जब कैमरा गली में प्रवेश करता है, तो संकरी गली में एक साइकिल गिरी हुई है, और हर घर में गर्मी की धूप में इलेक्ट्रिक हीटिंग मैट्स सूख रहे हैं। tvN का ड्रामा 'उत्तर दो 1988' हमें उसी गली, स्सांगमुनडोंग के बीच में ले जाता है। जैसे 'हैरी पॉटर' के 9 और 3/4 प्लेटफॉर्म को पार करते हुए, हम 2015 से 1988 में समय यात्रा करते हैं। लेकिन यह जादू नहीं है, बल्कि यादें और सहानुभूति हमें ले जाती हैं।
इस ड्रामा का असली नायक वास्तव में कोई विशेष व्यक्ति नहीं है, बल्कि 1988 का समय और गली का समुदाय है। बीच में स्थित डकसेन के घर के चारों ओर, सॉन्गक्यून के, सूनू के, जंगह्वान के, और डोंगयॉन्ग के पांच परिवार एक-दूसरे से जुड़े हुए हैं। जैसे 'फ्रेंड्स' का सेंट्रल पार्क कैफे, यह गली हर कहानी की शुरुआत और अंत का केंद्र है। इस बीच, पांच दोस्त हवा की तरह आते-जाते हैं। डकसेन (ह्येरी), टैक (पार्क बोगम), जंगह्वान (र्यू जू-योल), सूनू (को क्यॉन्ग-प्यो), डोंगयॉन्ग (ली डोंग-ह्वाई) पांच किशोर हैं, जो उस समय की सामान्य युवा पीढ़ी का चेहरा हैं।
एपिसोड की सतही कहानी को देखकर यह एक दैनिक नाटक के करीब लगता है। परीक्षा में असफल होना, लंच बॉक्स के व्यंजन बदलना, रेडियो पर कहानियों के लिए जी जान लगाना, सर्दियों में कोयले की आग पर भुने हुए शकरकंद खाना। 'सिम्पसंस' या 'मॉडर्न फैमिली' की तरह, यह सामान्य दिनचर्या कहानी का सब कुछ लगती है।
लेकिन 'उत्तर दो 1988' उस सामान्यता के ऊपर 88 ओलंपिक जैसे विशाल राष्ट्रीय कार्यक्रम और सियोल ओलंपिक की तैयारी के शहर की हवा को जोड़ता है। जब ओलंपिक की मशाल शहर से गुजरती है, बच्चे गली में दौड़कर बाहर आते हैं और हर घर में रंगीन टीवी लाकर दुनिया के बदलने की गति को महसूस करते हैं। यदि 'फॉरेस्ट गंप' ने अमेरिकी आधुनिक इतिहास के महत्वपूर्ण क्षणों में नायक को शामिल किया, तो 'उत्तर दो 1988' ने कोरियाई आधुनिक इतिहास के उथल-पुथल के समय को गली के लोगों की नजर से फिर से प्रस्तुत किया।
साथ ही, घर के अंदर अभी भी माता-पिता की आर्थिक कठिनाइयाँ, भाई-बहनों के बीच झगड़े, और परीक्षा की प्रतिस्पर्धा का दबाव धीरे-धीरे बढ़ता है। इतिहास की किताबों में जो 1988 है, और गली में जो 1988 जीया गया है, वे अलग-अलग तापमान पर सह-अस्तित्व में हैं।
पांच दोस्त, पांच प्रकार की युवा पीढ़ी
डकसेन घर में दूसरी है, इसलिए हमेशा 'सैंडविच' के रूप में व्यवहार किया जाता है। जैसे 'हैरी पॉटर' के रॉन वीज़ली ने कहा था, "मैं पांच भाइयों में फंसा हुआ अदृश्य व्यक्ति हूँ", डकसेन भी अपनी बहन बोरा और छोटे भाई नोएल के बीच में अपनी उपस्थिति को धुंधला कर देती है। लेकिन दोस्तों के बीच वह माहौल बनाने वाली है, गली में वह दूसरी मंजिल से चिल्लाकर पूरे मोहल्ले को जगाने वाली 'गली की नेता' है।
