ലീ കുൻ-ഹീ ശേഖരം ലോകത്തിന് നൽകിയ 'ശൂന്യത'യുടെ 'ചിന്താവിഷയം'

2026 ജനുവരി 28-ന് വാഷിംഗ്ടൺ D.C. പോട്ടോമാക് നദിയുടെ മഞ്ഞും ഫെഡറൽ ഗവൺമെന്റിന്റെ കല്ല് കെട്ടിടങ്ങളുടെ ഭാരം നിറഞ്ഞ അന്തരീക്ഷവും തമ്മിൽ മിശ്രിതമായ ഒരു സ്ഥലം ആയിരുന്നു. എന്നാൽ ആ രാത്രി, നാഷണൽ മാളിന്റെ ഹൃദയഭാഗത്ത് സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന സ്മിത്സോണിയൻ ആർട്സ് ആൻഡ് ഇൻഡസ്ട്രീസ് ബിൽഡിംഗിന്റെ (Arts and Industries Building, AIB) ഉള്ളിലെ താപനില ഒരു വ്യത്യസ്ത തലത്തിൽ ചൂടുപിടിച്ചു. 19-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ അമേരിക്കൻ വ്യവസായ വിപ്ലവത്തിന്റെ പ്രതീകമായിരുന്ന 'അദ്ഭുതങ്ങളുടെ കൊട്ടാരം' എന്ന ഈ ചരിത്രപ്രധാനമായ കെട്ടിടം ആ രാത്രി, വൈദ്യുതിയല്ല, 5,000 വർഷം പഴക്കമുള്ള കൊറിയൻ ചരിത്രത്തിന്റെ സൌന്ദര്യശാസ്ത്ര പ്രകാശത്തോടെ പ്രകാശിച്ചു. പരേതനായ ലീ കുൻ-ഹീയുടെ സംഭാവനകളുടെ വിദേശ പര്യടനമായ 'കൊറിയൻ നിധികൾ: ശേഖരിച്ച, സംരക്ഷിച്ച, പങ്കിട്ട' (Korean Treasures: Collected, Cherished, Shared) വിജയകരമായ സമാപനം ആഘോഷിക്കുന്ന ഗാല ഡിന്നർ ഒരു സാധാരണ കോർപ്പറേറ്റ് ഇവന്റ് ആയിരുന്നില്ല. അത് ഒരു കുടുംബത്തിന്റെ പ്രതിജ്ഞ എങ്ങനെ ഒരു രാജ്യത്തിന്റെ ആത്മാവിനെ രക്ഷിച്ചു, 'ശൂന്യത'യെ ഒരു ഗുണമായി സ്വീകരിക്കുന്ന കിഴക്കൻ തത്ത്വചിന്ത എങ്ങനെ പാശ്ചാത്യ 'പൂരിത ആഗ്രഹ'വുമായി ഏറ്റുമുട്ടിയെന്ന് കാണിക്കുന്ന ഒരു മഹത്തായ കഥയായിരുന്നു.  

ഈ ചരിത്രപരമായ രാത്രിയുടെ പ്രതിധ്വനിയെ മനസ്സിലാക്കാൻ ആദ്യം ആ സ്ഥലത്തിന്റെ ചരിത്രം പരിശോധിക്കണം. സ്മിത്സോണിയൻ ആർട്സ് ആൻഡ് ഇൻഡസ്ട്രീസ് ബിൽഡിംഗ് സ്മിത്സോണിയൻ മ്യൂസിയം ഗ്രൂപ്പിൽ രണ്ടാമത്തെ പഴയ കെട്ടിടമാണ്, അത് ആഡോൾഫ് ക്ലൂസ്, പോൾ ഷൂൽറ്റ്സ് എന്നിവരാൽ രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത് 1881-ൽ ജെയിംസ് എ. ഗാർഫീൽഡ് പ്രസിഡന്റിന്റെ സ്ഥാനാരോഹണ ആഘോഷം നടത്തിക്കൊണ്ട് തുറന്നു. 1876-ലെ ഫിലാഡൽഫിയ വേൾഡ് എക്സ്പോസിഷനിൽ നിന്ന് കൊണ്ടുവന്ന 60 ട്രെയിൻ ലോഡ് പ്രദർശനങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളാൻ നിർമ്മിച്ച ഈ കെട്ടിടം അമേരിക്കയുടെ സാങ്കേതിക പ്രതിഭയും പുരോഗതിയും സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്ന സ്ഥലം ആയിരുന്നു. സ്റ്റീൽ, ഗ്ലാസ് എന്നിവ ചേർന്ന 19-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ വ്യവസായിക യുക്തിവാദം ആധിപത്യം പുലർത്തിയ ഈ സ്ഥലത്ത്, 21-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ കൊറിയ 1,500 വർഷം പഴക്കമുള്ള ബുദ്ധ പ്രതിമകളും ജോസോൺ ഡൈനസ്റ്റിയുടെ ചന്ദ്രക്കലശവും കൊണ്ടുവന്നത് അതിനുതന്നെ ഒരു വലിയ ഉപമയായിരുന്നു.  

