[magazine kave]=Tae-rim Lee, novinář
V úzkém obývacím pokoji sedí celá rodina pohromadě u nízkého stolu. Zvuk televize je hlasitý, ale ještě hlasitější je křik Park Hae-mi (Park Hae-mi). Křičí, že se neučí, že zhubne, že má špatné známky... Bouře kárání se šíří po domě. V koutě se Lee Soon-jae (Lee Soon-jae) předvádí s absurdními výstřednostmi a zbytečně ukazuje svou charismatickou stránku, zatímco Jung Jun-ha (Jung Jun-ha) se jako obvykle jen usmívá a dává pozor. Čerstvě uvařená vůně instantních nudlí, ruce upravující školní uniformy, a synové, kteří bouchají dveřmi, když odcházejí. Sitcom 'Bez zábran, vysoký kop' začíná tímto zcela obyčejným okamžikem každodenního života. Ale tato obyčejnost se s každou epizodou stává památnou scénou, která se v korejské sitcomové historii jen těžko nahrazuje. Stejně jako 'Přátelé' učinili kavárnu Central Perk ikonickou, 'Bez zábran, vysoký kop' zanechal otisk úzkého obývacího pokoje jako zmenšeniny korejské rodiny.
V centru dramatu je rodina Lee Soon-jae, známá jako 'Soon-jaeova rodina'. Lee Soon-jae, který se prohlašuje za patriarchu a je ředitelem tradiční čínské medicíny, je bez zábran ve věku, autoritě i tvrdohlavosti. Venku je zdvořilý ředitel, ale jakmile vstoupí do domu, promění se v bezstarostného dědečka, který způsobuje všechny možné problémy. Je to jako Homer Simpson z 'Simpsonových', který se převlékl za sedmdesátiletého korejského muže. Jeho protivníkem je jeho snacha a kolegyně, Park Hae-mi. Hae-mi, která považuje osobní rozvoj a dietu za náboženství, se snaží všechno v domácnosti posuzovat podle svých standardů 'úspěšného života'. Mezi nimi je Jung Jun-ha, který je vždy jako pytel na údery. Tento otec, jehož láska, schopnosti a přítomnost jsou nejasné, se snaží situaci zvládnout, ale pokaždé způsobí ještě větší problém. Je to jako Phil Dunphy z 'Moderní rodiny', který se přestěhoval do Koreje.
V linii sourozenců je klíčovým prvkem kontrast mezi nezbedným a bezstarostným Lee Yoon-ho (Jung Il-woo) a vzorným Lee Min-ho (Kim Hye-sung). Yoon-ho nemá vůbec zájem o studium a musí každý den způsobit nějaký nesmyslný problém, aby se cítil spokojený. Naopak Min-ho je vzorný student, který se snaží žít podle přísného rozvrhu. Ale drama je nevidí jen jako 'flákače vs. vzorné děti'. Yoon-ho je podivný, ale plný emocí, zatímco Min-ho je chytrý, ale neobratný v projevování svých pocitů. Jejich hádky jsou portrétem pubertálních bratrů, kteří se chtějí navzájem podobat, ale zároveň se nechtějí přiznat, že jsou rivalové. Je to jako napětí mezi Andrewem a Fletcherem z 'Whiplash', ale v bratrské verzi.
Naprosto nerealistické, ale zcela realistické
Osobou, která do této domácnosti vnáší rozhodující rozpor a energii, je nově přijatá učitelka angličtiny, Seo Min-jeong (Seo Min-jeong). Min-jeong, která se vrátila z Ameriky jako 'Konglish učitelka', nemá žádné běžné rysy, co se týče osobnosti, způsobu mluvy nebo myšlení. Ve škole je ovládána studenty a doma se stává nájemnicí, která začíná žít s rodinou Lee. Její příchod otřásá emocemi bratrů Yoon-ho a Min-ho. Pro Yoon-ho se Min-jeong stává objektem první lásky, zatímco pro Min-ho je to 'dospělý, ale jako dítě'. Vztah těchto tří postav, které se pohybují mezi třídou, střechou a uličkami, zanechává podivně vzrušující a dojemný pocit i v lehkém rytmu sitcomu. Je to jako by se '(500) dní se Summer' přetvořil do formátu sitcomu, s jeho sladce hořkým nádechem.
