[magazine kave=Lee Tae-rim, novinář]
Uprostřed Koreje, která byla považována za zemi nejdále od zbraní, se jednoho dne náhle začnou ozývat výstřely. Drama 'Trigger' je dílem, které se přímo zaměřuje na tuto zdánlivě nemožnou představu. Jako by se v ráji vegetariánů náhle otevřela řeznictví, do společnosti, kde je držení zbraní právně přísně zakázáno, se najednou valí neznámé nelegální zbraně a obyčejní občané se z různých důvodů postaví před spoušť, což zahajuje příběh. Uprostřed jsou dva muži. Detektiv Lee Do (Kim Nam-gil), který se specializuje na případy nelegálních zbraní, a zbrojní makléř Moon Baek (Kim Young-kwang), který dodává zbraně na temném černém trhu a manipuluje s situací. Jeden se snaží zbraně zastavit, zatímco druhý je rozšiřuje, ale drama je neodděluje jednoduše na dobro a zlo, ale táhne je spolu až do konce. Je to experiment, který implantuje vztah Batmana a Jokera do korejské společnosti.
Počáteční epizody se soustředí na to, jak se tento svět rozpadá. Malý spor, který skončil na ulici, se náhle promění v masovou střelbu a pracovník, který protestoval proti nelegálnímu propuštění v tichém závodě na venkově, zmizí s pistolí v ruce. Ve třídě se šíří zvěsti, že student, který byl šikanován, získal neznámou zbraň na internetu, a zprávy o tom, že byla nalezena zbraň v balíku, se objevují jedna za druhou. Jako by přišla doba, kdy si lidé objednávají zbraně jako elektroniku z Amazonu. Obrazovka se nezaměřuje na velké exploze nebo okázalé přestřelky, ale dlouze ukazuje zmrzlé obličeje lidí po výstřelu. Je to jako pozorovat výrazy lidí, kteří si uvědomují, že 'tato země už není místem, které jsem znal'. Tyto obličeje jsou spíše zmatené než vyděšené. Zmatek nad světem, kde se to, co bylo včera nemožné, stalo realitou.
Lee Do je postava, která nese minulost, kdy plnil ostřelovací úkoly v armádě. Říká, že byl 'voják, který vykonával spravedlivou misi', ale nemůže snadno zapomenout na vzpomínku, že s každým stisknutím spouště byla zcela vymazána život někoho jiného. I po stání se detektivem se snaží držet zbraně co nejdále, ale paradoxně je jeho stůl vždy pokrytý spisy o zbraních. Je to krutá ironie, jako by alkoholik žil vedle hospody. Když dojde k incidentu, Lee Do se nejprve dívá na lidi, ne na zbraně. Snaží se nejprve přečíst poslední pohyb oběti, pohledy kolem, zanechané dopisy nebo zprávy a neúnavně se ptá, proč si vybrali zbraň. Pro něj není zbraň jen obyčejným nástrojem, ale konkrétním vyjádřením něčí beznaděje.
Moon Baek je člověk, který žil se zbraněmi zcela jiným způsobem. Je plný smíchu a dobře mluví, na první pohled vypadá jako muž, který se hodí kdekoli. Je to jako člověk, který by dostal plný počet v psychopatickém testu, oblečený v obleku a usmívající se. Ale jakmile se jeho ruka pohne, někde ve městě se vždy uvolní další zbraň. Udržuje rovnováhu mezi zločineckými organizacemi a posílá 'poslední prostředek' nespokojeným jednotlivcům. Pro něj je zbraň spouštěčem, který uvolňuje nahromaděný hněv a bezpráví, doslova přepínačem. Z pohledu Moon Baeka je svět už dost násilný a absurdní. Zdá se, že se jen snaží přidat další mechanismus do tohoto systému. Jako by Mephistofeles podával Faustovi smlouvu, on předává kovové kusy zoufalým lidem.
