במרכז העיר, ברחובות הקרים של הלילה. פתאום, דם מתיז כמו מזרקה על הכביש שבו נוסעת מכונית משטרתית. אסירים שהועברו לכלא נרצחים ברגע, והאדם היחיד שנשאר בחיים נעלם כמו עשן. "המפלצת צדה מפלצות" - כך מתפשטת האמרה כמו פחד, והבלש או גו טק נקרא שוב. בלש בעייתי, שעבר עונש של הפחתת שכר והשעיה, ידוע בכך שהוא לא מהסס להשתמש בכל אמצעי כדי לפתור תיקים. לאחר שאיבד את בתו לפני זמן רב, הוא הפך לכלב תקיפה חסר רסן. כעת, הממונים עליו מציעים לו הצעה כמו פיתיון. "נלכוד את הרע עם רע."
הדרמה 'הרעים' פותחת כך. בלש שעובר את הקו האדום, גם בתוך הארגון המשטרתי, ומקבץ שלושה פושעים כדי להקים צוות, מה שמדליק את הסיפור. הראשון הוא האגדה של מאפיה, פארק וונג צ'ול. פעם היה הבוס של המאפיה בעיר, וכעת הוא מרצה עונש בכלא 'בצורה טובה', אך עדיין כוחו של אגרוף לא פג. כמו אלוף אגרוף שפרש אך לא שכח את האגרופים שלו. השני הוא רוצח שכיר, צ'ונג טה סו. רוצח מקצועי שיכול לחסל אנשים בכל עת, אך יש לו קשר מהעבר שהוא לא יכול לגעת בו, כמו חץ בלב. השלישי הוא אי קיו 165, דוקטור לפסיכולוגיה פלילית הצעיר ביותר ורוצח סדרתי, לי ג'ונג מון. מבחוץ הוא צעיר שקט ומנומס, אך בתוך גולגולתו יש זיכרונות אכזריים כמו ניסויים על בני אדם, מסודרים כמו קבצים.
או גו טק זורק להם פיתיון מעשי. הוא יקל על עונשיהם, או ייצור להם פתח מילוט. בתמורה, הם צריכים לעשות את מה שהמשטרה לא יכולה לעשות. בדרך מאוד אלימה. באופן פורמלי, המנהיג של הצוות הוא התובע יו מי יונג. הוא מאמין שהחקירה צריכה להתנהל לפי המדריך, בתוך גבולות החוק, אך 'הרעים' מראים לו כמה הגבולות בין החוק לצדק דקים ומטושטשים.
כל פרק תופס מקרה פשע חמור שמתרחש בעיר. רציחות סדרתיות ללא סיבה, רוצח שמטריד רק נשים צעירות, אלימות נקמנית, מלחמות בין המאפיות, והסתרת פשעים על ידי השלטון. המשטרה תמיד מאחרת, וחוקרים שפועלים רק בתוך גבולות החוק מתקשים להגן על הקורבנות. בכל פעם, צוות או גו טק נכנס לפעולה. הם לא מופיעים כמו שליחי צדק. פארק וונג צ'ול מציג איום ואלימות בסגנון המאפיה, צ'ונג טה סו מכוון במדויק כמו מנתח, ולי ג'ונג מון עוקב אחרי פסיכולוגיית הפושעים ומחשב את המהלך הבא. השיטות שלהם קרובות יותר לאלימות גדולה מאשר לגאולה. אך העובדה שאם לא הייתה אלימות זו, מישהו אחר היה מת, מטרידה את הצופים לאורך כל הסיפור.
ארבעה אנשים שלא מתאימים זה לזה, ולכן הם האוונג'רס
מבחוץ, זה נראה כמו שילוב מוזר, אך ככל שהמקרים נערמים, הארבעה מתחילים לפענח מעט את העבר והפצעים של זה. מדוע או גו טק שונא את לי ג'ונג מון בהתמדה, עד כמה לי ג'ונג מון מודע לפשעיו, מדוע פארק וונג צ'ול עזב את המאפיה, והקיום של 'המטרה' היחידה שצ'ונג טה סו לא נגע בה. הסודות של הדמויות הללו שמחברים בין המקרים הם עמוד השדרה של הדרמה. במיוחד, כיצד הרצח של בתו של או גו טק קשור לעבר של לי ג'ונג מון, אילו שחיתויות של הארגון המשטרתי כרוכות בזה כמו קורי עכביש, ומי המפלצת האמיתית - כל אלה הם חידות שמניעות את הדרמה עד הסוף.
