[magazine kave=Lee Tae-rim]
V korejské žánrové dramatice je takový název těžko k vidění. Výrok 'Zabil jsi' vypadá jako prst namířený na někoho. Je to jako obžaloba, která se ptá na kolektivní odpovědnost, podobně jako v 'Všichni moji synové' od Arthura Millera, a jako prohlášení o světě, kde je každý podezřelý, podobně jako v 'Vražda v Orient expresu' od Agathy Christie. Netflixová limitovaná série 'Zabil jsi' přináší tuto větu a po celou dobu osmidílného seriálu míří na mnoho lidí, ne jen na jednoho. Oběti a pachatelé, rodina a sousedé, kolegové a mocenské orgány, nikdo není výjimkou a všichni jsou postaveni před tuto otázku. Není tu žádný pozorovatel. Všichni jsou spolupachatelé.
Začátek příběhu je Eun-soo (Jeon So-ni). Eun-soo je obyčejná prodavačka, která pracuje v velkém obchodě. Každý den se potýká s obtížnými zákazníky, dává pozor na šéfa a sní o lepším životě, ale konkrétní budoucnost se jí neukazuje. Je to jako v 'Sisyfovi' od Camuse, kdy každý den tlačí kámen nahoru, ale večer se znovu kutálí zpět na místo. Jednoho dne se v obchodě ztratí drahé hodinky během procesu vracení a problém vypukne. V souvislosti s touto událostí ji znepokojuje chování podivného zákazníka Jin So-baeka (Lee Mu-saeng), a Eun-soo se rozhodne ho sledovat pomocí CCTV a svých vzpomínek.
Mezitím se pomalu odhaluje i Eun-sooův osobní život. Matka, která dlouho snášela násilí od manžela, atmosféra rodiny, která nese stopy tohoto násilí, a strach a rezignace, které prostupují domov, se odrážejí na Eun-sooově tváři. Na povrchu se usmívá a povídá si jako prodavačka, ale trauma, které se v těle projevuje, se objevuje na různých místech jejího každodenního života. Pro Eun-soo není násilí zločinem v novinách, ale vzduchem, na který byla zvyklá od dávna. To, co Bessel van der Kolk nazval 'traumatem, které si tělo pamatuje', se projevuje právě takto. I když to zapomněla v hlavě, tělo si stále živě pamatuje strach z onoho dne.
Jednoho dne se Eun-soo po dlouhé době setká se svou kdysi nejbližší přítelkyní Jo Hee-soo (Lee Yu-mi). Podle fotografií na sociálních sítích vypadá jako 'úspěšná přítelkyně'. Je vdaná za bohatého muže, žije v krásném domě a jako autorka pohádek si také udělala jméno. Ve světě filtrů na Instagramu vypadá jako důkaz dokonalého života. Ale ve chvíli, kdy otevře vchodové dveře, je realita, kterou Eun-soo vidí, naprosto opačná. V dobře upraveném domě jsou rozbité talíře a věci ležící na podlaze, a Hee-sooina tvář je pokryta modřinami a ranami. Scéna, kdy se násilí, které bylo na chvíli skryto za upraveným oblečením a make-upem, náhle odhalí. Je to jako otevření dveří do podkroví, kde je skryto Dorianovo šedé plátno, a rozdíl mezi vnějším a vnitřním světem se odhaluje v celé nahotě.
Monstrum chodí do práce v obleku
Hee-sooin manžel No Jin-pyo (Jang Seung-jo) se zpočátku objevuje jako laskavý manžel. Je výřečný, má vysoké společenské postavení a venku se chová jako zdvořilý a schopný muž. Stejně jako Patrick Bateman diskutuje o designu vizitek v 'Americkém psychu', dokonale nosí společenskou masku. Ale doma je dokonalým monstrem. Když je opilý, násilí se projevuje i na drobných slovech, a po útoku se omlouvá drahými kabelkami a náhrdelníky, zatímco Hee-soo si zakrývá uši. A k zakrytí těchto stop násilí se aktivně zapojují rodinní příslušníci a lidé z okolí, kteří 'přivírají oči'. 'Banální zlo', o kterém mluví Hannah Arendt, se zde vyvíjí v 'společenské zlo'. Monstrum nevzniká samo. Mnoho spolupachatelů ho společně vychovává.
