ניצחון של ייאוש שנכתב עם שתים עשרה ספינות 'סרט מיאנג'

[מגזין קייב]=כתב צ'וי ג'ה-היוק

על הים המכוסה בעננים כהים, דגלי הצי הקוריאני נראים דלילים להחריד. הצי, שהיה פעם החזק ביותר במזרח אסיה, קרס ללא עקבות, ונשארו רק שתים עשרה ספינות. הסרט 'מיאנג' מתחיל בכך שהוא זורק את המספר הנורא הזה למרכז המסך. העובדה שהמגן האחרון של המדינה הוא רק שתים עשרה ספינות, נחרטת בעיני הצופים עוד לפני שהכתוביות מסבירות זאת. כמו שספרטה ב'300' עצרה את הצבא הפרסי עם 300 לוחמים, קוריאה צריכה לעצור 330 ספינות עם 12 בלבד. אם מסתכלים רק על המספרים, זה יותר 'משימה בלתי אפשרית' מאשר 'משימה מטורפת'.

בתוך המצב הנואש הזה, יי סונשין (צ'וי מין-סיק) חוזר לתפקיד המפקד העליון של הצי לאחר שהודח ונכלא. אך בעיניו החוזרות יש יותר קמטים של ספק ועייפות מאשר ביטחון בניצחון. הממשלה כבר ויתרה על הצי. בין הפקידים שמציעים להתמקד בהגנה יבשתית, יי סונשין עומד לבד ומגן על הים. אך האווירה בקרב החיילים היא של הלוויה. הפחד מהשמדה מוחלטת בקרב ממלא את הספינות והסיפונים. יותר מהאמונה הפטריוטית, עיני הנותרים על הספינות מחפשות הזדמנות לברוח.

יי סונשין גם הוא מודע לפחדים שלהם. גם הוא, במהלך העינויים והכלא, פיתח ספקות עמוקים לגבי המדינה הקוריאנית שבה האמין. כמו שבאטמן ב'אביר האפל' חש אכזבה מגות'אם, יי סונשין איבד את האמון בממשלה ובמערכת. אך כמו שבאטמן חזר להגן על גות'אם, יי סונשין חוזר לים. לא כדי להגן על המדינה, אלא על האנשים, לא על המערכת, אלא על החיים.

מלחמה אינה היסטוריה של תקווה

בינתיים, מעבר לים, הצבא היפני עם כוחו העצום וביטחונו העצמי מציג פנים שונות לחלוטין. גורוג'ימה (ריו סונג-ריונג) מתכנן לפרוץ את מיצר מיאנג ולחנוק את הממשלה הקוריאנית. הוא שואף למחוץ את הצי הקוריאני ולהצטרף לצבא היפני ביבשה כדי לסיים את המלחמה. המפקדים היפנים מבינים היטב את הפילוג בקוריאה, את קריסת הצי ואת המורל הנמוך של החיילים. בסצנה שבה הספינות היפניות מתקדמות על האופק השחור, הצופים חשים שהם צופים לא בבלוקבאסטר אמריקאי אלא בהתקדמות הצי היפני במלחמת אימג'ין. כמו ב'דנקרק', יש תחושת חוסר אונים מול הכוח העצום של האויב.

הסרט מציג את פתיחת המלחמה הגדולה הזו מנקודת מבטם של החיילים, האזרחים ואפילו השבויים. גם במחנה של יי סונשין יש מפקדים וחיילים שחולמים לברוח, ויש את האזרחים שצריכים להאכיל אותם. הדייגים והסוחרים בקרבת מיצר מיאנג יודעים היטב שהים הוא גם מקום החיים וגם במת המוות. הם אנשים שחושבים קודם כל על פרנסת משפחתם לפני פקודות הממשלה. הסרט לא מציב את האזרחים כקישוט סביב המלחמה, אלא מושך אותם לעיתים להתנגד ליי סונשין ולעיתים לעזור לו, ומציג את כובד המלחמה בתחושה מציאותית. כמו ש'להציל את טוראי ראיין' הציג את המלחמה מנקודת מבטם של החיילים, 'מיאנג' מקיף את נקודת המבט של המפקדים, החיילים והאזרחים.

