[magazine kave]=Af Lee Tae-rim
I den lille restaurant foran butikken bobler kimchi-stuvningen. Midt i det travle køkken fra morgenstunden står Cha Soon-bong (Yoo Dong-geun) og sveder, men hans hænder stopper aldrig, som en orkesterdirigent. Han serverer suppe og ris, og laver endda sjov med kunderne, men hjemme er børnenes spisebord en krigszone. Den ældste datter løber ud af døren i hast for at nå på arbejde, den yngste søn er som en søvnig zombie, og den mellemste søn ringer som en bombe i de travleste øjeblikke. KBS weekenddramaet 'Hvorfor er familien sådan' åbner med en scene, der kunne finde sted i ethvert hjem. Men denne velkendte morgenrutine springer snart til en dramatisk plot, hvor faderen sagsøger sine egne børn. Det er en uventet drejning, som om Vito Corleone fra 'Godfather' sendte en regning til sine børn.
For Cha Soon-bong har livet altid været et 'familie'-projekt. Efter at have mistet sin kone i en ung alder, opfostrede han sine tre børn alene. Han gik tidligt på markedet for at købe ingredienser, lavede mad hele dagen i restauranten og sørgede for børnenes skolepenge. Men nu er børnene optaget af deres egne liv. Den ældste datter, Cha Gang-sim (Kim Hyun-joo), er en karrierekvinde i en stor virksomheds sekretariat, men hendes tone over for faderen er kold som vinterkulde. Den mellemste søn, Cha Gang-jae (Yoon Park), er en succesfuld læge, der tager sin status for givet og skammer sig over familiens restaurant. Den yngste, Cha Dal-bong (Park Hyung-sik), er en jobjæger med store drømme men uden realitetssans, og han er den største kilde til bekymring for faderen.
Selvom Soon-bong er skuffet indeni, beskytter han altid sine børn udadtil. Børnene har også deres egen kærlighed, men deres udtryksmåder er altid ude af takt. Gang-sim lader sin stress fra arbejdet gå ud over faderen, Gang-jae bruger sin hospitalsvagt som undskyldning for ikke at komme hjem, og Dal-bong praler for at skjule sin jobskuffelse og vender ofte tilbage til faderen for hjælp. En dag, mens han venter på sine børn foran sin fødselsdagsmiddag, ender Soon-bong med at spise alene. I det øjeblik, hvor kagen lyser alene, beslutter han sig: 'Jeg kan ikke bare dø af alderdom på denne måde.'
Denne beslutning fører til en 'utaknemmelighedssag' mod børnene. I stævningen fra retten står der, at Cha Soon-bong kræver tilbagebetaling af de penge, han har investeret i børnenes opvækst, skolepenge, leveomkostninger og omsorg, som om det var en Excel-ark. Børnene er vrede og i panik. De forstår ikke, hvorfor faderen gør dette og modstår på deres egen måde. Men dramaet bruger ikke denne opsætning som en simpel komedie. Diskussionerne, frustrationerne, skuffelserne og fortrydelserne, der opstår omkring retssagen, afslører de følelser, de ikke har kunnet udtrykke over for hinanden. Det er som at tømme en cache, der har været fyldt i lang tid.
Den yngste, der vokser op, bringer varm latter
Denne retssag bringer også forandring til hver af dem. Foran Gang-sim, der kun har arbejdet hårdt, dukker den krævende men hjertevarme chef Moon Tae-joo (Kim Sang-kyung) op. De to, der i starten kun skændes som gladiatorer, begynder langsomt at åbne deres hjerter, mens de støder sammen både på og uden for arbejdet. Gennem Tae-joo begynder Gang-sim at genopdage sig selv som 'nogen datter' og 'en kvinde', ikke bare en 'arbejdsmaskine'. Gang-jae balancerer mellem sine ambitioner og sin familie, mens han står over for et ægteskab med en rig familie. Han står ikke kun over for en god ægteskabsmulighed, men også en kæreste, han har såret, og en far, der stadig tror på ham.
