એક એકલ કાંઠે આવેલા ગામના ઘરની તરફ જતી સંકડી માર્ગ, કારની ખિંચાઈથી બહાર જંગલ અનંત લૂપની જેમ ચાલુ રહે છે. લાંબા સમય સુધી હોસ્પિટલમાં રહેવા પછી બહેનો સુમી (ઇમ સુજંગ) અને સુયેન (મૂન કુંયંગ) તેમના પિતાના કારમાં બેસીને ઘરે પાછા ફરતા હોય છે. પરંતુ આનંદની જગ્યાએ વાતાવરણમાં એક અણધાર્યા એલાર્મ જેવી લાગણી છે. જ્યારે ઘરના દરવાજા ખૂલે છે, ત્યારે તેમને મળવા માટે આવે છે મૌન પિતા અને અત્યંત મીઠી સાસુ ઉન્ઝુ (યેમ જંગઆ). અને શ્વાસને અટકાવતી, વિશાળ પરંતુ બંધનકારી ભયાનક ઘર છે. જૂના હનોકને પુનઃસંરચિત કરેલ આ જગ્યા, હોલ અને દરવાજાઓને મિરોની જેમ જોડે છે, અને આલમારી, પડકા, બેડની નીચે અંધકાર દરેક જગ્યાએ બ્લેકહોલની જેમ મોટે ભાગે ખુલ્લા છે. ફિલ્મ 'જાંઘવાહોંગરિયન' આ ઘરમાં બંધાયેલું એક કુટુંબનું દુઃખ, ભય અને મેલો, માનસિક નાટકને ત્રિકોણમાં જેમ કે ત્રિકોણમાં એકસાથે ગોઠવીને ધીમે ધીમે રજૂ કરે છે.
પાછા ફર્યા પહેલા દિવસે, સુમી ઉન્ઝુને 'તમે આ ઘરમાં સામેલ નથી' તે સંકેતને સમગ્ર શરીરથી પ્રસરી રહી છે. ઉન્ઝુ પણ મધુર ભાષામાં છરી છુપાવી રહી છે. ખોરાકની ટેબલ પરની વાતચીત બાહ્ય રીતે શિષ્ટ છે, પરંતુ તે ફેન્સિંગ સ્પર્ધાની જેમ દરેક ક્ષણે એકબીજાને નિશાન બનાવે છે. સુયેન આ વચ્ચે ઉંદર મરીને માત્ર ધ્યાન રાખે છે. ઘરમાં પહેલેથી જ લાંબા સમયથી યુદ્ધ ચાલી રહ્યું છે, કોઈપણને આરામથી શ્વાસ લેવા નથી મળતું. અહીં અદૃશ્ય અસ્તિત્વ પણ સામેલ થાય છે. મધ્ય રાત્રે સાંભળાતા શ્વાસ અને પગલાં, કપડાંની દરવાજાની ખૂણાથી બહાર નીકળતી વાળ, બેડની નીચે અંધકારમાં અનુભવાતી નજર. દર્શક સતત આ ઘરમાં શું છે, અથવા કોણ છે તે અંગે પ્રશ્ન કરે છે.
કથા ટૂંક સમયમાં કુટુંબના ભૂતકાળમાં પ્રવેશ કરે છે. સુમી અને સુયેનને હોસ્પિટલમાં જવા માટે મજબૂર કરનાર ઘટના, માતાની ગેરહાજરી, પિતાની મૌનતા એકસાથે આવે છે, અને ઘરમાં છોડી દેવામાં આવેલા ઘાવોના આકાર ધીમે ધીમે બહાર આવે છે. ઉન્ઝુ પોતાને આ ઘરના યોગ્ય માલિક તરીકે માનતી છે અને વ્યવસ્થા લાદે છે, પરંતુ બહેનો માટે તે એક ઘૂસપેઠિયું અને દુષ્કર્મ છે. ટેબલ પરની એક નાની ભૂલ અપમાન અને બળાત્કારમાં વધે છે, અને દવા પેકેટ અને દવા બોટલ કુટુંબના ટ્રોમાને બંધ કરેલ પેન્ડોરા બોક્સની જેમ પુનરાવર્તિત થાય છે. દિગ્દર્શક કિમ જીવન લાંબી વ્યાખ્યાના બદલે વસ્તુઓ અને જગ્યા દ્વારા આ ઘરના ભૂતકાળને ધીમે ધીમે બહાર પાડે છે. દીવાલ પર લટકતી કુટુંબની તસવીર, ખાલી રૂમ, એક બંધ ખૂણું સત્યને સંકેત આપે છે.
