समय को उलटने वाली तबाही की शारीरिक रचना 'फिल्म पिपरमिंट कैंडी'

रेलवे ट्रैक के पास नदी किनारे कैंपिंग कुर्सियाँ बिछाई जाती हैं। 20 साल बाद मिले क्लब के दोस्त पुरानी यादें साझा करने की कोशिश कर रहे हैं। शराब के गिलास घूम रहे हैं और पुराना गाना बजने ही वाला है, तभी एक फटेहाल सूट पहने आदमी लड़खड़ाते हुए भीड़ में आ जाता है। किम यंग-हो (सोल क्यंग-गु)। कभी कैमरा शटर दबाने वाले दोस्त उसे पहचानते हैं। लेकिन अब इस आदमी की स्थिति 'जीवन बिखर गया है' के दृश्य को दर्शाती है। वह अचानक लोगों को धक्का देकर रेलवे ट्रैक पर कूद जाता है। दूर से हेडलाइट्स आ रही हैं, यंग-हो आकाश की ओर चिल्लाता है।

चीख, हॉर्न, और स्टील का राक्षस दौड़ता है। फिल्म 'पिपरमिंट कैंडी' इस तरह एक आदमी की जीवन-मरण की स्थिति से शुरू होती है, और फिर फिल्म इतिहास में दुर्लभ साहसिक प्रयास करती है। समय के पहिये को उल्टा घुमाना।

जहां ट्रेन गुजर चुकी है, समय 3 साल पहले लौटता है। 1996 की वसंत, एक छोटे व्यवसाय के सेल्समैन के रूप में मुश्किल से टिके यंग-हो की स्थिति दिखाई देती है। काम पर जाना और लौटना दोहराता है, लेकिन उसकी आँखें बुझी हुई फ्लोरोसेंट लाइट की तरह हैं। पत्नी के साथ संबंध लगभग समाप्त हो चुका है, और वह शराब में डूबकर ग्राहक की महिला कर्मचारी को परेशान करने से नहीं हिचकिचाता। पार्टी में निकलने वाली गालियाँ, आसपास के लोगों को असहज करने वाला अत्यधिक गुस्सा, इस समय के यंग-हो को परिभाषित करने वाली बात है नियंत्रणहीन भावना। दर्शक स्वाभाविक रूप से सवाल उठाते हैं। 'क्या यह आदमी जन्म से ही राक्षस था?'

फिर से ट्रेन की आवाज सुनाई देती है, और समय 1994 की शरद ऋतु में फिसल जाता है। रियल एस्टेट की अटकलों की लहर पूरे देश को घेर रही थी। यंग-हो थोड़ा पैसा कमाकर दोस्तों के सामने शेखी बघारता है, लेकिन उसकी आवाज में अजीब सी खालीपन है। रियल एस्टेट डील बिगड़ जाती है और ग्राहक के साथ टकराव होता है, जिससे वह और अधिक तीखा और आक्रामक व्यक्ति बन जाता है। अभी तक पूरी तरह से नहीं टूटा है, लेकिन अंदर पहले से ही दरारें फैल रही हैं। मुख्य बात यह है कि यह दरार कहाँ से शुरू हुई।

1987, सेना की वर्दी उतार दी है लेकिन अभी भी राज्य की हिंसा प्रणाली के बीच में पुलिस अधिकारी किम यंग-हो। लोकतंत्र की आवाजें सड़कों पर गूंज रही थीं, वह एक जांचकर्ता के रूप में पूछताछ कक्ष में छात्र कार्यकर्ताओं का सामना करता है। डेस्क पर चढ़कर सामने वाले को नीचे देखता है, और साथी जो यातना और मारपीट को जांच मैनुअल की तरह इस्तेमाल करते हैं, उनके बीच यंग-हो सबसे 'ईमानदार' अपराधी बन जाता है। फ्लोरोसेंट लाइट में चमकती लोहे की पाइप, हाथ की पीठ पर खून की बूंदें, कसकर बंधे पीड़ित का चेहरा। ये दृश्य दिखाते हैं कि वह कितना 'आदर्श कानून प्रवर्तन' था। लेकिन घर लौटने पर पत्नी के सामने बैठकर भी, वह अंततः कुछ नहीं कह पाता। इसके बजाय, मौन और उग्रता, और अचानक गुस्सा ही उसकी भावनाओं की भाषा बन जाती है।