Jak ekologie hněvu poškozuje společnost
Drama každou epizodu přináší různé aspekty korejské společnosti a spojuje je s mechanismem zbraní. Zbraň, kterou drží student unavený šikanou, zbraň, kterou se setkávají rodiče, kteří ztratili syna kvůli pracovním úrazům a nikdo za to nenese odpovědnost, zbraň, kterou lidé unavení domácím násilím, násilím ve vztazích a nenávistnými zločiny považují za poslední volbu, všechny tyto známé klíčové slova se spojují se zbraněmi a získávají nový význam. Je to jako sociální experiment, který přebírá titulky ranních zpráv a přidává do nich proměnnou zbraň. Někdo drží zbraň, aby ochránil své tělo, někdo pro pomstu, a další, aby prokázal svůj hněv vůči světu. Lee Do během vyšetřování objevuje jednu společnou věc. Někdo velmi pečlivě vytvářel prostředí, aby jejich hněv přirozeně směřoval k zbraním. Jako dokumentární film, který sype potravu do džungle a pozoruje ekosystém divokých zvířat, Moon Baek sype zbraně do společnosti a pozoruje lidskou přirozenost.
V tomto procesu se objevují postavy jako kolega detektiv Jo Hyun-sik (Kim Won-hae), matka, která bojuje na ulici po ztrátě syna Oh Kyung-sook (Gil Hae-yeon), mladý Yoon Jeong-tae (Woo Ji-hyun), který se dusí mezi zaměstnáním a přežitím, a Park Kyu-jin (Park Yoon-ho) a Seo Yong-dong (Son Bo-seung), kteří jsou šikanováni ve škole, a tyto postavy se stávají středem silných epizod. Všichni jsou těžko nazýváni 'monstry', a zároveň je obtížné je označit za zcela nevinné oběti. Proces, kterým se dostávají k zbrani, je vždy spojen s rozporuplností reality. Lee Do se nachází v pozici, kdy je musí vidět jako zločince i oběti zároveň, a Moon Baek úžasně využívá jejich hněv k prosazení svých plánů. Jako šachový mistr, který pohybuje pěšci a jezdcem, Moon Baek využívá zoufalství lidí jako figurky ve svých plánech.
Jak se blížíme k závěru, drama odhaluje stále větší obraz. Proč se v tomto okamžiku a v této společnosti dostává tolik zbraní? Je to jen spor o zisk mezi pašeráky, nebo experiment někoho, kdo se snaží převrátit společenskou strukturu? Jak se odhalují minulost Lee Do a osobní příběh Moon Baeka, konspirace kolem zbraní postupně získává konkrétní tvář. Ale drama až do konce laskavě nevysvětluje všechno. Na určitém místě, kde se puzzle částečně skládá, ukazuje scény, kde se Lee Do a Moon Baek připravují na poslední volbu svým vlastním způsobem. Zbytek konce je ponechán divákům, aby si ho představili ve svých myslích. Jako točící se točící se top, poslední scéna se stále točí.
Síla přetváření materiálu na narativ
'Trigger' má význam především v tom, že se neomezuje na jednoduchý materiál, ale tlačí na to až do konce. Většina korejských žánrových děl zobrazuje zbraně jako majetek zahraničních gangů, speciálních agentů nebo nerealistických padouchů. Jako kouzelná hůlka v fantasy románu, jsou považovány za rekvizity, které jsou od reality vzdálené. Ale toto drama dává zbraň do rukou 'lidí, kteří by ji neměli držet' a ukazuje, jak moc se lidé před ní třesou. V okamžiku, kdy stojí před spouští, si lidé říkají různé věci. "Toto je dost na to, abych měl co říct", "Svět by měl jednou zažít", "Toto je dost na sebeobranu" - takové sebeklamání a hněv se mísí. Drama se na tento čas dívá dost dlouho, až je to nepříjemné. Jako video dopravní nehody přehrávané ve zpomaleném režimu, rozebírá okamžik, kdy lidé překročí hranici, po jednotlivých snímcích.
