[magazine kave]=Choi Jae-hyuk, novinář
Za svítání v temné horské vesnici pokrývá mlha údolí a kapky deště padají z okapů. Policista Jong-gu (Kwak Do-won) vychází z domu s kocovinou po předešlé noci, kdy pil příliš. Jako obvykle se zabývá rodinnými spory a drobnými incidenty, a zdá se, že den v 'hlasitém, ale bezproblémovém venkovském městečku' začíná. Jako by se točilo první záběry 'Twin Peaks', zanechává za sebou jen zlověstný pocit, že se nudný každodenní život brzy promění v noční můru. Ale někde na deštěm promáčené horské cestě se odehrává šokující vražda, která zcela převrátí atmosféru vesnice. Pachatel stojí s očima bez duše, pokrytý krví, a v domě leží těla rodiny v hrozném stavu. Jong-gu cítí, že tato hrůzostrašná scéna je blíže 'noční můře' než lidem, ale zpočátku to považuje jen za čin psychopata pod vlivem drog. Ještě neví, že stojí uprostřed nadpřirozené záhady, jako Dale Cooper z 'Twin Peaks'.
Problém začíná, když se podobné incidenty začnou řetězit jako domino. Všichni pachatelé mají na kůži temně červené vyrážky a s rozostřeným pohledem zabíjejí své rodiny. Domy pachatelů a obětí se nacházejí v odlehlé vesnici zvané Goksung, obklopené horami, lesy, deštěm a mlhou. Mezi lidmi se šíří neznámá kolektivní šílenství a mezi obyvateli kolují zvěsti o 'japonském starci žijícím v horách'. Jednoho dne tchyně Jong-gu, která začala žít poblíž vesnice, vypráví s rozčileným hlasem o cizím muži (Jun Kunimura), který prý pojídá lidi. Když se přidávají svědectví lidí, kteří ho viděli v horách, tento neznámý muž se postupně stává obětním beránkem, na kterého se soustředí strach a nenávist celé vesnice. Jako lidé z 'Wicker Man' hledající oběť, i obyvatelé Goksungu touží po vysvětlitelném zlu.
Jaká je pravá podstata démona, který pohltil mou dceru?
Život Jong-gu se zcela zhroutí ve chvíli, kdy se tento strach dostane do jeho domu. Jeho dcera Hyo-jin (Kim Hwan-hee) najednou začíná nadávat, mumlat neznámé věty a na těle se jí objevují podivné vyrážky a modřiny. Dítě, které bylo ve škole klidné a hodné, se najednou chová jako Regan z 'Exorcisty', používá hrubý jazyk a Jong-gu, který sleduje, jak se jí barva pleti mění na černou, je nejprve ohromen jako otec, než jako policista. Ani návštěva nemocnice, ani léky nepomáhají. Starý muž z vesnice, který se vyzná v magii, prohlašuje: "Tohle není lidská nemoc" a celá vesnice se postupně dostává do oblasti, kterou nelze vysvětlit jazykem vědy a rozumu. Jako 'Hereditary' zobrazuje zlo, které pomalu pohlcuje rodinu, 'Goksung' také přesně zachycuje proces, jak se každodenní život postupně rozpadá.
V tomto bodě se objevuje další postava. Šaman Il-gwang (Hwang Jung-min) přichází do Goksungu v zářivém oblečení a s hlučným způsobem mluvy. Po rychlém pohledu na Hyo-jinův stav prohlašuje, že původcem všech problémů je právě cizinec v horách. Rituál, který Il-gwang provádí, je symbolickou scénou filmu. Bubny a činely hrají jako šílené, červená krev a žluté barvy pokrývají obrazovku, zatímco na jedné straně probíhá rituál prokletí smrti a na druhé straně podezřelý obřad cizince se střídají v rychlém střihu. Jako montáž křtu z 'Kmotr' nebo exorcismu z 'Constantina', obě rituály se vzájemně urychlují a sledují srdeční tep diváků. Tato scéna je zmenšeninou náboženské války, kde se střetávají prvky korejského šamanismu, japonského šintoismu a křesťanských symbolů.
Současně někde na horské cestě se tajemná žena bez jména (Jeon Woo-hee) potuluje v bílém oblečení jako duch. Jednoho dne se náhle objeví před Jong-guem, hází kameny a zanechává podivná varování. Říká, že cizinec je démon a že pohlcuje Hyo-jininu duši. Ale Il-gwang se znovu objevuje a říká, že to ona je skutečné zlo a cizinec by mohl být tím, kdo se snaží to zlo zadržet. Jong-gu je zcela zmaten v situaci, kdy není jasné, která strana říká pravdu, nebo zda jsou obě lži. Jako v 'Obvyklých podezřelých', kde je těžké určit, kdo je Kaiser Soze, ani diváci 'Goksungu' si nejsou jisti, kdo je skutečný démon až do konce.