גם מיצר מיאנג אינו רק רקע פשוט. התעלה הצרה, הזרמים החזקים והגאות המשתנה כל הזמן פועלים כמו דמות ענקית בפני עצמה. יי סונשין הוא האיש שמבין את טבע הים הזה. הסרט מראה שוב ושוב את יי סונשין בוחן מפות, גלים וטבלאות גאות ושפל, כשהוא שואל 'איפה להילחם?'. בעוד שרבים מסרטי המלחמה מתמקדים ב'כמה נגד כמה', 'מיאנג' מתעקש על השאלה 'איפה להילחם?'. כמו שגנדלף ב'שר הטבעות' צועק "לא תעבור!" כשהוא שומר על הגשר, יי סונשין מוצא את הנקודה לשמור על המיצר הצר של מיאנג. המים הצרים והסוערים של מיצר מיאנג הם המשתנה היחיד שבו ניתן לתלות תקווה, גם מול ההבדל העצום בכוח.

רק קרב דמים נואש של יי סונשין והחיילים...

ככל שהקרב מתקרב, הפחד של החיילים מגיע לשיאו. ניסיונות עריקה מתרחשים כל לילה, ובין המפקדים יש דעות סודיות על נסיגה. יי סונשין לא מנסה לשכנע אותם, אלא מקבל החלטה קרה יותר. הוא משתמש בשרשראות וחבלים כדי לקשור את הצי, כדי למנוע נסיגה. הסצנה הזו היא אחת הסצנות הסמליות ביותר בסרט. הרעיון של לקשור אחד את השני כדי למנוע נסיגה הוא לא רק טקטיקה, אלא אמצעי נואש כדי למנוע מהפחד להשתלט על האומץ. כמו שאודיסאוס ב'אודיסיאה' קשר את עצמו לתורן כדי להתגבר על פיתוי הסירנות, יי סונשין קושר את החיילים לספינות כדי להתגבר על פיתוי הפחד. החיילים בתחילה כועסים על הבחירה הזו, אך בהדרגה מקבלים את המציאות שאין ברירה אלא להילחם.

ביום הקרב, המפרשים של הצי היפני מתחילים להופיע אחד אחד על מיצר מיאנג המכוסה בערפל. שתים עשרה הספינות הקוריאניות נראות עלובות מאוד. הספינות היפניות מלאות בלוחמים על כל סיפון, והן מצוידות בתותחים, חצים, סולמות וקרסים. גורוג'ימה רואה בקרב מיאנג הזדמנות להטביע את שמו בהיסטוריה, ומורה על התקדמות ללא היסוס. יי סונשין עולה על ספינת פאנוק אחת ומתקדם ישירות. כשהחיילים מפסיקים לחתור מפחד, הוא בעצמו תופס את התוף ומתחיל לחתור. הוא צועק "אל תפחדו ממותי", ומנסה לשאת את משקל הפחד על גופו. כמו שוויליאם וואלאס ב'לב אמיץ' צועק "חופש!" כשהוא מסתער, יי סונשין מתקדם דרך הפחד.

הסצנות של הקרב הימי שמגיעות לאחר מכן הן הלב של הסרט. הספינות מתהפכות בזרם, מתנגשות זו בזו, והחיילים הקוריאנים קופצים על הספינות היפניות ללא הפסקה. היתרונות המבניים של ספינות הפאנוק והחולשות של הספינות היפניות, יחד עם הזרמים של מיצר מיאנג, משנים את מהלך הקרב באופן בלתי צפוי. אך אין רגע שבו הקרב הופך לסיפור גבורה קל. על פניו של יי סונשין ניכרים פחד וכאב עד הסוף, וכל מוות של חייל מתואר בצורה לא מוגזמת אך גם לא קלה. איך הקרב מסתיים, מי נופל באיזה רגע, ומי מקבל את סופו באיזה הבעה, כדאי לבדוק בעצמכם. החשוב הוא שהקרב הזה הוא לא רק על ניצחון או הפסד, אלא על תהליך שבו אנשים שנמחצו על ידי פחד בוחרים באומץ.

