[magazine kave]=עיתונאי איטהרים
בתוך מסעדה קטנה מול החנות, תבשיל הקימצ'י מתבשל בבעבוע. באמצע המטבח העמוס מהבוקר, צ'ה סון בונג (יודונג קון) מזיע אך ידיו לא מפסיקות לפעול כמו מנצח תזמורת. הוא מגיש מרק ומניח אורז, ומספר בדיחות ללקוחות, אך השולחן בבית הוא זירה של מלחמה. הבת הבכורה רצה החוצה בלחץ של זמן, הבן הקטן נראה כמו זומבי שלא התעורר, והבן השני מתקשר רק בזמנים הכי עמוסים כמו פצצה. הדרמה של KBS 'למה זה קורה במשפחה' מתחילה כך, בתמונה שיכולה לקרות בכל בית. אך השגרה המוכרת הזו קופצת במהרה לעלילה מפתיעה שבה האב תובע את ילדיו. זה כמו אם ויטו קורליאונה היה שולח חשבוניות לילדיו, טוויסט מדהים כזה.
עבור צ'ה סון בונג, החיים תמיד היו פרויקט של 'משפחה'. לאחר שאיבד את אשתו בגיל צעיר, הוא גידל את שלושת ילדיו בעצמו. הוא יוצא לשוק בשעות הבוקר המוקדמות כדי להביא מצרכים, מבשל אוכל כל היום במסעדה, ומספק את שכר הלימוד והוצאות הילדים. אך במהרה הילדים שקועים בחייהם האישיים. הבת הבכורה צ'ה קאנג שים (קים היון ג'ו) היא אישה קרייריסטית שעובדת במשרד של חברה גדולה, אך הטון שלה כלפי אביה הוא כמו חורף קפוא. הבן השני צ'ה קאנג ג'י (יון פארק) רואה את המעמד שלו ואת כישוריו כמשהו מובן מאליו, ומרגיש בושה על כך שהמשפחה שלו עוסקת בעסקי המסעדה. הבן הקטן צ'ה דל בונג (פארק היון שיק) הוא סטודנט שמחפש עבודה עם חלומות גדולים אך תחושת מציאות של 404, והוא הטרבל מייקר שמציק לאביו.
סון בונג מרגיש עצוב בפנים אך תמיד מחבק את ילדיו מבחוץ. גם הילדים אוהבים אותו בדרכם, אך הדרך שבה הם מביעים זאת תמיד לא מתואמת. קאנג שים מעבירה את הלחץ מהעבודה לאביה, וקאנג ג'י כמעט ולא מגיע הביתה אפילו בחגים, כשהוא משתמש בעבודתו כרופא ובמחקר שלו כתירוץ. דל בונג מנסה להסתיר את תסכולו מכישלונות בעבודה על ידי התפארות, אך הוא תמיד חוזר הביתה ומבקש כסף מאביו. יום אחד, צ'ה סון בונג מחכה לילדיו לפני שולחן יום ההולדת שלו, אך בסופו של דבר אוכל לבד. הסצנה שבה נר הלהבה של העוגה רועד לבד, ברגע הזה כמו על במאי של מופע יחיד, הוא מחליט בליבו. 'אני לא יכול להזדקן ולמות כך'.
ההחלטה הזו היא התביעה על 'חוסר כבוד'. בכתב התביעה שהגיע מבית המשפט, צ'ה סון בונג מבקש מהילדים שלו לחשב את כל ההוצאות על חינוך, שכר לימוד, הוצאות מחיה, ואפילו את ההשקעה הרגשית שלו כמו גיליון אקסל. הילדים מתעצבנים ונכנסים לפאניקה. הם לא מבינים למה אביהם עושה דבר כזה ומגיבים בדרכם. אך הדרמה לא צורכת את ההגדרה הזו כקונספט קומדיה פשוט. הוויכוחים והכעסים סביב התביעה חושפים את הרגשות שהיו כל כך קשים לומר אחד לשני. זה כמו לרוקן קאש שהצטבר במשך זמן רב בבת אחת.
הצחוק החם שמגיע עם התבגרות הבן הקטן
בעקבות התביעה הזו, רוח השינוי מתחילה לנשוב לכל אחד מהם. לפני קאנג שים, שעובדת קשה, מופיע הבוס הקשוח אך החם מון טה ג'ו (קים סאנג קיונג). בתחילה, הם מתנהגים כמו לוחמים, אך עם הזמן הם מתחילים לפתוח את ליבם זה לזה. קאנג שים מתחילה לגלות את עצמה לא רק כ'רובוט שעובד טוב', אלא גם כ'בת של מישהו' וכ'אישה של מישהו'. קאנג ג'י מתמודד עם תסביך של משפחתו ורצונותיו, ומאזן בין מצפונו ואחריותו. לפניו עומדות לא רק הצעות נישואין טובות, אלא גם האהובה שהוא פגע בה, ואביו שממשיך להאמין בו.