जंगह्वान कम बोलने वाला और व्यंग्यात्मक है, लेकिन परिवार और दोस्तों का ध्यान रखने के समय वह चुपचाप काम करता है। वह 'द लॉर्ड ऑफ द रिंग्स' के सैम की तरह है। बाहरी तौर पर वह शिकायत करता है, लेकिन वास्तव में महत्वपूर्ण क्षणों में हमेशा वहीं होता है। सूनू जिम्मेदार बड़े बेटे हैं और माँ के सबसे मजबूत सहायक हैं, और डोंगयॉन्ग नृत्य और फैशन के प्रति गंभीर हैं। 1988 के स्सांगमुनडोंग संस्करण के 'क्वियर आई' के फैशन विशेषज्ञ कहना गलत नहीं होगा।
उनमें से प्रतिभाशाली गो टेके, जो दुनिया की बातों में अनाड़ी हैं, लेकिन गो की बोर्ड के सामने सब कुछ स्पष्ट हो जाता है। यदि 'बिग बैंग थ्योरी' का शेल्डन कूपर भौतिकी का जीनियस है, तो टैक गो का जीनियस है। सामाजिकता की कमी है, लेकिन उसकी अपनी मासूमियत और सच्चाई है। जब ये पांच एक कमरे में इकट्ठा होकर नूडल्स बनाते हैं, टैक के गो बोर्ड के छात्रावास में रात बिताते हैं, और किसी के एकतरफा प्यार के बारे में हल्की सी तनाव होता है, तो ड्रामा युवा प्रेम की उत्तेजना और पारिवारिक नाटक की गर्माहट को एक साथ छूता है।
गली के बड़े लोगों की कहानियाँ भी इस ड्रामा का एक महत्वपूर्ण हिस्सा हैं। डकसेन के पिता, डोंगयॉन्ग के पिता और जंगह्वान के पिता, और सूनू की माँ, पड़ोसी एक-दूसरे के घर में 'फ्रेंड्स' के मोनिका के घर की तरह स्वतंत्र रूप से आते-जाते हैं, व्यंजन साझा करते हैं और पैसे उधार देते हैं, कभी-कभी बच्चों के मुद्दों पर लड़ते हैं, लेकिन जल्दी से एक पेग पर सुलझा लेते हैं।
हर परिवार में अपनी-अपनी चोटें हैं। नौकरी से निकाले जाने के खतरे का सामना करने वाला पिता, जल्दी पति को छोड़कर अकेले बेटे को पालने वाली माँ, घर की स्थिति के कारण हमेशा शर्मिंदा माता-पिता। लेकिन ये चोटें ड्रामा में 'इतनी करीब' जैसे भारी मेलोड्रामा की तरह अत्यधिक गंभीरता से नहीं खपत होती हैं। मेज पर एक मजाक, बाजार से लाए गए फलों का एक थैला, बर्फबारी के दिन बर्फ को एक साथ साफ करने के दृश्य में स्वाभाविक रूप से प्रकट होती हैं।
दर्शकों के दृष्टिकोण से, यह बिना किसी बड़े घटना के बहता हुआ प्रतीत होता है, लेकिन पात्रों की छोटी भावनात्मक परिवर्तन और संबंधों की बुनाई हर एपिसोड में धीरे-धीरे जमा होती है। जैसे 'बिफोर सनराइज' की त्रयी, नाटकीय घटनाओं की तुलना में संवाद और नज़र, चुप्पी अधिक कहती है।
ड्रामा अक्सर एक पात्र की नजर से अतीत को याद करता है या अब गायब हो चुके दृश्यों को भावुकता से दिखाता है। हाथ से लिखे गए पत्र, सार्वजनिक फोन के सामने खड़े लोग, घर के फोन पर पूरा परिवार इकट्ठा होकर रिसीवर पकड़ते हुए दृश्य स्वाभाविक रूप से प्रकट होते हैं। जैसे 'वी आर द मिलर्स' जैसे पश्चिमी सिटकॉम "पहले सब ऐसा ही था" कहकर यादें ताजा करते हैं।
लेकिन यह अतीत का वर्णन केवल 'वह समय अच्छा था' की भावना में नहीं रुकता, बल्कि उस समय की असुविधा और चिंता को भी दिखाता है। परीक्षा की नरक, पितृसत्तात्मक संस्कृति, महिलाओं के प्रति दोहरे मानक, आर्थिक विषमता की छाया आदि एपिसोड के हर कोने में रखी जाती हैं। जैसे 'मैड मेन' ने 1960 के दशक के अमेरिका की चमक के साथ-साथ नस्लवाद और लिंग भेद को ईमानदारी से दिखाया, 'उत्तर दो 1988' भी अतीत को अनिवार्य रूप से सुंदर नहीं बनाता।