Kontrast mezi Lee Do a Moon Baekem je také zajímavý. Lee Do je ten, kdo se snaží zanechat zbraň jako důkaz, zatímco Moon Baek je ten, kdo chce zbraň použít jako zprávu. Lee Do se snaží vyřešit vše v rámci zákona a systému, ale čím více pokračuje ve vyšetřování, tím více se setkává s tím, kolik lidí bylo tímto zákonem a systémem opuštěno. Naopak Moon Baek je postava, která už došla až na konec nedůvěry v systém. Jeho logika je jednoduchá. "Jedná se pouze o to, že jednotlivci vracejí násilí, které způsobil svět." Konflikt mezi těmito dvěma nakonec vede k otázce 'kdo může nést odpovědnost za násilí a do jaké míry?'. Jak by to vypadalo, kdyby se Thomas Hobbes a Jean-Jacques Rousseau prali v hospodě? Jeden věří v sílu státu, zatímco druhý prohlašuje, že stát už porušil smlouvu.
Estetika světla a stínu
Režie jasně odděluje tyto dvě postavy vizuálně. Prostor Lee Do je policejní stanice osvětlená bílými zářivkami, plná knoflíků uniformy a spisů, chladného osvětlení na místě činu. Všechno je to svět, kde je vše zaznamenáno, klasifikováno a hlášeno. Svět Moon Baeka je složen z neonových světel, podzemních klubů, skladů a přístavů, kde je mnoho stínů a temnoty. Svět, který se skládá z oblastí bez CCTV a hotovostních transakcí, anonymních kontaktů. Když se ozve výstřel, obrazovka se místo toho, aby se rozvlnila, dlouho zaměřuje na kouř, který zůstává ve vzduchu, a na obličeje lidí. Díky tomu divák necítí katarzi v přestřelce, ale spíše se zhluboka nadechne. Místo romantizace přestřelek jako v Hongkongských noir filmech Johna Woo, se studeným pohledem Stanleyho Kubricka dívá na důsledky násilí.
Struktura epizod je také solidní. Každá epizoda si vybírá jiný kontext, jako je škola, pracovní prostředí, domácnost, online komunity, a přitom ukazuje společnou strukturu hněvu. I když je dostatek hádanek a honiček pro zábavu žánru, na konci se vždy vrací k lidským tvářím. Po vyřešení incidentu se pozůstalí vracejí do prázdného domu a bezmyšlenkovitě otevírají lednici, nebo když student znovu prochází školní chodbou, vzduch zůstává těžký. Místo toho, aby se incidenty dokonale vyřešily jako v sérii CSI, zanechává to stopy nevyřešeného smutku.
Výstřel ve společnosti bez zbraní
Sociální otázky, které 'Trigger' klade, nejsou jednoduché. Mnoho epizod opakovaně připomíná, že tato společnost byla už dost násilná i před příchodem zbraní. Skupinové šikanování, které se bezstarostně odehrává na školních chodbách, firmy, které vidí lidi pouze jako čísla na pracovních místech, instituce, které se ani po podání zprávy pořádně nepohybují, nenávist a posměch, které se zesilují online. Tyto formy násilí se hromadí a v určitém okamžiku explodují prostřednictvím zbraně. Události, které by jinak byly jen dalším článkem nebo dalším novinovým titulkem, se stávají katastrofou, kterou nelze zakrýt, když se setkají se zbraněmi. Když se na to díváte, přemýšlíte o mnohem hlubších otázkách než jen o tom, zda je regulace zbraní odpovědí. Jako drama o havárii v Černobylu, toto dílo analyzuje strukturální nedostatky, které se již hromadily 'před tím, než byla spoušť stisknuta'.