ഗാല ഡിന്നർ നടന്ന റോട്ടുണ്ട പ്ലാസ, മുമ്പ് വലിയ 'അമേരിക്കൻ പ്രതിമ' എഡിസന്റെ ലൈറ്റ് ബൾബ് പിടിച്ചുനിന്നിരുന്ന ആ സ്ഥലത്ത് ഇപ്പോൾ കൊറിയൻ സൌന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിന്റെ സാരവുമായി അമേരിക്കൻ-കൊറിയൻ രാഷ്ട്രീയ, സാമ്പത്തിക പ്രമുഖർ ഒത്തുകൂടി. പങ്കെടുത്തവരുടെ പട്ടിക തന്നെ ആഗോള ശക്തിയുടെ ഭൂപടം ആയിരുന്നു. ഹോവാർഡ് ലൂറ്റ്‌നിക് വാണിജ്യ സെക്രട്ടറി, ടെഡ് ക്രൂസ്, ടിം സ്കോട്ട്, ആൻഡി കിം തുടങ്ങിയ അമേരിക്കൻ കോൺഗ്രസിന്റെ പ്രധാന വ്യക്തികൾ പങ്കെടുത്തു, കോർണിംഗ് ചെയർമാൻ വെൻഡൽ വിക്സ്, അപ്ലൈഡ് മെറ്റീരിയൽസ് സിഇഒ ഗാരി ഡിക്കേഴ്സൺ, യാഹൂ സഹസ്ഥാപകൻ ജെറി യാങ് തുടങ്ങിയ സാങ്കേതിക ശക്തിയുടെ രൂപകർത്താക്കൾ പങ്കെടുത്തു. ഇവർ സിലിക്കൺ വെയ്ഫറിന്റെ സൂക്ഷ്മ പ്രക്രിയയെക്കുറിച്ച് ചർച്ച ചെയ്തിരുന്ന തണുത്ത ബുദ്ധിയെ കുറച്ച്, മഴ കഴിഞ്ഞ് ഇന്വാങ് മൗണ്ടെയിൻ്റെ കനത്ത പാറയും ചന്ദ്രപ്രകാശം നിറഞ്ഞ ബൈജയുടെ വളവുകൾക്കു മുന്നിൽ മനുഷ്യരാശിയുടെ ഭയാനകത്വം പങ്കിട്ടു.

