[KAVE=Lee Tae-rim journalist] Hver gang dørene til skadestuen åbner, vælter lugten af blod, jord og olie ind på én gang. Når paramedicinere skubber en båre ind, samles læger, sygeplejersker og teknikere som 'Avengers' for at gribe det gyldne øjeblik. Netflix-dramaet 'Traumecenter' bruger disse kaotiske minutter som grundrytmen i hver episode. Det handler om genopbygningsprojektet, der opstår, når traumekirurgen Baek Kang-hyuk (Joo Ji-hoon) vender tilbage fra krigszonen og tiltræder på Koreas Universitets Hospitals Traumecenter, og om de mennesker, der holder ud derinde.
Mens 'Grey's Anatomy' fokuserer på lægernes romantik, og 'The Good Doctor' handler om en autistisk spektrumlæges vækst, er 'Traumecenter' en actionorienteret medicinsk drama, der minder om 'Mad Max: Fury Road' flyttet til et hospital. Forskellen er, at der er en defibrillator i stedet for en ildsprudende guitar, og en livsbesat fanatiker i stedet for en krigsfanatiker.
En krigshelt i en mislykket organisation
Koreas Universitets Traumecenter er fra starten tættere på en mislykket organisation end Dunder Mifflin fra 'The Office'. Selvom det modtog hundreder af millioner i støtte til åbningen, er resultaterne i bund, og personalet er for længst flygtet som redningsbåde fra 'Titanic'. Det er kun et center i navnet, men i virkeligheden en 'hvid elefant' afdeling, der er efterladt ved siden af skadestuen. For hospitalets ledelse er det en budgetdrænende hovedpine, og for det medicinske personale er det en position, der er berygtet som 'Voldemorts navn' for at ødelægge ens liv, hvis man bliver der for længe.
På et tidspunkt, hvor ingen tror, at denne afdeling kan reddes, dukker pludselig et ukendt navn op. Baek Kang-hyuk, en mistænkelig kirurg, der har overlevet ved at sy skudsår i konfliktzoner som Syrien og Sydsudan, og som er tidligere medlem af Læger uden Grænser. Som Rambo, der vender tilbage fra junglen, vender han også tilbage fra krigszonen. Men hvor Rambo bærer en kniv, bærer Kang-hyuk en skalpel.
Fra første scene er hans karakter lige så klart defineret som Tony Stark, der flygter fra hulen i 'Iron Man'. En mand, der stiger ud af en taxa og løber mod helikopterlandingspladsen, og som allerede er iført operationsdragt og åbner en patients mave, når han burde stå i jakkesæt til sin indvielse. Den prangende introduktion, som hospitalets direktør har forberedt, forsvinder som Scarletts kjole i 'Gone with the Wind', og kameraet går direkte til den blodige operationsscene.
Hans direkte attitude, som når han siger, "Jeg er forsinket, fordi jeg reddede liv, og det skal jeg undskylde for?", viser på forhånd tonen i hele dramaet. For Kang-hyuk er hospitalsystemet ikke regler, der skal overholdes, men forhindringer, der får patienter til at dø. Hvis Batman i 'The Dark Knight' troede, at "retfærdighed er over loven", tror Kang-hyuk, at "liv er over regler".
En mærkelig samling 'Avengers Traumeteam'
Det traumeteam, han leder, er virkelig en mærkelig samling. Hvis 'Avengers' er en samling af helte med superkræfter, er traumeteamet en samling af læger med hver deres traumer. Fellow Yang Jae-won (Choo Young-woo), der drømte om traumekirurgi, men blev kynisk af virkeligheden, og sygeplejerske Cheon Jang-mi (Ha Young), der som femårig sygeplejerske er den første til at løbe ind på stedet, men altid bliver stoppet af systemets mur.
Som venner, der mødes på Central Perk i 'Friends', samles de i traumecenterets operationsstue. Læger fra organ-, anæstesi- og akutmedicin, der tidligere holdt sig tilbage på grund af den store risiko ved traumer, bliver en efter en trukket ind som Straw Hat Pirates i 'One Piece'. I starten holder alle afstand og siger, "Jeg skal ikke involveres med den skøre", men når de står over for massetraumepatienter, busulykker, fabriksnedbrud og militære ulykker, bliver de tvunget til at vælge. Flygt eller kæmp sammen.
