण आणि प्रक्रिया नाटकाद्वारे एक एक करून उघडकीस येत असताना, प्रेक्षक या व्यक्तीला एक साधा राक्षस म्हणून ओळखणे कठीण होते. ती निःसंशय भयंकर गुन्हेगार आहे, पण त्याच वेळी हिंसाचाराची पीडित देखील आहे. ही द्वंद्वता या पात्राची सर्वात मोठी ताकद आहे. राक्षसाच्या जन्मात नेहमीच असंख्य सहआरोपी असतात, हे सत्य हे नाटक थंडपणे उघड करते.

चा सुयोल देखील एक मनोरंजक ध्रुव आहे. तो एक आदर्शवादी तपास अधिकारी नाही. राग आणि अपराधीपणाच्या दरम्यान फिरणारा, कधीही फुटू शकणारा वयातला मुलगा आहे. जणू ब्रूस बॅनर रोज हुल्कमध्ये रूपांतरित होण्याचा प्रयत्न करत आहे. आईवर राग असताना, आईसारखा बनलेल्या स्वतःला सामोरे जाण्याची प्रक्रिया विश्वासार्हपणे दर्शवली जाते. नाटक सुयोलला हिंसक प्रवृत्ती दाबून तपासात सामील होताना वारंवार दर्शवते. ती दृश्ये प्रेक्षकांना प्रश्न विचारायला लावतात. चांगल्या हेतूने केलेली हिंसा आणि दुष्टतेतून आलेली हिंसा किती भिन्न आहे, कुठेपर्यंत योग्य संरक्षण आहे आणि कुठून गुन्हा सुरू होतो यासारखे प्रश्न. कायदा आणि नैतिकतेच्या सीमांवर ताणताण करणारे हे पात्र आधुनिक समाजात न्यायाची अंमलबजावणी करण्याच्या गुंतागुंतीचे प्रतीक आहे.

दिसा दाखवण्यापेक्षा अधिक भयानक आहे

दिग्दर्शनाची पद्धत अत्यधिक दृश्यांचा टाळा करताना मनोवैज्ञानिक ताण अखेरपर्यंत वाढवते. गुन्ह्याच्या स्थळाचे प्रदर्शन करताना क्रूरतेचा प्रदर्शन करण्याऐवजी, सामान्य जागा अचानक कशा नरकात बदलतात यावर लक्ष केंद्रित करते. दैनंदिन अपार्टमेंट, चर्च, कार्यशाळा, उद्यान यांसारख्या स्थळे घटना स्थळ बनतात, क्षणात प्रकाश आणि कोन थोडे वाकतात. कॅमेरा पीडिताच्या उंचीवर खाली येतो, आणि तपासकांच्या श्वासांचा मागोवा घेतो. रक्ताच्या सीनपेक्षा, रक्त थांबल्यानंतरचा शांतता अधिक काळ टिकतो. हिचॉकने सांगितले की "भीती म्हणजे विस्फोट नाही, तर विस्फोटाची वाट पाहण्याचा काळ" या तत्त्वाचे परिपूर्ण कार्यान्वयन आहे.

विशेषतः व्यक्तींच्या चेहऱ्यांवर दीर्घकाळ लक्ष केंद्रित करणारे क्लोज-अप वारंवार वापरले जातात. जंग ई-शिन तिच्या भूतकाळाची आठवण करून देताना थोडासा चेहरा हलवतो, सुयोल राग गिळताना नजर चुकवतो, पीडिताच्या कुटुंबाने पोलिस स्टेशनच्या टेबलावर ठेवलेल्या छायाचित्राकडे पाहताना हात थरथरत आहे, असे क्षण या नाटकाच्या भावना ठरवतात. शैलीच्या गतीला राखताना, एक चेहरा, एक श्वासाच्या थरथराटाला चुकवण्याची तयारी दिसते. जणू यासुजिरो ओझू थ्रिलर काढत असेल तर असा अनुभव असावा. शांततेत फुटणारे भावना.

