[magazine kave]=Choi Jae-hyeok, novinář
Město je pod vodou. Jen výškové budovy sotva vyčnívají nad hladinu jako ostrovy a výhled z okna se už dávno proměnil v moře. Výzkumnice Koo Anna (Kim Da-mi) se v neustále znějícím alarmu a blikajícím osvětlení snaží s malým synem Jae-inem v náručí dostat někam do vyšších pater. Před ní není vidět konec schodů a za ní kalná voda pohlcuje schod po schodu. Venku plují poslední zbytky lidské civilizace a Anna pevně svírá malý přístroj. Není to jen obyčejný výsledek výzkumu, ale spíše jakýsi 'klíč', na kterém závisí osud celého lidstva.
Film diváky okamžitě vrhá do světa, kde už tato obrovská povodeň proběhla. Není čas sledovat situaci ve zprávách ani čekat na oficiální brífink vlády. Lidstvo je prakticky na pokraji zániku a lidé se snaží přežít po svém. Annin byt je vykreslen jako zvláštní prostor. Uvnitř budovy, která se potápí, stále čekají lidé na záchranu, rodiny, které se nevzdaly, a ti, kteří chtějí něco ochránit až do konce. Anna byla původně výzkumnicí umělé inteligence, ale nyní je vědkyní, matkou a zároveň poslední nadějí lidstva.
Jejím cílem není jen uniknout se synem. Musí přenést výsledek tajného projektu na určité místo. Film na začátku naznačuje, že tento projekt nebyl jen o technologickém vývoji, ale o snaze zachovat paměť a identitu lidstva. Mezi zaplavenými chodbami, přerušenými kabely a vodou naplněnými výtahovými šachtami se Anna vrhá, aby ochránila tento přístroj. Schody a chodby jsou téměř jako bludiště a na každém patře se objevují nové překážky a postavy.
V určitém okamžiku se před Annou objeví agent Son Hee-jo (Park Hae-soo), bývalý voják. Byl vyslán, aby splnil tajnou misi na státní úrovni, a zdá se, že má více informací o Annině výzkumu. Jejich vztah je od začátku spíše dočasným spojením než spoluprací. Son Hee-jo tlačí Annu k rozhodnutí s vojenskou chladnokrevností, zatímco Anna se neustále zmítá mezi mateřským instinktem a odpovědností výzkumnice. Mezi jejich rozhovory neustále pronikají žádosti o pomoc a zvuky kolapsu za zdmi bytu.
Film občas krátce ukazuje svět mimo byt. Většina měst je již pod vodou a satelitní komunikace je téměř přerušena. Přeživší si posílají signály z vrcholů výškových budov, aby udrželi poslední spojení. Krátce se objevují obrazy záchranných vrtulníků, trosek plujících na vodě a vzdálených výbuchů. Ale hlavní dějiště zůstává uvnitř bytu. Film se snaží vytvořit napětí tím, že kříží pohyby Anny, Jae-ina, Son Hee-jo a dalších přeživších v tomto omezeném prostoru.
S každým dalším patrem se situace komplikuje. Na jednom patře se starý muž snaží udržet svůj domov, na jiném se objevuje skupina, která se snaží ovládat ostatní pomocí jídla jako návnady. Těhotná žena s dítětem v náručí, pacienti čekající na záchranu, lidé zoufale snažící se zachránit alespoň svou rodinu, různé typy přeživších se míjejí. Anna je nucena volit mezi nimi. Koho se chytit za ruku, co obětovat, film opakovaně klade tyto otázky. V tomto procesu se pomalu odhaluje povaha 'klíče', který Anna drží, a náznak, že tato povodeň není jen přírodní katastrofou.
Jak se blíží konec, vnější vrstva katastrofického filmu se postupně ztenčuje a do popředí se dostávají sci-fi prvky jako umělá inteligence, simulace, ukládání a replikace paměti. Anna postupně zjišťuje, k čemu je systém, který vyvinula, skutečně používán a jak souvisí s touto povodní. Son Hee-jo také není jen obyčejným záchranářem, ale je součástí většího plánu kolem tohoto systému. Film však všechny tyto velké příběhy a filozofické otázky vtěsnává do úzkého prostoru bytu a omezených dialogů postav. Divák si uvědomuje, že Annino rozhodnutí není jen otázkou osobní mateřské lásky, ale určuje směr celého lidstva, ale kam tento závěr směřuje, musí zjistit sám. Klíčový zvrat a závěrečná scéna tohoto díla, ať už jakkoli kontroverzní, je lepší vidět na vlastní oči, takže zde stačí dovést vás jen ke dveřím.
Ambiciózní, ale potápějící se loď
Bohužel, 'Velká povodeň' je sice ambiciózní katastrofický sci-fi film, pokud jde o nastavení, ale téměř selhává v propojení této ambice s filmovou dokonalostí. Největším problémem není smíchání žánrů, ale jejich střet. Snaží se pojmout katastrofický blockbuster, mateřské drama, tvrdé sci-fi o umělé inteligenci a simulaci, filozofické drama o etice lidstva, ale chybí mu narativní kanál, který by to vše spojil do jednoho celku. Je to jako jít na nákup, naplnit košík, ale když přijdete domů a otevřete lednici, zjistíte, že ingredience k sobě nepasují a nic se nedá uvařit. Takže divák má pocit, že je to spíše 'neuspořádané' než 'bohaté'.