Eun-soo je šokována, když to vidí. Ale tento šok není jen obyčejným překvapením, ale spíše pocitem déjà vu, který se překrývá se vzpomínkami na scény, kdy její matka byla bita. Zvuky křiku a nárazů z Hee-sooina domu zní stejně jako zvuky, které slýchala ve své vlastní domácnosti. Jako madlenka od Prousta, zvuk překračuje čas a vyvolává trauma. Zpočátku Eun-soo navrhuje, aby to nahlásili policii, aby utekli, aby to řekli okolí. Ale Hee-soo se vždy na poslední chvíli stáhne. Bojí se, že by její manžel mohl být ještě víc naštvaný, že ji děti trápí, a že už několikrát selhala při pokusu o útěk, což ji paralyzuje. Je to okamžik, kdy se psychologický koncept naučené bezmoci stává dramatickou realitou.
Únik nebo sebevražda: volba zabít
Nakonec jednoho dne se Hee-soo rozhodne vzdát se života s tváří bez energie. V tu chvíli vyjde z Eun-soo útržek slova, které je výchozím bodem tohoto dramatu. "Zabijme ho, tvého manžela." Tato slova nejsou impulzivní. Eun-soo, která byla obětí násilí od dětství, Hee-soo, která je v tuto chvíli další obětí, a mnoho bezjmených obětí, které stojí za nimi, vedou k tomuto extrémnímu rozhodnutí. Nejednají pouze z touhy po pomstě, aby potrestali špatného člověka. Bezradnost, že 'pokud to neuděláme, nic se nezmění', proměňuje vraždu v realistický únik. Stejně jako Raskolnikov, který se ptal, zda je spravedlivé nebo zločinné odstranit 'jiného'.
Obě ženy začínají plánovat dokonalý zločin. Analyzují Jin-pyoovy každodenní trasy a zvyky, vymýšlejí situace, které by mohly vypadat jako nehody, a pečlivě počítají alibi po činu. Jako v Hitchcockově 'Provazu' nebo 'Dokonalých cizincích' se rozvíjí napětí, kdy se obyčejní lidé pokoušejí o dokonalý zločin. V tomto procesu Eun-soo vzpomíná na muže Jin So-baeka, který byl uprostřed incidentu s hodinkami. Na první pohled vypadá jako lehkovážný a bezstarostný majitel, ale má výjimečné schopnosti v posuzování situací a lidí. Eun-soo a Hee-soo zapojují zaměstnance z So-baekova obchodu do svého plánu a postupně se dostávají k Jin-pyoovu rozvrhu, vozidlu a okolním CCTV.
Ale i když se přípravy zdají být dokonalé, realita se vždy od plánů liší. Jin-pyoovo násilí se stává stále otevřenějším a policie a lidé kolem stále považují situaci za 'manželskou hádku'. Jedné noci Eun-soo a Hee-soo překročí nevratnou hranici a od té chvíle se jejich životy dostávají do nového pekla. Musí skrývat stopy činu, vyhýbat se podezřelým pohledům a neočekávané postavy se začínají objevovat a narušovat skládačku. Sestra Jin-pyo, policie a identita Jin So-baeka, pravda se s každou epizodou stává složitější. Drama se až do konce ptá na morálnost vraždy, ale také na cestu k této volbě a odpovědnost, která následuje. Emoce, které závěr přináší, je nejlepší zažít na vlastní oči. Tento příběh klade větší důraz na proces než na překvapení.
