बांगबकनम्य आणि नवेबर वेबटून/न सांगितलेल्या वाक्यांची प्रेमकथा

संकीर्ण खेळाच्या मैदानावर, सूर्य अस्ताला जात आहे. मिन्नामजू आपल्या अंतिम शक्तीचा उपयोग करून धावतो. गोलकीपरच्या समोर उभा असताना, चेंडूला लाथ मारण्याच्या भावना आधीच त्याच्या पायात विचित्र वेदना निर्माण करतात. त्याचे गुडघे वळतात, शरीर हवेत उडते, आणि प्रेक्षकांची गडगड कमी होते. नवेबर वेबटून 'बांगबकनम्य' याच क्षणापासून सुरू होते जेव्हा एक मुलगा आपल्या फुटबॉल खेळाडूच्या स्वप्नाला स्वतःच नष्ट करतो. जसे 'विप्लव' मधील अँड्र्यू ड्रम स्टिक फेकतो, किंवा 'ब्लॅक स्वान' मधील निना तिचा टाच वळवते, तो क्षण कैद करतो जेव्हा तो स्वप्नातून विनाशकारी विभाजनाचा निवड करतो. 2018 ते 2019 दरम्यान नवेबर वेबटूनवर प्रकाशित एक संपूर्ण कार्य, हे त्या तरुणाची प्रतिमा बारीकाईने चित्रित करते ज्याने प्रतिभा मिळवली, पण शेवटपर्यंत धावण्याची स्थिती आणि मन दोन्ही गमावले.

मिन्नामजू कधी एक संभाव्य फुटबॉल खेळाडू होता. पण प्रतिभा, मेहनत, आणि पैशांच्या जटिल वास्तवात, तो नेहमी थोडा मागे राहतो. चांगल्या उपकरणे आणि पाठ मिळवणाऱ्या सहकाऱ्यांबरोबर खेळण्याची संधी गमावतो, आणि प्रशिक्षकाला प्रभावित करण्यासाठी इतरांपेक्षा अनेक पटींनी अधिक सराव करतो, पण जे मिळते ते अस्पष्ट वर्तन आणि थकलेले शरीर असते. अशा दबावात, तो खेळाच्या दरम्यान स्वतःला जखमी करण्याचा निवड करतो. तो आता धावण्यास नकार देणाऱ्या विध्वंसाला एक नवीन मार्ग म्हणून निवडतो. जसे 'ग्रॅविटी' मध्ये सॅंड्रा बुलॉक अंतराळ यानातून बाहेर जाते, मिन्नामजू आपल्या स्वप्नाच्या अंतराळ यानातून स्वतःला ढकलतो. जखमेच्या नंतर, मिन्नामजू फुटबॉलपासून पूर्णपणे दूर होऊ शकत नाही, न त्याला पकडू शकतो, आणि एक अस्पष्ट अंतरावर उभा राहतो. एक वेळेस स्वतःला पूर्णपणे समर्पित केलेले स्वप्न आता जीवनभर मिटणारा एक निशान आणि आघात बनले आहे.

भयानकपणे वास्तववादी 2030 कोरियन प्रेम

युजुहे मिन्नामजूच्या विरोधी बिंदूवर कथा प्रवेश करते. बाह्यरूपाने, ती शांत आणि स्पष्ट व्यक्तिमत्वाची, एक स्थिर नोकरी आणि दिनचर्या राखणारी व्यक्ती म्हणून दिसते. पण तिच्या आत, मिन्नामजूप्रमाणेच जखमा आणि चिंता अनेक स्तरांमध्ये जमा आहेत. कुटुंबासोबतच्या संबंधांमध्ये जमा झालेल्या गैरसमज, प्रेम न मिळण्याची भावना, आणि इतरांच्या नजरेस अत्यधिक संवेदनशीलता तिच्या दिनचर्यांवर एक जुनाट सावलीसारखी छाया टाकते. हे काम युजुहेला चरम त्रासदीच्या नायक म्हणून ढकलत नाही. ती कोणत्याही व्यक्तीप्रमाणे, जी कधी कधी जात असते, एक व्यक्ती आहे, जी कामावरून परत येताना मेट्रोच्या शांततेत आणि संकीर्ण स्टुडिओच्या हवेच्या माध्यमातून स्वाभाविकपणे दर्शविली जाते. जसे 'फ्रांसेस हा' चा नायक न्यूयॉर्कमध्ये भटकतो, युजुहेही सियोलच्या दिनचर्येत भटकते.