इसलिए गली के बच्चे और माता-पिता की दिनचर्या कभी-कभी तीव्रता से दर्दनाक लगती है। किसी की जिंदगी भी पूरी नहीं थी, लेकिन एक-दूसरे की कमी को पूरा करते हुए वे सहन करते हैं। "हम पूर्ण नहीं थे, लेकिन हम एक साथ थे" का संदेश धीरे-धीरे प्रकट होता है।
जैसे-जैसे कहानी आगे बढ़ती है, 'उत्तर दो 1988' केवल एक साधारण विकास की कहानी से परे, समय और यादों के बारे में एक ड्रामा में विस्तारित होता है। पहले एपिसोड से किसी का वयस्क होने का वर्तमान दृष्टिकोण कभी-कभी प्रकट होता है, जिससे दर्शक यह सोचने पर मजबूर होते हैं कि अब पार्क डकसेन किससे शादी कर चुकी है, स्सांगमुनडोंग के लोग कैसे बिखर गए हैं। 'हाउ आई मेट योर मदर' का "माँ कौन है?" रहस्य की तरह, "पति कौन है?" कहानी दर्शकों को आकर्षित करती है।
लेकिन इस ड्रामा की असली ताकत 'पति कौन है' के रहस्य से अधिक, उस प्रक्रिया में बिताए गए समय को कितनी बारीकी से दिखाने में है। अनगिनत मेजें, अनगिनत झगड़े और सुलह, अनगिनत गली की रात की हवा के बीच, पात्र धीरे-धीरे बड़े होते जाते हैं।
मैं इस लेख में अंत का खुलासा नहीं करूंगा। लेकिन उस अंतिम दृश्य तक दर्शक द्वारा गली के लोगों के साथ बिताए गए समय की मोटाई, उस निर्णय को हर किसी के दिल में स्वाभाविक रूप से स्वीकार्य बना देती है। 'सिक्स्थ सेंस' का मोड़ चौंकाने वाला होता है क्योंकि इसके पहले रखे गए संकेतों के कारण, 'उत्तर दो 1988' का अंत भी 20 एपिसोड में जमा किए गए संबंधों की घनत्व के कारण विश्वसनीयता प्राप्त करता है।
नॉस्टेल्जिया का आधुनिक पुनर्निर्माण... हंसी और आंसुओं की लय
कला के दृष्टिकोण से, 'उत्तर दो 1988' एक उदाहरण है कि कैसे कोरियाई ड्रामा 'नॉस्टेल्जिया' को आधुनिक रूप से फिर से तैयार कर सकता है। इस ड्रामा को पसंद करने का सबसे बड़ा कारण यह है कि यह अतीत को केवल सुंदर नहीं बनाता, बल्कि उस युग की गर्मी और गंध, असुविधा और गर्माहट को एक साथ गले लगाता है।
1988 का समय कोरियाई समाज के लिए तेजी से बदलाव का एक मोड़ है, और ड्रामा उस संक्रमणकालीन भ्रम और उत्तेजना को गली के छोटे से संसार में संकुचित करता है। कैमरा अक्सर पात्रों के चेहरों की तुलना में गली के दृश्यों, घर के पुराने फर्नीचर, कोयले की गैस अलार्म, स्कूल की वर्दी और ट्रेनिंग कपड़ों जैसी वस्तुओं पर धीरे-धीरे रुकता है। इन वस्तुओं का संग्रह उस समय की बनावट को बनाता है। जैसे 'अमेलिए' में कैमरा छोटी वस्तुओं पर प्रेमपूर्ण दृष्टि डालता है, 'उत्तर दो 1988' भी हर वस्तु में समय का वजन भरता है।
निर्देशन और संपादन भावनाओं की लय को बारीकी से पकड़ते हैं। हंसी और आंसू 'स्टार्स हॉलिडे' की तरह बढ़ा-चढ़ाकर नहीं आते, बल्कि सामान्य संवाद और जीवन की आवाज़ों के बीच समाहित होते हैं। आज दोस्तों के साथ हंसते-खिलखिलाते खत्म होता है, लेकिन अंतिम नैरेटर की एक पंक्ति में अचानक भावुक हो जाता है। 'अप' का ओपनिंग मोंटाज 4 मिनट में एक जीवन को समेटता है, 'उत्तर दो 1988' का अंतिम एकल पंक्ति एक एपिसोड को संक्षेप में प्रस्तुत करता है।