אם אתה חובב מלחמות, במיוחד 'קרבות ימיים'

הסצנות של הקרב הימי והתחושה הפיזית שלהן. עד כה, לא היו הרבה סרטים קוריאניים שהציגו קרבות ימיים בקנה מידה כזה ובאופן כה עקשני. הסרט לא מטפל בקרב מיאנג בכמה קטעי מונטאז', אלא מקדיש לו כמעט זמן ריצה שלם של סרט. רעש ההתנגשות של הספינות עם הזרם, הרטט של התותחים, והבלבול של החצים והעשן ממלאים את המסך ללא הפסקה. הצופים מרגישים שהם לא עוקבים אחרי הסיפור, אלא פשוט נזרקים לתוך הכאוס. כמו ש'1917' הציג את מלחמת העולם הראשונה בצילום רציף, 'מיאנג' מאפשר לחוות את מיצר מיאנג בכל הגוף.

השילוב המושלם של CGI, סטים וצילומים אמיתיים הוא גם נקודה ראויה לציון. תנועת הגלים והספינות, ההתנגשויות והנזקים, השריפות והטביעות נותנים תחושה פיזית ברמה של 'באמת ייפגעו'. במיוחד הסצנות שבהן ספינות הפאנוק והספינות היפניות מתנגשות, הסיפונים נשברים והחיילים נופלים, מציגות את האכזריות של המלחמה בצורה מרהיבה. הספקטקל הזה לא נצרך רק כצפייה, כי המצלמה חוזרת שוב ושוב לפנים של יי סונשין והחיילים הפשוטים. קנה המידה של הקרב והרגשות האישיים מתחלפים כל הזמן, והצופים רואים לא 'קרב מרהיב' אלא 'קרב מפחיד'. כמו ש'מאסטר ומפקד' הציג את הקרבות הימיים של מלחמות נפוליאון מנקודת מבט אנושית, 'מיאנג' מציג את הקרב הימי מנקודת מבטם של החיילים.

המפתח בבימוי הוא 'פחד'. בעוד שסרטי מלחמה רבים מדגישים אומץ והקרבה, אסטרטגיה ותבונה, 'מיאנג' מתמקד מתחילתו ועד סופו בכמה קל לאדם להיכנע לפחד. יי סונשין מוצג כמנהיג שמכיר את הפחד של החיילים ולא כופה עליהם אומץ, אלא מכיר בפחד. הוא יודע שהדרך להתגבר על הפחד היא לא באומץ אישי אלא במבנה, בסביבה ובמבט של אחרים. לקשור את הספינות, לתופף, ולעורר את האויב בכוונה הם כולם אסטרטגיות שמבוססות על הפחד. כמו ש'אחים לנשק' הציג את הפחד של חיילי מלחמת העולם השנייה, 'מיאנג' מציג את הפחד של החיילים הקוריאנים.

בגלל שזה 'ההיסטוריה שלנו', זה חד-ממדי

בנקודה זו, הסרט מתרחק מההערכה של 'סרט לאומי'. כמובן, בהתחשב בכך שהוא עוסק בהיסטוריה של מלחמת אימג'ין ובדמותו של יי סונשין, לא ניתן להימנע מרמה מסוימת של גאווה לאומית והתרגשות. אך הקו הרגשי שבחר 'מיאנג' הוא לא 'היינו חזקים מלכתחילה', אלא 'היינו חלשים ופחדנו, אך בכל זאת נלחמנו'. יי סונשין, החיילים והאזרחים לא מתחילים כגיבורים אלא כאנשים רגילים ופחדנים. לכן השינויים והבחירות הקטנים בחלק השני של הסרט נראים גדולים יותר. כמו ש'חומות של תקווה' מציג את אנדי לא כגיבור אלא כאסיר רגיל, גם גיבורי הסרט הזה מתחילים מפחד רגיל.