To však neznamená, že toto dílo udržuje dokonalou rovnováhu. Jak se příběh blíží k závěru, měřítko světa se zvětšuje a podíl na odhalování minulosti a konspirací roste, což způsobuje, že detailní psychologické popisy na začátku se postupně ztrácejí. Některé vedlejší příběhy jsou ukončeny bez dostatečného času na to, aby zanechaly dojem, a některé postavy mají pocit, že jejich emocionální linie je náhle přerušena. Jako by šachová hra vstoupila do fáze koncového hry a figurky se rychle uspořádaly. Z hlediska realismu se objevují i otázky, zda by se zbraně mohly skutečně takto distribuovat. Když se snažíte spojit žánrovou rozkoš a poselství, které chcete předat, občas se váha scény mírně vychyluje. Ale to je také přirozená cena za ambiciózní pokus. Pokud chcete jet bezpečně, stačí se držet silnice, ale pokud chcete otevřít novou cestu, musíte snášet nerovnosti nezpevněné cesty.
Kdo by měl stisknout tuto spoušť?
Přichází na mysl divák, který hledá žánrové dílo, které zanechává dlouhé úvahy spíše než akční scény. Napětí ze střeleckých scén a vyšetřovacích dramat je jistě přítomno, ale skutečná zábava tohoto dramatu spočívá v procesu naslouchání tomu, proč lidé vzali zbraň a co po tom ztratili. Po zhlédnutí jedné epizody je snadné přehrát další, ale zároveň je to drama, které vás nutí občas zastavit a zhluboka se nadechnout. Jako když jíte pálivé jídlo a pijete vodu, potřebujete chvíli zastavit a přemýšlet.
Pokud máte zájem o sociální problémy v reálném světě, toto dílo vás přiměje podívat se na různé události z jiného úhlu. Když se díváte na obraz, který znovu uspořádává známá slova, která jste viděli v článcích nebo zprávách, s mechanismem zbraní, vzpomínáte na zprávy, které jste obvykle přehlíželi, trochu jinak. Školní šikana, práce, genderové konflikty a nenávist, online kultura - příběhy, které se odehrávají kolem vás, vás nutí představit si, jaké katastrofy by mohly nastat, pokud by se násilí stalo snadněji dostupným. Zatímco Black Mirror zobrazuje budoucnost jako dystopii prostřednictvím technologií, Trigger se dívá na současnost jako na dystopii prostřednictvím zbraní.
Pokud jste divák, který si cení dobrého herectví, Kim Nam-gil a Kim Young-kwang vám poskytnou dostatečné napětí. Na jedné straně je člověk, který se snaží udržet rozpadlý smysl pro spravedlnost, a na druhé straně je ten, kdo prohlašuje, že svět už je rozbitý a snaží se ho ještě více otřást. Když sledujete okamžiky, kdy se jejich pohledy setkávají, cítíte, že to není jen souboj policisty a padoucha, ale nekonečná debata o tom, jak definovat a zastavit násilí. Jako scéna, kdy Al Pacino a Robert De Niro sedí naproti sobě v kavárně ve filmu Heat, je souboj již zahájen předtím, než dojde k výstřelu.
Naopak, pokud je téma zbraní a násilí emocionálně příliš těžké, může být toto drama docela vyčerpávající zkušeností. V každé epizodě se někdo ocitá na křižovatce extrémního rozhodnutí. Nicméně, pokud máte touhu se hlouběji ptát, co lidé věří a co uchopí, když je svět na pokraji, 'Trigger' je dílo, které vás dlouho udrží v úvahách. Po zhlédnutí si možná zvuky událostí, které slyšíte v zprávách, uslyšíte trochu jinak. A v tu chvíli si uvědomíme, že předtím, než byla spoušť stisknuta, už fungovalo mnoho neviditelných spouští. Toto drama je právě tím, co vizualizuje tyto neviditelné spouště. A to je nejsilnější poselství, které toto dílo zanechává.