പ്രത്യേകമായി ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടത്, സാംസങിന്റെ ഉത്പാദന കേന്ദ്രങ്ങൾ സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന ടെക്സാസ്, സൗത്ത് കരോലിന എന്നിവിടങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള കോൺഗ്രസ് അംഗങ്ങൾ വലിയ തോതിൽ പങ്കെടുത്തുവെന്നതാണ്. ഇത് ലീ കുൻ-ഹീ ശേഖരം ഒരു സാംസ്കാരിക ആസ്വാദനത്തിന് മീതെ, 'സോഫ്റ്റ് പവർ' വഴി 'ഹാർഡ് പവർ' (സെമികണ്ടക്ടർ, ഉപകരണങ്ങൾ)യുടെ ബന്ധം ശക്തിപ്പെടുത്തുന്ന സ്വകാര്യ ഡിപ്ലോമസിയുടെ കേന്ദ്രഭാഗം ആകുന്നു എന്ന് സൂചിപ്പിക്കുന്നു. സാംസങ് ഇലക്ട്രോണിക്സ് ചെയർമാൻ ജെയ് വൈ. ലീ തന്റെ പ്രസംഗത്തിൽ, ആധുനിക കൊറിയയുടെ സമൃദ്ധി 70 വർഷം മുമ്പ് 36,000 അമേരിക്കൻ യുദ്ധസേനയുടെ ത്യാഗം ഇല്ലാതെ അസാധ്യമായിരുന്നുവെന്ന് പറഞ്ഞ്, ചരിത്രത്തിന്റെ കടം സാംസ്കാരിക ഇടപെടലിലൂടെ sublimation ചെയ്യുന്ന സങ്കീർണ്ണമായ വാചകം അവതരിപ്പിച്ചു. ഹാളിൽ റൂഡി ബി. മിക്കിൻസ് സീനിയർ ഉൾപ്പെടെ 6·25 യുദ്ധസേന 4 പേർ വിശിഷ്ടാതിഥി സീറ്റിൽ ഇരുന്നിരുന്നു, ഇത് ഭാവിയിലെ സാംസ്കാരിക പങ്കാളിയായി മാറിയ രക്തബന്ധത്തിന്റെ വികാരഭരിതമായ നിമിഷം ആയിരുന്നു.  

വാൾട്ടർ ബെൻജമിൻ ശേഖരണത്തെ 'ചിതറലിനെതിരായ പോരാട്ടം' എന്ന് നിർവചിച്ചു. ശേഖരിക്കുന്നവർക്കായി ഉടമസ്ഥത എന്നത് ഏറ്റവും അടുത്ത ബന്ധമാണ്, ശേഖരിക്കുന്നവർ വസ്തുക്കളിൽ ജീവിക്കുന്നു എന്ന് വിശ്വസിക്കുന്നു. 20-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ കൊറിയ അനുഭവിച്ച സ്വാധീന നഷ്ടവും യുദ്ധത്തിന്റെ ദുരന്തവും കാരണം കൊറിയൻ സാംസ്കാരിക പൈതൃകങ്ങൾ ലോകമെമ്പാടും ചിതറാൻ ഭീഷണി നേരിട്ടിരുന്നു. സ്ഥാപകൻ ലീ ബ്യോങ്-ചോൾ, മുൻ ചെയർമാൻ ലീ കുൻ-ഹീ എന്നിവരുടെ ശേഖരം വിലയേറിയ പുരാതന വസ്തുക്കൾ ശേഖരിക്കുന്ന ഒരു ഹോബിയല്ല, മറിച്ച് നഷ്ടപ്പെടുന്ന ജനതയുടെ 'ഓറ'യെ സംരക്ഷിക്കാനും സംരക്ഷിക്കാനും ശ്രമിക്കുന്ന ഒരു സാംസ്കാരിക സ്വാതന്ത്ര്യ സമരമായിരുന്നു.  

ലീ കുൻ-ഹീ ശേഖരം 23,000-ലധികം വസ്തുക്കൾ ഉള്ളത് അത്ഭുതകരമാണ്, എന്നാൽ അതിനുള്ളിലെ 'സംരക്ഷണത്തിന്റെ ഇച്ഛാശക്തി' കൂടുതൽ ഭാരമുള്ളതാണ്. 2021-ൽ സാംസങ് കുടുംബം ഈ വൻ ശേഖരം രാജ്യത്തിന് സംഭാവന ചെയ്തപ്പോൾ, അത് സ്വകാര്യ ഉടമസ്ഥതയിൽ നിന്ന് പൊതുവായ പങ്കിടലിലേക്ക് മാറ്റം സൂചിപ്പിക്കുന്ന 'ദേശീയ സംഭാവന' ആയി രേഖപ്പെടുത്തി. ഗാല ഡിന്നർ വേദിയിൽ ഹോങ് റാ-ഹീ ഓണററി ഡയറക്ടർ പുരാതന വസ്തുക്കളിൽ നിന്ന് ആധുനിക മാസ്റ്റർപീസുകളിലേക്ക് ശേഖരത്തിന്റെ പരിധി വ്യാപിപ്പിച്ച പ്രക്രിയയെ ഓർക്കുകയും, കൊറിയൻ കലയുടെ ഐഡന്റിറ്റി പൈതൃക വസ്തുക്കളിൽ മാത്രം നിൽക്കാതെ ആധുനിക മുൻനിര കലകളുമായി എങ്ങനെ ബന്ധപ്പെടുന്നു എന്ന് ഊന്നിപ്പറയുകയും ചെയ്തു. സ്മിത്സോണിയൻ NMAA-യിൽ നടന്ന ഈ പ്രദർശനം ആ സംഭാവനയുടെ ആദ്യത്തെ വിദേശ ഫലം ആയിരുന്നു, 65,000-ലധികം സന്ദർശകരെ ആകർഷിച്ച് കൊറിയൻ കലയുടെ ഏറ്റവും വലിയ പ്രദർശനമായി റെക്കോർഡ് സൃഷ്ടിച്ചു.  

