શહેરના મધ્યમાં, ઠંડા રાત્રિના રસ્તા. પોલીસની કસ્ટડીમાં જતી ગાડીના રસ્તા પર અચાનક રક્ત ફુવારા જેવું ઉછળે છે. જેલમાં મોકલાતા ફાંસીના કેદીઓ એક જ ક્ષણમાં કતલ થાય છે, અને એક જ જીવિત રહે છે જે ધૂળમાં વિલિન થઈ જાય છે. "દેવદૂતએ દેવદૂતને શિકાર કર્યો" એવી વાત ભયના રૂપમાં ફેલાય છે, ત્યારે પોલીસ અધિકારી ઓગુટાકને ફરીથી બોલાવવામાં આવે છે. શિસ્તના કારણે પગપાળા અને રાહ જોતા રહેતા સમસ્યાના પોલીસ અધિકારી, જે ઘટના ઉકેલવા માટે કોઈપણ સાધન અને પદ્ધતિનો ઉપયોગ કરે છે, તે ખરાબ નામ ધરાવતો વ્યક્તિ છે. ઘણા સમય પહેલા પોતાની દીકરીને ગુમાવ્યા પછી, તે પોતે બ્રેક વગરના મંગળકુંજ બની ગયો છે. એવા ઓગુટાકને ઉપરથી એક પ્રસ્તાવ આપવામાં આવે છે જે મચ્છર તરીકે ફેંકવામાં આવે છે. "દેવદૂત દ્વારા દેવદૂતને પકડવા માટે."
ડ્રામા 'ખરાબ લોકો' આ રીતે શરૂઆત કરે છે. પોલીસ સંગઠન અંદર પણ "આ રેખા પાર ન જવું" એવું માનતા પોલીસ અધિકારી અને તે ત્રણ ગુનેગારોને એકત્ર કરીને ટીમ બનાવે છે, ત્યારે મુખ્ય વાર્તા શરૂ થાય છે. પ્રથમ છે ગેંગસ્ટરનું દંતકથા, પાકવૂંગચોલ. એક સમયે શહેરને કબજે રાખનાર પ્રથમ પેઢીના ગેંગ બોસ, હવે જેલમાં 'ઉત્કૃષ્ટ' રીતે સજા ભોગવે છે પરંતુ હજુ પણ હાથના વજનમાં સક્રિય છે. જેમ કે નિવૃત્ત બોક્સિંગ ચેમ્પિયન હજુ પણ ઘૂસણને ભૂલતો નથી. બીજું છે કોન્ટ્રાક્ટ કિલર જંગતૈસૂ. જો જરૂર પડે તો ક્યારે પણ માણસને દૂર કરી શકે છે, પરંતુ એક જ માત્ર સંબંધ છે જે તેણે સ્પર્શી શક્યો નથી, જે તેના હૃદયમાં તીક્ષ્ણતાની જેમ છે. ત્રીજું છે IQ 165, સૌથી યુવાન ગુનેહ માનસિકતા ડોક્ટર અને શ્રેણી કિલર ઇજંગમૂન. બહારથી શાંત અને વિનમ્ર યુવાન, પરંતુ તેના ખોપરીમાં માણસો પરના પ્રયોગો જેવા ક્રૂર યાદો ફાઇલની જેમ ગોઠવાયેલા છે.
ઓગુટાક આ ત્રણને વાસ્તવિક મચ્છર ફેંકે છે. હું તમારી સજા ઘટાડવા જઈ રહ્યો છું, અથવા હું તમને બહાર નીકળવા માટે એક છિદ્ર બનાવું છું. પરંતુ પોલીસ જે કરી શકતી નથી તે કરો. ખૂબ જ હિંસક રીતે. આ રીતે ટીમના નેતા છે અદ્વોકેટ યુમીયોંગ. તપાસ મેન્યુઅલ મુજબ, કાયદાના સીમામાં જ કરવી જોઈએ તે માનતા, 'ખરાબ લોકો' કાયદા અને ન્યાયની સીમા કેટલી પાતળા અને ધૂળવાળી છે તે એક ક્ષણમાં બતાવે છે.