Jong-gu se neustále zmítá mezi jazykem rozumu policisty, instinktem otce, pověstmi a předsudky, které lidé ve vesnici vytvořili, a symboly šamanismu a náboženství. Vesnice se již nestává prostorem 'logického uvažování', ale bojištěm psychologických konfliktů, kde se mísí víra a nedůvěra, drby a strach. Neznámý oltář nalezený v cizincově domě, fotografie a osobní věci obětí, podivné scény pozorované v horských jeskyních – to vše vypadá, že dokazuje existenci démona, ale zároveň zanechává prostor pro jiné interpretace. Film divákům až do konce nenabízí laskavé odpovědi. Jakou volbu Jong-gu učiní a jaký konec to přinese, zůstává nejkrutějším tajemstvím, které film skrývá. Jako 'Není země pro staré muže' se nezabývá podstatou zla, 'Goksung' také zanechává pouze otázky místo odpovědí.
Na Hong-jinův 'komplexní dárek'
Příběh 'Goksung' začíná v typickém rámci policejního vyšetřování a postupně přitahuje prvky lidového hororu, náboženského thrilleru a zombie hororu. Nepřetržitě se prolínající vtipy a humor ze života na začátku diváky uvolňují, ale jak se film blíží ke konci, tento humor se stává stínem děsivého pocitu. Je to legrační, ale nelze se smát, a čím více se snažíte vysvětlit, tím více se objevují neznámé díry v příběhu. Odtud se začíná rozvíjet skutečná estetika díla.
Pokud se podíváme na uměleckou hodnotu, největším rysem 'Goksungu' je střet a hybridita žánrů. Tento film je kriminálním thrillerem zasazeným do venkovské vesnice, hororovým filmem s duchy a démony, a zároveň obrovskou náboženskou dramatikou, kde se mísí korejské venkovské krajiny, lidové víry, šamanismus a křesťanské mýty. Režisér Na Hong-jin nedovoluje, aby se tyto různé vrstvy žánrů konzumovaly odděleně, ale překrývá je na jedné obrazovce. Jako 'Parazit' spojil komedii a thriller do jednoho záběru, 'Goksung' také současně reprodukuje humor a hrůzu. Vtipy, které se odehrávají na policejní stanici, žertování místních mužů v hospodě, scény, kde se kandidát na pastora neobratně pokouší překládat japonštinu, se všechny cítí jako těžiště reality. Ale nad těmito obyčejnými obrazy se mísí deštěm promočené hory, černý pes, krvavé mrtvoly a rituál šamana, a v určitém okamžiku divák nedokáže rozlišit, co je realita a co noční můra. Jako ve filmech Davida Lynche se hranice mezi realitou a halucinací stírá.
V jádru režie je neúnavná posedlost 'nejasností'. Existuje zlo? Pokud ano, jakou tvář má? Film na tuto otázku neodpovídá až do konce. Cizinec je zobrazen jako starý cizinec, který je v korejské společnosti snadno podezřelý a nenáviděný. Bloudí jako divoké zvíře, je viděn u krve a mrtvol, a v jeho domě jsou hromady talismanů a oltářů. Ale v jeho pohledu se mísí strach a bezpráví, a občas má výraz, jako by byl loveným zvířetem. Naopak bezjmená žena se objevuje v bílém oblečení a bosá, jako svatá bytost, ale kamera ji opakovaně snímá z výšky nebo zakrývá její obličej, čímž neustále narušuje divákovu jistotu. Jako 'Shutter Island' zrazuje víru diváků, 'Goksung' také rozpadá důvěru v pohled.
Neznámý svět, který zná pouze režisér
Tato nejasnost je hluboce zakořeněna nejen ve struktuře příběhu, ale také v mise-en-scène a kinematografii filmu. Horská mlha, dešťové kapky, temnota noci a modré světlo svítání neustále míchají celou obrazovku. Horská vesnice je snímána jako 'pocit', nikoli jako 'krajina'. Všechny detaily, jako jsou nádoby na soju, skleníky, úzké horské cesty, staré policejní stanice a chaotické venkovské scény, jsou pečlivě umístěny, ale tyto známé obrazy se v určitém okamžiku mění na pozadí hrůzy. Jako 'Sign' proměnil obyčejnou farmu v Pensylvánii na scénu hrůzy, 'Goksung' také mění korejský venkov na území démonů. Diváci po skončení filmu, když procházejí deštivou horskou cestou, zažijí, jak se vzpomínky na Goksung pomalu vynořují.
Zvukový design a hudba jsou také prvky, které postavily 'Goksung' na piedestal korejského hororového filmu. Tento film v podstatě nemá tradiční skokové děsy. Místo toho přírodní zvuky, jako je řev zvířat, zvuk deště, hmyz, praskání dřeva a vzdálené výkřiky lidí, vytvářejí vrstvy hrůzy. Když se k tomu přidá hudba ze scény rituálu, divák se dostává téměř do transu. Rytmus se neustále opakuje, ale barva a nástroje se mírně mění, což drásá nervy diváků. Hruza se neobjeví náhle, ale pomalu se vkrádá do těla. Jako hrůza, která se odehrává pod slunečním světlem v 'Midsommar', i rituál v 'Goksungu' odhaluje noční můru v jasných barvách.