പ്രദർശിപ്പിച്ച അനേകം നിധികളിൽ അമേരിക്കൻ പ്രേക്ഷകരുടെ ആത്മാവിനെ ഏറ്റവും ശക്തമായി കുലുക്കിയത് ബൈജ ഡെഹോ മൂൺ ജാർ (Baekja Daeho) ആയിരുന്നു. 17-18-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ജോസോൺ ഡൈനസ്റ്റിയുടെ സങ്കീർണ്ണമായ സൌന്ദര്യശാസ്ത്രത്തെ പ്രതിനിധാനം ചെയ്യുന്ന ഈ ജാർ, ഭംഗിയുള്ള നിറങ്ങൾ അല്ലെങ്കിൽ സ്വർണ്ണ അലങ്കാരങ്ങൾ പകരം 'യോബൈക്' എന്ന തത്ത്വചിന്ത ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. യോബൈക് എന്നത് ഒരു ശൂന്യമായ സ്ഥലം അല്ല. അത് പ്രേക്ഷകരുടെ കാഴ്ചയും മനസ്സും നിലനിൽക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ച 'ശൂന്യതയുടെ സമൃദ്ധി' ആണ്.  

മൂൺ ജാർ ഒരിക്കലും പൂർണ്ണമായ ഗോളാകൃതിയല്ല. വലിയ വലിപ്പം കാരണം താഴെ മുകളിലെ രണ്ട് അർദ്ധഗോളങ്ങൾ വേർതിരിച്ച് ചേർക്കേണ്ടതുണ്ട്, ആ പ്രക്രിയയിൽ അനിവാര്യമായി ഉണ്ടാകുന്ന അസമത്വവും ചേർക്കലിന്റെ അടയാളങ്ങളും മറിച്ച് ജാറിന് ജീവൻ നൽകുന്നു. ബ്രിട്ടീഷ് തത്ത്വചിന്തകൻ അലൻ ഡി ബോട്ടൺ മൂൺ ജാറിനെ 'വിനയത്തിന്റെ ഗുണത്തിന് സമർപ്പിച്ച ഉന്നതമായ അർപ്പണം' എന്ന് പ്രശംസിച്ചു. പാശ്ചാത്യ സമ്പൂർണ്ണതയുടെ സൌന്ദര്യശാസ്ത്രവുമായി വ്യത്യസ്തമായി, മൂൺ ജാർ മനുഷ്യന്റെ അപൂർണ്ണതയെ അംഗീകരിക്കുന്നു, 'എല്ലാം പൂർണ്ണമായിരിക്കേണ്ടതില്ല' എന്ന ആശ്വാസം നൽകുന്നു. ഈ 'സ്വാഭാവികമായ അനാസക്തി' ആധുനിക മനുഷ്യർ ആഗ്രഹിക്കുന്ന ചികിത്സാ സൌന്ദര്യശാസ്ത്രവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടു, പ്രദർശന സ്മാരക ഷോപ്പിൽ മൂൺ ജാർ അനുബന്ധ ഉൽപ്പന്നങ്ങൾ വിറ്റഴിഞ്ഞത് ഈ ജനപ്രിയ സഹാനുഭൂതിയുടെ ഫലമാണ്.  