इस लय को बनाए रखने वाला है OST। उस समय के गानों को फिर से तैयार किया गया है, जो दृश्यों के साथ स्वाभाविक रूप से मिलकर दर्शकों की यादों को उत्तेजित करते हैं। 80-90 के दशक को सीधे अनुभव करने वाली पीढ़ी के लिए व्यक्तिगत यादें ताजा होती हैं, और बाद की पीढ़ी के लिए 'माता-पिता की युवा पीढ़ी' अजीब लेकिन प्यारी लगती है। 'गार्डियंस ऑफ़ द गैलेक्सी' का OST 70-80 के दशक के पॉप के साथ पीढ़ियों को जोड़ता है, 'उत्तर दो 1988' का संगीत भी समय को पार करके भावनाओं को जोड़ता है।
हर पात्र की कहानी भी बहुआयामी है। डकसेन, टैक, जंगह्वान, सूनू, डोंगयॉन्ग के पांच दोस्तों की कहानी रोमांस और दोस्ती के बीच घूमती है, जबकि माता-पिता की पीढ़ी की व्यक्तिगत कहानियाँ भी महत्वपूर्ण रूप से प्रस्तुत की जाती हैं। विशेष रूप से सूनू की माँ और गली के अंकल की कहानियाँ, कोरियाई ड्रामा में अक्सर सहायक के रूप में उपभोग की जाने वाली माता-पिता की पीढ़ी को सही कहानी प्रदान करने में महत्वपूर्ण हैं।
इस ड्रामा में बड़े लोग केवल बच्चों के प्यार को बाधित करने या समर्थन करने वाले 'किंग्समैन' के मेंटर पात्र नहीं हैं, बल्कि अपने जीवन के नायक के रूप में चित्रित किए गए हैं। इसके कारण पीढ़ियों के बीच संघर्ष अधिक वास्तविकता से भरा हुआ दिखता है, और भले ही पीढ़ियाँ भिन्न हों, साझा भावनाओं के संपर्क बिंदु स्वाभाविक रूप से प्रकट होते हैं। 'गिलमोर गर्ल्स' ने माँ और बेटी के रिश्ते को समान रूप से चित्रित किया, 'उत्तर दो 1988' भी माता-पिता और बच्चों को स्वतंत्र व्यक्तियों के रूप में सम्मानित करता है।
बेशक, 'उत्तर दो 1988' केवल पूर्ण नहीं है। गली के समुदाय की निकटता अब वास्तविकता में ढूंढना मुश्किल है, इसलिए कुछ दर्शकों को यह अत्यधिक आदर्शवादी लग सकता है। जैसे 'नॉटिंग हिल' का लंदन या 'मिडनाइट इन पेरिस' का पेरिस, यह वास्तविकता से कहीं अधिक सुंदर रूपांतर हो सकता है।
इसके अलावा, रनटाइम लंबा है, और छोटी दैनिक गतिविधियों का बारीकी से वर्णन किया गया है, इसलिए कुछ लोग इसे धीमा महसूस कर सकते हैं। '24' या 'ब्रेकिंग बैड' की तरह हर एपिसोड में झटका और मोड़ की उम्मीद करने वाले दर्शकों के लिए यह निराशाजनक हो सकता है। पति खोजने की कहानी के दूसरे भाग में कुछ हद तक अधिक जोर दिया गया है, जिससे कुछ पात्रों की कहानी का बलिदान होने की आलोचना भी की गई है।
फिर भी, यह作品 लंबे समय तक पुनः प्रसारण और पुनः देखने के लिए लोकप्रिय बनी हुई है, क्योंकि यह 'संबंधों की बारीकियों' को अच्छी तरह से जीवित रखती है। दर्शक एक पूरी तरह से नई कहानी नहीं देख रहे हैं, बल्कि कहीं न कहीं पहले से जानने वाली भावनाओं को फिर से मिलते हैं। जैसे 'स्पिरितेड अवे' को देखकर "मैंने अपने अंदर के बचपन को पाया" कहते हैं, 'उत्तर दो 1988' को देखकर "मैंने अपने अंदर की गली को पाया" कहते हैं।
पूछता है "सफलता से अधिक महत्वपूर्ण क्या है?"