עם זאת, תיאור הדמויות הרעות הוא בהחלט חד-ממדי. גורוג'ימה והמפקדים היפנים מוצגים בעיקר כפנים אכזריות וגאוותניות. הדיאלוגים והפעולות שלהם לא חורגים מהתבנית של 'פולשים חסרי רחמים'. זו בחירה מכוונת של הסרט להשתמש במבנה המסורתי של סיפור גיבורים, אך זה עשוי להותיר תחושת אכזבה בקרב צופים שציפו לדרמה מלחמתית מורכבת יותר. בהשוואה למורכבות הפנימית של יי סונשין והצי הקוריאני, הדמויות היפניות משמשות בעיקר ליצירת פחד ומתח. בזכות זה, ההנאה מהקרב ברורה, אך המבט על שני הצדדים של המלחמה הוא מעט מטושטש. כמו ש'גלדיאטור' פישט את הרומאים כאויבים, גם 'מיאנג' מציג את הצבא היפני בצורה שטוחה.

הפרשנות לדמותו של יי סונשין היא ההישג הגדול ביותר של הסרט וגם נקודת המחלוקת. יי סונשין של צ'וי מין-סיק אינו הגיבור המושלם מהספרים. הוא עייף, סובל, ולעיתים קר ולעיתים אכזרי. הוא מבין את הפחד של החיילים, אך גם קושר אותם בשרשראות כדי למנוע מהם לברוח. ובכל זאת, הוא לא מכריח או מטיף, אלא עומד בראש ומראה בגופו. כשהוא מתופף על הסיפון המוכה חצים ופגזים, הוא גורם לצופים לשאול מחדש 'מהו גיבור?'. לא מוסריות מושלמת ודיבור נכון, אלא אדם שמתקדם צעד נוסף מול הפחד. הדמות של יי סונשין בסרט הזה קרובה יותר לכך. כמו ש'לינקולן' הציג לא נשיא מושלם אלא אדם מתלבט, גם 'מיאנג' מציג לא גנרל מושלם אלא מנהיג סובל.

פגוש את הגיבור של חצי האי הקוריאני, גנרל יי סונשין

הצופים שאוהבים את ההנאה של סרטי מלחמה על המסך הגדול ייהנו מהסרט הזה. במצב שבו אין הרבה סרטים קוריאניים שהציגו את הז'אנר הימי בצורה כזו, הספקטקל של 'מיאנג' עדיין לא נתקל בהרבה השוואות. אם אתה רוצה לחוות את התחושה של גלים, תותחים, שברי מתכת ורסיסים קופצים מהמסך, זהו בחירה טובה. כמו ש'מקס הזועם: כביש הזעם' צריך לראות בקולנוע כדי להבין את ערכו, גם 'מיאנג' צריך לראות על מסך גדול ובקול רם.

מי שחווה מחשבות על מנהיגות, ארגון, פחד ואומץ יראה את הסרט מזווית אחרת. זהו דרמה שמראה איך קבוצה מתחילה לזוז שוב בתנאים של מנהיג לא מושלם, חברים שלא סומכים זה על זה, ותנאים של נחיתות מוחלטת. העובדה שהפחד של החיילים אז אינו שונה בהרבה מהפחד שאנו חשים היום בעבודה או בחברה, יוצרת הזדהות בלתי צפויה. כמו ש'אפולו 13' הציג מנהיגות דרך אסון חלל, 'מיאנג' עוסק באותו נושא דרך קרב ימי.

גם מי שכבר נחשף להרבה סרטי היסטוריה או סיפורי יי סונשין, 'מיאנג' הוא יצירה שכדאי להסתכל עליה שוב. יי סונשין שהסרט מציג הוא לא גיבור על פסל אלא אדם שעומד על הספינה עם גוף מלא פצעים. אם אתה רוצה לראות גיבור שעומד עם פחד ולא הופך לאל, זהו הסרט בשבילך. ביום שבו תרצה לחוות ספקטקל ורגש, סיפור גיבורים ודרמה אנושית בבת אחת, אני ממליץ לעלות שוב על המים הסוערים של מיצר מיאנג. ולאחר שהסרט יסתיים, תחשוב שוב כמה המספר שתים עשרה הוא גם מספר של ייאוש וגם של תקווה.