عندما تفتح عينيك، تكون الحرب قد بدأت بالفعل. دراما 'حرب غوريو وكوران' لا تركز على عملية استعداد الملك والوزراء للحرب، بل تبدأ بمواجهة مباشرة لوجوه الشخصيات التي "تم إلقاؤها بالفعل في وسط لوحة مدمرة". الملك موك جونغ، الذي تم تنصيبه كدمية في ظل الفوضى التي أحدثتها تشن تشو تاي هو وكيم تشي يانغ، والذي طرد لاحقاً، ووانغ سون، الذي أصبح إمبراطوراً بشكل غير متوقع بعده، والذي سيصبح لاحقاً هيوجونغ. في عيني الإمبراطور الشاب الذي لم يتجاوز العشرين، تبدو السياسة في القصر كلوحة شطرنج معقدة، بل وكأنها لوحة شطرنج لا يعرف قواعدها، ولا يوجد من يحميه، ولا قاعدة موثوقة يمكنه الاعتماد عليها. أمام هيوجونغ، تأتي أخبار غزو جيش كوران المكون من 400,000 جندي كقنبلة.
الوزراء جميعهم خائفون ويغلقون أفواههم. تتوالى الآراء حول تجنب الحرب، والحفاظ على الوجه من خلال الهدنة، والانتقال إلى الجنوب وترك كاكيونغ. في اللحظة التي تغمر فيها الكلمات "يجب أن نترك الشعب لننقذ حياتنا" الاجتماع الملكي، يرتفع صوت شخص واحد فقط في الاتجاه المعاكس. إنه كوانغ غام تشان، الشاعر العجوز الذي كان يتجول في الأطراف. يقول "البلد الذي يتخلى عنه الملك لا يحميه أحد"، ويؤكد أنه يجب الدفاع عن كاكيونغ ومواجهة كوران حتى النهاية. مثل القبطان الذي يصرخ "لا تتركوا السفينة" في سفينة غارقة. على الرغم من نظرات الاستهجان من الأغلبية، فهو شخصية تعتمد على المنطق والإيمان. في هذه اللحظة، تحدد الدراما بدقة العلاقة المستقبلية بين الملك ورئيس الوزراء. الإمبراطور الشاب الخائف، والوزير العجوز الذي يقف بجانبه مع إغلاق فمه.
حتى بعد الغزو الأول، بينما تسعى غوريو بصعوبة للتوصل إلى هدنة مع كوران، فإن الوضع الداخلي ليس مريحاً. يتغير الملك بسبب انقلاب غانغ جو، وتستمر التوترات الدقيقة بين تشن تشو تاي هو وكيم تشي يانغ، والسلطة العسكرية التي يمتلكها غانغ جو، والإمبراطور الجديد هيوجونغ. ليست "سيرة بطل عظيم" كما هو شائع في الدراما التاريخية، بل إن بداية هذه الدراما هي ببساطة "الجو الفوضوي لبلد على وشك انهيار النظام"، يتم بناؤه ببطء ولكن بإصرار. تمر عملية عزل موك جونغ، وثورة غانغ جو، وسقوط قوة تشن تشو تاي هو بسرعة، لكن ما يتبقى هو الثقة المدمرة والخوف فقط. وفوق ذلك، تأتي الحرب.
مع بدء الحرب الثانية، تتغير نغمة الشاشة بشكل حاد. تتدفق موجات فرسان كوران المتجهة نحو كاكيونغ، حيث يركض الجنود مثيرين الغبار، وتشتعل الجدران، ويهرع الناس إلى الهرب. تذكر الدراما مراراً وتكراراً أن الحرب ليست مجرد مسرحية رائعة لعدد قليل من الأبطال، بل هي كارثة تدمر حياة العديد من الأشخاص المجهولين. في مفترق طرق بين الدفاع عن كاكيونغ أو التخلي عنها، يختار هيوجونغ في النهاية الهروب مع الشعب والقصر. هذا الاختيار سيبقى جرحاً وواجباً، بل لعنة تلاحقه فيما بعد. لا يترك غانغ غام تشان جانب الإمبراطور. على الرغم من أن هناك من يعتبر اتباع الملك الهارب جبناً، إلا أنه يعتقد أن "الحرب ليست لإنقاذ الملك، بل لإنقاذ البلاد"، ويحلل الوضع ببرودة.
عندما تصل القصة إلى المرحلة الثالثة من الغزو، تتقارب الأحداث نحو معركة غويجو. خلال هذه العملية، تستدعي الدراما قادة غوريو من مختلف المناطق واحداً تلو الآخر. الجنرالات الذين واجهوا كوران بشراسة على الحدود، والنبلاء المحليون، والوزراء الذين يتصارعون بين المعتدلين والمتشددين، وحتى القوى التي تسعى لتحقيق مصالحها في خضم الحرب. يجمع غانغ غام تشان القوات مستخدماً الاستراتيجيات والدبلوماسية والإقناع والتهديد في هذا التعقيد. لا يُصوَّر كقائد عظيم يأتي ببساطة، بل كاستراتيجي يقاتل في الخطوط الأمامية للسياسة.