Hver episode starter næsten som en dokumentar, der genskaber '9/11' eller 'Titanic'-forliset. Bjergbestigere, der falder fra bjerge, kædeulykker på motorveje, kranulykker på byggepladser og eksplosioner i militærbaser, situationer, der presser kroppens grænser til det yderste, dukker konstant op som i 'Final Destination'-serien. Hver gang er det gyldne øjeblik, det vil sige, om patienten kan komme på operationsbordet inden for en time efter ulykken, der afgør udfaldet.
De få minutter i ambulancen, i helikopteren og ved indgangen til skadestuen bliver grænsen mellem liv og død. Hvis Jack Bauer i '24' skulle stoppe terror på 24 timer, skal Kang-hyuk redde liv på en time. Kameraet følger patientens knuste ribben, brændte hud og udstikkende organer lige så vedholdende som zombierne i 'The Walking Dead', men i stedet for at udnytte det brutalt, trækker det det ind i realiteten af 'kamp mod tiden'.
Inde i traumecenteret venter en anden krig. Kang-hyuk er typen, der 'ændrer reglerne, hvis nødvendigt', som han lærte på slagmarken. For at dække manglen på personale tvinger han andre afdelingers beboere til at deltage, som Doctor Strange bruger Time Stone, ændrer operationsstueplaner egenhændigt og konfronterer hospitalets ledelse direkte om helikopterdisponering.
Hans største fjender er ikke kugler, men planlægningschefen Hong Jae-hoon (Kim Won-hae), der prioriterer budget over læger, og hospitalets direktør og ministre, der ryster centret efter politiske beregninger. Hvis Frank Underwood i 'House of Cards' kæmpede med magt, kæmper Kang-hyuk med livets værdi. I scener, hvor han konfronterer dem, bliver han næsten portrætteret som en superhelt, der står op mod SHIELD-hovedkvarteret som Captain America. Han smider en hjelm på bordet i mødelokalet og erklærer, "Nogen dør lige nu".
Men dramaet portrætterer ikke Kang-hyuk som en ensidig helt som Superman. Traumerne fra konfliktzoner, skyldfølelsen over 'patienter, der kunne have været reddet, men blev tabt', og oplevelsen af at blive skubbet ud af hospitalets politiske kampe dukker op som Bruce Waynes barndom. For ham er traumecenteret ikke bare endnu en arbejdsplads, men den sidste overbevisning, han holder fast i for at fortsætte.
Som om de bliver smittet af denne overbevisning som en 'zombievirus', ændrer Yang Jae-won, Cheon Jang-mi og læger som Han Yu-rim (Yoon Kyung-ho), der oprindeligt så traumeteamet som en 'ugunstig position', gradvist deres holdning. Processen, hvor de hver især finder "en grund til ikke at give op", udgør den følelsesmæssige akse i anden halvdel. Ligesom Frodo i 'Ringenes Herre' får følgesvende på sin rejse for at ødelægge ringen, får Kang-hyuk også følgesvende på sin rejse for at redde traumecenteret.
Uden for hospitalet er virkelighedens mur altid klar til at vælte centret. Efter lægestrejker og konflikter om medicinske skoler, er hele det medicinske samfund rystet, og denne sociale baggrund ligger uden for dramaet, hvilket gør, at seerne opfatter det som mere end blot en genreproduktion. Efterhånden som medierne dækker de dårlige forhold og personalemangel på de faktiske regionale traumecentre, er der også analyser, der siger, at "'Traumecenter' har kastet lys over virkeligheden igen".
Selvfølgelig er verden i dramaet langt mere ekstrem og 'heltvenlig' end virkeligheden. Det er her, kritikken kommer ind. Ligesom 'Mad Men' skildrede reklamebranchen i 1960'erne, men faktiske reklamefolk sagde, "Det er ikke så glamourøst", siger faktiske traumekirurger også, "Det er ikke så heroisk".