בינתיים, הבן הקטן דל בונג, שהיה תמיד חסר אחריות, מתחיל להשתנות כאשר הוא פוגש את הנערה הכפרית קאנג סיאול (נאם ג'י היון). סיאול, שהגיעה לעיר עם הבטחה לעצמה מילדות, מתקרבת לדל בונג עם לב טהור אך לא מנוסה. בתחילה, דל בונג רואה בה נטל, אך כשהוא מבין שהיא האדם היחיד שמאמין בו, הוא מתחיל לחוש את המשקל של 'להיות מבוגר'. בתקופה שבה התעסוקה, החלומות והאהבה מתנפלים עליו, דל בונג מתחיל לראות את הדרך שבה אביו חי מנקודת מבט שונה. כמו כששמים לראשו משקפי VR, הוא סוף סוף רואה את נקודת המבט של אביו.
הדרמה מחברת את הסיפורים של שלושת הילדים ודמויות הסביבה כמו פאזל, ומעט מעט מסירה את שכבות הרגשות שהצטברו תחת השם 'משפחה'. התביעה של צ'ה סון בונג נראית כבעיה כספית, אך למעשה היא קריאה נואשת של 'גם אני רציתי להיות פעם אחת הגיבור בחיים שלכם'. ואז הילדים מבינים. מה שהם לקחו כמובן מאליו, השולחן והבית, הדאגות וההערות, הם למעשה תוצאה של חיים שלמים של אדם אחד שהושקעו בהם. בהמשך, המשפחה חווה מספר משברים ועימותים, והילדים עומדים בפני צמתים שונים של בחירה. יהיה טוב לבדוק לאן מתפתחת העלילה, ואיזה רגשות הם יראו זה לזה בסוף.
אם ענק המשחק הקוריאני היה קופץ לתוך המציאות
אם ננתח את 'למה זה קורה במשפחה', הדבר הראשון שיתפוס את העין הוא השחזור של 'סיפור האב'. צ'ה סון בונג לא נשאר בתבנית האב הקורבן הקלאסית. הוא הקדיש את עצמו לילדיו, אך בו זמנית לא הצליח לבטא את בדידותו ואכזבתו, מה שהחמיר את המצב. הבחירה הקיצונית של תביעה יכולה להיראות ילדותית מאוד. אך בתוך הילדותיות הזו מצטמצמת הרגשה של דור האבות הקוריאני. הרצון לא להיות נטל על הילדים, אך באותו הזמן לרצות לקבל אישור לכך שהוא עדיין נדרש. ההגדרה הזו שמביאה את הרצון הזה לבמה ציבורית כמו בית המשפט היא מוגזמת אך באופן מוזר משכנעת. זה כמו שמישהו שלא עושה זאת בדרך כלל פתאום מפרסם פוסט ארוך ברשתות החברתיות, זהו צורך נואש.
הבימוי מאזן בין קומדיה לדמעות בצורה מצוינת. הנושא של תביעת חוסר כבוד יכול בקלות להפוך לדרמה גרועה. אך הדרמה הזו לא מפוצצת את עוצמת הקונפליקט, אלא מוצאת את הצחוק והדמעות בפרטי היומיום. לדוגמה, הסצנה שבה צ'ה סון בונג קורא את 'דו״ח הוצאות החינוך' בבית המשפט, ומתחיל להתרגש כשחוזרים לסיפורים ישנים על הילדים, מראה שהמצבים הקומיים והכנות יכולים להתקיים בו זמנית. כמו ש'קינגסמן' מכניס הומור בריטי בין סצנות אקשן, הקצב של מתח והרפיה הוא מצוין.
הדרמה מנצלת את זמן השידור הארוך ביותר בשבוע, ומעניקה לדמויות מספיק זמן לבנות את קו הרגש שלהן באופן טבעי. כמו תוכנית בישול איטית, היא לא ממהרת לחמם במיקרוגל אלא מבשלת לאט. בניית הדמויות היא גם אחת החוזקות המרכזיות של היצירה הזו. שלושת הילדים אינם סתם ילדים חסרי כבוד או חסרי אחריות. קאנג שים היא אישה קרייריסטית עם יכולות וגאווה, אך למעשה היא חיה את חייה כדי למלא את החלל שהשאירה אמה מאז ילדותה. לכן היא יותר קרה, יותר קשה, ומתחילה לתקוף קודם כדי לא להיחלש. כמו במשחק שבו הסטטיסטיקה ההגנתית נמוכה, היא משקיעה את כל כוחותיה בהתקפה.
