[KAVE=Lee Tae-rim reporter] Vinden blæser over de høje bygninger i Seoul. Yoon Se-ri (Son Ye-jin), den yngste datter af en chaebol-familie og leder af et mode- og skønhedsbrand, har levet som en person, der altid går på himlen, ligesom Miranda Priestly fra 'The Devil Wears Prada'. Kold over for sin familie, vurderet kun ud fra penge og resultater. En dag, mens Se-ri er ude for at demonstrere paragliding for et nyt fritidsbrand, oplever hun et ægte 'uheld fra himlen'.
Hun bliver fanget i en pludselig vindstød, mister kontrollen og vågner op hængende omvendt et sted i en skov. Hvis Dorothy fra 'The Wizard of Oz' blev fejet væk af en tornado til Oz, så bliver Se-ri fejet væk til Nordkorea af en storm. Men mens Dorothy havde sin hund Toto, har Se-ri kun en designer taske og en ødelagt mobiltelefon.
Og foran hende står en mand i militæruniform med en pistol. Hans navn er Ri Jeong-hyuk (Hyun Bin). Han er officer i den nordkoreanske hær og søn af en velstående familie. Hvis en almindelig boghandler i 'Notting Hill' mødte en Hollywood-stjerne, så møder en nordkoreansk soldat en sydkoreansk chaebol. Forskellen er, at der er en meget mere kompleks international situation på spil.
Se-ri indser straks, at hun har krydset grænsen. En arving fra Sydkorea er, uden forberedelse og uden ID, faldet dybt ind i Nordkorea ved at krydse DMZ. Der findes ingen manual, der kan forklare denne situation. Selv 'Bear Grylls' overlevelsesprogrammer har ikke dækket sådanne scenarier. Arvingen fra en sydkoreansk chaebol og lanceringen af et luksusbrand mister straks al betydning.
Se-ri skal først overleve, undgå at blive opdaget og finde en måde at komme tilbage på. Hvis Jason Bourne fra 'Bourne-serien' vandrede rundt i Europa med hukommelsestab, skal Se-ri skjule sin identitet og vandre rundt i Nordkorea. I starten er Jeong-hyuk usikker på, hvordan han skal håndtere denne 'pludselige kvinde'. Hun er en statsfjende og, strengt taget, en ulovlig indtrænger. Men mens han ser Se-ri kæmpe for at tilpasse sig sproget og livsstilen her, står han over for en konflikt mellem reglerne og sin samvittighed.
21. århundredes 'Roman Holiday'
Jeong-hyuk skjuler til sidst Se-ri i sit hjem. Hvis Audrey Hepburn i 'Roman Holiday' boede hos en reporters hus, bor her en chaebol-arving hos en nordkoreansk soldats hus. Officerens bolig og den lille landsby, han tilhører, bliver pludselig et tilflugtssted for en fremmed. Problemet er, at landsbyens indbyggere ikke er mindre skarpe end Sherlock Holmes.
Naboernes instinkter er lige så skarpe som National Intelligence Service, og børnene opdager hurtigt en fremmed. Se-ri oplever, at strømmen går hver aften, at hun skal stå i kø for at købe varer på markedet, og at hun er kastet ind i et liv uden internet og kortbetaling. Hvis Tom Hanks i 'Cast Away' levede på en øde ø, lever Se-ri som om hun er rejst tilbage til 1990'erne.
Det, der normalt ville være en ligegyldig skildring af Nordkorea på tv, bliver nu en realitet, hvor hun må holde vejret. Alligevel, ligesom Andy fra 'The Devil Wears Prada', viser hun sin særlige snuhed og overlevelsesevne, og begynder langsomt at smelte ind i denne mærkelige landsby.
Der er fra starten en mur mellem Se-ri og Jeong-hyuk, der er højere end grænsen. System, ideologi, familie, status og ubalancen i den information, de har om hinanden. Konflikten mellem Montague-familien og Capulet-familien i 'Romeo og Julie' ser næsten sød ud i sammenligning. Men dramaet bruger tid på at få dem til at se ind i hinandens verden i stedet for blot at 'turistbesøge' den.
Se-ri laver kimchi med naboerne og ser hver aften, hvordan de køber smuglervarer på markedet, og hun indser, at der er en forskel mellem 'Nordkorea, som jeg forbruger i nyhederne' og 'Nordkorea, hvor der faktisk lever mennesker'. Ligesom hovedpersonen i 'Midnight in Paris', der længtes efter Paris i 1920'erne, men da han kom der, blev hans illusion brudt, bliver Se-ri også konfronteret med sine fordomme om Nordkorea.