दोन्हींची भेट एक भाग्यशाली रोमांसपेक्षा, एकमेकांच्या जखमांनी तयार केलेल्या पथाच्या संयोगाचा परिणाम आहे. भूतकाळाच्या ओझ्यामुळे, मिन्नामजू योग्य पद्धतीने दुसऱ्या कोणाशी संबंध बनवण्याचा मार्ग विसरतो, आणि जखमांना स्पर्श करण्याच्या भीतीने एक पाऊल मागे घेतलेल्या युजुहेने संबंध नियंत्रित केले आहेत, त्यामुळे ते सुरुवातीपासूनच सुरळीतपणे जुळत नाहीत. संवादात खटास आहे, गैरसमज सहजपणे जमा होतात, आणि एकमेकांच्या सत्यता आणि क्रियांच्या दरम्यान नेहमी एक सूक्ष्म फरक असतो. याच बिंदूवर शीर्षक 'बांगबकनम्य' चा अर्थ प्रकट होतो. दोन्ही व्यक्ती जसे मंचावर उभे असलेले अभिनेता, आतून वेगळ्या गोष्टी बोलत असताना, बाहेरून विरोधी गोष्टी आणि क्रिया करतात. जसे 'इटरनल सनशाइन' मधील जोएल आणि क्लेमेंटाइन एकमेकांच्या आठवणी मिटवतात, हे दोन्हीही जखमांना लपवून एकत्र प्रकट करतात.

पाठक बाह्य संवाद आणि आंतरिक वाक्ये एकत्र वाचताना या विडंबनात्मक अंतराचा अनुभव घेतात. प्रत्येक एपिसोड भव्य घटनांच्या ऐवजी लहान दैनिक घटनांनी भरलेला आहे. कार्यालयात छोटी चुकां, जुन्या मित्रांसोबत अजीब मद्यपान, कुटुंबाच्या सभेतून बाहेर पडणारे काही शब्द मिन्नामजू आणि युजुहेच्या जखमांना स्पर्श करतात. मिन्नामजू फुटबॉलच्या प्रत्येक दृश्यात सहजपणे तुटतो. रस्त्यावर भेटलेल्या फुटबॉल गट, टीव्ही स्पोर्ट्स न्यूज हायलाइट्स, आणि शेजारील प्राथमिक शाळेच्या मैदानात चेंडूला लाथ मारणारे मुले त्याला भूतकाळाकडे खेचतात. जसे 'मॅन्चेस्टर बाय द सी' चा ली चॅंडलर घराच्या फ्रीजकडे पाहूनही आघातात परत येतो, मिन्नामजू साठी जगातील सर्व फुटबॉल दृश्ये ट्रिगर आहेत.

युजुहे याच्या विपरीत, संबंधांच्या दोराच्या तंग झाल्यावर श्वास घेण्यात अडचण अनुभवते. ती कोणावर अवलंबून राहू इच्छिते, पण जसेच ती अवलंबून राहते, तिला भीती वाटते की दुसरा व्यक्ती निघून जाईल. तरीही, हे दोन्ही अजीब प्रकारे एकमेकांच्या जवळ जातात. मिन्नामजू युजुहेच्या समोर मजबुरीने मजबूत होण्याचा अभिनय करत नाही. एक अपयशी फुटबॉल खेळाडूच्या कलंकाला लपवण्याऐवजी, तो कधी कधी स्वतःवर हसतो, कधी कधी बडबड करत त्याची कथा सांगतो. युजुहेही मिन्नामजूच्या समोर एकदम परिपूर्ण व्यक्तीची भूमिका सोडते. ती कोणत्याही चिंता न करता आपल्या जखमांची प्रामाणिकपणे माहिती देते, आणि एक कठीण दिवस सहन केल्यानंतरच हसण्याचा मार्ग पुन्हा मिळवते.