પ્રારંભિક તણાવ મુખ્યત્વે દેખાતા હિંસામાંથી નહીં પરંતુ અદૃશ્ય ચિંતામાંથી આવે છે. ઉન્ઝુ દરવાજાની ખૂણાથી બહેનોને જોતી નજર, પિતા બધું ન જોવાની જેમ મૌન રહે છે, સુમી દ્વારા પુનરાવૃત્ત થતી દુઃસ્વપ્નો નાજુક રીતે જોડાય છે. પછી એક રાત્રે, સુયેનના રૂમમાં સમજવા અયોગ્ય ઘટના થાય છે અને ભય એક સ્તરે અપગ્રેડ થાય છે. દરવાજો ખૂલે છે અને બંધ થાય છે, બેડની ચાદર અદૃશ્ય હાથ દ્વારા ખેંચાતી હોય છે, સ્ક્રીનના તળિયે ચઢતી કાળી આકાર. દર્શકને આ ઘરના ભયને માત્ર કુટુંબના વિવાદથી વધુ છે તે સમજાય છે. સાથે સાથે તે ભય કુટુંબના ઇતિહાસ સાથે નાબૂદ થયેલ છે તે પણ અનુભવે છે.
ફિલ્મ મધ્યમાં જતી વખતે વાસ્તવિકતા અને દુઃસ્વપ્ન, વર્તમાન અને યાદોના સીમાને ઇરાદાપૂર્વક ધૂળવાઈ જાય છે. સુમીની નજરથી દેખાતા દ્રશ્યો ધીમે ધીમે અસ્પષ્ટ થાય છે, અને ઉન્ઝુના વર્તન માનવ દોષને પાર કરી જાય છે. ટેબલ પરના માંસના થાલા, લોહી જેવી ફેલાયેલી ટાવલ, સીડીઓની નીચે જમા થયેલ કચરો જેવા દૈનિક વસ્તુઓ અચાનક ભયના ટ્રિગર તરીકે કાર્ય કરે છે. દર્શક આ બધું વાસ્તવમાં થાય છે કે કોઈના ગુનાહિત ભાવના દ્વારા બનાવેલ ભ્રમ છે તે અંગે ગૂંચવણમાં પડે છે. આ અસ્થિર માન્યતા ક્યારેક સ્ક્રીનને સંપૂર્ણપણે ઉલટાવી દે છે, પરંતુ તે વળતરનું સ્વરૂપ સીધું ચકાસવું વધુ સમજદારી છે.
પરંતુ સ્પષ્ટ છે કે, 'જાંઘવાહોંગરિયન' માત્ર ભૂતવાળા ભયાનક ફિલ્મ નથી, ન તો સાસુ અને પુત્રી વચ્ચેના મલ્ટી-લેયર મેલો છે. દિગ્દર્શક કિમ જીવન ચોસન યુગની કથા 'જાંઘવાહોંગરિયન'ને પ્રેરણા તરીકે લે છે, પરંતુ સાસુના દુષ્કર્મો અને પુત્રીઓના કષ્ટોને સીધા નકલ કરવા બદલે આધુનિક કુટુંબના માનસિક અને ઘાવોને સંપૂર્ણપણે પુનઃમેક કરે છે. મૂળમાં ભૂત પ્રતિશોધનો અવતાર હતો, પરંતુ આ ફિલ્મનો ભય ગુનાહિત ભાવના અને દબાણ, યાદોના વિકાર દ્વારા બનાવેલ છાયાને નજીક છે. ભૂત કરતાં વધુ ડરાવનુ છે, તે છે માનવજાત જે પોતાને સમજતા નથી અને ઘાવોને અનંત પુનરાવૃત્ત કરે છે. જેમ કે ctrl+C, ctrl+V રોકી શકતા નથી.