समय फिर से पीछे की ओर बढ़ता है। 1984 की वसंत, पुलिस बैज पहनने वाला नया यंग-हो। शर्मीला और अनाड़ी यह युवक शुरू में वरिष्ठों के कठोर तरीकों से हैरान होता है। लेकिन इस संगठन में जीवित रहने के लिए उसे जल्दी ही अनुकूल होना सीखना पड़ता है। हिंसा को अस्वीकार करने पर वह खुद निशाना बन जाता है। आदेश और प्रदर्शन के दबाव से भरी संगठनात्मक संस्कृति में, यंग-हो 'अच्छा पुलिस' बन जाता है। इस समय से, वह खुद को बचाने के लिए अपनी भावनाओं को काट देता है, और केवल आदेशों का पालन करने वाली मशीन में बदल जाता है।

लेकिन इस सभी त्रासदी की जड़ें एक और ट्रेन की आवाज के साथ प्रकट होती हैं। 1980 की मई, एक अजनबी शहर में तैनात मार्शल लॉ सैनिक यंग-हो। प्रदर्शनकारियों के साथ टकराव के बीच, वह अनजाने में ट्रिगर दबा देता है और एक लड़की की जान ले लेता है। वह क्षण उसके मस्तिष्क में एक अचूक निशान के रूप में अंकित हो जाता है। बंदूक की नोक से उड़ती पिपरमिंट कैंडी की खुशबू, खून और आंसू और धूप के साथ मिलकर यादों में जम जाती है। इस घटना के बाद, वह कभी 'पहले के यंग-हो' में वापस नहीं जा सकता।

फिल्म का अंतिम पड़ाव, समय अंततः 1979 की वसंत में पहुँचता है। न सैनिक, न पुलिस, न कंपनी कर्मचारी, बल्कि हाई स्कूल के छात्र यंग-हो नदी किनारे कैमरा लिए खड़ा है। यह फोटोग्राफी क्लब का पिकनिक दिन है। वहाँ एक सफेद स्कर्ट पहने लड़की यून सून-इम (मून सो-री) उसे शर्मीली मुस्कान देती है। यंग-हो अजीब तरह से कैमरा सौंपता है, और सून-इम अपनी जेब से पिपरमिंट कैंडी निकालकर उसके हाथ में रख देती है। उस क्षण में, दोनों के बीच अनंत संभावनाएँ खुली थीं। लेकिन दर्शक पहले से ही जानते हैं। इस लड़के का अंततः रेलवे ट्रैक पर "मैं वापस जाना चाहता हूँ" चिल्लाने का भाग्य है। फिल्म इस अंतर को लगातार देखती है। अंत का विवरण दर्शकों के लिए छोड़ दिया जाएगा। महत्वपूर्ण बात यह है कि यह उल्टा बहने वाला समय हमारे दिलों में जो वजन जोड़ता है।

आपके जीवन को सहारा देने वाला अतीत का समय

यह फिल्म 1999 से 1979 तक उल्टी दिशा में सात अध्यायों में विभाजित है। प्रत्येक अध्याय 'वसंत, घर की ओर जाने वाला रास्ता' जैसे काव्यात्मक शीर्षक के साथ आता है, और ट्रेन के आने की आवाज के संकेत पर बदलता है। इस संरचना के कारण हम एक व्यक्ति के पतन को समय के क्रम में ट्रैक करने के बजाय, पूरी तरह से नष्ट परिणाम को पहले देखते हैं और फिर उसके कारणों को पीछे की ओर ट्रैक करते हैं। जैसे CSI ड्रामा में पहले अपराध स्थल को देखते हैं और फिर CCTV को पीछे की ओर देखते हैं, हम यह पता लगाते हैं कि यंग-हो इतना नीच और हिंसक व्यक्ति क्यों बन गया, और किस बिंदु पर उसने अपरिवर्तनीय रेखा पार की।

जैसे-जैसे समय पीछे की ओर बढ़ता है, स्क्रीन का टोन भी सूक्ष्म रूप से उज्जवल होता जाता है, और पात्रों के चेहरे भी धीरे-धीरे नरम होते जाते हैं। 90 के दशक के अंत का यंग-हो एक टूटा हुआ कंपनी कर्मचारी, तलाकशुदा, असफल सट्टेबाज के रूप में हमेशा चिड़चिड़ा और थका हुआ रहता है। 80 के दशक का यंग-हो राज्य की हिंसा मशीन का हिस्सा है। लेकिन 79 का यंग-हो की आँखें पारदर्शी हैं और उसकी हंसी अनाड़ी है। निर्देशक ली चांग-डोंग इस क्रमिक संरचना के माध्यम से मानव मन को सरलता से नहीं काटते। हर कोई कभी न कभी किसी को पसंद करता था, तस्वीरें खींचता था और सपने देखता था, इस तथ्य को सबसे भयानक दृश्य के ठीक बाद सबसे सुंदर दृश्य को रखकर जोर देते हैं। जैसे एक क्रूर परीकथा।