एकमेकांच्या जखमांना यांत्रिकपणे बरे करणारे संबंध नाहीत, तर जखमांना स्वीकारणारी एक दृष्टिकोन बनतात, जे या दोघांच्या संबंधाला विशेष बनवते. जसे 'बिफोर सनराइज' चा जेसी आणि सेलिन वियना मध्ये चालताना एकमेकांच्या अस्तित्वात सांत्वना मिळवतात, मिन्नामजू आणि युजुहेही भव्य समाधानाशिवाय फक्त एकत्र राहून थोडा-थोडा पुढे जातात.

तुमची भेट भाग्यशाली नाही

ही प्रक्रिया एकाच वेळी होत नाही. 'बांगबकनम्य' अनेक टकराव आणि पछताव्यांद्वारे फक्त एक पाऊल पुढे जाण्याच्या भावनिक लयाचे सत्यतेने पालन करते. आज असे वाटते की आपण थोडे जवळ आलो आहोत, पण एका लहान गोष्टीवर अनेक दिवस संपर्क तुटतो, आणि जेव्हा पुन्हा भेटतो, तेव्हा असे वाटते की काहीही झाले नाही, अजीब विनोदांची देवाणघेवाण होते. जेव्हा मिन्नामजू आपल्या जुन्या साथीदाराशी भेटतो आणि थंड होतो, युजुहेच्या कुटुंबासोबत फोन कॉलवर दिवसभर मूड खराब होतो, हे क्षण कोणत्याही विशेष स्पष्टीकरणाशिवाय समोर येतात. कामाच्या सुरुवातीच्या पहिल्या तृतीयांशात या प्रकारे दोन व्यक्तींच्या एकमेकांमध्ये समाविष्ट होण्यासाठी अस्थिर पावले आणि अधूरे भाषांमुळे भरलेले आहे. जसे '500 डेज ऑफ समर' संबंधांच्या तुकड्यांना गैर-रेखीय पद्धतीने दर्शवते, 'बांगबकनम्य' देखील पुढे आणि मागे प्रक्रियेला पुनरावृत्ती करत आहे. अंत कोणत्या निवडी आणि पुनर्मिलनाच्या क्षणाकडे जातो, हे थेट कामाच्या माध्यमातून पाहण्याची शिफारस केली जाते.

आता कामाच्या सौंदर्यात्मकतेचे विश्लेषण करताना, 'बांगबकनम्य' शीर्षकानुसार बांगबकच्या रूपाचा कुशलतेने वापर करणारा एक दुर्मिळ वेबटून आहे. नाटकात बांगबक हा एकालाप आहे जो मंचावर एक पात्र दुसऱ्या पात्राला ऐकवित नाही, फक्त प्रेक्षकांना ऐकवितो. या वेबटूनमध्ये बांगबक संवादाच्या बाहेर ठेवलेल्या उपशीर्षक, पात्रांच्या चेहऱ्याला लपविणारे किंवा रिकामे ठेवणारे कट, रंगहीन काळ्या आणि पांढऱ्या जागांच्या विविध पद्धतींनी लागू केला जातो. बाह्य संवाद आणि वाचकाद्वारे वाचले जाणारे आंतरिक वाक्य एकमेकांपासून भिन्न असतात. 'मी तुझ्यावर प्रेम करतो' असे म्हणत असताना, त्याच्या मनात 'हे सांगणे खूप भारी नाही का' अशी चिंता तैरते, आणि कोणत्याही चिंता न करता चेहऱ्यावर एक सामान्य भाव असताना, संपूर्ण चेहरा काळ्या सायलेटमध्ये झाकलेला असतो आणि फक्त डोळे संवेदनशीलतेने हलतात.