કોરિયન ફિલ્મના પુનર્જાગરણને પ્રતીકિત કરતી 'મિજાંસેન'
જાંઘવાહોંગરિયનના કાર્યક્ષમતા વિશે ચર્ચા કરતા પહેલા ટેબલ પર સૌથી પહેલા આવતું છે જગ્યા અને મિજાંસેન. 'જાંઘવાહોંગરિયન'નું ઘર માત્ર પૃષ્ઠભૂમિ નથી, પરંતુ એક વિશાળ પાત્ર તરીકે કાર્ય કરે છે. વિશાળ ખુલ્લા લિવિંગ રૂમ અને અનંત જોડાતા હોલ, અલગ અલગ રંગ અને પ્રકાશ ધરાવતા રૂમો પાત્રોના માનસિકતાને દૃશ્યમાન 3D નકશા જેવી છે. ખાસ કરીને લાલ, લીલો અને નિલા પ્રકાશના દ્રશ્યો જે સ્ક્રીનને કબજે કરે છે, ભાવનાના તાપમાન અને ઘનતાને ચોક્કસ રીતે દૃશ્યમાન કરે છે. ટેબલ પર લાલ ભોજન અને થાલા, લોહી જેવી ફેલાયેલી ફૂલની દિવાલ, અંધકારમાં ઝળહળતા લીલાં જંગલ બધા પાત્રોમાંથી બહાર નીકળતી ભાવનાના ટુકડાઓ જેવી લાગે છે. જેમ કે ઇન્સ્ટાગ્રામ ફિલ્ટરને અંત સુધી ધકેલવું, રંગ જ ભાવના ભાષા બની જાય છે.
ફિલ્મીંગ અને એંગલ પસંદગી પણ ઉત્તમ છે. કેમેરા ઘણીવાર નીચા સ્થાનથી ઉપર જોઈને પાત્રોને પકડે છે અથવા દરવાજાની ખૂણાથી અને ફર્નિચરના વચ્ચેની ખૂણાથી તેમને જોવે છે. આ અસુવિધાજનક દૃષ્ટિકોણ દર્શકને 'આ ઘરમાં ક્યાંક છુપાયેલા ત્રીજા અસ્તિત્વ' બનાવે છે. જ્યારે કોઈને હોલમાં અનુસરે છે ત્યારે કેમેરા આગળ જતું નથી અને થોડી પાછળ રહેવાનું પસંદ કરે છે. આ નાજુક અંતરથી દર્શકને ક્યારે પણ સ્ક્રીન બહારથી કંઈક બહાર નીકળવાની તણાવ અનુભવાય છે. જેમ કે 1-વ્યક્તિ શૂટિંગ ગેમમાં પાછળના ભાગમાં હુમલો કરનારા શત્રુને ધ્યાનમાં રાખવું. સાથે સાથે આ કેમેરા સ્થાન સત્યને સંપૂર્ણપણે પ્રાપ્ત ન કરી શકતા પાત્રોના માનસિકતાને પણ ઓવરલેપ કરે છે.