Školní linie je dalším pilířem. V prostoru střední školy, kde se prolínají vztahy mezi učiteli a rodiči, studenty a školami, 'Bez zábran, vysoký kop' pečlivě zachycuje každodenní život a starosti teenagerů. Vzpoura v podobě vtipů, třesoucí se ruce před učitelskou kanceláří, hádky o školní obědy a ztuhlé výrazy při přijímání vysvědčení. Každá epizoda má lehké téma, ale emoce, které se za tím skrývají, jsou překvapivě vážné. První láska, přátelství a soutěž, obavy o rodinnou situaci a budoucnost se vynořují za smíchem jako kouř. Je to jako 'Freaks and Geeks', které zachytilo outsidery v amerických středních školách, zatímco 'Bez zábran, vysoký kop' zachytilo obyčejné studenty v korejských středních školách.
Jak je pro sitcom typické, struktura příběhu je důsledně epizodní. Někdy je centrem absurdní milostný příběh Lee Soon-jae, jindy se stává Yoon-hoovo vysvědčení, nebo Min-hoova vzpoura, nebo chyba Seo Min-jeong. Přesto, jak se epizody hromadí, mezi postavami se vytváří jasná narativní osa. Kdo koho má rád, kdo je zklamaný a jaké traumata nosí, se postupně odhaluje. Jak se příběh blíží ke konci, tyto vztahy se spojují a vytvářejí emocionální vlny, které překračují komedii. Ale co se stane na konci a jak se postavy změní, to chci nechat pro ty, kteří tuto show ještě neviděli. Dopad 'Bez zábran, vysoký kop' spočívá v tom, jak se smích a náklonnost, které se hromadily až do posledního okamžiku, nakonec zkroutí a zanechají vzpomínku.
Sitcom, který není jen komedií, ale vynikajícím uměleckým dílem
Důvod, proč je 'Bez zábran, vysoký kop' považován za vrchol korejského sitcomu, není jen v tom, že je to velmi vtipné. Toto dílo vyniká nejen hustotou smíchu, ale také hloubkou postav a realistickým zobrazením. Nejprve se podívejme na postavy. Lee Soon-jae je poslední generací patriarchální společnosti, ale zároveň je prvním, kdo se stává směšným objektem. S autoritativním tónem se snaží ovládat rodinu, ale ve skutečnosti je to starý muž, který je více než kdokoli jiný ovládán osamělostí a hrdostí. V okamžiku, kdy je ignorován svými vnoučaty, nebo když mu je odebráno místo v domácnosti, reaguje přehnaně. Tato přehnanost se stává komedií, ale divák zároveň v ní objevuje známou 'tvář někoho z naší rodiny'. Stejně jako Woody z 'Toy Story', který se bojí, že bude vytlačen novou hračkou, Lee Soon-jae se obává, že bude vytlačen dobou.
Park Hae-mi je na tom podobně. Na povrchu je to matka s tvrdým přístupem k osobnímu rozvoji a silným egem, ale když se podíváte blíže, je to člověk plný úzkosti. Její posedlost známkami a váhou dětí a jejich budoucností je odrazem strachu, že se její svět kdykoli může otřást. Drama ji nevyužívá jako jednostranného záporáka nebo káracího stroje. Někdy se snaží převzít roli hlavy rodiny s větší intenzitou než její manžel, a jindy ukazuje svou nezralost jako žena a matka. Možná proto se reakce diváků nevyvíjejí extrémně, ale s každou epizodou se stávají složitějšími. Někdy je nesympatická, ale zároveň ji chápou, a jindy je to směšné, ale také dojemné. Je to jako by si člověk myslel, že by to tak vypadalo, kdyby matka z 'Lady Bird' žila v Koreji.
Příběh bratrů Yoon-ho a Min-ho je klíčovým důvodem, proč tento sitcom získal obrovskou popularitu mezi teenagery. Yoon-hoova svoboda se dokonale shoduje s malou vzpourou tehdejších teenagerů. Spí ve třídě, hraje hry potají, dělá si legraci z učitelů a dostává se do problémů, a doma se snaží předstírat, že je silný, ale nakonec je odhalen. Ale to, že se tento charakter nestal jen 'problémovým teenagerem', je díky epizodám, které jemně ukazují jeho emoce. Nečekaná laskavost, kterou projevuje Min-jeong nebo rodině, a okamžiky, kdy se rozhodne ignorovat ztrátu, ho činí 'problémovým mladíkem, kterého nelze nenávidět'. Je to jako hlavní postava z 'Ferris Bueller's Day Off', která porušuje pravidla, ale ukazuje podstatu postavy, kterou mají rádi.
