عندما تدخل الكاميرا إلى الزقاق، تجد دراجة ملقاة في الزقاق الضيق، وتشرق أشعة الشمس الشتوية على الأغطية الكهربائية المعلقة في كل منزل. دراما tvN "استجابة 1988" تأخذنا إلى ذلك الزقاق، في قلب سونغموونغ. كما لو كنا نمر عبر منصة 9 و3/4 في "هاري بوتر"، نبدأ رحلة زمنية من عام 2015 إلى عام 1988. لكن ليس بالسحر، بل بالذكريات والتعاطف الذي ينقلنا.
الشخصية الرئيسية الحقيقية في هذه الدراما ليست شخصية معينة، بل الزمن عام 1988 ومجتمع الزقاق نفسه. حول منزل دوك سون، تتصل خمس عائلات: عائلة سونغ كيون، وعائلة سون وو، وعائلة جونغ هوان، وعائلة دونغ ريونغ. كما هو الحال في مقهى سنترال بارك في "الأصدقاء"، هذا الزقاق هو المركز الذي تبدأ وتنتهي فيه جميع القصص. يتنقل الأصدقاء الخمسة بين هذه المنازل كنسيم. دوك سون (هيري)، تاك (بارك بو غوم)، جونغ هوان (ليو جون يول)، سون وو (كو كيونغ بيونغ)، ودونغ ريونغ (لي دونغ هوي) هم مجموعة من خمسة مراهقين، مزيج من طلاب المدارس الثانوية ولاعبي الشطرنج، يمثلون وجوه الشباب العادي في ذلك العصر.
إذا نظرنا فقط إلى القصة السطحية للحلقات، تبدو قريبة من الدراما اليومية. يفشلون في الامتحانات، يتبادلون الأطباق في الغداء، يراهنون على قصص الراديو، ويقضون يومهم في شوي البطاطا الحلوة على الفحم في الشتاء. يبدو أن الحياة اليومية، مثل "عائلة سيمبسون" أو "عائلة حديثة"، هي كل ما في القصة.
لكن "استجابة 1988" تضع فوق تلك الحياة اليومية حدثًا وطنيًا ضخمًا مثل أولمبياد 88، وتجمع بين أجواء المدينة التي كانت تستعد لأولمبياد سيول. عندما تمر شعلة الأولمبياد عبر المدينة، يخرج الأطفال من الزقاق لمشاهدتها، ويشعرون بسرعة تغير العالم عندما يدخل كل منزل تلفاز ملون. إذا كان "فورست غامب" يدمج الشخصية الرئيسية في لحظات مهمة من التاريخ الأمريكي، فإن "استجابة 1988" تعيد تشكيل فترة التحول في التاريخ الكوري من منظور سكان الزقاق.
في الوقت نفسه، لا تزال الضغوط الاقتصادية للجيل السابق، والنزاعات بين الأشقاء، وضغوط المنافسة في الامتحانات تتزايد داخل المنازل. يتعايش عام 1988 كما هو مذكور في كتب التاريخ، مع عام 1988 الذي عاشه سكان الزقاق، بدرجات حرارة مختلفة.
خمسة أصدقاء، خمسة أنواع من الشباب
دوك سون هي الابنة الثانية في عائلتها، لذا دائمًا ما تُعامل كـ"ساندويتش". كما قال رون ويزلي من "هاري بوتر"، "أنا الشبح الشفاف بين خمسة إخوة"، تصبح دوك سون غير مرئية بين أختها بورا وأخيها نويل. لكنها في وسط أصدقائها تُعتبر صانعة الأجواء، وفي الزقاق تُعتبر "زعيمة الزقاق" التي توقظ الحي من الطابق الثاني.
جونغ هوان قليل الكلام وساخر، لكنه نوع من الأشخاص الذين يتحركون بصمت لرعاية عائلته وأصدقائه في الأماكن التي لا يراها أحد. يمكن أن نقول إنه مثل سام من "سيد الخواتم". يبدو متذمرًا من الخارج، لكنه دائمًا موجود في اللحظات المهمة. سون وو هو الابن الأكبر المسؤول، وأقوى دعم لأمه، ودونغ ريونغ هو شخص محب للرقص والأزياء في الحي. يمكن القول إنه خبير أزياء في نسخة 1988 من سونغموونغ.