היקף המקרים הולך ומתרחב. בהתחלה זה נראה כמו מבנה אולטרה-מיני של פתרון פשעים בודדים, אך בהדרגה מתגלה כוח גדול יותר שמניע את החוטים מאחורי הקלעים. קשרים בין השלטון למשטרה, מערכת שמייצרת פושעים בכמויות, מישהו נכנס לכלא ומישהו יוצא בחיוך. או גו טק מתחיל בתחושת נקמה פשוטה של "אני אטפל בפושעים רעים בדרכים יותר רעות", אך באיזשהו שלב הוא מזהה שהלוח משחק הזה מנוצל על ידי מישהו. ובמרכז הלוח עומדים 'הרעים' שהוא אסף. בכל בחירה, אף אחד לא יכול לברוח נקי, והדרמה לא נמנעת מהנקודה הלא נוחה הזו. בסוף, כיצד הם מורידים את הנשק אחד כלפי השני, או מכוונים אותו, עדיף לראות ישירות את היצירה. זו דרמה שמעדיפה לשמור את הפיתול האחרון, לא כטוויסט קטן, אלא כהפתעה שמפכה את כל קו הרגש בין הדמויות עד הסוף.
הרעים שמתמקדים ב-100% בהארדבויד
הכוח הגדול ביותר של 'הרעים' הוא הצפיפות שלו כז'אנר. זהו אחד מהיצירות שממשיכות את ה-DNA של סדרות הפשע ההארדבויד שהערוץ OCN חיפש. למרות שהזמן של כל פרק לא ארוך, עלילת המקרים ושינויי הפסיכולוגיה של הדמויות דחוסים מאוד. כמעט ואין רווחים מיותרים בין הדיאלוגים והסצנות, כך שאחרי פרק אחד, יש תחושה של עייפות פיזית. אך זה לא רק אפל. הקומדיה של פארק וונג צ'ול, שמגולם על ידי מא דונג סוק, וההומור השחור שמגיע מהכימיה של השלושה, מספקים חמצן בכל מקום. גם הצחוק לא נעים, אלא בדיחות גסות שמקפצות מתוך זירה רוויה בדם.
הטון של הבימוי נשאר אחיד, אפל וגס מההתחלה ועד הסוף. סצנות הלילה שולטות, והאור ברחובות מכוון בכוונה לקור. סמטאות גשומות, מפעלים נטושים, ומחסנים ריקים - כל המקומות האהובים על סדרות פשע מופיעים, אך הסיבה שזה לא מרגיש כמו קלישאה היא שהמצלמה תמיד צמודה לדמויות. הרבה פעמים הפנים והגוף של הדמויות ממלאים את המסך, כך שהמבט לא מתמקד ב'מי מכה את מי', אלא ב'מי מתמוטט יותר'. גם האקשן קרוב יותר למרכז הכובד מאשר לריקוד מפואר. המכה של פארק וונג צ'ול לא נראית כמו פעלול, אלא יש בה משקל שמרגיש כאילו "אם זה יקרה, אני אמות", והמהלכים של צ'ונג טה סו מתוכננים לחסוך תנועה ככל האפשר ולסיים ביעילות, כמו מסלול של רוצח. זה כמו האלימות הכלכלית שמראה ג'ייסון בורן בסצנות הקרב.
הסיפור מגדיל את הקונספט הפשוט של 'לכידת רע עם רע' לדילמה מוסרית מורכבת. הארגון המשטרתי בדרמה הזו אינו נקי. הבלשים בשטח חוצים את הקווים לפעמים מתוך תחושת צדק, לפעמים מתוך רצון לתוצאות, והתובע והממונים מעליהם מסתירים מקרים בהתאם לאינטרסים פוליטיים. בתוך זה, קיום צוות או גו טק הוא סתירה. הם פושעים ברורים, ואנשים שיום אחד יחזרו לכלא, אך רק כשהם מופיעים על הבמה, העיר שקטה. הצופים מתמודדים עם השאלה הזו באופן טבעי. האם הם באמת "הרעים", או שהמערכת שיצרה אותם היא הרעה יותר? הנוחות הזו היא תופעת הלוואי של הדרמה הזו, וכך גם הקסם הייחודי שלה. כמו השאלה שזורקים באביר האפל, "האם אנחנו באמת שונים?".