Min-ho poskytuje jiný druh realismu. Je to hodný a pilný vzorný student, ale zároveň je pod velkým tlakem. Neustále nese břemeno, že musí hrát roli 'hodného dítěte'. Strach, že mu klesnou známky, že nesplní očekávání, nebo že bude méně milován než jeho bratr, prostupuje každým jeho jednáním. Proto je jeho vztek, který občas exploduje, v dramatu velmi působivý. Obraz teenagera, který je požadován, aby byl 'hodný' jak ve škole, tak doma, je soustředěn do této jediné postavy. Je to jako 'Boyhood', který zachytil čas dospívání, zatímco Min-ho zachycuje tlak na růst.
Živé postavy v bezvědomí
Dialogy a situace v 'Bez zábran, vysoký kop' mají tak dobrou rytmiku, že ani po letech nepůsobí zastarale. I scény, které vypadají jako improvizované, mají pevnou strukturu. Stejné vtipy se neopakují a většina 'postavních vtipů' přirozeně vychází z charakteru. Přehnané akce Lee Soon-jae, přímý způsob mluvy Park Hae-mi, neobratné jazykové zvyky Jung Jun-ha, přehnané reakce Seo Min-jeong, naivní přímé poznámky Yoon-ho a vážné přehánění Min-ho, to vše má své vlastní komediální oblasti. Díky tomu, bez ohledu na to, který charakter se v epizodě objeví, divák se směje v obvyklém rytmu. Je to jako když každý nástroj v jazzovém orchestru vydává jinou přitažlivost, když hraje sóla.
Režie a střih udržují rychlé tempo typické pro sitcom, ale odvážně zpomalují v emocionálních scénách. Obvykle sitcomy zkracují emocionální scény, aby se zaměřily na vtipné momenty. Ale 'Bez zábran, vysoký kop' naopak nechává kameru zůstat na dojemných okamžicích. Například, když se blízký záběr zaměří na slzy Min-ho, který nedokáže skrýt zklamání vůči otci, nebo když Yoon-ho, který se chová bezohledně, ukáže svou upřímnost, BGM a úhel kamery se zcela odchylují od rytmu komedie. Díky této malé odchylce přemýšlí divák o 'nejen o příběhu, který se končí smíchem', ale o 'životech těchto lidí'. Je to jako 'Scrubs', které se v průběhu nemocniční komedie dotýká smrti a ztráty, překračuje hranice žánru.
Využití prostoru je také mistrovské. Obývací pokoj a kuchyň Soon-jaeovy rodiny, chodba a střecha, školní chodba a třída, střecha a bufet... I když se opakují jen několik sad, umístění kamery a pohyb jsou rozmanité. Zejména střecha je důležitou scénou emocí. Hry, útěky, vyznání a sliby se odehrávají v tomto prostoru. Střecha, která slouží jako pozadí každodenního života v Soulu, funguje jako únikový prostor pro teenagery, mladé dospělé a dospělé. Když je doma dusno, nebo když je ve třídě stísněně, postavy často vycházejí na střechu. Kamera je snímá z dálky, na chvíli odkládá smích sitcomu a dívá se na jejich záda. Stejně jako kavárna Central Perk z 'Přátel' nebo restaurace z 'Prosím, postarejte se o dívku', střecha se stává svatyní tohoto dramatu.
Jak uzdravit bolest na konci
Důvod, proč toto dílo překračuje generace, je v tom, že 'poměr reality a fantazie' je vyvážený. Není to příběh o skandálech bohatých rodin nebo brutálních zločinech, ale o lidech, kteří by mohli být kdekoli kolem nás. Místo toho se na tuto každodennost lehce nanáší nerealistické přehánění a fantazie. Absurdní činy Lee Soon-jae, komiksové události ve třídě a situace, které vznikají náhodou, se v reálném životě často nestávají. Ale emoce, které je podkladem, jsou všechny realistické. Zklamání, žárlivost, závist, pocit méněcennosti, vzrušení a ztráta první lásky, touha být uznáván rodiči, touha být respektován dětmi. Tyto emoce jsou tak reálné, že i poněkud přehnané nastavení je divákům snadno přijatelné. Je to jako filmy Pixaru, které mají hračky nebo monstra jako hlavní postavy, ale jejich emoce jsou zcela lidské.