Jeong-hyuk oplever gennem Se-ri den hurtige livsstil i en kapitalistisk by, men ser også den kolde og isolerede natur i det sydkoreanske samfund. Samtalerne mellem dem handler ikke længere om, "hvor er det bedre?", men om, "hvor ensomme har vi været i vores respektive liv?" Ligesom Jesse og Céline i 'Before Sunrise', der går gennem Wiens gader og lærer hinanden at kende, går Se-ri og Jeong-hyuk også gennem de snævre gader i den nordkoreanske landsby og lærer hinanden at kende.
Selvfølgelig følger romantikken naturligt efter et stykke tid. Jeong-hyuk, der risikerer overvågning fra sine overordnede og interne magtkampe for at beskytte Se-ri, føler, at han endelig har fået en 'betingelsesløs ven' i Se-ri. Ligesom Jack i 'Titanic' sagde til Rose: "Tro på mig", siger Jeong-hyuk også til Se-ri: "Jeg vil beskytte dig". Men mens Jack kun har en synkende båd som fjende, har Jeong-hyuk hele landet som fjende.
Omkring denne følelsesmæssige linje er der forskellige karakterer, der er placeret. Overordnede, der holder øje med Jeong-hyuk, soldater, der bemærker deres forhold, men lader som om de ikke gør, og naboer, der mistænker Se-ri, men til sidst accepterer hende som en del af samfundet. Ligesom vennerne i 'Friends' i Central Park bliver de et fællesskab, der beskytter hinanden.
Samtidig er der magtkampe blandt chaebol-familierne i Sydkorea omkring Se-ris forsvinden. Se-ris søskende er mere optaget af, hvordan de kan overtage pladserne, end de er bekymrede for den 'forsvundne yngste', ligesom familierne i 'Game of Thrones' kæmper om tronen. De prangende bygninger i Sydkorea og den enkle landsby i Nordkorea skifter mellem at blive præsenteret, og kontrasten mellem de to verdener er lige så skarp som den mellem den underjordiske bolig i 'Parasite' og luksusboliger.
Som historien skrider frem, vokser krisen. Andre kræfter, der ønsker at udnytte Se-ri, magtkampe inden for Nordkorea, og dem, der leder efter Se-ri i Sydkorea, nærmer sig samtidig. Valgmulighederne for at beskytte hinanden bliver færre, og grænsen og systemet bliver ikke bare en baggrund, men en stadig tungere fysisk mur for denne kærlighed.
Dramaet skaber spænding ved at skille dem ad og bringe dem sammen igen flere gange, indtil det når sin konklusion. Hvis Noah og Allie i 'The Notebook' blev adskilt af sociale klasser, bliver Se-ri og Jeong-hyuk adskilt af grænsen. Jeg vil ikke afsløre, hvordan de til sidst finder svar mellem 'grænsen og kærligheden'. De sidste scener i 'Kærlighedens pludselige nedslag' har en følelsesmæssig dybde, der er for omhyggeligt opbygget til at kunne forklares med en enkelt spoiler, ligesom i 'The Sixth Sense'.
Mod og finesse i sameksistens... Forskelle i farver mellem de to verdener
Når man taler om værket 'Kærlighedens pludselige nedslag', er det første, man nævner, at der både er mod og finesse i opsætningen. Ideen om, at en sydkoreansk chaebol-arving og en nordkoreansk soldat forelsker sig, kan let blive en letfordøjelig fortælling, ligesom Jedi og Sith, der forelsker sig i 'Star Wars', eller det kan blive et emne, der let kan føre til politisk kontrovers.
Men dette drama sætter mennesker først inden for melodramas regler, ikke politik. Nordkorea skildres ikke som et objekt for ideologisk uddannelse, men som et sted, hvor naboer samles for at snakke, børn spiller fodbold, og soldater laver ramen. Det bliver genopbygget som et idyllisk og fredeligt rum, ligesom den japanske landsby i 'Little Forest' eller den fra 1950'erne i 'My Neighbor Totoro'.