بينما يُصوَّر العبقري في الشطرنج تاك كشخص غير بارع في الأمور الاجتماعية، يصبح كل شيء واضحًا أمام لوح الشطرنج. إذا كان شيلدون كوبر من "نظرية الانفجار العظيم" عبقريًا في الفيزياء، فإن تاك هو عبقري في الشطرنج. يفتقر إلى المهارات الاجتماعية، لكنه يحمل نقاءه وصدقه. عندما يجتمع هؤلاء الخمسة في غرفة واحدة لطهي المعكرونة، ويقضون الليل في سكن الشطرنج الخاص بتاك، ويتوترون بسبب حب غير متبادل، تلمس الدراما الإثارة في الشباب ودفء الدراما العائلية في آن واحد.
قصص البالغين في الزقاق هي أيضًا جزء مهم من هذه الدراما. والد دوك سون، ووالد دونغ ريونغ، ووالد جونغ هوان، وأم سون وو، يتنقل الجيران بحرية بين منازل بعضهم البعض مثل منزل مونيكا في "الأصدقاء"، يتبادلون الأطباق، يقرضون المال، وأحيانًا يتشاجرون بسبب مشاكل الأطفال، لكنهم سرعان ما يحلونها بكأس من الشراب.
كل عائلة تحمل جراحها الخاصة. الأب الذي يواجه خطر الفصل من العمل، الأم التي فقدت زوجها مبكرًا وتربي ابنها بمفردها، والآباء الذين يشعرون بالذنب بسبب ظروفهم المالية. لكن هذه الجراح لا تُستهلك بشكل مفرط في الدراما مثل ملاحظة ثقيلة مثل "قريب جدًا". تظهر بشكل طبيعي في نكتة على مائدة الطعام، أو كيس من الفواكه تم تخفيض سعره في السوق، أو مشهد يزيل فيه الجميع الثلوج المتراكمة في يوم ثلجي.
من وجهة نظر المشاهد، قد يبدو أن الأحداث تسير بلا أحداث كبيرة، لكن التغيرات الصغيرة في مشاعر الشخصيات وتوتر العلاقات تتراكم في كل حلقة. مثل ثلاثية "قبل شروق الشمس"، هذه دراما تتحدث أكثر عن الحوار والنظرات والصمت أكثر من الأحداث الدرامية.
غالبًا ما تتبع الدراما وجهة نظر شخصية واحدة لتسترجع الماضي، أو تُظهر المناظر التي اختفت الآن بحسرة. تظهر مشاهد مثل الرسائل المكتوبة بخط اليد، والأشخاص الذين يقفون في طابور أمام الهاتف العمومي، وعائلة كاملة تتجمع حول الهاتف المنزلي لتلتقط السماعة بشكل طبيعي. كما تفعل الكوميديا الغربية مثل "نحن هنا"، التي تستدعي الذكريات بعبارة "كان الجميع هكذا في الماضي".
لكن هذا الوصف للماضي لا يقتصر على "كان ذلك وقتًا جيدًا"، بل يظهر أيضًا الإزعاج والقلق في ذلك الوقت. يتم توزيع ظلال الجحيم في الامتحانات، والثقافة الأبوية، والمعايير المزدوجة تجاه النساء، والتمييز الاقتصادي في جميع أنحاء الحلقات. كما أظهر "مد مان" بوضوح الرفاهية في أمريكا في الستينيات مع العنصرية والتمييز الجنسي، فإن "استجابة 1988" لا تُجمِّل الماضي بشكل غير مشروط.
لذلك، تأتي حياة أطفال الزقاق وآبائهم أحيانًا بشكل مؤلم. لم تكن حياة أي شخص مثالية، لكن الشعور بأنهم تحملوا بعضهم البعض في نقصهم يمر عبر القصة بأكملها. الرسالة "لم نكن مثاليين، لكننا كنا معًا" تُنقل بشكل غير مباشر.
مع تقدم القصة، تتجاوز "استجابة 1988" مجرد قصة نمو، لتتوسع إلى دراما عن الزمن والذاكرة. منذ الحلقة الأولى، تظهر أحيانًا وجهة نظر شخص بالغ، مما يجعل المشاهد يتساءل مع من تزوجت بارك دوك سون، وكيف تفرقت عائلات سونغموونغ. مثل لغز "من هي الأم؟" في "كيف قابلت والدتك"، فإن سرد "من هو الزوج؟" يجذب انتباه المشاهدين.
لكن القوة الحقيقية لهذه الدراما تكمن في مدى دقتها في عرض الزمن نفسه، أكثر من لغز "من هو الزوج؟". تتكشف عملية تحول الشخصيات إلى البالغين بشكل غني، عبر العديد من الموائد، والعديد من المشاجرات والمصالحات، والعديد من ليالي الزقاق.