સાઉન્ડ ડિઝાઇન ભયાનક ફિલ્મ તરીકે નાજુક અને ગણતરીયુક્ત છે. મોટા ચીસો અથવા અચાનક અસર કરતાં શાંત શ્વાસ અને નીચા પગલાં વધુ ભયાનક લાગે છે. ઘરમાં કાંપતી અવાજ, વાસણો થોડી ટકરાવાની અવાજ, જંગલમાંથી આવતી હવા બધા સ્ટેજ પરના કલાકારોની જેમ કાર્ય કરે છે. સંગીત પણ વધારાના ભય માટે BGMને રોકે છે અને જરૂર પડતી વખતે જ સ્પષ્ટ રીતે પ્રવેશ કરે છે. ક્યારેક લગભગ સાંભળાતી પિયાનોની લય, અન્ય સમયે ધાતુના તબક્કા સાથે મિશ્રિત થઈને દર્શકના નસોને ઘસે છે. આથી, ફિલ્મનો ભય જમ્પ સ્કેર નથી, પરંતુ ધીમે ધીમે ઘૂસતા ચિંતાનો છે, જેમ કે દંતચિકિત્સા કક્ષામાં.
અભિનયના દૃષ્ટિકોણથી આ કૃતિ આજે ફરીથી જોવામાં આશ્ચર્યજનક છે. ઇમ સુજંગની સુમી રક્ષક અને પીડિત, ક્યારેક દુષ્કર્મના ચહેરાને એકસાથે ધરાવતી જટિલ પાત્ર છે. બહેનને બચાવવા માટેની મજબૂત નજર અને દુઃસ્વપ્નમાંથી જાગતી વખતે ખાલી જગ્યા શોધતી ચિંતિત અભિવ્યક્તિ એક જ શરીરમાં સહવાસ કરે છે. મૂન કુંયંગની સુયેન ડરપોક અને નાજુક નાની બહેન છે, પરંતુ ક્યારેક તે બધા રહસ્યો જાણતી હોય તેવા અભિવ્યક્તિ દર્શાવે છે. જેમ કે સ્પોઇલર જાણતા દર્શકની જેમ. યેમ જંગઆની ઉન્ઝુ આ ફિલ્મની બીજી એન્જિન છે. બાહ્ય રીતે તે શૈલી અને કુશળતાની માલિકી ધરાવતી લાગે છે, પરંતુ ક્ષણમાં ક્ષણમાં તેના અભિવ્યક્તિ વિકારિત થાય છે અને છુપાવેલી નીચા ભાવના અને ગુસ્સો બહાર આવે છે. આ ત્રણ અભિનેતાઓનું અભિનય ટકરાવતી વખતે, સરળ દુષ્ટ પાત્ર અને સારા પાત્રની રચના કરતાં વધુ જટિલ ભાવના સ્તરો બહાર આવે છે.
કિમ કાપસુ દ્વારા ભજવાયેલ પિતા આ નાટકમાં સૌથી દબાણવાળા પાત્ર છે. તે લગભગ દરેક દ્રશ્યમાં મૌન રહે છે, આંખો ટાળે છે, અને પરિસ્થિતિને ધૂળવાઈ જાય છે. બહારથી તે નિષ્ક્રિય પિતા તરીકે દેખાય છે, પરંતુ ફિલ્મ તેના મૌનને દુઃખની એક ધ્રુવ તરીકે દર્શાવે છે. કંઈ ન કરવું પણ એક પસંદગી છે, આ પાત્ર ભયંકર રીતે સાબિત કરે છે. કુટુંબને રક્ષણ ન આપવું, ઘાવનો સામનો ન કરવો, અને નિષ્ક્રિય રહેવું કેટલું મોટું વિનાશક શક્તિ ધરાવે છે, ફિલ્મ સીધા આક્ષેપના બદલે પરિસ્થિતિ અને પરિણામ દ્વારા કહે છે. જેમ કે 'મૌનના વલણના સિદ્ધાંત'ને કુટુંબના નાટકમાં અમલમાં મૂકવું.