Monstrum vytvořené strukturou, únik zablokovaný strukturou
Nyní se podívejme, jakou sílu toto dílo má a proč je těžké od něj odtrhnout oči, i když je to nepříjemné. Nejodvážnější část 'Zabil jsi' je, že se domácí násilí nezobrazuje jako jednoduchý incident, ale jako výsledek struktury a prostředí. Násilí se obvykle snadno zjednodušuje na šílenství nebo poruchu kontroly hněvu jedné osoby. Je to jako říct, že jablko zhnilo. Ale toto drama se důkladně zkoumá, jak bylo násilí Jin-pyo možné, kdo mlčel nebo souhlasil s tímto násilím, a proč ti, kteří věděli o místě násilí, jednali tak, jak jednali. Nezkoumá pouze jedno zhnilé jablko, ale celý strom, celou ovocnou zahradu, celý distribuční systém.
Název 'Zabil jsi' se proto dá číst na několika úrovních. Může to být výrok směřující k pachateli, jako je Jin-pyo, který přímo udeřil, ale také to může znít jako výrok směřující k rodině, která ho chrání a přechází to jako 'rodinnou záležitost'. Také to zní jako věta směřující k sousedům, kteří se odvrátili, k mocným, kteří oslabili hlášení, a k lidem, kteří opakují: "Proč jsi neutekla?". Přirozeně se to překrývá s anglickým názvem 'As You Stood By', který znovu klade otázku odpovědnosti těch, kteří jen stáli a dívali se. Edmund Burke řekl: "Jedinou podmínkou pro vítězství zla je, že dobří lidé nic nedělají", a tato myšlenka se stává dramatickou realitou.
Režie umožňuje, aby se tato zpráva dostala do podvědomí prostřednictvím detailních scén místo přehnaných kázání. Kamera brutálně nespotřebovává okamžiky násilí. Spíše se zaměřuje na ticho po násilí, rozbité talíře na stole, vlasy ležící na podlaze koupelny a dlouhé záběry na Hee-soo, jejíž ruka se třese. Místo spektáklu násilí se rozhoduje ukázat strach, hanbu a bezmoc, které po něm zůstávají. Jako řekl Bernard Werber: "Nejstrašnější není monstrum, ale pohled lidí, kteří viděli monstrum", toto drama se dívá na následky násilí spíše než na násilí samotné. Díky tomu se divák stává svědkem, který nepozorovaně sleduje něčí peklo, a svědek nemůže být nikdy pozorovatelem. V tu chvíli jsme už spolupachatelé.
Výkony herců tvoří více než polovinu tohoto dramatu. Postava Jo Eun-soo je na hranici mezi obětí a pachatelem. Je obětí, která vyrůstala v násilí, ale nyní se stává aktivním činitelem, který plánuje vraždu pro svou přítelkyni. Jeon So-ni úžasně ztvárňuje tuto komplexní pozici. Na povrchu se tváří lhostejně a dělá vtipy, ale na určité zvuky reaguje tělem, nedokáže potlačit hněv a udeří pěstí do zdi, a v rozhodujících okamžicích se její hlava chladně otáčí. Jako Daniel Day-Lewis se stává samotnou existencí Jo Eun-soo. Díky tomu divák nemůže snadno posoudit Eun-sooova rozhodnutí a neustále ji sleduje.
Postava Jo Hee-soo nejlépe odhaluje psychologii oběti zneužívání. Lee Yu-mi využívá svou jemnou tvář a pohled, aby současně ukázala křehkost jako sklo a vytrvalost, která se snaží udržet si život až do konce. Hee-soo je určitě 'obětí, která nemohla utéct', ale toto drama ji nevyužívá jako frustrující postavu. Spíše ukazuje, proč nemohla utéct, co ztratila během útěku, a postupně odhaluje realistické překážky, které vedou k jejímu pocitu bezmoci. V okamžiku, kdy se dům stává vězením, se únik stává rozhodnutím, které zahrnuje opuštění celého života, nikoli jen otevření dveří.