पाठक पात्रांच्या मनोदशेला व्याख्येच्या माध्यमातून नाही, तर स्क्रीनच्या माध्यमातून थेट अनुभवतात. जसे 'इंटर्नल्स' किंवा 'द क्राउन' मध्ये कॅमेरा पात्राच्या सूक्ष्म भावनांना क्लोज-अपमध्ये पकडतो, 'बांगबकनम्य' वेबटूनच्या माध्यमातून आंतरिक आणि बाह्य यामध्ये असलेल्या फरकाला दृश्य रूपात प्रस्तुत करतो. एक आणखी प्रभावशाली बिंदू चेहरा आणि भावांचा वापर आहे. गो ताए-हो पात्रांच्या चेहऱ्याला अतिरंजित सौंदर्याच्या ऐवजी, सामान्य वैशिष्ट्यांमध्ये भावनांच्या गहराईला मोठ्या प्रमाणात हलवतात. हसणाऱ्या ओठांच्या खाली कठोर ठोड़ी, हसत असताना देखील अगदी हसत नसलेल्या डोळ्यांद्वारे, सूक्ष्मपणे भिन्न भावांच्या माध्यमातून पात्रांच्या आंतरिकतेला प्रकट करतात.

काही दृश्यांमध्ये चेहरा पूर्णपणे सोडला जातो, आणि फक्त इशारे आणि हातांची स्थिती, पार्श्वभूमीच्या माध्यमातून भावनांना व्यक्त केले जाते. जसे 'अमेलिए' लहान तपशीलांच्या माध्यमातून भावनांना व्यक्त करते, 'बांगबकनम्य' देखील बोटांच्या थरथराट, खांद्यांच्या कोन, आणि डोकं फिरवण्याच्या हालचालीसारख्या सूक्ष्म इशार्यांच्या माध्यमातून हजारो शब्दांचे प्रतिनिधित्व करते. रंगही महत्त्वाचे आहे. सामान्य दैनिक दृश्यांमध्ये तुलनेने मऊ आणि उष्ण टोनचा वापर केला जातो, पण जेव्हा आघात उभरतो किंवा भावनाएँ उष्ण होतात, तेव्हा स्क्रीन काळ्या आणि पांढऱ्या किंवा फिकट रंगात बदलते. या वेळी काळा आणि पांढरा नाटकीय भीती किंवा धक्क्यासाठी नाही, तर आठवणींच्या दृश्यांना पुन्हा पाहण्यासारखी एक अंतर बनवते, ज्यामुळे वाचकाला पात्र आणि आपल्या दरम्यानची अंतर पुन्हा समायोजित करण्याची परवानगी मिळते. जसे 'गॉड्स' भूतकाळ आणि वर्तमानाला रंगांच्या माध्यमातून वेगळे करते, 'बांगबकनम्य' देखील वास्तव आणि आघाताला रंगांनी वेगळे करते.

