‘लँडिंग ऑन यू’ या नाटकाने विभाजनाच्या वेदनेला प्रेमाने बरे केले

[KAVE=इतेरिम पत्रकार] सोलच्या उंच इमारतींच्या जंगलावर वारा वाहतो. एका श्रीमंत कुटुंबाची धाकटी मुलगी आणि फॅशन·ब्युटी ब्रँडची प्रतिनिधी युन सेरी (सोन ये-जिन) नेहमी 'द डेविल वेअर्स प्राडा'च्या मिरांडा प्रीस्टलीसारखी आकाशात चालणारी व्यक्ती म्हणून जगली आहे. कुटुंबासोबत थंडपणे, फक्त पैसे आणि यशाने मोजले जाणारे जीवन. एका दिवशी, नवीन लाँच होणाऱ्या लेजर ब्रँडसाठी पॅराग्लायडिंग प्रदर्शनासाठी गेलेली सेरी, खरोखरच 'आकाशातून पडणारी दुर्घटना' अनुभवते.

अचानक आलेल्या वादळात अडकून, नियंत्रण गमावून, ती झाडांच्या जंगलात कुठेतरी उलटी लटकलेली जागी होते. 'द विझार्ड ऑफ ओझ'च्या डोरोथीने टॉर्नेडोमध्ये ओझला गेला असता, सेरी वादळात अडकून उत्तर कोरियाला जाते. फक्त डोरोथीला टोटो नावाचा कुत्रा होता, पण सेरीकडे फक्त एक महागड्या ब्रँडची बॅग आणि तुटलेला मोबाईल आहे.

आणि तिच्या समोर, बंदूक धरलेला सैनिकी पोशाखातील एक माणूस उभा आहे. त्याचे नाव ली जोंग-ह्योक (ह्युन बिन). उत्तर कोरियाच्या सैन्य दलातील अधिकारी, शिवाय एक प्रतिष्ठित कुटुंबाचा मुलगा. 'नॉटिंग हिल'मध्ये एक सामान्य पुस्तक विक्रेता हॉलिवूड स्टारला भेटतो, तर इथे उत्तर कोरियाचा सैनिक दक्षिण कोरियाच्या श्रीमंत वारसाला भेटतो. फक्त नॉटिंग हिलपेक्षा खूपच जास्त जटिल आंतरराष्ट्रीय परिस्थिती आहे.

सेरीला तिने सीमा ओलांडली आहे हे त्वरित समजते. दक्षिण कोरियाची वारस, कोणतीही तयारी न करता, ओळखपत्राशिवाय, DMZ ओलांडून उत्तर कोरियाच्या जमिनीवर खोलवर पडली आहे. या परिस्थितीचे स्पष्टीकरण देणारे कोणतेही मॅन्युअल नाही. 'बेअर ग्रिल्स'च्या सर्व्हायवल प्रोग्राममध्येही असे कोणतेही कथानक नाही. दक्षिण कोरियाच्या श्रीमंत कुटुंबातील वारस संघर्ष, उच्च ब्रँड लाँचिंग हे सर्व एका क्षणात अर्थहीन होतात.

सेरीला प्रथम जिवंत राहणे, पकडले जाणे टाळणे आणि परत जाण्याचा मार्ग शोधणे आवश्यक आहे. 'बॉर्न सिरीज'च्या जेसन बॉर्नने युरोपमध्ये स्मृती गमावली होती, तर सेरीला तिची ओळख लपवून उत्तर कोरियात फिरावे लागते. जोंग-ह्योकला सुरुवातीला या 'लँडिंग गर्ल'ला कसे हाताळावे हे समजत नाही. शत्रू राष्ट्राचा नागरिक आणि तांत्रिकदृष्ट्या बेकायदेशीर घुसखोर. पण सेरी या ठिकाणच्या भाषेत आणि जीवनशैलीत अडखळत जुळवून घेण्याचा प्रयत्न करताना, तो नियम आणि विवेकबुद्धी यांच्यात संघर्ष करतो.

21व्या शतकातील 'रोमन हॉलिडे'

जोंग-ह्योक शेवटी सेरीला त्याच्या घरी लपवतो. 'रोमन हॉलिडे'मध्ये ऑड्री हेपबर्न पत्रकाराच्या घरी राहिली होती, तर इथे श्रीमंत वारस उत्तर कोरियाच्या सैनिकाच्या घरी राहते. अधिकाऱ्याचे निवासस्थान, आणि त्याचे छोटेसे ग्रामीण गाव एका क्षणात परकीयांसाठी आश्रयस्थान बनते. समस्या अशी आहे की, या गावातील लोकांचे डोळे 'शेरलॉक होम्स'च्या तर्कशक्तीसारखेच तीव्र आहेत.