കലാ വിമർശകർ മൂൺ ജാറിനെ 'സമയം വിഴുങ്ങിയ ജാർ' എന്ന് വിളിക്കുന്നു. 200 വർഷം പഴക്കമുള്ള മണ്ണ് ആധുനിക കാൻവാസിൽ പുതിയ ജീവിയായി പുനർജന്മം പ്രാപിക്കുന്നതുപോലെ, ലീ കുൻ-ഹീ ശേഖരത്തിലെ മൂൺ ജാർ ഒരു പൈതൃക വസ്തു അല്ല, മറിച്ച് ഇപ്പോഴും പ്രചോദനമാണ്. ക്വോൺ ഡേസെപ്പ് പോലുള്ള ആധുനിക കലാകാരന്മാർ മൂൺ ജാറിനെ പുനർവ്യാഖ്യാനം ചെയ്യുകയും, സാന്നിധ്യവും അഭാവവും, രൂപവും ശൂന്യതയും തമ്മിലുള്ള അതിർത്തി അന്വേഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.  

മൂൺ ജാർ കൊറിയൻ ജനതയുടെ അന്തരംഗത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നുവെങ്കിൽ, ജിയോംഗ് സെൻ്റെ 'ഇൻവാങ്ജേസെക്ഡോ' കൊറിയൻ ജനതയുടെ പുറം ലോകത്തെ കാണുന്ന കാഴ്ചയുടെ വിപ്ലവം കാണിക്കുന്നു. 1751-ൽ, 76 വയസ്സുള്ള ജിയോംഗ് സെൻ്റെ ഈ മാസ്റ്റർപീസ് 'ട്രൂ-വ്യൂ ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് പെയിന്റിംഗ്' (True-view landscape painting) എന്നതിന്റെ ഉച്ചസ്ഥാനം ആണ്. ജിയോംഗ് സെൻ്റെ മുമ്പ് കലാകാരന്മാർ ചൈനീസ് സങ്കല്പിത പർവ്വതങ്ങളെ അനുകരിച്ച്, സന്ദർശിക്കാത്ത പ്രശസ്ത പർവ്വതങ്ങളെ സങ്കല്പിച്ച് വരച്ചിരുന്നു, എന്നാൽ ജിയോംഗ് സെൻ്റെ തന്റെ കാലടിയിൽ ഉള്ള കൊറിയൻ യഥാർത്ഥ ഭൂപ്രകൃതിയെ തൂലികയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തി.  

ഇൻവാങ്ജേസെക്ഡോ മഴ കഴിഞ്ഞ ഉടനെ ഇൻവാങ് മൗണ്ടെയിൻ്റെ ദൃശ്യമാണ്. നനഞ്ഞ ഗ്രാനൈറ്റ് പാറ കനത്ത മഷി നിറത്തിൽ കനത്തതും, താഴ്വരകളിൽ ഉയരുന്ന മഞ്ഞ് തിളക്കമുള്ള വെളുത്ത യോബൈക്കുമായി വിരുദ്ധമാണ്. ഇത് ഒരു സാധാരണ ഭൂപ്രകൃതി ചിത്രമല്ല. ആ കാലത്തെ കൊറിയൻ ബുദ്ധിജീവികളിൽ നടന്ന സില്ഹാക്ക് (Silhak) പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ ദൃശ്യാവിഷ്കാരമാണ്, ചൈനീസ് സ്വാധീനത്തിൽ നിന്ന് മോചിതമായി 'നമ്മുടെ' സ്വതന്ത്ര മൂല്യത്തെ കണ്ടെത്താനുള്ള സ്വതന്ത്ര പ്രഖ്യാപനമാണ്. കനത്ത പാറയുടെ ഘടനയെ പ്രതിനിധീകരിക്കാൻ ഉപയോഗിച്ച ആവർത്തന മഷി വരകൾ ആധുനിക ആബ്സ്ട്രാക്റ്റ് ആർട്ട് സാങ്കേതികവിദ്യയെ സൂചിപ്പിക്കുന്നതുപോലെ, ഇത് 200 വർഷത്തെ സമയത്തെ മറികടന്ന് ആധുനിക പ്രേക്ഷകരെ ശക്തമായ ദൃശ്യാഘാതം നൽകുന്നു.