Herecké výkony nelze opomenout. Jong-gu na začátku filmu vypadá jako typický venkovský policista, který je spíše otrávený než zodpovědný. Na místě činu se leká, když fotí, a vyměňuje si s kolegou nadávky a vtipy, vypadá jako 'zmatený' otec, který je ovlivněn slovy šamana. Ale jak film pokračuje, únava, strach, vina a pochybnosti se na Jong-guově tváři hromadí. Diváci se v určitém okamžiku ptají: 'Je opravdu tak neschopný, že se takto hroutí, nebo by se každý, kdo by byl v takové situaci, musel zhroutit?' Tato otázka se dotýká způsobu, jakým film nahlíží na lidstvo. Jako kapitán Brody z 'Čelisti', který je bezmocný před žralokem, je Jong-gu také jen otcem před zlem.
Existence Il-gwanga je dalším pilířem. Když se poprvé objevuje s okázalým rituálem a sebevědomým způsobem mluvy, vypadá jako postava 'schopného šamana', kterou znají korejští diváci. Ale jak se situace prohlubuje, ukazuje se, že je také jen člověkem, který je pohlcen strachem. Co vlastně 'opravdu věřil' a do jaké míry měl jistotu v tom, co říká a co dělá, zůstává nakonec nejasné. Bezjmená žena je postava, kterou si lidé pamatují spíše podle pohledů, gest a načasování jejího příchodu než podle dialogu. Když se objeví, vzduch na obrazovce se mírně zkřiví. Někdy jako spása, jindy jako pohroma. Cizinec se vysvětluje spíše mlčením než slovy. Jeho dům, jeho věci, směr, kterým se dívá, jen hází divákům hádanku. Jako Anton Chigurh z 'Není země pro staré muže' je on zosobněním nevysvětlitelného zla.
Skvělý film, který nelze zařadit pouze jako 'horor'
Samozřejmě, že tento film není přívětivý pro všechny diváky. Délka běhu je dlouhá a struktura příběhu je daleko od typického hollywoodského hororu. Diváci, kteří očekávají jasné zlo, dokonalé odpovědi a osvěžující katarzi, mohou považovat 'Goksung' za poněkud frustrující a nepřátelský film. Boj o interpretaci v druhé polovině, zvraty a proti-zvraty vyžadují soustředění. Někteří diváci mohou mít dojem, že žánr je příliš rozmanitý a rozptýlený. Ale pokud vydržíte tuto nepřátelskost a dojdete až k poslední scéně filmu, pocítíte, že emoce 'hrůzy' jsou něčím víc než jen překvapením nebo odporem. Jako 'Blair Witch' vytvořil neviditelnou hrůzu, 'Goksung' také vytváří hrůzu, které nelze být jisti.
Ti, kteří hledají film, který nelze jednoduše zařadit jako 'horor', přicházejí na mysl. Není to jen film, který je děsivý, ale také film, který vám zanechá v hlavě zmatek na několik dní po zhlédnutí, a pro diváky, kteří chtějí přemýšlet o každé scéně a přidat si vlastní interpretaci, je 'Goksung' dokonalým materiálem. Pokud máte rádi experimentální horory, které rozbíjejí žánrové rámce, pak chaos a úzkost, které 'Goksung' přináší, se mohou stát velkým potěšením. Jako diváci, kteří milují 'Twin Peaks' nebo první sezónu 'True Detective', budou také fascinováni tajemstvím 'Goksungu'.
Pokud jste unaveni životem a sledujete události ve světě prostřednictvím zpráv a ptáte se: "Proč se tohle děje?", pak vám pohled na skromný záda Jong-gu zůstane v paměti. Má rodinu, o kterou se musí postarat, svět se nevyvíjí podle jeho představ a spolehlivé standardy se v této době stále více rozmazávají. 'Goksung' ukazuje krutě upřímně, jaké volby může člověk učinit. V Jong-gu, který se nemůže rozhodnout, diváci spatří své vlastní tváře. Jako Charlie z 'Cable Guy', který čelí své bezmoci, i Jong-gu čelí svým vlastním limitům.
Na závěr, pokud chcete vidět obraz tradiční víry a lidového hororu v korejských horských oblastech, je tento film téměř povinnou součástí sledování. Obrazy, kde se mísí západní démoni, korejské horské božstvo, šamanismus a křesťanství, déšť, mlha, krev a země, jsou těžko zapomenutelné po jednom zhlédnutí. Zážitek z 'Goksungu' je možná podobný tomu, jako když se vydáte na hlubokou horskou cestu, aniž byste měli zaručenou odpověď. Cesta zpět nebude snadná. Ale jakmile ji projdete, uvědomíte si, že ostatní hororové filmy se zdají mnohem jednodušší. V tomto ohledu 'Goksung' není jen obyčejný horor, ale ukazuje sílu korejského filmu.