गावातील महिलांची संवेदनशीलता राष्ट्रीय गुप्तचर सेवेइतकीच तीव्र आहे, आणि मुले अनोळखी व्यक्तीला पटकन ओळखतात. सेरीला दररोज संध्याकाळी वीज जाते, बाजारातील वस्तू खरेदीसाठी रांगेत उभे राहावे लागते, इंटरनेट नाही, कार्ड पेमेंट नाही अशा जीवनात फेकले जाते. 'कास्ट अवे'च्या टॉम हँक्सने निर्जन बेटावर राहिले होते, तर सेरीला 1990च्या दशकात परत गेल्यासारखे वाटते.

सामान्यतः दुर्लक्ष केलेले टीव्हीवरील उत्तर कोरियाचे दृश्य, आता तिला श्वास रोखून सहन करावे लागते. तरीही 'द डेविल वेअर्स प्राडा'च्या अँडीसारखी तिची खास बुद्धिमत्ता आणि धैर्य दाखवून, ती हळूहळू या विचित्र गावात मिसळते.

जोंग-ह्योक आणि सेरी यांच्यात सुरुवातीपासूनच सीमा पेक्षा उंच भिंत आहे. व्यवस्था, विचारधारा, कुटुंब, ओळख, एकमेकांबद्दल माहितीची असमानता. 'रोमियो आणि ज्युलियट'च्या मोंटेग्यू आणि कॅप्युलेट कुटुंबातील संघर्ष लहान वाटतो. पण नाटक हे दोघे एकमेकांच्या जगाला 'पर्यटन' करत नाहीत, तर खरोखरच पाहण्यास वेळ घालवतात.

सेरी गावातील महिलांसोबत किमची बनवते, रात्री बाजारातून तस्करीची वस्त्रे आणते, आणि तिला 'बातम्यांमध्ये पाहिलेल्या उत्तर कोरियाच्या' आणि 'खरोखर श्वास घेणाऱ्या लोकांच्या उत्तर कोरियाच्या' मध्ये फरक आहे हे जाणवते. 'मिडनाईट इन पॅरिस'च्या नायकाने 1920च्या दशकातील पॅरिसला आदर दिला होता, पण प्रत्यक्षात जाऊन त्याचे भ्रमनिरास झाले, तसेच सेरीचे उत्तर कोरियाबद्दलचे पूर्वग्रह मोडले जातात.

जोंग-ह्योक सेरीच्या माध्यमातून भांडवलशाही शहराच्या वेगाचा अप्रत्यक्ष अनुभव घेतो, तरीही दक्षिण कोरियाच्या समाजाची कठोरता आणि एकाकीपणाही पाहतो. हळूहळू दोघांमधील संवाद "कोणते ठिकाण चांगले आहे" यावरून "आम्ही प्रत्येकजण किती एकटे होतो" यावर जातो. 'बिफोर सनराइज'मध्ये जेसी आणि सेलीन व्हिएन्नाच्या रस्त्यांवर चालत एकमेकांना ओळखतात, तसेच सेरी आणि जोंग-ह्योक उत्तर कोरियाच्या गावातील गल्लींमध्ये चालत एकमेकांना ओळखतात.

नक्कीच, रोमांस काही क्षणांपासून नैसर्गिकरित्या येतो. सेरीला वाचवण्यासाठी वरिष्ठांचे निरीक्षण आणि अंतर्गत राजकीय संघर्ष सहन करणारा जोंग-ह्योक, त्याच्याकडे 'शर्त नसलेला मित्र' असल्याचे सेरीला वाटते. 'टायटॅनिक'च्या जॅकने रोजला "माझ्यावर विश्वास ठेव" असे म्हटले होते, तसेच जोंग-ह्योक सेरीला "मी तुला वाचवेन" असे म्हणतो. फक्त जॅकसाठी बुडणारे जहाज शत्रू होते, तर जोंग-ह्योकसाठी दोन देश शत्रू आहेत.