यंग-हो का चरित्र एक व्यक्ति होते हुए भी 20 साल के कोरियाई आधुनिक इतिहास का रूपक है। 79 के युवा से 80 के मार्शल लॉ सैनिक, 87 के पुलिस, 90 के दशक के नवउदारवादी व्यवस्था के कंपनी कर्मचारी तक की यात्रा, कोरियाई समाज द्वारा अनुभव किए गए सामूहिक आघात के साथ पूरी तरह मेल खाती है। यंग-हो युग का शिकार होते हुए भी अपराधी है। मार्शल लॉ सैनिक और जांचकर्ता के रूप में दूसरों के जीवन को कुचल दिया, और उस हिंसा की यादें अंततः उसे नष्ट कर देती हैं। फिल्म इस द्वैत को नजरअंदाज नहीं करती और सीधे देखती है। 'बुरे व्यक्ति' की नैतिकता की आलोचना करने में नहीं रुकती, बल्कि ऐसे व्यक्तियों को बड़े पैमाने पर पैदा करने वाले संस्थान और युग को भी अदालत में खड़ा करती है।

शीर्षक 'पिपरमिंट कैंडी' इसलिए और भी तीव्रता से दिल को छेदता है। पिपरमिंट कैंडी वह छोटा सफेद कैंडी है जो यून सून-इम ने यंग-हो को दी थी, और यंग-हो के जीवन भर के पहले प्यार और अपराधबोध की खुशबू है। पिपरमिंट की विशेष ठंडी और मीठी भावना की तरह, वह याद उसे ठंडा बनाती है और साथ ही उसे अतीत को लगातार याद दिलाती है। फिल्म में पिपरमिंट कैंडी कभी-कभी अनजाने में दिखाई देती है, लेकिन दर्शकों के लिए यह एक प्रकार की लाल चेतावनी लाइट की तरह काम करती है। जल्द ही एक और अपरिवर्तनीय विकल्प सामने आने वाला है।

'महान निर्देशक' ली चांग-डोंग की मास्टरपीस

निर्देशन ली चांग-डोंग की विशेष ठंडी यथार्थवाद में सूक्ष्म प्रतीकों की परतें जोड़ता है। लंबे शॉट्स में पात्रों को खींचने के बजाय, आवश्यकतानुसार दिखाने के बाद चाकू की तरह काटने वाली संपादन लय प्रभावशाली है। विशेष रूप से पूछताछ कक्ष, सेना ट्रक, रेलवे ट्रैक पर दृश्यों में कैमरा लगभग स्थिर फ्रेम में पात्रों को कैद करता है। भागने का कोई रास्ता नहीं होने की निराशा और हिंसा की घनत्व दर्शकों की रेटिना पर सीधे अंकित हो जाती है। इसके विपरीत, नदी किनारे फोटोग्राफी दृश्य या क्लब की बैठक के दृश्यों में लचीली कैमरा मूवमेंट और प्राकृतिक प्रकाश का उपयोग करके युवाओं की हवा को जीवंत किया जाता है। एक ही स्थान पर भी समय के अनुसार सूक्ष्म रूप से अलग प्रकाश और ध्वनि का उपयोग करके, दर्शकों को समय की बनावट को अपने पूरे शरीर से महसूस करने का निर्देशन है।

सोल क्यंग-गु का अभिनय इस फिल्म को कोरियाई फिल्म इतिहास का मील का पत्थर बनाने का मुख्य आधार है। एक अभिनेता का 40 के दशक के नष्ट व्यक्ति से 20 के दशक के ताजगी भरे युवक तक पूरी तरह से अलग व्यक्तित्व में बदलने की प्रक्रिया, मेकअप या विशेष प्रभावों के बिना शरीर और आवाज, दृष्टि के वजन से समझाने में सफल होता है। 99 के यंग-हो के कंधे झुके हुए हैं और चाल भारी है, हर शब्द के अंत में निराशा झलकती है। पूछताछ कक्ष में छात्र को पीटते समय उसकी आँखें पहले से ही इंसान को नहीं देखतीं। इसके विपरीत, 79 के यंग-हो की बोलचाल अनाड़ी है, और पसंदीदा व्यक्ति के सामने आँखें भी नहीं मिला पाता। एक ही अभिनेता के रूप में विश्वास करना मुश्किल है। ऐसा लगता है जैसे तीन अलग-अलग अभिनेताओं ने रिले अभिनय किया हो। मून सो-री द्वारा निभाई गई यून सून-इम की भूमिका बहुत अधिक नहीं है, लेकिन फिल्म के पूरे ठंडे काव्यात्मक केंद्र का स्रोत है। उसकी मुस्कान और कांपती आवाज दर्शकों के लिए भी एक प्रकार के पहले प्यार की तरह अंकित हो जाती है।