Den koreanske medicinske dramas fuldendte form
Med hensyn til værdi er 'Traumecenter' et værk, der har destilleret den koreanske medicinske dramas formel lige så godt som en lyssværd fra 'Star Wars'. Det følger en typisk struktur, men skærer unødvendigheder væk. Inden for det korte format på otte episoder skulle det inkludere patientepisoder, teamvækst, hospitalspolitik og hovedpersonens personlige historie, hvilket ofrede dybden af sidekaraktererne, men gjorde hovedaksens rytme hurtig og direkte som en 'Bullet Train'.
Det er også en fordel, at det bruger det meste af sin spilletid på stedet og i operationsstuen, og vælger 'handling' frem for 'ord'. Ligesom 'Mad Max: Fury Road' minimerede dialogen og fokuserede på action, minimerer 'Traumecenter' møder og fokuserer på operationer.
Instruktionen forstår tempoet i OTT-æraen lige så godt som Netflix' automatiske afspilningsknap. Takket være brugen af faktiske hospitaler som Ewha Seoul Hospital og Bestian Hospital som optagelsessteder, er der mindre af den kunstige følelse, der er typisk for studieoptagelser. De brede lobbyer og korridorer, helikopterlandingspladsen kommer direkte ind på skærmen, og vinden og støjen, der skubbes tilbage, når helikopteren lander, fanges med tekstur som kampflyscenerne i 'Top Gun: Maverick'.
Kameraføringen i skadestue- og operationsscenerne er også imponerende. Ved at blande rystende håndholdte optagelser og close-ups placeres publikum lige ved siden af det medicinske personale. Ligesom '1917' satte publikum i skyttegravene fra Første Verdenskrig, sætter 'Traumecenter' publikum i operationsstuen. Dette passer godt med Netflix' karakteristiske 'binge-watching' format. Det er svært ikke at trykke på "næste episode" knappen efter hver episode. En vanedannende rytme som 'Stranger Things' eller 'Squid Game'.
Joo Ji-hoons Baek Kang-hyuk 'Iron Man i lægedragt'
Frem for alt er kernen i dette drama karakteren Baek Kang-hyuk, som Joo Ji-hoon har skabt. Skuespilleren, der allerede har spillet stærke karakterer som kronprinsen i 'Kingdom' og en psykopat i 'I Saw the Devil', står her på det punkt, hvor erhvervet som traumekirurg og heltefortællingen overlapper bedst.
Det er sandt, at nuværende traumekirurger har kritiseret de medicinske detaljer og kaldt det "en Iron Man-lignende heltefortælling". Alligevel er det, at offentligheden elsker denne karakter, fordi den på den mest tilfredsstillende måde realiserer den arketype af 'en dedikeret skør person', som koreanske dramaer har akkumuleret over tid. Ligesom Kim Sa-bu i 'Romantic Doctor Kim', Baek Seung-soo i 'Stove League', og Oh Sang-sik i 'Misaeng'.
Grunden til, at hver af Kang-hyuks replikker og handlinger bliver lange memes, er også her. Replikker som "Beskyt det gyldne øjeblik", "Patienten kommer først", "Reglerne kommer senere" bliver lige så citeret som "Avengers Assemble" fra 'Avengers'.
Selvfølgelig er der også klare begrænsninger i denne heltefortælling. Fantasien om at overvinde strukturelle problemer med en overvældende evne, og indstillingen om, at 'en god læge kan ændre hele systemet', kan nogle gange føles ubehagelig for seere, der kender til den virkelige medicinske virkelighed. Det er lige så urealistisk som Batman, der beskytter Gotham City alene.
Hvis man ser på anmeldelser fra faktiske traumekirurger, er der også kritik af, at der er mange scener, der er fjernt fra den virkelige verden, selvom der blev modtaget meget rådgivning for at sikre nøjagtighed. Da værket selv definerer sig som en 'fantasy medicinsk actiondrama', må man acceptere en vis afstand til virkeligheden. Men efterhånden som denne afstand bliver større i anden halvdel, efterlader det også en skuffelse over, at kritikken af det medicinske system bliver brugt som pynt på heltefortællingen.