या भावनांच्या आसपास विविध पात्रे आहेत. जोंग-ह्योकला आव्हान देणारे वरिष्ठ, दोघांच्या नात्याची जाणीव असूनही अनभिज्ञ राहणारे सहकारी, सेरीच्या ओळखीवर शंका घेणाऱ्या पण शेवटी गावातील व्यक्ती म्हणून स्वीकारणाऱ्या महिलां. 'फ्रेंड्स'च्या सेंट्रल पार्क मित्रांसारखे, हे एकमेकांचे रक्षण करणारे समुदाय बनतात.

दरम्यान, दक्षिण कोरियामध्ये सेरीच्या गायब होण्यावरून श्रीमंत कुटुंबातील सत्ता संघर्ष सुरू होतो. सेरीचे भाऊ 'गेम ऑफ थ्रोन्स'च्या सिंहासनासाठी लढणाऱ्या कुटुंबांसारखे 'गायब झालेल्या धाकट्या'ची काळजी करण्याऐवजी, रिक्त जागा कशी मिळवायची याचा विचार करण्यात व्यस्त आहेत. दक्षिण कोरियाच्या भव्य इमारती आणि उत्तर कोरियाच्या साध्या गावाचे दृश्य आलटून पालटून येते, आणि दोन जगातील विरोधाभास 'पॅरासाइट'च्या अर्ध-तळघर आणि उच्चवर्गीय घरासारखा स्पष्टपणे दाखवला जातो.

कथा पुढे जात असताना संकट वाढते. सेरीच्या अस्तित्वाला लक्ष्य करणारे इतर गट, उत्तर कोरियातील अंतर्गत सत्ता संघर्ष, दक्षिण कोरियामध्ये सेरीला शोधणाऱ्यांचे पाऊल एकाच वेळी जवळ येते. एकमेकांचे रक्षण करण्यासाठी घेता येणारे निर्णय कमी होत जातात, आणि सीमा आणि व्यवस्था हे फक्त पार्श्वभूमी नसून, या प्रेमाच्या भौतिक भिंतीसारखे अधिक वजन वाढवतात.

नाटक शेवटपर्यंत अनेक वेळा दोघांना वेगळे करेल असे वाटते, पुन्हा एकत्र करेल असे वाटते, तणाव नियंत्रित करते. 'द नोटबुक'च्या नोआ आणि अॅली सामाजिक ओळखांच्या फरकामुळे वेगळे झाले होते, तर सेरी आणि जोंग-ह्योक सीमा ओलांडून वेगळे होतात. शेवटी दोघे 'सीमा आणि प्रेम' यांच्यात उत्तर कसे शोधतात हे इथे अधिक सांगणार नाही. 'लँडिंग ऑन यू'च्या शेवटच्या दृश्यांमध्ये, 'द सिक्स्थ सेन्स'च्या ट्विस्टसारखेच, स्पॉयलरच्या एका ओळीत वर्णन करण्यासाठी खूप मेहनत घेतलेली भावनांची गुंफण आहे.

धाडस आणि सूक्ष्मतेचे सहजीवन...दोन जगातील रंगछटा फरक

'लँडिंग ऑन यू'च्या कलात्मकतेबद्दल बोलताना, सर्वप्रथम उल्लेख केला जातो की सेटिंगमध्ये धाडस आणि सूक्ष्मता एकत्रितपणे अस्तित्वात आहेत. दक्षिण कोरियाच्या श्रीमंत वारस आणि उत्तर कोरियाच्या सैनिकाच्या प्रेमात पडण्याची कल्पना 'स्टार वॉर्स'च्या जेडाय आणि सिथच्या प्रेमात पडण्याइतकीच हलकीपणे वापरली जाऊ शकते, किंवा राजकीय वादात अडकण्यास योग्य विषय आहे.

पण हे नाटक पूर्णपणे 'मेलोड्रामा'च्या व्याकरणात, राजकारणापेक्षा माणसाला प्रथम समोर आणते. उत्तर कोरिया विचारधारा शिक्षणाचा विषय नाही, तर गावातील महिलांनी गप्पा मारण्यासाठी एकत्र येणे, मुले फुटबॉल खेळणे, सैनिकांनी रॅमन खाणे यासाठी एक जागा म्हणून दाखवले जाते. 'लिटल फॉरेस्ट'च्या जपानी ग्रामीण भाग किंवा 'टोटोरो'च्या 1950च्या दशकातील जपानी गावासारखे, एक शांत आणि शांततापूर्ण जागा म्हणून पुन्हा तयार केले जाते.