આશ્ચર્યજનક નથી પરંતુ 'મૂળભૂત ભય'
આ ફિલ્મનો ભય ખાસ કરીને લાંબા સમય સુધી રહે છે, કારણ કે તેનો મૂળભૂત સ્ત્રોત અ超自然 કરતાં માનસિકતાના નજીક છે. ભૂત ખરેખર છે કે નથી તે મહત્વનું નથી. મુખ્ય મુદ્દો એ છે કે કોણ શું છુપાવવા માંગે છે, અને કઈ યાદને અંતે માન્યતા નથી આપતા. દરેક પાત્ર અસહ્ય સત્યને દુર કરવા માટે, અથવા સહન કરવા માટે પોતાનો વિકારિત માર્ગ પસંદ કરે છે. તે વિકારિત થવા અને વિકારિત થવા, ક્યારેક ઘરમાંના તમામ વસ્તુઓ અને છાયાઓ વળાંકના પ્રતીકમાં ફેરવાય છે. દર્શક સ્ક્રીનને જોઈને સતત અનુમાન કરે છે. શું વાસ્તવિક છે અને શું ભ્રમ છે, કોણની યાદ સાચી છે. આ પ્રક્રિયા જ ફિલ્મના ભયને વધારવા માટેનું સાધન છે.
વાર્તા રચના દૃષ્ટિકોણથી, 'જાંઘવાહોંગરિયન' ખૂબ જ બુદ્ધિશાળી પઝલ ફિલ્મ છે. પ્રથમ વાર જોતી વખતે, માત્ર ભયાનક દ્રશ્યો અને તણાવમાં જ ડૂબી જવું છે, પરંતુ બીજું, ત્રીજું વખત જોતી વખતે જ છુપાયેલા સંકેતો અને સંકેતો દેખાય છે. પાત્રની નજર કઈ જગ્યાએ છે, કોણ ક્યાં હતું, ચોક્કસ દ્રશ્યમાં ટેબલની જગ્યા કેવી રીતે ગોઠવાય છે તેવા વિગતો સત્યને સંકેત આપે છે. જેમ કે 'યુઝ્યુઅલ સસ્પેક્ટ્સ' અથવા 'સિક્સ સેન્સ'ની જેમ, પુનઃ જોવું ફરજિયાત છે. તેથી આ કૃતિ સમય પસાર થવા છતાં સતત પુનઃમૂલ્યાંકન કરવામાં આવે છે, અને ભયાનક ફિલ્મોની યાદીમાં સ્થાન નથી ગુમાવતું. કોરિયન ભાવના અને પશ્ચિમીય માનસિક થ્રિલર વ્યાખ્યાને સફળતાપૂર્વક મિશ્રિત કરવાનું એક દુર્લભ ઉદાહરણ છે. જેમ કે કિમચી સ્ટૂમાં ચીઝ ઉમેરવું, પરંતુ આશ્ચર્યજનક રીતે સ્વાદિષ્ટ છે.
આપણે વિવાદના કોઈપણ સંકેત નથી. પ્રથમ વખતના દર્શકો માટે મધ્યમાં થતો વિકાસ થોડી જટિલ લાગશે. ભય અને માનસિક નાટક, કુટુંબના મેલો વચ્ચેના ટોન મિશ્રિત થાય છે, ત્યારે શું કેન્દ્રબિંદુ રાખવું તે અંગે ગૂંચવણ થાય છે. મધ્યમાં, ઘણા દ્રશ્યો એકસાથે પાછા આવે છે અને એક પ્રકારની વ્યાખ્યાના ભાગમાં આવે છે, આ ભાગમાં પસંદગીઓ અલગ થઈ શકે છે. કેટલાક દર્શકો માટે તે વ્યાખ્યા દયાળુ અને આઘાતજનક છે, પરંતુ અન્ય દર્શકો માટે તે રહસ્યના ખૂણાને વધુ ભરી દેવા જેવી લાગણી હોઈ શકે છે. જેમ કે જાદુઈ કળા કરનારને દયાળુ રીતે જાદુની કળા સમજાવતી વખતે. તેમ છતાં, સમગ્ર પૂર્ણતા અને ભાવના ઘનતાને ધ્યાનમાં રાખતા, આ પ્રકારના ભાગો પસંદગીઓના ક્ષેત્રમાં નજીક છે.