Samozřejmě existují i kritické body. Jak se příběh blíží ke konci, romantické linie a emocionální linky se stávají poněkud dramatickými, což vytváří odstup od lehkého tónu sitcomu na začátku. Zvláště příběhy některých postav se ubírají příliš tragickým směrem, což vyvolává debaty, které trvají dodnes. Pro někoho může být ten závěr svěžím pokusem, zatímco pro jiného to může vypadat jako přehnané. Je to jako závěr 'Jak jsem poznal vaši matku', který se stal předmětem rozdělení fandomu. Také způsob, jakým jsou využívány některé ženské postavy, a vtipy o vzhledu a studiu mohou nyní působit nepříjemně. I když je třeba vzít v úvahu tehdejší pocity a historické pozadí, při opětovném zhlédnutí je to něco, co by stálo za kritické zhodnocení.
Přesto důvod, proč se 'Bez zábran, vysoký kop' stále zmiňuje, je, že láska k postavám je na obrazovce zřetelná. Tým se nesnaží postavy využívat pouze jako nástroje pro smích. I když postava dělá absurdní věci, v určitém okamžiku odhaluje svou slabou stránku. Ukazují se osamělá záda Lee Soon-jae, bezradný povzdech Park Hae-mi, malá a plachá odvaha Jung Jun-ha, naivní upřímnost Yoon-ho a neobratná vzpoura Min-ho, a zranitelná srdce Seo Min-jeong. Divák se prostřednictvím tohoto procesu učí vnímat postavy na obrazovce jako 'nejen spouštěče smíchu', ale jako 'lidi, k nimž cítí náklonnost'. Je to jako postavy z 'Office', které se na začátku zdají být podivné, ale postupně se stávají milými.
Dílo, které se bude zmiňovat i po 20 letech
Toto dílo je ideální pro ty, kteří chtějí na chvíli vypnout a smát se, ale nechtějí, aby smích byl příliš povrchní. I po několika epizodách se rychle ponoříte, protože každá epizoda je pevná, a přesto v určitých okamžicích přichází nečekaná emocionální vlna. Když skončí den a vy si chcete pustit něco na Netflixu nebo znovu shlédnout, 'Bez zábran, vysoký kop' se stává skvělou volbou. Je to jako útěšné jídlo, které je vždy syté a útulné.
Pro ty, kteří se chtějí podívat na něco, co viděli jako děti a nyní jako dospělí, se toto drama může zdát jako zcela jiný kus. Scény, které jste dříve přešli se smíchem, nyní odhalují srdce generace rodičů, a neobratné volby teenagerů, které jste tehdy nechápali, nyní přicházejí mnohem jasněji. Toto dílo ukazuje, jak se mění místa empatie, když se věk mění, i když se díváte na stejné scény. Je to jako když se díváte na 'Toy Story' jako dítě a jako dospělý, a cítíte jiné emoce, 'Bez zábran, vysoký kop' také dává jiný pocit v závislosti na věku.
Rád bych to doporučil i těm, kteří hledají něco, co by mohli sledovat s rodinou. Není to přehnané pro rodiče a děti, ale ani nudné. Někdo si vzpomene na svou rodinu, když uvidí Lee Soon-jae a Park Hae-mi, a někdo si vzpomene na své mladší já, když uvidí Yoon-ho a Min-ho. A tak, po zhlédnutí dramatu, se může konverzace u stolu trochu změnit. V tomto smyslu je 'Bez zábran, vysoký kop' dílem, které stále klade platné otázky. Proč se navzájem tak tvrdě srážíme, ale nakonec se nemůžeme vzdát rodiny? Stejně jako 'Little Miss Sunshine' znovuobjevuje význam rodiny prostřednictvím rozpadlé rodinné cesty, 'Bez zábran, vysoký kop' odpovídá na stejnou otázku prostřednictvím chaosu, který se odehrává v úzkém obývacím pokoji.