દરેક એપિસોડમાં શહેરમાં થતા ગંભીર ગુના કિસ્સાઓને એક એક કરીને પકડવામાં આવે છે. કારણ વગરની શ્રેણી કિલિંગ, માત્ર યુવાન મહિલાઓને લક્ષ્ય બનાવતી યૌનહિંસા અને હત્યાના ગુનેગારો, પ્રતિશોધી હિંસા, ગેંગ વચ્ચેની યુદ્ધ, સત્તાધારી વર્ગના ગુનાનો છુપાવ. પોલીસ હંમેશા એક પગ પાછળ છે, અને કાયદાના સીમામાં જ ચાલતી તપાસથી પીડિતોને સુરક્ષિત રાખવું મુશ્કેલ છે. ત્યારે ઓગુટાકની ટીમ પ્રવેશ કરે છે. તે ન્યાયના પ્રચારક તરીકે પ્રગટ થતું નથી. પાકવૂંગચોલ ગેંગસ્ટર ધમકી અને હિંસાને આગળ લાવે છે, જંગતૈસૂ સર્જનાત્મક રીતે ચોક્કસ રીતે નબળા બિંદુઓને નિશાન બનાવે છે, અને ઇજંગમૂન ગુનેગારોની માનસિકતાને અનુસરે છે અને આગળના પગલાંની ગણતરી કરે છે. તેમની પદ્ધતિઓ બચાવ કરતાં વધુ મોટી હિંસાની નજીક છે. પરંતુ જો તે હિંસા ન હોય તો કોઈ બીજું મૃત્યુ પામે છે, તે વાત વાર્તા દરમિયાન દર્શકોને અસ્વસ્થ કરે છે.
મિલન ન કરી શકતા ચાર લોકો, તેથી એવેન્જર્સ
બાહ્ય રીતે અજીબ સંયોજન છે, પરંતુ કિસ્સાઓ વધતા જતા ચાર લોકો એકબીજાના ભૂતકાળ અને ઘાવોને ધીમે ધીમે ઉકેલવા લાગે છે. ઓગુટાકે ઇજંગમૂનને શા માટે અતિશય નફરત કરે છે, ઇજંગમૂન પોતાની ગુનાની જાગૃતિ કેટલી છે, પાકવૂંગચોલે ભૂતકાળના સંગઠનમાંથી શા માટે ઉતર્યું, જંગતૈસૂએ સ્પર્શી શક્યા નથી તે એકમાત્ર 'લક્ષ્ય'ની હાજરી. કિસ્સા અને કિસ્સા વચ્ચે જોડતા આ પાત્રોના રહસ્ય ડ્રામાના કાંઠા છે. ખાસ કરીને, ઓગુટાકની દીકરીની હત્યાના કિસ્સા અને ઇજંગમૂનના ભૂતકાળ કેવી રીતે જોડાય છે, તે પાછળ કઈ પોલીસ સંગઠનનો ભ્રષ્ટાચાર જાળવવામાં આવે છે, અને સાચો દૈત કયો છે તે રહસ્ય અંત સુધી ડ્રામાને ખેંચે છે.
કિસ્સાના કદ પણ ધીમે ધીમે વધે છે. શરૂઆતમાં વ્યક્તિગત ગંભીર ગુનાઓને ઉકેલવા માટેની ઓમ્નિવર્સની રચના જેવી લાગે છે, પરંતુ ધીમે ધીમે પાછળથી દોરણો ચલાવતી વધુ મોટી શક્તિઓ બહાર આવે છે. ઉચ્ચ સ્તરે અને પોલીસ વચ્ચેના સંબંધો, ગુનેગારોને મોટા પ્રમાણમાં ઉત્પન્ન કરવાની પદ્ધતિ, કોઈને જેલમાં જવું પડે છે અને કોઈને હસતા છૂટવું પડે છે. ઓગુટાક શરૂઆતમાં માત્ર "ખરાબ ગુનેગારોને વધુ ખરાબ પદ્ધતિઓથી ઉકેલવા" ની સ્તરે પ્રતિશોધની ભાવના સાથે કાર્ય કરે છે, પરંતુ એક સમયે આ રમતનું મંચ કોઈને ઉપયોગમાં લેવામાં આવી રહ્યું છે તે જાણે છે. અને તે મંચના કેન્દ્રમાં તે પોતે એકત્રિત કરેલા 'ખરાબ લોકો' છે. કોઈપણ પસંદગી કરવાથી કોઈપણ એક વ્યક્તિ સ્વચ્છ રીતે બહાર નીકળવા માટેની સ્થિતિમાં નથી, ડ્રામા આ અસ્વસ્થ બિંદુને ક્યારેય ટાળતું નથી. અંતમાં તેઓ કઈ રીતે એકબીજાની તરફ ત્રાસ લે છે, અથવા કઈ રીતે નિશાન બનાવે છે તે જોવા માટે શ્રેષ્ઠ છે. આ ડ્રામા નાના વળાંકો નથી, પરંતુ પાત્રો વચ્ચેના ભાવનાત્મક રેખાને આખરે પલટાવતી એક જોરદાર પંક્તિ છે.