קאנג ג'י נראה כמו אליטיסט טיפוסי ששואף להצלחה, אך מתחת לפני השטח יש לו תסביך משפחתי ורצון להכרה. דל בונג נראה חסר אחריות, אך למעשה הוא הבן הקטן שרוצה להיות אהוב יותר מכל אחד אחר. בזכות ההגדרה של דמויות תלת ממדיות, הצופים לא יכולים לשנוא דמות אחת בקלות, ולא יכולים גם לסלוח בקלות. הם פשוט עוקבים אחרי התהליך שבו הם משתנים מעט מעט בכל פרק.
הדמויות הסובבות אינן סתם דמויות משנה, אלא פועלות כהרחבה של הסיפור. דמויות כמו מון טה ג'ו וקאנג סיאול, עם סיפור משפחתי משלהן, מציגות את הדרמה מעבר לסיפור של בית אחד, ומראות צורות שונות של 'משפחה'. משפחה עשירה אך לא יודעת את רגשותיה של זו, משפחה שעוברת גירושין ונישואין מחדש ומחפשת קשרים חדשים, אנשים שלא קשורים בדם אך דואגים זה לזה יותר מכולם. בתוך זה עולה השאלה 'מה זו משפחה אמיתית'. כמו השאלה 'מי הם האוונגרדים האמיתיים', המסר הוא שדם לא מבטיח משפחה.
יש גם עלילה לא הכרחית
אך זה לא אומר שאין חוסרים בדרמה הזו. בשל אופייה של הדרמה בשבת, יש תחושה שהפרקים חוזרים על עצמם ככל שמתקדמים. כמה מהעלילות של דמויות מסוימות עוקבות אחרי קלישאות מוכרות. מבני הקונפליקט של משפחות עשירות או משחקי פוליטיקה בבתי חולים אינם במיוחד חדשים. אך הסיבה לכך שהעלילות השכיחות הללו לא מרגישות משעממות לחלוטין היא שהסיפור של 'האב ושלושת הילדים' נשאר כנה עד הסוף. בסופו של דבר, מה שהצופים מחכים לו אינו הסוף הסופי של משפחת עשירה, אלא התמונה של משפחת צ'ה סון בונג אוכלת יחד בחיוך בפינה של המסעדה. כמו לחזור למסך הבית של נטפליקס, מה שאנחנו באמת רוצים לראות הוא את השיקום של היומיום.
כשאני חושב על הדרמה הזו, כמה סצנות חוזרות אלי בזיכרון. סון בונג אוכל לבד מול שולחן יום ההולדת שבו אף אחד לא הגיע, קאנג ג'י פורץ בבכי מול אביו לאחר שלא הצליח להודות בטעותו, קאנג שים, שתמיד נראית חזקה, מתמוטטת לראשונה כשמסתכלת על דמעות אביה, ודל בונג רץ לדווח על הצלחה קטנה עם עיניים מבריקות, ואביו מביט בו בשקט. סצנות אלו נשארות בזיכרון זמן רב גם ללא אפקטים מיוחדים או גירויים. כי הרגש של משפחה מורכב בסופו של דבר מחתיכות קטנות של היומיום. כמו תמונות שמאוחסנות באלבום, רגעים שאין בהם דבר מיוחד אך הם יקרים.
אם אתם סקרנים על סיפור משפחה ולא על דרמה גרועה
אם לאחרונה הרגשתם שדרמות משפחתיות הן כבדות מדי או גרועות מדי, הטון של 'למה זה קורה במשפחה' ירגיש לכם נעים יותר. הוא לא מקשט את הקשיים של המציאות יתר על המידה, אך יש בו אמונה באנשים עד הסוף. אם אי פעם שאלתם את עצמכם 'כמה אני דואג למשפחה שלי' בזמן שעברתם בין העבודה לבית, תרגישו הזדהות מוזרה ודקירה עדינה כשאתם רואים את המאבקים והפיוסים של צ'ה סון בונג ושלושת ילדיו. כמו 'אה, גם אני עושה את זה'.
כשהחיפשתם דרמה שיכולה להתאים גם לדור ההורים וגם לדור הילדים, היצירה הזו היא בחירה טובה. ההורים רואים את עצמם במילים ובמעשים של צ'ה סון בונג, והילדים מוצאים את עצמם בטון של קאנג שים, קאנג ג'י ודל בונג. כל אחד מהם ימצא את עצמו צוחק ובוכה בסצנות שונות, אך כאשר הפרק האחרון יסתיים, אולי תצא להם קצת אומץ לדבר על דברים שלא אמרו זה לזה סביב השולחן. במובן הזה, 'למה זה קורה במשפחה' שואלת אותנו בדיוק כמו שכתוב בכותרת. לפני שאתם מתלוננים על 'למה זה קורה במשפחה', חשבו פעם על מה אפשר לומר ולעשות במשפחה. ביום שבו תרצו לענות על השאלה הזו בשקט, זו דרמה שתרצו להוציא שוב. כמו משחק ניחומים שמתחילים בו שוב ושוב, זו יצירה שאפשר לחזור אליה בכל עת ולמלא את הלב בחום.