महिला सिरीयल किलरचा दुर्मिळ चित्रण

या कामाला विशेष बनवणारा आणखी एक घटक म्हणजे 'महिला सिरीयल किलर'ची स्थिती. महिला सायकोपॅथ किंवा वाईट स्त्री पात्र असलेल्या कामांची संख्या खूप आहे, पण या प्रमाणात कथा एका व्यक्तीवर केंद्रित होणे आणि त्या व्यक्तीच्या भूतकाळ आणि ट्रॉमा यांचा मागोवा घेणे दुर्मिळ आहे. जंग ई-शिन फक्त पुरुष सिरीयल किलरचा महिला आवृत्ती नाही, तर कुटुंब, धर्म, लिंग आणि हिंसाचार यांचा गुंतागुंतीचा कोरियन समाजाचा विशेष उत्पादन म्हणून चित्रित केली जाते. ती कोणत्या हिंसाचारात वाढली आणि कोणत्या क्षणी रेषा ओलांडली, त्या प्रक्रियेत कोणाने सहकार्य केले आणि कोणाने उदासीनता दर्शवली, हे लक्षात घेतल्यास, कोरियन समाजाच्या संरचनात्मक विरोधाभासांचा विचार येतो. एileen वॉर्नोस किंवा एileen वॉर्नोसच्या सत्यकथेसारख्या 'राक्षस'ची आठवण येते, पण कोरियन पितृसत्तात्मकता आणि धार्मिक शक्तीचा अद्वितीय पार्श्वभूमी यामध्ये समाविष्ट आहे.

आवृत्तीच्या दिशाही मनोरंजक आहेत. मूळ रचनेचा आधार घेत असताना, कोरियन भावनांनुसार आणि वास्तवाच्या अनुकूलतेनुसार घटना आणि पात्रांची रचना पुन्हा तयार केली गेली आहे. कुटुंबाच्या भिंती, धर्माची सत्ता, प्रतिष्ठा आणि लपवण्याची संस्कृती, इंटरनेटच्या जनतेची आणि माध्यमांची निवडकता यांचा एकत्रितपणे कार्यरत असलेला सामाजिक वातावरण मँड्रेक प्रकरणाच्या पार्श्वभूमीवर सादर केला जातो. नक्कल गुन्हेगाराची प्रेरणा देखील फक्त 'हत्या करण्याचा आनंद घेणारा दुसरा राक्षस' नाही, तर विकृत न्यायाची भावना आणि पीडिताची भावना यांद्वारे स्पष्ट केली जाते. त्यामुळे प्रेक्षक गुन्हेगाराबद्दलच्या भीतीसह विचित्र सहानुभूती अनुभवतात. गुन्हे बनवण्याच्या सामाजिक यांत्रिकीचे विश्लेषण करणारे हे कार्य, गुन्हे थ्रिलरच्या पलीकडे सामाजिक निरीक्षणाच्या क्षेत्रात प्रवेश करते.

पूर्णता नसलेली महत्त्वाकांक्षा, पण मौल्यवान प्रयत्न

निश्चितपणे काही दोष नाहीत. 8 भागांच्या मर्यादित श्वासात भूतकाळ आणि वर्तमान, कुटुंब कथा आणि तपास नाटक, नक्कल गुन्हेगाराची ओळख आणि सामाजिक टीका यांना एकत्रित करण्याचा प्रयत्न केल्यामुळे, काही कथा जलद गतीने पार होतात. जणू पूर्ण कोर्सचे जेवण बुफेच्या गतीने खाणे, चव आहे पण चव घेण्यास वेळ कमी आहे. विशेषतः मनोरंजक आजुबाजूच्या व्यक्ती, उदाहरणार्थ पीडितांचे कुटुंब किंवा सुयोलच्या सहकारी तपासकांची कथा थोडा अधिक वेळ दिला असता तर अधिक गहन होऊ शकली असती. उपसंहाराच्या भागात तपासाची गती आणि वळणाच्या दिग्दर्शनावर अधिक लक्ष केंद्रित केले जाते, त्यामुळे सुरुवातीला दर्शविलेल्या थंड मनोवैज्ञानिक नाटकाची चव काही प्रमाणात कमी होते. तरीही मोठ्या धाग्यात भावना आणि शैलीचा संतुलन तुलनेने चांगला ठेवला जातो. पूर्णता नसलेली महत्त्वाकांक्षा, पण त्या महत्त्वाकांक्षेमुळे लक्षात राहणारे काम आहे.

संगीत आणि ध्वनी देखील या नाटकाच्या वातावरणाला मजबूत करते. कधी कधी जवळजवळ संगीत नसल्यासारखी शांतता ताण निर्माण करते, आणि गुन्ह्याच्या स्थळावर किंवा आई-बेटीच्या समोरच्या दृश्यांमध्ये तीव्र आणि असंगत ध्वनी सूक्ष्मपणे समाविष्ट केले जातात. आवाज गहाळ झाल्यावर कान अधिक संवेदनशील होण्याचा प्रभाव चांगला वापरला आहे. जॉन केजच्या 4 मिनिटे 33 सेकंद हे शांततेतील संगीत असल्यास, या नाटकाचा ध्वनी शांततेतील भीती आहे.