હાર્ડબોઈલ્ડમાં 100% ધ્યાન કેન્દ્રિત કરનાર ખરાબ લોકો
'ખરાબ લોકો'ની સૌથી મોટી શક્તિ એ છે કે તે શૈલીના રૂપમાં ઘનતાનો છે. OCN ચેનલ દ્વારા અનુસરીને હાર્ડબોઈલ્ડ ગુનાની DNAને શ્રેષ્ઠ રીતે અનુસરે છે તેમાંથી એક છે. એપિસોડની દોડવાની સમયસીમા લાંબી નથી, છતાં કિસ્સાના ઉદ્ભવ અને પાત્રોની માનસિકતાના પરિવર્તનને કડક રીતે સંકોચવામાં આવે છે. સંવાદ અને દ્રશ્યો વચ્ચે કોઈપણ અનાવશ્યક જગ્યા નથી, તેથી એક એપિસોડ પૂરો થાય ત્યારે શારીરિક રીતે થાક લાગતો અનુભવ થાય છે. પરંતુ તે માત્ર અંધકારમાં નથી. માડોંગસોક દ્વારા ભજવવામાં આવેલા પાકવૂંગચોલના મુઠ્ઠી કોમેડી, ત્રણના કેમિસ્ટ્રીમાંથી ઉદ્ભવતી બ્લેક હ્યુમર દરેક જગ્યાએ ઓક્સિજનની જેમ ફેલાય છે. હાસ્ય પણ નમ્ર નથી, પરંતુ રક્તની સુગંધવાળા સ્થળના મધ્યમાં ઉછળતા કઠોર મજાકને વધુ યાદગાર બનાવે છે.
દિગ્દર્શનનો ટોન શરૂઆતથી અંત સુધી સતત અંધકારમય અને કઠોર છે. રાત્રિના દ્રશ્યો પ્રભુત્વ ધરાવે છે, અને રસ્તાની પ્રકાશ પણ ઇરાદાપૂર્વક ઠંડા રીતે સમાયોજિત છે. વરસાદી ગલીઓ, છોડી દેવામાં આવેલા કારખાનાઓ, ખાલી ગોડાઉન જેવા ગુનાની પસંદગીના સ્થળો સંપૂર્ણપણે ઉપયોગમાં લેવામાં આવે છે, પરંતુ ક્લિશેની જેમ લાગતું નથી કારણ કે કેમેરા હંમેશા પાત્રો સાથે નજીક છે. પાત્રના ચહેરા અને શરીર સ્ક્રીનને લગભગ ભરપૂર કરે છે, તેથી કોણ કોણને મારતું નથી, પરંતુ 'કોણ કેટલો તૂટી રહ્યો છે' તે પર નજર કેન્દ્રિત થાય છે. ક્રિયા પણ શાનદાર નૃત્ય કરતાં વધુ વજનના કેન્દ્રની નજીક છે. પાકવૂંગચોલનો એક માર સ્ટન્ટની જેમ લાગતો નથી, પરંતુ ખરેખર 'મારવામાં આવે તો મરવું' જેવું છે, અને જંગતૈસૂની ગતિઓ શક્ય તેટલી ગતિને બચાવીને અસરકારક રીતે સમાપ્ત કરવા માટે કિલરનો માર્ગ તરીકે રચાયેલ છે. જેમ કે 'બોન શ્રેણી'ના જેઇસન બોનની લડાઈના દ્રશ્યોમાં દર્શાવતી આર્થિક હિંસા.