ഈ സ്മിത്സോണിയൻ പ്രദർശനം കൂടുതൽ പ്രത്യേകതയുള്ളത്, പരമ്പരാഗത കലയെ ആധുനിക പോപ്പ് സംസ്കാരവുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന ധൈര്യമായ ശ്രമം മടിക്കാതെ സ്വീകരിച്ചതിനാലാണ്. പ്രദർശനത്തിന്റെ ഒരു കോണിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന 19-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സിംഹ രൂപത്തിലുള്ള ഡ്രം സ്റ്റാൻഡ് ബുദ്ധ ക്ഷേത്രത്തിന്റെ ചടങ്ങ് ഉപകരണമായിരുന്നു, എന്നാൽ അമേരിക്കൻ MZ തലമുറ പ്രേക്ഷകർക്ക് ഇത് ഒരു വ്യത്യസ്ത അർത്ഥത്തിൽ എത്തി. അവർ ഈ ഹാസ്യപരമായ സിംഹത്തിന്റെ മുഖഭാവത്തിൽ 2025-ൽ നെറ്റ്ഫ്ലിക്സിൽ ഹിറ്റായ അനിമേഷൻ 'KPop Demon Hunters' എന്ന ചിത്രത്തിലെ കഥാപാത്രം 'ഡെർപി'യെ കണ്ടു.  

മാഗി കാങ് സംവിധാനം ചെയ്ത ഈ ചിത്രം K-പോപ്പ് ഗേൾ ഗ്രൂപ്പ് 'ഹണ്ട്രിക്സ്' പാട്ടും നൃത്തവും കൊണ്ട് ഭൂതങ്ങളെ തോൽപ്പിക്കുന്ന ആധുനിക ശാമൻ (Shaman) കഥയാണ്. ചിത്രത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന അനേകം യോകൈകളും രക്ഷകർത്താക്കളും ലീ കുൻ-ഹീ ശേഖരത്തിലുള്ള ഹോജാക്ഡോ (Tiger and Magpie) അല്ലെങ്കിൽ മിന്ഹ്വയിലെ കടുവയുടെ ചിത്രങ്ങളിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടവയാണ്. മുൻപ് അധികാരമുള്ള യാങ്ബാൻമാരെ പരിഹസിക്കാൻ ബുദ്ധിമുട്ടായി ചിത്രീകരിച്ച മിന്ഹ്വയിലെ കടുവ 21-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സ്ക്രീനിൽ വീണ്ടും ജീവിച്ചു, ആഗോള ആരാധകവൃന്ദം രൂപീകരിച്ചു. ഇത് എങ്ങനെ ഉയർന്ന കല ജനപ്രിയ സംസ്കാരത്തിന്റെ പോഷകമാകുന്നു എന്ന് കാണിക്കുന്ന ഒരു പൂർണ്ണമായ ഉദാഹരണമാണ്, K-കൾച്ചറിന്റെ വേരുകൾ ആഴത്തിലുള്ള ചരിത്രപരമായ പാരമ്പര്യത്തിൽ ആധാരമാക്കിയിരിക്കുന്നു എന്ന് തെളിയിക്കുന്നു.

പ്രദർശനത്തിന്റെ പ്രവേശന കവാടത്തിലെ 'മൂൺ ജാർ' ലൈറ്റിംഗ്, 'ഇൻവാങ്ജേസെക്ഡോ' സ്മാരകങ്ങൾ വേഗത്തിൽ വിറ്റഴിഞ്ഞത് സാധാരണ വസ്തുവാസനയല്ല. അത് 'ഹണ്ട്രിക്സ്'നെ ആരാധിക്കുന്ന 10-ാം ക്ലാസുകാരി മുതൽ ഗായകൻ ജോസുമിയുടെ ആരിയയിൽ കണ്ണീർവിടുന്ന മധ്യവയസ്കർ വരെ, കൊറിയൻ സൌന്ദര്യശാസ്ത്ര ഐഡന്റിറ്റി എല്ലാ തലമുറകളിലും അതിരുകൾക്കപ്പുറം ഒരു 'ഫെനോമന'മായി മാറിയിരിക്കുന്നു എന്ന് സൂചിപ്പിക്കുന്നു.