I mellemtiden ændrer den altid umodne Dal-bong sig lidt efter lidt, efter at have mødt landsbypigen Kang Seo-ul (Nam Ji-hyun). Seo-ul, der kom til byen med en barndomsløfte som en skat, kredser om Dal-bong med sin klodsede men rene kærlighed. Dal-bong ser først hendes tilstedeværelse som en byrde, men indser snart, at hun er den, der tror mest på ham, og begynder at forstå vægten af 'at blive voksen'. I ungdommens tid, hvor job, drømme og kærlighed kommer på én gang, begynder Dal-bong at se sin fars liv fra en anden vinkel. Som om han for første gang tager et VR-headset på, ser han nu sin fars perspektiv.
Dramaet væver episoderne af de tre søskende og de omkringliggende karakterer sammen som et puslespil, og skræller langsomt lagene af de mange følelser, der er opbygget under navnet 'familie'. Cha Soon-bongs retssag handler overfladisk om penge, men i virkeligheden er det et råb om 'jeg vil også være hovedpersonen i jeres liv en gang'. Og børnene indser endelig, at de måltider, hjemmet, skænderierne og bekymringerne, de tog for givet, faktisk var resultatet af en persons liv og ungdom, der blev sat på spil. I den videre udvikling gennemgår familien flere kriser og konflikter, og børnene står ved hver deres valg. Det er bedst at se selv, hvor historien fører hen, og hvordan de til sidst ser på hinanden.
Hvad hvis en koreansk skuespilmester træder ind i virkeligheden
Når man analyserer 'Hvorfor er familien sådan', er det første, der springer i øjnene, rekonstruktionen af 'faderens fortælling'. Cha Soon-bong i 'Hvorfor er familien sådan' forbliver ikke i den typiske offerrolle for en far. Han har ofret sig for sine børn, men samtidig har han ikke været i stand til at udtrykke sin ensomhed og skuffelse, hvilket har forværret situationen. Retssagen kan virke som et barnligt valg, men i denne barnlighed er de komprimerede følelser af den koreanske midaldrende fadergeneration. Ønsket om ikke at være en byrde for sine børn, men samtidig at få bekræftet, at man stadig er nødvendig. Det er denne længsel, der bliver trukket op på den offentlige scene i retten, der giver opsætningen en mærkelig overbevisning. Som når en person, der normalt ikke gør det, pludselig skriver en lang tekst på sociale medier, sådan er denne desperation.
Instruktionen balancerer fremragende mellem komedie og tårer. Emnet 'utaknemmelighedssag' kunne let falde i kategorien af en skandaløs drama. Men dette drama eksploderer ikke konfliktens volumen, men fanger både latter og tårer i hverdagens detaljer. For eksempel, når Cha Soon-bong i retten læser 'opgørelsen over opdragelsesomkostninger' og bliver rørt til tårer, mens han husker børnenes gamle historier, viser det, at komiske situationer og oprigtighed kan eksistere samtidig. Som når 'Kingsman' blander britisk humor ind i gentleman-spion-action, er rytmen af spænding og afslapning fremragende.
Ved at udnytte weekenddramaets længste sendetid, får karaktererne rigelig tid til at opbygge deres følelsesmæssige linjer naturligt. Som en langsom madlavningsshow, hvor man ikke bruger mikrobølgeovnen, men lader det simre langsomt. Karakteropbygningen er også en af værkets kernefordele. De tre søskende er ikke bare utaknemmelige børn eller uansvarlige MZ-generation. Gang-sim er en dygtig og stolt karrierekvinde, men har i virkeligheden levet med at udfylde sin mors tomme plads siden barndommen. Derfor er hun mere kold og hård, og for at undgå at blive svag, går hun i angrebsmodus først. Som i et spil, hvor man har lav forsvarsstats, men satser alt på angrebsstats.