الحرب ليست مجرد تاريخ رائع
النقطة المثيرة للاهتمام في هذه الدراما هي أنها تستثمر وقتاً هائلاً في "مشاهد التحضير للحرب" بقدر ما تستثمر في مشاهد المعركة. هيوجونغ الذي يصدر أوامر تعبئة القوات، ومشاهد تهدئة الشعب المتعب من المجاعة والنزوح، والموظفين الذين يجوبون ليلاً ونهاراً لتأمين الطعام والخيول والسهام. تُعرض معركة غويجو كنتيجة لكل هذه العمليات. على الرغم من أن نهاية الحرب معروفة بالفعل من خلال كتب التاريخ، إلا أن الدراما تركز على نفسية الشخصيات واختياراتهم في طريقهم نحو تلك النتيجة. لذلك، فإن التنفس حتى قبل معركة غويجو طويل وثقيل. كما لو أن عداء ماراثون يسحب ساقيه المتعبة قبل 5 كيلومترات من خط النهاية. من الأفضل متابعة الدراما لمعرفة من سيبقى حياً ومن سيسقط في أي مكان. هذه العمل لا يسمح بالاسترخاء في "تاريخ معروف"، بل يبني توتراً كثيفاً في كل مشهد.
الآن دعونا نفحص قيمة هذا العمل. 'حرب غوريو وكوران'، كدراما تاريخية خاصة بمناسبة الذكرى الخمسين لتأسيس KBS، تعيد إحياء نطاق دراما الحرب بشكل صحيح بعد فترة طويلة. تتكون من 32 حلقة، تركز على الحرب الثانية والثالثة بين غوريو وكوران التي استمرت 26 عاماً. على الرغم من أن الأحداث قد تم تناولها عدة مرات في درامات تاريخية أخرى، إلا أن هذه الدراما ترفع الحرب نفسها كعنوان، وتغوص بعمق في "كيف تغير الحرب الأشخاص والدول".
تأتي قوة الإخراج من التوازن بين المعارك والسياسة والحياة. في مشاهد المعارك الكبرى مثل معركة غويجو، يتم استخدام CGI والمجموعات والجنود الإضافيين لإظهار حجم القوات وعوامل التضاريس وفعالية الاستراتيجيات بشكل مقنع. مشاهد الخيول التي تجري، والمعارك التي تحدث على التلال والأنهار، والتكتيكات التي تستنزف العدو بالوقت وتضربه من الخلف. توضح أن المعركة ليست مجرد مواجهة نارية، بل هي قتال يتطلب التفكير، وكأنها لعبة طويلة تشبه لعبة "بادوك" أكثر من كونها شطرنج. في الوقت نفسه، تُظهر الدراما "الأشخاص الذين أصبحت الحرب جزءاً من حياتهم" من خلال التنقل بين القصر، والمجلس، ومناطق النزوح، والقرى، والمكاتب والمنازل. بفضل هذه الإيقاع، على الرغم من كثرة مشاهد الحرب، فإن الشعور بالتعب يكون أقل نسبياً. كما لو أن بالاد تتخلل حفلة موسيقية للهيفي ميتال.
السيناريو يتتبع نفسية الشخصيات بدقة. في البداية، هيوجونغ هو حاكم شاب يتأرجح بين الخوف والشعور بالذنب. ومع ذلك، من خلال التجارب المتكررة من الهروب والنزوح والحرب، يتعلم "ما هو موقع الملك". في هذه العملية، ينمو ليصبح شخصية قادرة على اتخاذ خيارات أكثر واقعية وموضوعية. كما لو أن أطفال عائلة ستارك في "لعبة العروش" يتغيرون خلال فصل الشتاء، يتشكل هيوجونغ أيضاً كحاكم من خلال المرور بفصل الشتاء القاسي المتمثل في الحرب. يقف غانغ غام تشان بجانبه كـ"شخص بالغ يقول ما يجب قوله" دون تردد. تتجاوز علاقة هذين الشخصين مجرد علاقة ولاء، بل تتوسع إلى علاقة معلم وتلميذ، وزملاء تعزز كل منهما الآخر. خاصة عندما يحاول الملك أن يتحدث بنفسه عن القرار الذي يجب أن يتخذه، يبتعد غانغ غام تشان بهدوء ليجعل القرار ملكاً بالكامل للملك. هذه التفاصيل تخلق "الكرامة" التي يشعر بها في هذه الدراما.
الشخصيات الثانوية أيضاً قوية. شخصيات مثل غانغ جو، تشن تشو تاي هو، وكيم تشي يانغ لا تُستهلك كأشرار أحاديي البعد. تظهر رغباتهم في السلطة وخوفهم، وإصرارهم على الحفاظ على النظام الذي يؤمنون به. الأمر نفسه ينطبق على شخصيات كوران. لا يُصوَّرون فقط ك"غزاة"، بل كأشخاص يحملون فخرهم وكرامتهم كأقوى دولة. بفضل هذه الوصف، تبدو الحرب ليست صراعاً ثنائياً بين الخير والشر، بل تصادم بين المصالح ووجهات النظر.