संक्षिप्त थ्रिलर कामांपासून थकले असाल तर

या नाटकाची सर्वात प्रथम शिफारस करायची व्यक्ती म्हणजे गुन्हेगाराचा अंदाज लावण्याच्या मजेशीरपेक्षा व्यक्तीच्या मनोवृत्तीचे विश्लेषण करण्याचा मजा आवडणारा प्रेक्षक. घटनांच्या वळणांचा नक्कीच अस्तित्व आहे, पण खरे वजनदार मुद्दा म्हणजे 'या व्यक्तीने असे निवडण्यास का सुरुवात केली?' याचा मागोवा घेण्यात आहे. चा सुयोल आणि जंग ई-शिन, या दोन्ही व्यक्तींच्या दृष्टिकोनातून फिरताना, एका क्षणी मी कोणाच्या बाजूने या गोष्टीला पाहत आहे हे गोंधळात टाकणारे अनुभव येते. अशी गोंधळ अनुभवणाऱ्यांसाठी 'मँड्रेक: हत्यारांचा बाहेर पडणे' चांगले लक्षात राहील. मोइबियसच्या पट्ट्यासारखे चांगले आणि वाईट यामध्ये फिरणारी ही यात्रा, साध्या मनोरंजनाच्या पलीकडे एक बौद्धिक अनुभव देते.

कोरियन समाजाच्या अंधाऱ्या बाजूला, विशेषतः कुटुंब, धर्म, आणि संस्थात्मक उदासीनता व्यक्तीला कसे कोपऱ्यात ढकलते याबद्दलची माहिती असलेल्या व्यक्तीसाठी हे काम चांगला पर्याय आहे. प्रत्येक भागात साध्या गुन्हे थ्रिलरच्या पलीकडे, आपल्या समाजात वास्तवात घडणाऱ्या अनेक घटनांचे एकत्रित दृश्य दिसते. कोणासाठी तरी अस्वस्थ आरसा असेल, पण त्या अस्वस्थतेमुळे अधिक अर्थपूर्ण पाहण्याचा अनुभव मिळतो. ऑस्कर वाइल्डने सांगितले की, "आरशाला कुरूप म्हणणे हास्यास्पद आहे". हे नाटक आपल्या समाजाच्या कुरूप चेहऱ्याचे आरसे आहे.

शेवटी, गंभीर अभिनय पाहण्याचा आनंद सर्वात महत्त्वाचा असलेल्या प्रेक्षकांसाठी, कोह्युनजुंग आणि जांग डोंगयुन यांच्यातील ताणामुळे या नाटकाचे पाहण्याचे कारण पुरेसे आहे. एक व्यक्ती आधीच केलेल्या हिंसाचाराची जबाबदारी घेत आहे आणि तुरुंगात बंद असलेला राक्षस आहे, तर दुसरा व्यक्ती अजूनही रेषा ओलांडलेला नाही, पण कधीही त्या रेषेवर पाऊल ठेवू शकतो. दोघे एकमेकांसमोर बसून फक्त नजरेने संवाद साधताना, थ्रिलर शैलीने देऊ केलेली सर्वोच्च घनता आणि थंडपणा संकुचित होते. जणू हिटमध्ये अल पचिनो आणि रॉबर्ट डि निरो कॅफेमध्ये समोरासमोर बसलेले दृश्याचे कोरियन आवृत्ती.

शेवटी पाहिल्यावर, "राक्षस वेगळा आहे का, किंवा आपल्यात थोडा थोडा आहे का" हा प्रश्न दीर्घकाळ कानात गूंजत राहील. आणि आणखी एक भयानक प्रश्न येतो. "राक्षस तयार करणारा राक्षस आहे का, किंवा राक्षसाला दुर्लक्ष करणारे आपण सर्वजण?" 'मँड्रेक: हत्यारांचा बाहेर पडणे' या अस्वस्थ प्रश्नांसमोर आपल्याला उभे करते. पळून जाऊ शकता, किंवा सामोरे जाऊ शकता. निवड प्रेक्षकांच्या हातात आहे. पण एक गोष्ट निश्चित आहे. हे नाटक पाहिल्यावर, राक्षसाला फक्त 'असामान्य' म्हणून ओळखणे कठीण होईल. आणि हेच या कामाचे सर्वात मौल्यवान वारसा आहे.