एक और ध्यान देने योग्य बिंदु यह है कि यह ड्रामा परिवार और युवा पीढ़ी को कैसे संभालता है। कई ड्रामों में 'सफलता' और 'प्यार' कहानी का अंतिम लक्ष्य होता है, जबकि 'उत्तर दो 1988' कहता है कि एक साथ खाना खाना, ठंडी सर्दियों में एक ही कंबल में सोना, और परीक्षा में असफल होने पर कौन आपके पास है, यह अधिक महत्वपूर्ण है।
अर्थात, पात्रों की जिंदगी को बहुत महान नहीं होना चाहिए, यह संदेश है। यह 2010 के दशक के बाद के दर्शकों के लिए, जो 'स्काई कैसल' की तीव्र प्रतिस्पर्धा और विशेषताओं के बीच जी रहे हैं, एक बड़ा सहारा है। भव्य सफलता के बजाय, सामान्य जीवन को मूल्यवान मानने का दृष्टिकोण इस ड्रामा की मुख्य विशेषता है। 'लिटिल मिस सनशाइन' ने कहा "पहला होना ठीक है", जबकि 'उत्तर दो 1988' कहता है "विशेष नहीं होना ठीक है"।
स्सांगमुनडोंग के गली के लोगों को देखकर, मैं भी सोचने लगता हूँ कि क्या मैं कभी उस तरह के समुदाय में था, या क्या मैं भविष्य में ऐसे संबंध बना सकता हूँ। यह ड्रामा "वह समय बेहतर था" कहने के बिना, कम से कम एक-दूसरे के दरवाजे तक चलकर घंटी बजाने की मेहनत को नहीं छोड़ने वाले समय की गर्मी को बहुत बारीकी से पुनर्निर्माण करता है। जैसे 'माय नेबर टोटोरो' ने 1950 के दशक के जापानी ग्रामीण समुदाय को पुनर्निर्माण किया।
इसके अलावा, यह उन लोगों के लिए एक अच्छा काम है जो अक्सर माता-पिता और बच्चों के बीच के रिश्ते के बारे में सोचते हैं। माता-पिता के दृष्टिकोण से, गली के बड़े लोगों की गलतियाँ और अक्षमता 'द ऑफिस' के माइकल स्कॉट की तरह शर्मनाक लग सकती हैं, और बच्चों के दृष्टिकोण से, "क्या यह हमारी कहानी नहीं है?" जैसे परिचित दृश्य सामने आते हैं।
इस प्रक्रिया में, "अगर हम एक-दूसरे के प्रति थोड़ा कम तेज होते, तो कैसा होता" की खेद और "फिर भी, हम अपनी तरह से सर्वश्रेष्ठ कर रहे थे" की समझ एक साथ आती है। इसलिए यह ड्रामा अकेले देखना अच्छा है, लेकिन परिवार के साथ फिर से देखने पर यह एक पूरी तरह से अलग अनुभव देता है। जैसे 'कोको' को परिवार के साथ देखने पर भावनाएँ बढ़ जाती हैं, 'उत्तर दो 1988' भी पीढ़ियों के बीच एक साथ देखने पर अधिक गूंजता है।
अंत में, यदि कोई ऐसा महसूस करता है कि जीवन बहुत तेजी से बह रहा है और थोड़ी देर के लिए सांस लेना चाहता है, तो मैं 'उत्तर दो 1988' की सिफारिश करना चाहूंगा। इसमें कोई भव्य घटना नहीं है, बल्कि छोटी बातचीत और छोटी आदतें मिलकर जीवन के दृश्य बनाती हैं, यह बहुत धीरे-धीरे, लेकिन मजबूती से दिखाता है।
जब मैं इस ड्रामा को देखता हूँ, तो किसी क्षण, स्क्रीन पर स्सांगमुनडोंग की गली मेरे यादों के एक कोने से मिल जाती है। और कभी, हमारे प्रत्येक 1988, प्रत्येक गली भी किसी के दिल में इस तरह से फिर से 'उत्तर' देगी, यह विचार धीरे-धीरे समाहित होता है।
जो लोग एक बार ऐसा अनुभव करना चाहते हैं, उनके लिए यह ड्रामा समय देने के लिए एक लंबा पत्र है। 'बिफोर सनसेट' के अंतिम दृश्य की तरह, "आप उस विमान को याद करने वाले हैं" कहने पर भी हम खुशी-खुशी उस गली में रुकना चाहेंगे। स्सांगमुनडोंग की गली ऐसी जगह है। एक बार अंदर जाने पर, आसानी से बाहर निकलने की इच्छा नहीं होती, गर्म और शोरगुल वाली, लेकिन यादगार जगह।