तुमचा 'जीवनाचा रोमांस वेबटून' बनणारा काम

संरचना आणि श्वासाच्या बाबतीत, 'बांगबकनम्य' रोमांस शैलीच्या सूत्रांना थोडा उधार घेतो पण त्या सूत्रांचे काटेकोरपणे पालन करत नाही. दोन लोक मित्र बनतात, एकमेकांच्या प्रति जागरूक होतात, आणि कधी कधी भावनांची पुष्टी करतात, हा प्रवाह परिचित आहे. पण हा वेबटून रोमांचक क्षणांच्या तुलनेत अस्वस्थ आणि विचित्र क्षणांना अधिक पृष्ठ समर्पित करतो. कबूल करणे आणि चुम्बन, नाटकीय घटनांच्या तुलनेत, गैरसमजांनंतरची शांतता आणि मेसेंजर विंडोच्या समोर हिचकिचणाऱ्या बोटांवर लक्ष केंद्रित करतो, संपर्क न करणे आणि मिटवणाऱ्या वाक्यावर लक्ष केंद्रित करतो. त्यामुळे या कामाचे रोमांस गोड नाही, तर कडू आहे, आणि कधी कधी हे गोंधळात टाकते की हे प्रेम आहे की फक्त एकटेपणाचे प्रतिबिंब. याच बिंदूवर हे काम एक वास्तविकता आधारित मेलोड्रामा म्हणून कार्य करते. जसे 'नॉर्मल पीपल' ने असामान्य संबंधांची वास्तविकता पकडली, 'बांगबकनम्य' देखील असमर्थ प्रेमाची बनावट पकडते.

कामाची विषयवस्तु 'जखमा सामायिक करणे' आणि 'पळून गेल्यानंतरचे जीवन' याच्या जवळ आहे. मिन्नामजू एक वेळेस आपल्या संपूर्ण जीवनाला समर्पित केलेल्या स्वप्नाच्या तुटण्यावर, त्या स्वप्नाला द्वेष करून स्वतःला वाचवण्याचा प्रयत्न करणारा पात्र आहे. युजुहेने वारंवार होणाऱ्या जखमांच्या पॅटर्नमधून बाहेर पडण्यासाठी, आधी आपल्या अस्तित्वाला मिटवण्याच्या पद्धतीने स्वतःला वाचवले आहे. दोन्हीने जगाशी संपर्क कमी करणे हवे होते, पण शेवटी एकमेकांच्या माध्यमातून हळूहळू जगात परत जातात. महत्त्वाचे म्हणजे, ते एकमेकांच्या माध्यमातून पूर्णपणे बरे होत नाहीत, तर अजूनही हलणाऱ्या हृदयासह जगण्याचा निर्णय घेतात. हे सूक्ष्म दृष्टिकोन कामाच्या भावना ठरवते. वाचक दोघांच्या अनुभवात होणाऱ्या बदलांना पाहताना, कोणत्याही क्षणी त्यांच्या निराशा, पछतावे, आणि लाजिरवाण्या निवडींना स्वाभाविकपणे आठवतात. जसे 'स्पॉटलाइट' विशाल सत्याला हाताळताना शेवटी वैयक्तिक जखमांवर विचार करण्यास भाग पाडते, 'बांगबकनम्य' देखील प्रेमाबद्दल बोलताना प्रत्येकाच्या आघाताला सामोरे जाण्यासाठी भाग पाडते.

सार्वजनिक प्रेमाला शक्य करणारा आणखी एक घटक संवाद आणि दृश्य संरचनेची बारकाई आहे. 'बांगबकनम्य' चा संवाद न तो अतिरंजितपणे चतुर आहे आणि न अत्यधिक साहित्यिक. हे सामान्य कोरियन बोलचाल शैलीला थेट ठेवते, पण निर्णायक क्षणांमध्ये हलक्या स्वरूपात हृदयाला स्पर्श करणारे वाक्य फेकते. विशेषतः एकमेकांना दिलेल्या लहान शब्द वाचकाला त्यांच्या अनुभवासोबत ओव्हरलॅप करण्याची संधी देतात. स्वतंत्र एपिसोडसारखे दिसणारे दृश्य नंतर एक भावनिक प्रवाहात जोडले जातात. प्रारंभात कोणत्याही चिंता न करता जाणारे विनोद किंवा क्रिया नंतर 'खरंच त्या वेळी हा व्यक्ती...' च्या जाणिवेसह परत येतात. जसे 'सिक्स्थ सेंस' चा वळण, सुरुवातीपासून सर्व संकेत समोर होते, पण दुसऱ्या वेळेस वाचन केल्यावरच दिसतात.