नक्कीच, वास्तवापेक्षा खूपच रोमँटिक आणि सुरक्षित उत्तर कोरिया आहे. पण त्यामुळे प्रेक्षक 'शत्रू' किंवा 'भीती' म्हणून नाही, तर 'शेजारी' आणि 'परकीय गाव' म्हणून उत्तर कोरियाला स्वीकारतात. 'अमेलिया'ने पॅरिसला परीकथेसारखे स्थान म्हणून दाखवले, तसेच 'लँडिंग ऑन यू'ने उत्तर कोरियाला रोमँससाठी योग्य स्थान म्हणून दाखवले.

दिग्दर्शन आणि मिजानसेनही या योजनेला समर्थन देतात. प्योंगयांग आणि गावातील दृश्ये पूर्णपणे सेट आणि परदेशी शूटिंगद्वारे तयार केली जातात, पण रंगछटा आणि रचना यामुळे एक स्वतंत्र फॅन्टसी जागा वाटते. गडद हिरवा आणि तपकिरी रंगाचे टोन असलेले उत्तर कोरियाचे गाव, राखाडी रंगाचे काँक्रीट आणि लाल झेंडे एकत्रित प्योंगयांग, उलट सोल काचेने आणि निऑनने भरलेले, पांढऱ्या प्रकाशाने भरलेले स्थान म्हणून दाखवले जाते.

हा विरोधाभास फक्त 'गरीबी-श्रीमंती'चे प्रदर्शन नाही, तर प्रत्येक पात्राच्या अंतर्गत तापमानाशी जोडलेला आहे. 'ब्लेड रनर 2049'च्या रंगछटांनी डिस्टोपिया व्यक्त केले, तर 'लँडिंग ऑन यू'च्या रंगछटांनी दोन जगातील फरक व्यक्त केला. सेरी हळूहळू गावात मिसळते तेव्हा स्क्रीनच्या रंगछटाही हळूहळू मऊ होतात, आणि जोंग-ह्योक दक्षिण कोरियात पाऊल ठेवतो तेव्हा त्याचे अपरिचितपण अतिशय चमकदार प्रकाशाने व्यक्त होते.

संवाद आणि विनोदही 'लँडिंग ऑन यू'ला आधार देणारे महत्त्वाचे स्तंभ आहेत. उत्तर कोरियाचा बोलीभाषा आणि दक्षिण कोरियाचा मानक भाषा, श्रीमंत कुटुंबातील खास उपहासात्मक बोलण्याची शैली एकत्र येऊन नैसर्गिकरित्या हसवते. जोंग-ह्योकचे सहकारी कोरियन नाटक आणि चिकन, सुविधा स्टोअर संस्कृतीत पूर्णपणे गुंतलेले असलेले दृश्य, सेरीने महिलांना फॅशन·ब्युटी शिकवण्यासारखे दृश्य, व्यवस्था आणि संस्कृती हलकेपणाने एकत्र करून प्रेक्षकांना 'विचित्रता'ऐवजी 'आपुलकीचा फरक' देतात.

'माय बिग फॅट ग्रीक वेडिंग'ने ग्रीक वंशाच्या स्थलांतरित कुटुंबाच्या संस्कृतीला विनोदाने मांडले, तसेच 'लँडिंग ऑन यू'नेही उत्तर-दक्षिण संस्कृतीच्या फरकाला विनोदाने मांडले. या विनोदामुळे, उत्तर-दक्षिण हा गंभीर विषय अत्यंत गंभीर होत नाही, आणि मेलोड्रामा चा लय कायम राहतो. 'फ्रेंड्स'ने दैनंदिन जीवनातील साध्या हास्याने 20 वर्षे टिकवले, तसेच 'लँडिंग ऑन यू'नेही संस्कृतीच्या साध्या हास्याने तणाव कमी केला.

अभिनेत्यांचे समन्वय हे सर्व यंत्रणांना वास्तवात आणणारे मुख्य यंत्रण आहे. सोन ये-जिनने साकारलेली युन सेरी, 'द डेविल वेअर्स प्राडा'च्या अँडी किंवा 'सेक्स अँड द सिटी'च्या कॅरीसारखी पारंपरिक श्रीमंत वारस पात्रात अडकत नाही. गर्विष्ठ आणि गर्विष्ठ असली तरी, ती एकाच वेळी आश्चर्यकारकपणे प्रामाणिक आणि टिकाऊ आहे.