هل تريد تجربة طعم K-التاريخية التقليدية؟
سبب آخر لتقييم المشاهدين العالي لهذه الدراما هو "طعم التاريخية التقليدية" الذي عاد بعد فترة طويلة. بدلاً من الرومانسية الرائعة أو إعدادات الفانتازيا، تركز السرد على التاريخ الثقيل والمآزق الأخلاقية للشخصيات، وهو ما أصبح نادراً في التلفزيون. "حرب غوريو وكوران" تلبي هذه الرغبة، حيث تضع قضايا الحرب والسياسة والقيادة والمسؤولية في المقدمة. ونتيجة لذلك، حصلت الدراما على العديد من الجوائز في حفل توزيع جوائز KBS 2023.
في الوقت نفسه، تحافظ هذه العمل على موقف لا ترغب في الانغماس في "سرد الانتصار". من الواضح أن غوريو قد انتصرت على كوران، لكن الدراما تكرر عرض الجثث والخرائب وآلام الشعب التي تراكمت وراء هذا الانتصار. حتى غانغ غام تشان، بدلاً من الاحتفال بلحظة النصر، يقترب من رؤية الجروح التي خلفتها الحرب. كما في "إنقاذ الجندي رايان" أو "1917"، تركز الدراما على تكلفة الحرب بدلاً من انتصارها. هذه التوازن تحفز الوطنية الهادئة والناضجة، بعيداً عن "الوطنية المفرطة".
لكن هذا لا يعني أنه لا توجد عيوب. بسبب تناولها لفترة زمنية وشخصيات واسعة، قد تشعر الحلقات القليلة الأولى بأن تعقيد الشخصيات والتحالفات مفرط. قد يستغرق الأمر بعض الوقت للمشاهدين غير المعتادين على الدراما التاريخية لفهم "من هو في صف من". كما حدث عندما كان المشاهدون مرتبكين في تمييز ستارك، لانيستر، وتارغارين في الموسم الأول من "لعبة العروش". أيضاً، بسبب الميزانية المحدودة، قد تظهر حدود CGI والتركيبات في بعض الحلقات. ومع ذلك، إذا كان المشاهدون يركزون على العلاقات والشخصيات، فإن هذه الحدود التقنية ستصبح أقل وضوحاً بسرعة.
أخيراً، دعونا نفكر في من نود أن نوصي بهذا العمل. أولاً، إذا كنت من الجيل الذي استمتع سابقاً بأعمال تاريخية تقليدية مثل "دموع التنين" أو "تايجو وانغ غون"، فإن "حرب غوريو وكوران" ستبدو كعودة مرحب بها. قصة الملك ورئيس الوزراء والوزراء والشعب الذين يتصارعون في أماكنهم، يمكن أن تعيد تجربة زمن مليء بالانتصارات والهزائم الثمينة.
أيضاً، أود أن أوصي بهذه الدراما لمن يهتم بقضايا القيادة والمسؤولية. نمو هيوجونغ، ومبادئ غانغ غام تشان، وسقوط غانغ جو وتشن تشو تاي هو، كلها تتعلق بمسألة "ما هي الخيارات التي يتخذها من يمتلك السلطة". على الرغم من أن الخلفية هي الحرب، إلا أن القصة تُقرأ في النهاية كقصة عن سلوك الأشخاص الذين يقودون المنظمات والمجتمعات. هناك لحظات عديدة تجعلنا نتذكر واقعنا السياسي والاجتماعي. كما لو أن المسرحيات التاريخية لشكسبير كانت تُمثل السياسة في عصر إليزابيث.
أيضاً، هي خيار جيد لأولئك الذين شعروا أن التاريخ الذي تعلموه في المدرسة كان جافاً للغاية. الحرب التي مرت مرور الكرام في سطر واحد في الكتب المدرسية، تأتي كقصة تحمل وجوه وأصوات وعرق ودموع حقيقية. بعد مشاهدة 'حرب غوريو وكوران'، قد تشعر برغبة في فتح صفحات كتاب تاريخ غوريو مرة أخرى. وإذا ظهرت دراما تاريخية أخرى تتناول فترة زمنية مختلفة، سيكون هناك معيار واحد يقول "اصنعها مثل هذا العمل". من هذه الناحية، تعتبر هذه الدراما عملاً يقدم إجابة عن الاتجاه الذي يجب أن تسلكه الدراما التاريخية الكورية في المستقبل. كما فعلت "فرقة الإخوة" في وضع معيار جديد للدراما الحربية، فإن "حرب غوريو وكوران" تترك بصمة جديدة في الدراما التاريخية الكورية.