Selvfølgelig er det en version af Nordkorea, der er langt mere romantiseret og sikker end virkeligheden. Men takket være det, accepterer seeren Nordkorea som 'naboer' og 'fremmede samfund' snarere end 'fjender' eller 'frygt'. Ligesom 'Amélie' skildrer Paris som et eventyrligt sted, skildrer 'Kærlighedens pludselige nedslag' også Nordkorea som et sted, hvor romantik er mulig.
Instruktion og mise-en-scène understøtter også dette projekt. Scenerne fra Pyongyang og landsbyen er grundlæggende sat op med sæt og optagelser i udlandet, men takket være farverne og strukturen føles de som et unikt fantasirum. De mørke grønne og brune nuancer i den nordkoreanske landsby, grå beton og røde flag i Pyongyang, mens Seoul er skildret som et rum fyldt med glas, neonlys og hvid belysning.
Denne kontrast er ikke bare en repræsentation af 'kløften mellem rig og fattig', men er også forbundet med hver karakters indre temperatur. Hvis farverne i 'Blade Runner 2049' udtrykte dystopi, så udtrykker farverne i 'Kærlighedens pludselige nedslag' forskellene mellem de to verdener. Som Se-ri langsomt smelter ind i landsbyen, falmer farverne på skærmen også lidt, og når Jeong-hyuk træder ind i Sydkorea, bliver hans fremmedhed udtrykt med overdrevent skinnende lys.
Dialog og humor er også en vigtig søjle, der bærer 'Kærlighedens pludselige nedslag'. Den nordkoreanske dialekt og den sydkoreanske standarddialekt, samt den kyniske tone fra chaebol-familierne kolliderer og skaber naturligt latter. Scenerne, hvor Jeong-hyuks soldater bliver opslugt af koreanske dramaer, kylling og convenience store-kultur, og hvor Se-ri lærer naboerne om mode og skønhed, krydser let systemer og kulturer og giver publikum en 'venlig forskel' i stedet for 'fremmedgørelse'.
Ligesom 'My Big Fat Greek Wedding' humoristisk udforskede den græsk-amerikanske families kultur, udforsker 'Kærlighedens pludselige nedslag' også kulturforskellene mellem Nord- og Sydkorea med humor. Takket være denne humor bliver det tunge emne om Nord- og Sydkorea ikke for tungt, og melodramas rytme opretholdes. Ligesom 'Friends' har overlevet i 20 år med små hverdagshumor, så letter 'Kærlighedens pludselige nedslag' spændingen med små latter over kulturforskelle.
Skuespillernes kemi er den centrale mekanisme, der bringer alle disse elementer til live. Yoon Se-ri, spillet af Son Ye-jin, bliver ikke fanget i den typiske chaebol-arving karakter, ligesom Andy fra 'The Devil Wears Prada' eller Carrie fra 'Sex and the City'. Hun er både overfladisk og arrogant, men samtidig utrolig flittig og har en stærk overlevelsesevne.
Selv efter at være faldet ned i den nordlige landsby viser hun både selvbevidstheden om, "jeg er en dygtig person" og fleksibiliteten i, "men jeg skal stadig lære af disse mennesker". Ri Jeong-hyuk, spillet af Hyun Bin, er en stiv officer i militæruniform, men bliver klodset og alvorlig i kærlighedens nærvær. Ligesom Colonel Brandon fra 'Sense and Sensibility' eller Mr. Darcy fra 'Pride and Prejudice', giver den tilbageholdte følelsesmæssige udtryk en dybere resonans.
Hans tilbageholdte følelsesmæssige udtryk bevarer overbevisningen selv inden for den overdrevne melodramatiske ramme. Især scenerne, hvor deres blikke og åndedrag krydser hinanden, får seeren til at føle, "åh, de er allerede dybt forelskede" uden behov for mange ord. Deres kemi er lige så perfekt som Hugh Grant og Julia Roberts i 'Notting Hill' eller Domhnall Gleeson og Rachel McAdams i 'About Time'.
K-dramaets kulmination, fantasipolitik
Hvis man ser på årsagerne til den populære kærlighed mere strukturelt, er 'Kærlighedens pludselige nedslag' et værk, der samler de fordele, som koreanske dramaer har opbygget i lang tid, ligesom 'Marvel Universe' samler crossover-elementer. Velkendte koder som chaebol, arv, familie konflikter, mandlige fortællinger om militær og organisation, samt hverdagsdramaer skabt af kvinders fællesskab og snak, tilføjes den koreanske specifikhed af delingen mellem Nord og Syd.