Gang-jae ser ud som en karriereorienteret elite, men under overfladen ligger en kompleks over for familien og et behov for anerkendelse. Dal-bong virker uansvarlig, men i virkeligheden ønsker han mere end nogen anden at blive elsket af familien. Takket være denne 3D-karakteropsætning kan seerne hverken nemt hade eller tilgive nogen karakter. De ser blot processen, hvor de langsomt ændrer sig med hver episode.
De omkringliggende karakterer fungerer ikke bare som statister, men som udvidelsespakker til historien. Med karakterer som Moon Tae-joo og Kang Seo-ul, der har deres egen familiebaggrund, viser dramaet forskellige former for 'familie' ud over en enkelt butik eller husstand. Rige familier, der ikke kender hinandens inderste tanker, familier, der søger nye relationer efter skilsmisse og genægteskab, og mennesker, der ikke er blodsbeslægtede, men som tager sig af hinanden mere end nogen anden. Inden for dette opstår spørgsmålet 'hvad er en rigtig familie' naturligt. Som at spørge 'hvem er de sande Avengers', er budskabet, at blod ikke nødvendigvis garanterer familie.
Der er også nogle unødvendige fortællinger
Det betyder ikke, at der ikke er nogen skuffelser i dette drama. På grund af weekenddramaets natur kan episoderne i de senere afsnit virke lidt gentagne, og nogle karakterers fortællinger følger velkendte klichéer. Konfliktstrukturen i de rige familier eller det politiske spil på hospitalet er ikke specielt friske. Men grunden til, at disse almindelige fortællinger ikke føles helt kedelige, er, at historien om 'faderen og de tre søskende' i centrum aldrig mister sin oprigtighed. Til sidst venter seerne ikke på den rige families endelige afslutning, men på scenen, hvor Cha Soon-bong-familien smilende spiser sammen i restauranten. Som når man konstant vender tilbage til startskærmen på Netflix, er det, vi virkelig ønsker at se, genoprettelsen af hverdagen.
Når man tænker på dette drama, kommer nogle scener naturligt tilbage i hukommelsen. Soon-bong, der spiser alene foran sin fødselsdagsmiddag, Gang-jae, der ikke kan indrømme sine fejl og til sidst bryder sammen foran sin far, Gang-sim, der altid har været stærk, men bryder sammen, når hun ser sin fars tårer, Dal-bong, der løber hen for at rapportere selv små succeser, og faderens stille blik på ham. Disse scener forbliver i hukommelsen uden specielle effekter eller stimuli. Fordi vi ved, at følelserne af familie i sidste ende består af små stykker af hverdagen. Som billeder gemt i et fotoalbum, ikke specielle, men dyrebare øjeblikke.
Hvis du er nysgerrig på en K-familiehistorie, der ikke er skandaløs
Hvis du har følt, at familiedramaer for nylig har været for tunge eller skandaløse, vil tonen i 'Hvorfor er familien sådan' føles mere behagelig. Der er en holdning, der ikke overdriver hverdagens trængsler, men som heller ikke opgiver troen på mennesker. Hvis du nogensinde har tænkt over, hvor meget opmærksomhed du giver din familie, mens du pendler mellem arbejde og hjem, vil du føle en mærkelig empati og en subtil stikken, mens du ser Cha Soon-bong og de tre søskendes kampe og forsoning. Som en selvrefleksion, der siger 'Åh, jeg gør også det.'
Når du leder efter et drama, som både forældre og børn kan se sammen, er dette værk et godt valg. Forældre ser sig selv i Cha Soon-bongs ord og handlinger, mens børnene genkender sig selv i Gang-sim, Gang-jae og Dal-bongs tone. Selvom de griner og græder ved forskellige scener, kan de måske finde modet til at sige de ord, de ikke har kunnet sige til hinanden, når den sidste episode er slut. I den forstand spørger 'Hvorfor er familien sådan' os, som titlen antyder. Før du klager over, hvorfor familien er sådan, så tænk over, hvad du kan sige og gøre, fordi I er familie. Det er et godt drama at tage frem igen, når du vil svare stille på dette spørgsmål. Som et trøstespil, du ofte genstarter, er det et værk, du altid kan vende tilbage til for at genoplade varmen.