આ રસપ્રદ છે કે 'જાંઘવાહોંગરિયન' એ કોરિયન ભયાનક ફિલ્મના નવા દિશા દર્શાવ્યું છે. અગાઉ, કોરિયન ભયાનક ફિલ્મો ઉનાળાની મનોરંજન અથવા એકવારના આશ્ચર્ય પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરતી હતી, પરંતુ આ કૃતિ ઘાવ અને ટ્રોમા, યાદોના ટુકડાઓને ભયના મુખ્ય એન્જિન તરીકે લે છે. ત્યારબાદ આવેલી અનેક કોરિયન ભયાનક અને થ્રિલર કૃતિઓ ઘરના હિંસા, શાળાના હિંસા, પેઢી વિવાદ જેવા વાસ્તવિક ઘાવોને વિષય બનાવે છે, આ ફિલ્મનો પ્રભાવ ઓછો નથી. શૈલીઓની સીમામાં કોરિયન સમાજના દબાણ અને ગુનાહિત ભાવનાઓને દૃશ્યમાન બનાવવાની રીતનું બેંચમાર્ક સ્થાપિત કર્યું છે. જેમ કે 'લોર્ડ ઓફ ધ રિંગ્સ' એ ફેન્ટસી ફિલ્મના ધોરણને સ્થાપિત કર્યું.
K-ક્રૂર કથાઓનો સામનો કરવા માંગતા હોય તો
શોરગુલના અસરકારક અવાજો અને લોહીથી ભરેલા દ્રશ્યોની જગ્યાએ શ્વાસને અટકાવતી મૌન અને અસુવિધાજનક નજર, ક્યાંક વળગેલા કુટુંબના વાતાવરણમાં વધુ પ્રભાવશાળી દર્શકો માટે 'જાંઘવાહોંગરિયન'નું વાતાવરણ લાંબા સમય સુધી રહેવું જોઈએ. જેમ કે એક સારી વાઇનની સુગંધ.
કુટુંબ શબ્દ સાંભળતા જ મન થોડી જટિલ થઈ જાય એવા લોકો માટે, આ ફિલ્મ અજીબ કાતારસિસ આપી શકે છે. રક્ત સંબંધ ક્યારેક વધુ ક્રૂર હોઈ શકે છે, અને સૌથી નજીકના જગ્યા પર એકબીજાને સૌથી ઊંડા ઘાવ પહોંચાડી શકે છે તે વાત આ ફિલ્મ ભયના સ્વરૂપમાં દર્શાવે છે. જેમ કે કુટુંબના સારવાર સત્રને ભયાનક ફિલ્મમાં રૂપાંતરિત કરવું.
શાંતિથી બંધાયેલા ઘાવનો સામનો કરવા માટે તૈયાર હોય અને એક ભયાનક ફિલ્મ પૂરી થયા પછી લાંબા સમય સુધી મનમાં ફરીથી રમવા માંગતા હોય, તો 'જાંઘવાહોંગરિયન' પુનઃ શોધવા માટે પૂરતી કિંમત ધરાવે છે. નદીની હવા, ઘરના અંધકાર, ટેબલ પરના થાલા અને દવા પેકેટ, દરેક વસ્તુનો અર્થ છે અને નજીક આવે છે. આ ફિલ્મને જોતા, અંધકારમાં જંગલ અને આલમારીના દરવાજાની ખૂણામાં, કુટુંબની તસવીર તરફ જોતી નજર થોડા બદલાઈ શકે છે. અને કદાચ થોડા સમય માટે બેડની નીચે તપાસવા માંગતા હોઈ શકે છે. આ મજાક નથી.