Selv om hver enkelt element kan virke lidt klichéfyldt, ser de nye ud, når de placeres i den fantasifulde situation af 'pludseligt nedslag'. Desuden giver de internationale optagelser i Schweiz og Mongoliet en følelse af skala, så seeren kan nyde melodramaet, mens de også får en 'rejsefølelse', ligesom i 'About Time' eller 'Midnight in Paris'.
Selvfølgelig er der også kritikpunkter. Der er bekymringer om, at Nordkoreas virkelighed er for romantiseret, at de nordkoreanske borgeres livsproblemer og politiske undertrykkelse bliver karikeret som i 'Studio Ghibli'-animationer, og at fantasien får seeren til at glemme den virkelige konflikt mellem Nord og Syd. Disse kritikpunkter er helt valide.
Men værket gør det klart, at det er tættere på en 'romantisk komedie, der krydser grænser' end en 'politisk drama'. Set fra denne vinkel giver 'Kærlighedens pludselige nedslag' styrke til budskabet om, at "uanset hvilket system man tilhører, er følelserne hos mennesker, der elsker, griner og kæmper, ikke så forskellige". Ligesom 'In the Mood for Love' romantiserede Hongkong i 1960'erne, romantiserer 'Kærlighedens pludselige nedslag' også nutidens Nordkorea.
Denne retning vil måske ikke blive accepteret af alle seere, men det er svært at benægte, at værket konsekvent udfører sin rolle inden for sig selv.
Hvis du er tiltrukket af dristig fantasi
Hvis du synes, at melodramaer er for forudsigelige, men nogle gange ønsker at dykke dybt ind i følelserne, er dette værk perfekt til dig. 'Kærlighedens pludselige nedslag' er et værk, der kender klichéerne og alligevel presser dem til det yderste. Ligesom 'The Notebook' eller 'About Time' præsenterer det elementer som tilfældigheder, skæbne, genforening, misforståelser og forsoning, men i de fleste øjeblikke føler seeren en følelse af "det er godt, selvom jeg ved det". Det er styrken ved et veludført genrearbejde.
Desuden, hvis du kun har mødt Nord- og Sydkorea gennem nyhedsoverskrifter og politiske slogans, kan du gennem dette drama opleve en helt anden form for 'delingsfølelse'. Selvfølgelig er Nordkorea, som det skildres her, ikke virkeligheden. Men gennem overdrivelsen og forvandlingen stimulerer det faktisk fantasien om, "der må være mennesker derovre, der har lignende bekymringer som mig". Ligesom man længes efter den japanske landsby i 1950'erne, når man ser 'Totoro', kan man også få nysgerrighed over for et andet system ved at se 'Kærlighedens pludselige nedslag'.
Når denne fantasi holdes forsigtigt, efterlader dramaet et indtryk, der er mere end blot en underholdende kærlighedshistorie.
Til sidst vil jeg anbefale 'Kærlighedens pludselige nedslag' til dem, der ofte føler sig små i mødet med barrierer, der ikke kan løses i virkeligheden. At se dette værk vil ikke fjerne barriererne i virkeligheden. Men det vil minde dig om et spørgsmål, du måske har glemt i et stykke tid. "Er der stadig følelser i mig, der er værd at vælge, selvom jeg skal gå igennem alt dette?"
Ligesom Rose fra 'Titanic' sagde: "Du hopper, jeg hopper", siger 'Kærlighedens pludselige nedslag' også: "Uanset hvor du går, går jeg også". Svaret vil variere fra person til person, men blot at konfrontere dette spørgsmål vil få dig til at føle, at dette drama har udført sin rolle.
Når Se-ri og Jeong-hyuk på skærmen balancerer på grænsen, vil seeren tænke på sin egen 'grænse'. Og de vil forsigtigt forstå, at både modet til at krydse den grænse og modet til ikke at gøre det er to ansigtstræk ved kærlighed. Hvis du har brug for den slags historie, er 'Kærlighedens pludselige nedslag' stadig et gyldigt valg.
Siden det begyndte at blive sendt i slutningen af 2019 og spredte sig over hele verden gennem Netflix, har det bevist muligheden for K-indhold sammen med 'Parasite'. Dette drama er ikke bare en veludført romantik, men en kulturel begivenhed, der oversætter den koreanske specifikhed ved deling til en universel kærlighedshistorie. Og et sted i verden drømmer nogen stadig om at krydse 38. parallel.