Úvodní zobrazení katastrofy není špatné. Schody a chodby zaplaveného bytu, podzemní prostory s vypínajícími se generátory, pohled na zaplavené město z okna, to vše ukazuje vizuály, které jsou v korejských komerčních filmech vzácné. Voda stoupá po schodech a postavy lapají po dechu v úzkých prostorech, což vytváří jasné napětí. Problém je, že toto napětí není správně propojeno s dějem. Vizualizace je krizová, ale dialogy postav působí, jako by byly vystřiženy z jiného žánru, a emocionální linie postav skáče z jedné scény do druhé. Voda stoupá děsivě, ale dialogy se vedou v klidu o filozofii a lidé na pokraji života a smrti najednou vyprávějí rodinné příběhy, což působí spíše jako drama ztracené ve střižně než napínavý thriller.
Postava Koo Anny je na papíře velmi atraktivní. Je výzkumnicí umělé inteligence, svobodnou matkou a drží klíč k budoucnosti lidstva. Film však tuto komplexní postavu dostatečně nerozvíjí. Anna přechází mezi rolí matky a výzkumnice podle situace, ale konflikt a psychologické změny mezi těmito rolemi nejsou přesvědčivě vybudovány. Emocionální přechody jsou rychlé, od slz k odhodlanému výrazu a pak k hněvu, ale divák nemá prostor se do nich ponořit. Je to jako rychle procházet vzorky emocí. Kim Da-mi se snaží vyplnit tyto mezery svým herectvím, ale její energie se v prázdných dialozích a struktuře rozptyluje. Je to učebnicový příklad toho, co se stane, když dobrý herec potká špatný scénář.
Son Hee-jo je na tom podobně. Park Hae-soo je herec, který dokáže ukázat vojenskou chladnokrevnost i lidské pohnutí, ale film tuto postavu využívá jen jako 'nositele informací'. Jeho příběh, proč plní tuto misi, co věří a čeho se bojí, je téměř neexistující. Místo toho se Son Hee-jo objevuje v klíčových momentech, aby vysvětlil nastavení nebo pronesl zbytečně velkolepé dialogy, které spíše narušují napětí scény. Po čtyřech opakováních věty "Nemáme moc času" divák začne spíše vinit scénáristu než hodiny. Postava, která by měla vést diváka v katastrofickém filmu, se sama ztrácí v příběhu.
Lenost scénáře řešit vše vysvětlováním
Nejzávažnějším problémem scénáře je, že se snaží řešit klíčová nastavení pouze 'vysvětlováním'. Proč došlo k velké povodni, co je cílem projektu umělé inteligence, jak se zachází s lidskou pamětí a vědomím, to vše je většinou podáno prostřednictvím dialogů a krátkých flashbacků. Místo aby divákovi poskytl prostor k přemýšlení, opakují se vágní termíny a věty, což jen zvyšuje zmatek. Dobré sci-fi ukazuje svět vizuálně, situacemi a jednáním postav, ale 'Velká povodeň' vše vysvětluje jako čtení powerpointové prezentace. V závěru se objevuje nastavení, které obrací povahu příběhu, ale tento zvrat také přichází bez dostatečné přípravy nebo emocionálního podkladu. Divák má pocit, že je to spíše 'náhlé' než 'překvapivé'. Je to jako kdyby kouzelník místo ukázání triku řekl: "Ve skutečnosti je tu zrcadlo."
Jako katastrofický film také postrádá uspokojení. Jsou zde scény využívající vodu jako motiv a v určitých sekvencích je cítit napětí, ale celkově je zde mnoho opakování a prázdných míst, pokud jde o měřítko a režii. Vzhledem k tomu, že si vybral omezený prostor bytu, měl by vyvolat tlak uzavřeného katastrofického dramatu, ale návrh pohybu a využití prostoru je monotónní, takže i když se mění patra, není cítit velký rozdíl. Ať už je to 15. nebo 20. patro, chodby a schody jsou podobné a voda stoupá stejně. Takže pocit krize, který divák cítí, se postupně vytrácí. Voda stále stoupá, ale film se točí na místě. Je to jako běžet na běžeckém pásu, hodně se potíte, ale neuděláte ani krok vpřed.
Režijní tón také není konzistentní. V některých scénách se zdá, že klade vážné úvahy a filozofické otázky, ale v následujících scénách přináší přehnané emocionální linie a klišé melodramatu. Když ústa, která diskutovala o osudu lidstva, najednou vychrlí téměř sentimentální dialogy, divák neví, kam vložit své emoce. Experimentování s žánry je dobré, ale pokud nemáte základní strukturu a rytmus, který by tento experiment podpořil, zůstane jen 'ani jedno, ani druhé'. 'Velká povodeň' se zdá být dílem, které spadlo do této pasti. Katastrofa, sci-fi i drama jsou všechny polovičaté a navzájem si překážejí.