ജെയ് വൈ. ലീ നയിച്ച ഈ ഗാല ഡിന്നറിന്റെ പിന്നിൽ 'സാംസ്കാരിക ഡിപ്ലോമസി' എന്ന ഉയർന്ന തന്ത്രം ഒളിഞ്ഞിരിക്കുന്നു. ഹാളിൽ നടന്ന സംഭാഷണം, പാത്രത്തിന്റെ ചേർക്കലിനെപ്പോലെ സൂക്ഷ്മമായ സെമികണ്ടക്ടർ വിതരണ ശൃംഖലയും AI പരിസ്ഥിതിയും സംബന്ധിച്ചായിരുന്നു. കോർണിംഗ് ചെയർമാൻ വെൻഡൽ വിക്സ് സാംസങുമായി പകുതിയോളം നൂറ്റാണ്ട് നീണ്ട പങ്കാളിത്തത്തെ പരാമർശിച്ച്, ഈ ശേഖരം സാധാരണ കലാ വസ്തുക്കളുടെ നിരയല്ല, 'തലമുറകളെ കടന്നുപോയി ആഗോളമായി പോസിറ്റീവ് സ്വാധീനം നൽകിയ സൃഷ്ടിയുടെ ആവേശത്തിന്റെ പ്രകടനം' എന്ന് വിലയിരുത്തി.  

ഇത് സാംസങ് എന്ന കമ്പനി സാധാരണ ഹാർഡ്‌വെയർ നിർമ്മാതാവിനെക്കാൾ, മനുഷ്യരാശിയുടെ ഓർമ്മയെ സംരക്ഷിക്കുകയും ഭാവിയുടെ മൂല്യത്തെ രൂപകൽപ്പന ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്ന 'സാംസ്കാരിക നേതാവ്' എന്ന നിലയിൽ സ്ഥാനം ഉറപ്പിക്കുന്ന പ്രക്രിയയാണ്. അമേരിക്കൻ രാഷ്ട്രീയ, സാമ്പത്തിക പ്രമുഖർ ഇൻവാങ്ജേസെക്ഡോയുടെ മഷി വരകൾ നോക്കുമ്പോൾ കൊറിയയുടെ പുനരുജ്ജീവന ശേഷി അനുഭവിക്കുമ്പോൾ, സാംസങിന്റെ സെമികണ്ടക്ടർ നിക്ഷേപത്തിൽ വിശ്വാസം കാണാത്ത സ്ഥലത്ത് ഉറപ്പിക്കുന്നു. സോഫ്റ്റ് പവർ (കല) ഹാർഡ് പവർ (സാങ്കേതികവിദ്യ)യുടെ ന്യായവും വിശ്വാസവും നൽകുന്ന ഈ ഉയർന്ന തലത്തിലുള്ള നെറ്റ്‌വർക്കിംഗ് ശക്തിപ്പെടുത്തൽ, ലീ കുൻ-ഹീ ശേഖരം സംഭാവനയിലൂടെ നേടാൻ ശ്രമിച്ച അന്തിമ ലക്ഷ്യങ്ങളിൽ ഒന്നായിരിക്കാം.  

സ്മിത്സോണിയനിലെ വിജയകരമായ തുടക്കം മാത്രമാണ്. ലീ കുൻ-ഹീ ശേഖരത്തിന്റെ ആഗോള പര്യടനം ഇപ്പോൾ അമേരിക്കൻ വ്യവസായ കേന്ദ്രമായ ചിക്കാഗോ, മനുഷ്യരാശിയുടെ സാംസ്കാരിക പൈതൃകമായ ബ്രിട്ടൻ ലണ്ടൻ എന്നിവിടങ്ങളിലേക്ക് പോകുന്നു. 2026 മാർച്ചിൽ ആരംഭിക്കുന്ന ചിക്കാഗോ ആർട്ട് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് (Art Institute of Chicago) പ്രദർശനം, മാറ്റിസ്, ഡി കൂനിംഗ് പോലുള്ള പാശ്ചാത്യ ആധുനിക കലയുടെ മഹാന്മാരും, ലീ കുൻ-ഹീ ശേഖരത്തിലെ ആധുനിക ചിത്രങ്ങളും തമ്മിൽ എന്ത് സംഭാഷണം നടത്തുന്നു എന്ന് കാണിക്കും. തുടർന്ന് സെപ്റ്റംബറിൽ ബ്രിട്ടീഷ് മ്യൂസിയത്തിൽ (British Museum) യൂറോപ്യൻ പ്രേക്ഷകരെ ലക്ഷ്യമാക്കി കൊറിയൻ സൌന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിന്റെ സാരം അവതരിപ്പിക്കും.