Ligesom 'Silicon Valley' skildrede IT-branchen, men faktiske udviklere sagde, "Det er ikke sådan", siger lægerne også om 'Traumecenter', "Det er ikke sådan". Men er det vigtigt? Ingen fysiker ser 'Star Wars' og siger, "Sådan en hyperfart er umulig". Det er en fantasi.
Den medicinske genres universalitet
Alligevel er det interessant, at 'Traumecenter' har ramt seere over hele verden. Rekorden for at være nummer et globalt i Netflix' ikke-engelsksprogede TV-sektion og at komme ind i top 10 i 63 lande inden for 10 dage efter udgivelsen beviser igen den medicinske genres universalitet. Ligesom 'ER', 'Grey's Anatomy' og 'House' blev elsket over hele verden, følger 'Traumecenter' i deres fodspor.
Scener, hvor menneskekroppen rives op og bløder, fremkalder en primitiv spænding og empati hos publikum i ethvert land. Når der tilføjes en klar timer som 'det gyldne øjeblik' og en stærk etisk præmis om, at "den person må ikke dø", falder dramaets grænser overraskende let. I den forstand er dette værk et eksempel på, hvordan man dygtigt finder krydset mellem koreansk følelse og global genregrammatik, ligesom 'Parasite' eller 'Squid Game'.
Hvis du kunne lide medicinske genrer som 'Romantic Doctor Kim' eller 'ER', og ønsker at se en version med mere dristig action og OTT-skala, er det næsten en obligatorisk kurs. Hvis du leder efter et værk, hvor hospitalet ikke bare er en scene for melodrama, men føles som en slagmark som 'Normandy Landings', vil 'Traumecenter' helt sikkert få din puls op.
Omvendt, hvis du prioriterer streng realisme og strukturel overvejelse i medicinske dramaer som 'House' eller 'The Good Doctor', kan du finde dig selv undrende flere gange, mens du ser dette værk. Sværhedsgraden af patienttilfælde, detaljerne i operationsscenerne og omfanget af lægernes autoritet inden for organisationen kan føles fremmed for virkeligheden. I så fald er det bedre at betragte dette drama som en "heltefortælling baseret på den koreanske medicinske virkelighed" snarere end en dokumentar. Ligesom man ikke siger "sådan en dragt kan ikke laves" om 'Iron Man'.
Og frem for alt, hvis du føler en vag frygt og vrede over de dårlige forhold i de regionale traumecentre, medicinske strejker og medicinske skoler, som du hører om i nyhederne, kan 'Traumecenter' give dig en følelsesmæssig udvej. Scener, hvor en overmenneskelig traumekirurg, som er svær at møde i virkeligheden, skælder ud på systemet og beskytter det gyldne øjeblik med hele sin krop, giver en form for stedfortrædende tilfredsstillelse.
Ligesom man ser 'The Dark Knight' og ønsker, at der var en Batman i Gotham City, ønsker man, mens man ser 'Traumecenter', at der var en Baek Kang-hyuk på vores hospital. Men efter at slutteksterne ruller, hvis du tager dig tid til at læse en artikel eller et interview om den virkelige situation i traumecentre, vil dette drama have en betydning ud over blot tilfredsstillelse.
Et værk, der bringer spændingen fra en heltefortælling og naturligt følger spørgsmålet om, "Hvordan kan vi beskytte det gyldne øjeblik i virkeligheden?" Hvis du er villig til at tage denne udfordring op, er 'Traumecenter' et ret meningsfuldt valg på dette tidspunkt. Når du ser Baek Kang-hyuk løbe ned fra helikopterlandingspladsen, spørger vi os selv, "Har vores samfund et system til at beskytte det gyldne øjeblik?" Og hvis du har modet til at besvare det spørgsmål, vil dette drama fungere som et spejl af tiden, ud over blot at være en koreansk Netflix-drama.