בניית הדמויות גם היא מצוינת. או גו טק הוא בלש שלא רואים הרבה בדרמות האחרונות, הוא לא חלקלק באמת. אדם שמערבב בין אידיאלים של צדק, כעס, רגשות אשם ורצון להשמיד את עצמו. הטראומה מאובדן בתו מושכת אותו, אך בו זמנית הוא מודע לכך שהוא משתמש בטראומה הזו כתירוץ כדי להפוך לאלים יותר. הוא לא דמות גיבור ישרה, אלא דמות שנופלת שוב ושוב, אך בסוף מצליחה להפסיק על הקו האחרון. לי ג'ונג מון הוא הדמות המוזרה ביותר בדרמה הזו. רוצח גאון, קורבן ותוקפן באותו הזמן. המבט הריק שלו והנדיבות המוזרה שלו נותנים תחושה של חוסר ביטחון, גם כשמצילים את חייו. כמו חניבעל לקטר ב'שתיקת הכבשים' שעוזר לקלריס אך אף פעם לא ניתן לסמוך עליו. פארק וונג צ'ול הוא הדמות האנושית ביותר, בוס שהיה פעם שלטון בעיר, אך תחושת המשפחה, הכפופים וה'נאמנות' שלו ברורה יותר מכל אחד אחר. צ'ונג טה סו הוא דמות שמעוררת את השאלה "איך זה קרה?". רוצח רגוע והגיוני, אך מהעבר שלו הוא מתמוטט רגשית יותר מכל אחד אחר.
כאשר שלוש הדמויות הללו פועלות כצוות, הכישרון של היצירה מתפוצץ. הם פושעים, אך המבט שלהם אחד על השני שונה, והקואורדינטות המוסריות שונות. ברגעים מסוימים הם מבינים ומחבקים זה את זה, וברגעים אחרים הם מציבים גבולות עם "אתה חצית את הקו". המרחק העדין הזה מתורגם למתח. הקשרים שלהם לא מתארגנים לאחווה חזקה, אלא נשארים לא נוחים עד הסוף, מה שהופך את 'הרעים' ליצירה ז'אנרית שלא נשכחת בקלות. כמו ניל מקולי ווין סנטה ב'היט', אויבים אך באותו הזמן מבינים זה את זה יותר מכל אחד אחר.
הסיבה לאהבה הציבורית היא כאן. בזמנו, האלימות והאפלות הגבוהות שהיו קשות למצוא בערוצי כבלים, יחד עם הבנייה המוצקה של הסיפורים של כל דמות, גרמו לכך שהיצירה הזו נחשבה כמעט ל'חובה לצפייה' בקרב חובבי הז'אנר. גם בתוך עולם שבו "האנשים הטובים כבר הושמדו", הדרך שבה צדק קטן ואישי יכול להזיז אנשים הייתה מרשימה. לאחר מכן, הסרטים המפצלים והעונות הבאות שהופקו הוכיחו עד כמה האובססיה של המעריצים לעולם הזה ולדמויות הייתה עזה.
אם רע תופס רע, במי נבחר לתמוך?
ב'הרעים' אין דמות חפה מפשע לחלוטין. כולם מזוהמים במידה מסוימת, פגועים, ולמישהו הם תוקפים. לכן זה מרגיש יותר מציאותי, ולכן זה יותר לא נעים. אם תוכל לסבול את הנוחות הזו בזמן שאתה עוקב אחרי הדמויות, לאחר הפרק האחרון, המוח שלך יהיה רועש במשך זמן מה.
בנוסף, עבור מי שחוקר את הז'אנר ההארדבויד הקוריאני, היצירה הזו היא כמעט כמו מדריך. לא מדובר בגיבורי על עם סגנון מופרז, אלא בקרב בין פושעים ובלשים שיכולים להיתקל ברחוב. במקום מרדפים מפוארים וירי, מדובר בקרב פנים אל פנים בחללים צרים ובחדרים. אם אתה רוצה לבדוק את הבסיס והרגש של הז'אנר, זו יצירה שכדאי לעבור דרכה. כמו שצריך לעבור דרך 'המאפר של מאלטה' או 'שכונת צ'יינה' כשמדברים על סרטי נואר.
לבסוף, אני רוצה להציע את הדרמה הזו למי שמחזיק בשאלה "האם אנשים יכולים להשתנות?". 'הרעים' לא מצהירה על תשובה ברורה. דמויות מסוימות נראות כאילו השתפרו, אך מתמוטטות שוב, ודמויות אחרות לא מצליחות לסלוח לעצמן עד הסוף. אך למרות זאת, מישהו עושה בחירה שונה ברגע האחרון. גם אם הבחירה הזו לא יכולה להפוך את כל חייהם, באותו רגע היא בהחלט שונה. המסקנה המעורפלת והמציאותית הזו משאירה רושם מעבר לז'אנר. אם אתה מחפש סיפור כזה, 'הרעים' יהפוך את הלילה שלך לכהה, ובאותו הזמן, חם בצורה מוזרה.