जर संबंध पुनर्स्थापित करण्यासाठी वेळ लागला तर

एक वेळेस काहीतरी पूर्णपणे समर्पित केल्यानंतर शेवटी सोडण्याचा अनुभव असलेल्या लोकांना आठवते. जर परीक्षा, खेळ, किंवा मानव संबंधांमध्ये काही कारण आणि बहाणा आहे ज्याचे ते स्वतःही पूर्णपणे समजून घेत नाहीत, तर मिन्नामजूची कथा कोणाचीही नाही, तर त्यांच्या बहाण्यासारखी ऐकू येईल. जेव्हा तो भूतकाळाकडे थेट पाहण्याचा प्रयत्न करतो, तेव्हा त्याच्या आतल्या वाक्याला शांतपणे समाप्त करण्याची इच्छा असते. जसे 'शॉशैंक रिडेम्प्शन' मध्ये रेड अँडीला शोधण्यासाठी मेक्सिकोला जातो, मिन्नामजूही आपल्या भूतकाळाचा शोध घेण्याची यात्रा सुरू करतो.

संबंधांच्या समोर विशेषतः संवेदनशील असलेल्या लोकांसाठी, हा वेबटून दीर्घकाळ लक्षात राहतो. एक वादा करण्यापूर्वी, ते वारंवार दुसऱ्या व्यक्तीच्या भावना आणि कार्यक्रमांची कल्पना करतात, आणि एक वाक्य पाठवण्यापूर्वी अनेक वेळा ते सुधारतात आणि मिटवतात, तर युजुहेचा बांगबक अजीब प्रकारे विशिष्टपणे समोर येतो. इतरांच्या नजरेपासून भिती वाटत असताना, पण त्याच वेळी त्या नजरेसाठी आस लागलेली, ही विरोधाभासी मनोदशा या काळातील अनेक लोकांच्या अंतरंग चेहऱ्याचे प्रतिनिधित्व करते. या दृष्टिकोनातून, 'बांगबकनम्य' फक्त एक विशेष पिढी किंवा वर्गाची कथा नाही, तर चिंता आणि सतर्कता वापरणाऱ्या दैनिक भाषेतील सामान्य मेलोड्रामा आहे. जसे 'फ्लीबैक' ने 2000 च्या दशकातील कोरियन समाजाच्या युवा पिढीला पकडले, 'बांगबकनम्य' 2020 च्या दशकातील कोरियन लोकांच्या आंतरिकतेला पकडते.

जर तुम्हाला भव्य कल्पनां किंवा उत्तेजक वळणांऐवजी शांत भावनांची गूंज आवडत असेल, तर हे काम हळूहळू अनुभवण्यासारखे आहे. एक एपिसोड एकाच वेळी वाचण्याऐवजी, काही एपिसोड वेगवेगळ्या वाचून तुमच्या दिवशी विचार करण्याची शक्ती या वेबटूनची विशेषता आहे. वाचनानंतर, कदाचित त्या शब्दांना आठवतील जे तुम्ही कोणालाही सांगू शकत नाही. आणि जेव्हा कधी त्या बांगबकला वास्तवाच्या शब्दांमध्ये बदलण्याची इच्छा होईल, तेव्हा 'बांगबकनम्य' च्या पृष्ठे शांतपणे उभरतील आणि एकदा पुन्हा आम्हाला सांत्वना देतील. वाचनानंतर, असे वाटते की मी लांबच्या काळी स्वतःला एक छोटा पत्र लिहायचे आहे. जसे मुराकामी हारुकीची कथा वाचनानंतर, मेट्रोमध्ये लोक सर्व त्यांच्या कथा घेऊन जातात, 'बांगबकनम्य' वाचनानंतर, हे लक्षात येते की प्रत्येकाच्या संवादाच्या बाहेर एक बांगबक आहे.