ഈ മഹത്തായ കഥ ഒരിക്കലും അവസാനിക്കാത്ത ഒഴുക്കുപോലെയാണ്. വാൾട്ടർ ബെൻജമിൻ ഭയപ്പെട്ട 'യന്ത്ര പുനരുത്പാദന കാലഘട്ടത്തിലെ ഓറ നഷ്ടം' സാംസങ് ആർട്ട് സ്റ്റോറിലൂടെ മറിച്ച് 'ഓറയുടെ സർവസാധാരണ വ്യാപനം' ആയി മാറി. ലോകമെമ്പാടുമുള്ള ആയിരക്കണക്കിന് വീടുകളുടെ ടിവി സ്ക്രീനുകളിൽ സംപ്രേഷണം ചെയ്യുന്ന ഇൻവാങ്ജേസെക്ഡോയുടെ ഡിജിറ്റൽ തൂലിക, യഥാർത്ഥത്തിന്റെ മഹത്വത്തെ നശിപ്പിക്കുന്നതല്ല, മറിച്ച് ലോകമെമ്പാടുമുള്ള ആളുകൾക്ക് കൊറിയൻ സൌന്ദര്യം അവരുടെ സ്ഥലത്ത് സ്വന്തമാക്കാൻ അനുവദിക്കുന്ന 'ജനാധിപത്യ സൌന്ദര്യശാസ്ത്ര'ത്തിന്റെ പ്രയോഗമാണ്.

2026 ജനുവരി 28-ാം തീയതി രാത്രി, വാഷിംഗ്ടണിലെ ഗാല ഡിന്നർ വേദിയിൽ നിന്ന് ഒഴുകിയ ജോസുമിയുടെ ആരിയ ശൂന്യമായ ആർട്സ് ആൻഡ് ഇൻഡസ്ട്രീസ് ബിൽഡിംഗിന്റെ മേൽക്കൂര നിറച്ചു. അത് മൂൺ ജാറിന്റെ ശൂന്യമായ ഉള്ളിൽ നിറയുന്ന പ്രേക്ഷകരുടെ ചിന്തയുമായി സമാനമായിരുന്നു. ലീ കുൻ-ഹീ ശേഖരം ലോകത്തിന് നൽകിയ യഥാർത്ഥ സന്ദേശം "നമുക്ക് എന്തുണ്ട്" എന്നതല്ല, "നമുക്ക് എന്ത് സംരക്ഷിക്കാനായി" എന്നതിന്റെ മറുപടിയാണ്.  

ജനതയുടെ ദുരിതകാലത്ത് പ്രതിരോധത്തിന്റെ തെളിവായി, സമൃദ്ധിയുടെ കാലത്ത് പങ്കിടലിന്റെ തത്ത്വചിന്തയായി നിലനിന്ന ഈ പൈതൃക വസ്തുക്കൾ ഇപ്പോൾ കൊറിയ എന്ന മതിലിന് അപ്പുറം ലോകത്തിന്റെ പൈതൃകമായി മാറുന്നു. ശൂന്യമായ സ്ഥലം (യോബൈക്) ഉള്ളതിനാൽ കൂടുതൽ വിശാലമായ ലോകത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനം ഉൾക്കൊള്ളാൻ കഴിയുന്ന കൊറിയൻ കലയുടെ സൌമ്യത, സാങ്കേതികതയുടെ കാലത്ത് മനുഷ്യൻ സംരക്ഷിക്കേണ്ട അവസാന 'ആത്മാവിന്റെ കോട്ട' പോലെയാണ്. ലീ കുൻ-ഹീ ശേഖരം തുറന്ന ഈ സൌന്ദര്യശാസ്ത്ര ഭൂപ്രദേശം ചിക്കാഗോയുടെ ആകാശചുംബികളിലും ലണ്ടന്റെ മഞ്ഞിലും ഇപ്പോഴും വെളുത്ത പ്രകാശം വിടർത്തി, മനുഷ്യരാശിയുടെ ചരിത്രം ചിതറാതിരിക്കാൻ ഉറപ്പിക്കുന്ന സ്വർണ്ണ ബന്ധനമായി മാറും.