Záporák No Jin-pyo není také jednorozměrným monstrem. Jang Seung-jo si udržuje elegantní a jemný úsměv, zatímco jedním pohledem vyvolává strach. Po spáchání násilí vždy podává dárek nebo šeptá: "Ale ty jsi jediná, kterou mám." Tento obraz se zdá být přesnou kopií stereotypu domácího násilí, který jsme viděli a slyšeli nesčetněkrát v reálném životě. Občas se zdá, že prožívá skutečné pocity viny a laskavosti, což diváka na chvíli zmátlo. Toto zmatení je mechanismus, který znovu přivádí oběť zpět do náruče pachatele, a drama to jasně ukazuje. Je to děsivý úspěch, který ztvárňuje mechanismus gaslightingu.
Jin So-baek je zajímavým tlumičem. Na první pohled vypadá jako arogantní a podnikavý majitel, ale v určitém okamžiku si uvědomuje tajemství Eun-soo a Hee-soo a vstupuje do středu této tragédie. Není to zcela dobrá postava, ani zcela zlá. Je to postava, která balancuje mezi ziskem a svědomím, a je tím pádem realistická. Jako Winston Wolfe z 'Pulp Fiction' je to řešitel problémů, který žije v morální šedé zóně. Skrze So-baeka drama klade otázku: Když se dozvíme všechny pravdy, do jaké míry jsme odpovědní? Jak moc se máme zapojit a jak daleko můžeme zavřít oči?
Stopy nedokonalé ambice
Samozřejmě, že jsou i nedostatky. V rámci osmidílného formátu se snaží zachytit minulost a přítomnost, kriminální thriller a společenskou obžalobu, charakterové drama najednou, což vede k tomu, že některé příběhy rychle plynou. Zvláště kariéra Hee-soo jako autorky, Eun-sooina pozice v práci a politické pozadí rodiny Jin-pyo by mohla být mnohem více prozkoumána, aby se stala mnohem komplexnějším dramatem. V druhé polovině se důraz přesouvá na vyšetřování a zvraty, což občas oslabuje extrémní realismus, který byl vybudován na začátku. Přesto celkově se pokus o vyvážení zprávy a pohlcení ukazuje jako docela vyvážený. Není to dokonalé dílo, ale právě proto, že není dokonalé, je více lidské.
Barevnost a mise-en-scène mohou být otázkou vkusu. Doma to vypadá příliš uklizeně a osvětlení vypadá, jako by bylo navrženo tak, aby skrylo rány a modřiny. V některých scénách se zdá, že jasné barvy Netflixu se rozcházejí s tónem, který se zabývá násilím a strachem. Ale drobné nesoulady nakonec zanikají v pohledech a dechu herců. Divák reaguje spíše na strach a rozhodnutí, které jsou obsaženy v pohledech, než na barvy na obrazovce.
Pokud jste divák, který považuje obličeje a emoce za důležitější než žánrové prvky, je pravděpodobné, že se hluboce ponoříte do 'Zabil jsi'. Skutečná vyvrcholení tohoto dramatu nejsou v scénách vraždy, ale v výrazech a dechu postav těsně před a po. Je to dílo vhodné pro ty, kteří chtějí sledovat psychologii postav a přemýšlet o tom, kdo má pravdu a kdo ne, místo aby to posuzovali jako soud. Jako když čtete Dostojevského 'Zločin a trest', budete následovat cestu Eun-soo a Hee-soo.
Také bych to doporučil těm, kteří mají rádi dramata zabývající se společenskými problémy. Možná už cítíte únavu z termínů jako domácí násilí, pasivita, sekundární oběť, ale 'Zabil jsi' tyto koncepty přivádí do konkrétního života a rozhodnutí postav, nikoli do abstraktního diskurzu. Proto je to bolestivější a zároveň přesvědčivější. I když jedno drama nemůže vyřešit mnoho strukturálních překážek obklopujících násilí, má sílu zabránit tomu, abychom snadno říkali: "Proč prostě neodešla?" když uvidíme podobné případy v budoucnu. Je to drama, které posiluje sval empatie.