उत्तर कोरियाच्या गावात पडूनही "मी मूळतः चांगली व्यक्ती आहे" हा आत्मविश्वास आणि "तरीही आता मला या लोकांकडून शिकावे लागेल" हा लवचिकपणा एकाच वेळी दाखवते. ह्युन बिनचा ली जोंग-ह्योक सैन्याच्या मध्यभागी उभा असलेला कठोर अधिकारी आहे, पण प्रेमासमोर तो अडखळतो आणि गंभीरपणे स्थिर होतो. 'सेन्स अँड सेंसिबिलिटी'च्या ब्रँडन कर्नल किंवा 'प्राइड अँड प्रेज्युडिस'च्या डार्सीसारखे, संयमित भावनांचे प्रदर्शन उलट अधिक मोठे प्रभाव देते.

त्याचे संयमित भावनांचे प्रदर्शन, अतिशयोक्त मेलोच्या चौकटीतही विश्वासार्हता राखते. विशेषतः दोघांचे डोळे आणि श्वास एकमेकांशी जुळणारे दृश्य, कोणत्याही विशेष संवादाशिवाय "अरे, हे दोघे एकमेकांमध्ये आधीच खोलवर गुंतले आहेत" हे जाणवते. 'नॉटिंग हिल'च्या ह्यू ग्रँट आणि जुलिया रॉबर्ट्स, 'अबाउट टाइम'च्या डोनल ग्लीसन आणि राचेल मॅकअडम्सइतकेच परिपूर्ण केमिस्ट्री.

K-ड्रामा चे संकलन, फॅन्टसीचे राजकारण

जनतेच्या प्रेमाचे कारण थोडे अधिक संरचनात्मकदृष्ट्या पाहता, 'लँडिंग ऑन यू' हे कोरियन नाटकांनी दीर्घकाळ संचित केलेल्या गुणांचे 'मार्वल युनिव्हर्स'च्या क्रॉसओव्हरसारखे 'संकलन'सारखे एकत्र केलेले कार्य आहे. श्रीमंत·वारस·कुटुंब संघर्ष या परिचित कोड, सैनिकी पोशाख आणि संघटना या पुरुष कथानक, महिलांच्या एकतेने आणि गप्पांनी तयार केलेले जीवन नाटक, यावर उत्तर-दक्षिण विभाजन हा कोरियन विशेषता जोडला जातो.

प्रत्येक घटक स्वतंत्रपणे पाहता थोडे जुने वाटू शकतात, पण 'लँडिंग' या फॅन्टसी परिस्थितीत ठेवून एकदा पुन्हा नवीन दिसतात. शिवाय स्वित्झर्लंड·मंगोलिया इत्यादी परदेशी लोकेशनमुळे मिळणाऱ्या स्केलमुळे, प्रेक्षक मेलोड्रामा पाहताना 'अबाउट टाइम' किंवा 'मिडनाईट इन पॅरिस'सारखे 'प्रवासाचा अनुभव' एकत्र अनुभवतात.

नक्कीच, टीका करणारे मुद्देही आहेत. उत्तर कोरियाचे वास्तव खूपच रोमँटिक दाखवले गेले आहे, उत्तर कोरियाच्या नागरिकांचे जीवन संकट आणि राजकीय दडपशाही 'स्टुडिओ घिबली'च्या अॅनिमेशनसारखे हास्यास्पद केले जात आहे, उत्तर-दक्षिण संघर्षाचे वास्तव विसरवणारे फॅन्टसी आहे अशी टीका पुरेशी वैध आहे.

पण कार्य 'राजकीय नाटक'पेक्षा 'सीमा ओलांडणारी रोमँटिक कॉमेडी'च्या जवळ आहे हे स्पष्ट करते. या दृष्टिकोनातून पाहता 'लँडिंग ऑन यू' विभाजनाच्या वास्तवाला हलकेपणाने वापरण्याऐवजी, "कोणत्याही व्यवस्थेत असले तरी प्रेम, हसणे आणि भांडणे यांचे भावनात्मक फरक फारसे नाहीत" या संदेशाला जोर देते. 'इन द मूड फॉर लव्ह'ने 1960च्या दशकातील हाँगकाँगला रोमँटिक केले, तसेच 'लँडिंग ऑन यू'ने सध्याच्या उत्तर कोरियाला रोमँटिक केले.