फिल्म द्वारा उठाए गए राजनीतिक और सामाजिक प्रश्न भी स्पष्ट हैं। मार्शल लॉ सैनिक और पुलिस, कंपनी के बॉस और सहकर्मियों द्वारा की गई हिंसा हमेशा 'आदेश' और 'कार्य' के आवरण में लिपटी होती है। यंग-हो हर पल चुन सकता था, लेकिन साथ ही वह नहीं चुन सका। डेस्क पर चढ़कर पीड़ित को नीचे देखते समय, मार्शल लॉ ट्रक में बंदूक पकड़े कांपते समय, बॉस के मनोरंजन में खींचे जाने पर अज्ञात हंसी बनानी पड़ती है, वह धीरे-धीरे खुद को छोड़ देता है। फिल्म इस संचित परित्याग के कुल योग को अंततः रेलवे ट्रैक पर चिल्लाहट के रूप में फटने के रूप में दिखाती है, समय के उल्टे ढांचे के माध्यम से।

यह कृति दशकों तक पसंद की जाती है क्योंकि यह त्रासदी में भी केवल निराशा नहीं छोड़ती। निश्चित रूप से 'हैप्पी एंडिंग' से बहुत दूर है। लेकिन समय को उलटने के बाद अंत में पहुंचने वाली नदी किनारे की युवावस्था दर्शकों को एक अजीब सवाल पूछती है। अगर यह युवक किसी अन्य युग में पैदा हुआ होता, या अन्य विकल्प चुन सकता होता, तो क्या उसका जीवन अलग होता? फिल्म आसान उत्तर नहीं देती। इसके बजाय, यह दर्शकों को उनके अपने युग और विकल्पों पर विचार करने के लिए प्रेरित करती है। इस प्रक्रिया में 'क्या मेरे अंदर भी एक छोटा यंग-हो है', 'अगर उस चौराहे पर मैंने दूसरा रास्ता चुना होता तो आज का मैं कैसा होता' जैसे सवाल धीरे-धीरे उठते हैं।

अगर आप अपने दिल के नीचे छिपे सच को देखना चाहते हैं

हल्के मनोरंजन और तेज गति के आदी दर्शकों के लिए 'पिपरमिंट कैंडी' शुरू में थोड़ा भारी हो सकता है। घटनाएँ घटती हैं और उनके पीछे की व्याख्या धीरे-धीरे सामने आती है, इसलिए यह ध्यान केंद्रित करने की मांग करती है। लेकिन अगर आप देखना चाहते हैं कि एक व्यक्ति कैसे युग के साथ गिरता है, और उस प्रक्रिया में क्या खोता है और क्या अंततः नहीं छोड़ता, तो इससे अधिक सटीक फिल्म दुर्लभ है।

80-90 के दशक के कोरियाई आधुनिक इतिहास को समाचार क्लिप या पाठ्यपुस्तक के बजाय भावनाओं के तापमान के माध्यम से महसूस करना चाहते हैं, उनके लिए यह कृति एक तीव्र अनुभव बन जाती है। मार्शल लॉ सैनिक और प्रदर्शनकारी, यातना कक्ष और पार्टी स्थल, IMF के खंडहर जैसे शब्द अमूर्त अवधारणाएँ नहीं हैं, बल्कि एक व्यक्ति की यादों के रूप में जीवित रहते हैं। उस युग को सीधे अनुभव न करने वाली पीढ़ी के लिए भी, यह समझने का सुराग प्रदान करता है कि उनके माता-पिता की पीढ़ी क्यों इतनी मजबूत दिखती थी, फिर भी कहीं न कहीं दरारें थीं।

अगर आप पात्रों की भावनात्मक रेखा में गहराई से डूबना पसंद करते हैं, तो अंतिम क्रेडिट के बाद भी लंबे समय तक उठना मुश्किल होगा। नदी किनारे की धूप और रेलवे ट्रैक पर धूल, मुँह में बची पिपरमिंट कैंडी की खुशबू लंबे समय तक घूमती रहती है। 'पिपरमिंट कैंडी' अंततः यह कहने वाली फिल्म है। हर कोई कभी न कभी "मैं वापस जाना चाहता हूँ" चिल्लाना चाहता था। बस रेलवे ट्रैक पर चलने से पहले, अपने जीवन और युग को एक बार फिर से देखने का मौका देने वाली फिल्म है, तो वह यही कृति है।