Ztraceno ve střižně
Střih a rytmus jsou také problémem. I když délka filmu není dlouhá, střední část působí téměř nudně. V době, kdy by měly být představeny důležité informace, se dlouze vedou zbytečné dialogy a scény, kde postavy stoupají a klesají po schodech a chodbách, se opakují ve stejných úhlech a pohybech. Divák se začíná ptát, zda je to scéna, kterou právě viděl, nebo nová. Naopak, důležité stopy týkající se světa v závěru jsou příliš rychle přecházeny nebo přerušeny dříve, než se emoce stačí projevit. Celkově převládá převrácený rytmus, kde se do hloubky zabýváme povrchními věcmi a zbytečně se táhnou části, které by mohly být zkráceny. Je to jako když se před důležitou zkouškou celou noc učíte, ale místo toho, abyste se zaměřili na zkouškové otázky, čtete tři hodiny přílohy.
Přesto herecké výkony zůstávají konzistentní. Kim Da-mi i v náročných podmínkách zaplaveného setu realisticky ztvárňuje strach a odpovědnost matky. Z mokrého oblečení, unaveného pohledu a třesoucích se rukou objímajících syna vyzařuje zoufalství. Park Hae-soo také ztělesňuje vojenské napětí a únavu i přes slabé dialogy. Vedlejší herci také na svých místech přesvědčivě ukazují tváře přeživších. Ale dobré herectví se ne vždy rovná dobrému filmu. Tento film postrádá sílu režie a scénáře, která by spojila emocionální momenty vytvořené herci. I když se vybaví několik působivých scén, nejsou spojeny do jednoho filmu. Skvělé ingredience jsou roztroušeny po kuchyni, ale nejsou dokončeny jako jídlo.
Paradox Netflixového žebříčku
Zajímavé je, že i když je film doma hodně kritizován, na globálním žebříčku Netflixu se umístil vysoko. Pro diváky po celém světě může formát 'korejského katastrofického sci-fi' stále působit svěže. Díky povaze streamovacích platforem, pokud máte dostatek síly, abyste přiměli diváky stisknout tlačítko přehrávání, můžete snadno dosáhnout vysokého umístění v úvodním žebříčku. S poutavým plakátem, známými herci a velkolepým úvodem můžete získat alespoň jedno kliknutí. Ale kvalita díla a jeho dlouhodobá paměťová hodnota jsou úplně jinou otázkou. Tento film má zajímavé téma a hvězdné obsazení, ale zdaleka nedosahuje hloubky a kvality, které by z něj udělaly dlouhodobě diskutované dílo. Žebříček může ukázat 'popularitu' filmu, ale neprokazuje jeho 'hodnotu'.
Kdo by měl nastoupit na tuto loď?
Když přemýšlím, komu bych 'Velkou povodeň' doporučil, upřímně řečeno, tento film bych příliš nedoporučoval těm, kteří očekávají vysoce kvalitní katastrofický film nebo pevné sci-fi. Pro ty, kteří chtějí jak žánrové uspokojení, tak narativní přesvědčivost, je pravděpodobné, že nejprve pocítí frustraci a zklamání. Po skončení filmu zůstane spíše otázka "Co jsem to vlastně viděl?" než povzdech "Ach, škoda."
Spíše by mohl mít význam jako odstrašující příklad pro studenty filmu nebo tvůrce, kteří se chtějí poučit o obtížích filmové tvorby a úskalích míchání žánrů. Ukazuje totiž velmi jasně, že dobré úmysly a velkolepé nastavení samy o sobě film nedokončí. Ve scénáristických kurzech by se dal využít jako ukázka "Takhle to nedělejte". Přebytek nastavení, závislost na vysvětlování, nesoulad tónu, nevyužití postav, to vše jsou pasti scénáře, které se zde shromáždily jako případová studie.
Přesto někdy máte chuť vidět takový film. Po práci, když bezmyšlenkovitě zapnete Netflix a sledujete automaticky přehrávané dílo, přemýšlíte "Proč se ten příběh tak nevyvíjí?". Když chcete současně vidět možnosti a limity korejského katastrofického melodramatu. Nebo když vás zajímá, jak váš oblíbený herec dokáže přežít i v těch nejhorších podmínkách. V takové náladě je 'Velká povodeň' zvláštní volbou, kterou si můžete jednou pustit a v duchu si na ni stěžovat.
Nakonec bych dodal, že první myšlenka po zhlédnutí tohoto filmu je "Škoda". Dobří herci, zajímavé téma, žánrové míchání, které stojí za pokus, všechny tyto prvky byly přítomny, ale chyběla pevná narativní kostra, která by je spojila. I když samotné dílo neposkytuje dostatek zábavy, síla, kterou vyvolává kritiku a cynismus diváků, může přijít jako poměrně silná vlna, stejně jako jeho název. A v této vlně si znovu uvědomujeme, že film je nakonec více o tom, jak ingredience uvařit, než jen o jejich shromáždění, což je příliš samozřejmá pravda.