हा दृष्टिकोन सर्व प्रेक्षकांना सहजपणे स्वीकारला जाईल असे नाही, पण किमान कार्याच्या आत स्वतःच्या भूमिकेला सातत्याने पार पाडत आहे हे नाकारता येणार नाही.

धाडसी कल्पनाशक्तीला आकर्षण वाटत असेल तर

'मेलोड्रामा खूपच साधारण आहे' असे विचार करत असतानाही, कधी कधी मनाला पूर्णपणे बुडवून पाहण्याची इच्छा असलेल्या व्यक्तीसाठी योग्य कार्य आहे. 'लँडिंग ऑन यू' क्लिशे माहित असूनही, त्या क्लिशेला शेवटपर्यंत ढकलणारे कार्य आहे. 'द नोटबुक' किंवा 'अबाउट टाइम'सारखे योगायोग, नियती, पुनर्मिलन, गैरसमज आणि समेट यासारखे घटक सतत येतात, पण बहुतेक क्षणांमध्ये प्रेक्षक "माहित असूनही चांगले वाटते" असे भावनात्मक अनुभव घेतात. चांगले बनवलेल्या शैलीतील कार्याचे सामर्थ्य आहे.

तसेच, उत्तर-दक्षिण समस्येला फक्त बातम्या हेडलाइन आणि राजकीय घोषणांमधून अनुभवलेल्या व्यक्तीसाठी, या नाटकाद्वारे एक वेगळ्या प्रकारच्या 'विभाजन संवेदना'चा अनुभव घेता येईल. नक्कीच, इथे दाखवलेले उत्तर कोरिया वास्तवाशी भिन्न आहे. पण त्या अतिशयोक्ती आणि परिवर्तनाद्वारे उलट "त्या बाजूलाही माझ्यासारख्या समस्यांसह जगणारे लोक असतील" अशी कल्पनाशक्ती उत्तेजित होते. 'टोटोरो' पाहून 1950च्या दशकातील जपानी ग्रामीण भागाला आदर वाटतो, तसेच 'लँडिंग ऑन यू' पाहून दुसऱ्या व्यवस्थेबद्दल उत्सुकता निर्माण होते.

ही कल्पना सावधपणे टिकवली गेली तर, नाटक फक्त आनंददायक प्रेमकथा पेक्षा अधिक स्मृती ठेवते.

शेवटी, वास्तवात सोडवता न येणाऱ्या भिंतींमुळे वारंवार मन लहान होणाऱ्या व्यक्तींना 'लँडिंग ऑन यू' सुचवू इच्छितो. हे कार्य पाहून वास्तवातील भिंती नाहीशा होत नाहीत. पण काही काळ विसरलेले प्रश्न पुन्हा आठवतात. "तरीही, हे सर्व सहन करून निवडण्यासारखी भावना माझ्यात अजूनही आहे का?"

'टायटॅनिक'च्या रोजने "You jump, I jump" असे म्हटले होते, तसेच 'लँडिंग ऑन यू'ने "तू कुठेही असशील, मीही तिथे जाईन" असे म्हटले आहे. उत्तर प्रत्येकासाठी वेगळे असेल, पण त्या प्रश्नाला एकदा तरी समोरासमोर पाहणे, हे नाटक त्याचे कार्य पूर्ण करते असे वाटते.

स्क्रीनवरील सेरी आणि जोंग-ह्योक सीमा ओलांडताना, प्रेक्षक प्रत्येकजण स्वतःच्या 'सीमा'चा विचार करतो. आणि त्या सीमेला ओलांडण्याचे धैर्य, किंवा न ओलांडण्याचे धैर्य हे सर्व प्रेमाचे वेगळे चेहरे आहेत हे सावधपणे समजते. अशा प्रकारच्या कथांची गरज असेल तर, 'लँडिंग ऑन यू' अजूनही योग्य निवड आहे.

2019 च्या शेवटी प्रसारण सुरू झाल्यानंतर नेटफ्लिक्सद्वारे जगभर पसरले, 'पॅरासाइट'सह K-कंटेंटच्या शक्यता सिद्ध केल्या. हे नाटक फक्त चांगले बनवलेले रोमांस नाही, तर विभाजन या कोरियन विशेषतेला सार्वत्रिक प्रेमकथेत अनुवादित केलेले सांस्कृतिक घटना होते. आणि आजही जगाच्या कुठेतरी कोणी तरी हे नाटक पाहून 38व्या रेषेच्या पलीकडे प्रेमाचे स्वप्न पाहत असेल.