સ્ક્રિપ્ટ 'દેવદૂત દ્વારા દેવદૂતને દબાવવું' ની સરળ સંકલ્પનાને, કાફી જટિલ નૈતિક દિલ્લેમા તરીકે વધારવામાં આવે છે. આ ડ્રામામાં પોલીસ સંગઠન ક્યારેય નિષ્કલંક નથી.现场的警察有时为了正义感，有时为了业绩而越过界限，检察官和上级根据政治利益掩盖案件。在这里，奥古塔克团队的存在是矛盾的化身。显然是罪犯，总有一天会再次被监禁，但只有当他们登上舞台时，城市才会安静下来。观众自然会面临这样的问题。他们真的是“坏人”吗，还是制造他们的系统更恶劣？这种不适是这部剧的后遗症，也是独特的魅力。就像《黑暗骑士》中蝙蝠侠和小丑提出的“我们真的不同吗？”这个问题一样。
角色构建也很出色。奥古塔克是近年来电视剧中少见的，真正不光滑的警察。正义感与愤怒、内疚与自我毁灭的欲望交织在一起。失去女儿的创伤拖累着他，但同时他也意识到以此为借口变得更加暴力。与其说是一个正直的主角，不如说是一个不断坠落，最终在最后一刻才勉强停下的人。李正文是这部剧中最奇怪的支柱。既是杀人犯又是天才，既是受害者又是加害者的复杂定位。他空洞的眼神和某种失调的善良让人感到即使救了命也无法安心。就像《沉默的羔羊》中汉尼拔·莱克特在帮助克拉丽斯时绝对不值得信赖一样。朴雄哲是人情味最丰富的角色。曾经统治城市的老板，但对家庭、部下和自己的“义气”的感觉比任何人都清晰。郑泰秀是一个让人产生“为什么会变成这样”的问题的人。冷静理性的杀手，但在与特定人物纠缠的过去中却比任何人都情感脆弱。
这三位角色组成团队时，作品的真正价值爆发。虽然是同样的罪犯，但彼此的目光不同，道德坐标也不同。在某个时刻，他们相互理解和包容，而在另一个时刻，他们又划定了界限，称“你真的越界了”。这种微妙的距离转化为紧张感。他们之间的关系并没有被整理成牢固的同伴关系，而是以不安的方式持续震荡，这使得《坏人》成为一部不易被遗忘的类型作品。就像《热浪》中尼尔·麦考利和文森特·汉纳一样，既是敌人又是彼此最理解的关系的紧张感。
获得大众喜爱的原因也在于此。由于当时在有线频道上很难看到的强烈暴力和黑暗，同时又坚实地构建了每个角色的叙事，因此在热爱类型作品的观众中几乎被视为“必看之作”。在“善良的人已经灭绝”的世界观中，展示了微小而私人的正义感如何推动人们的方式令人印象深刻。之后制作的衍生电影和后续季节证明了这一世界观和角色的粉丝群体是多么强烈。
如果恶打击恶，我们该支持谁？
《坏人》中没有完全无辜的人。每个人或多或少都被污染、受伤，都是某人的加害者。因此，这种感觉更加现实，也更加不适。如果能够忍受这种不适并追踪角色，最后一集结束后，脑海中会响起很长时间的噪音。
此外，对于探索韩国硬汉类型作品的人来说，这部作品几乎是一本教科书。它不是风格过剩的超级英雄电影，而是与在小巷中相遇的罪犯和警察之间的战斗。与华丽的追逐和枪战相比，在狭窄的楼梯和房间里进行的肉搏战。如果想确认类型的基本功和情感，必须至少经过一次。就像讨论黑色电影时必须经过《马耳他的猎鹰》或《唐人街》一样。
最后，我想把这部剧推荐给那些抓住“人能否改变？”这个问题的人。《坏人》并没有明确的答案。有些角色似乎有所改善，但又崩溃了，有些角色最终无法自我赦免。但尽管如此，有些人在最后时刻做出了不同的选择。即使这个选择无法颠覆整个人生，但在那一刻肯定是不同的。这种模糊而现实的结论，留下了超越类型作品的余韵。如果你正在探索这样的故事，《坏人》将使你的夜晚变得黑暗而奇异地炽热。