لن أفصح عن النهاية في هذه المقالة. لكن حتى تصل إلى تلك اللحظة الأخيرة، فإن سمك الزمن الذي بناه المشاهدون مع سكان الزقاق يجعلهم يتقبلون ذلك القرار بشكل طبيعي في قلوبهم. كما أن المفاجأة في "الحاسة السادسة" تأتي من التلميحات التي تم وضعها مسبقًا، فإن نهاية "استجابة 1988" تكتسب مصداقية بفضل كثافة العلاقات التي تم بناؤها على مدار 20 حلقة.
إعادة تشكيل الحنين بشكل حديث... إيقاع الضحك والدموع
من حيث الجودة الفنية، تُظهر "استجابة 1988" كيف يمكن للدراما الكورية إعادة معالجة "الحنين" بشكل حديث. السبب الأكبر وراء حب هذه الدراما هو أنها لا تُجمِّل الماضي ببساطة، بل تحتضن في الوقت نفسه حرارة ورائحة وازعاج ودفء ذلك العصر.
عام 1988 هو نقطة تحول شهدت فيها المجتمع الكوري تغييرات سريعة، وتكثف الدراما الفوضى والإثارة في تلك الفترة الانتقالية داخل عالم صغير مثل الزقاق. غالبًا ما تبقى الكاميرا على المناظر في الزقاق، والأثاث القديم في المنازل، وكاشف غاز الفحم، والأشياء مثل الزي المدرسي وبدلة التدريب أكثر من وجوه الشخصيات. تجميع هذه الأشياء يشكل نسيج العصر. كما أن الكاميرا في "أميلي" تُظهر حبًا للأشياء الصغيرة، فإن "استجابة 1988" تحمل وزن الزمن في كل قطعة.
الإخراج والتحرير يلتقطان إيقاع المشاعر بدقة. الضحك والدموع لا تتصاعد بشكل مبالغ فيه كما في "النجوم من الأرض"، بل تتسرب بين المحادثات العادية وضوضاء الحياة. يبدو أن اليوم ينتهي بالضحك والحديث مع الأصدقاء، لكن سطر السرد الأخير يجعلنا نشعر فجأة بالحنين. كما أن مونتاج افتتاحية "أب" يلتقط حياة كاملة في أربع دقائق، فإن المونولوج الأخير في "استجابة 1988" يلخص حلقة واحدة في سطر واحد.
ما يدعم هذا الإيقاع هو الموسيقى التصويرية. الأغاني المعاد ترتيبها من تلك الفترة تتناغم بشكل طبيعي مع المشاهد، مما يحفز ذكريات المشاهدين. بالنسبة للأجيال التي عاشت في الثمانينيات والتسعينيات، تُستدعى الذكريات الشخصية، بينما بالنسبة للأجيال اللاحقة، تأتي "شباب الآباء" بشكل غريب ولكنه دافئ. كما أن الموسيقى التصويرية لـ"حراس المجرة" تجمع بين البوب من السبعينيات والثمانينيات، فإن موسيقى "استجابة 1988" تربط المشاعر عبر الزمن.
قصص كل شخصية أيضًا متعددة الأبعاد. تتنقل قصص الأصدقاء الخمسة: دوك سون، تاك، جونغ هوان، سون وو، ودونغ ريونغ بين الرومانسية والصداقة، بينما تُعطى قصص كل فرد من جيل الآباء أهمية كبيرة. خاصةً قصة أم سون وو ورجال الزقاق، لها أهمية كبيرة لأنها تعطي سردًا مناسبًا لجيل الآباء الذي غالبًا ما يُعتبر شخصيات ثانوية في الدراما الكورية.
في هذه الدراما، لا يُعتبر البالغون مجرد أدوات تعيق أو تدعم حب الأبناء مثل شخصيات "كينغسمان"، بل يُصوَّرون كأبطال في حياتهم. وهذا يجعل الصراع بين الأجيال يبدو أكثر واقعية، ويظهر نقاط التقاء المشاعر المشتركة بشكل طبيعي حتى لو كانت الأجيال مختلفة. كما أن "فتيات غيلمو" صورت العلاقة بين الأم وابنتها بشكل متساوٍ، فإن "استجابة 1988" تحترم الآباء والأبناء كأفراد مستقلين يعيشون حياتهم الخاصة.
بالطبع، "استجابة 1988" ليست مثالية. قد يشعر بعض المشاهدين أن ترابط مجتمع الزقاق هو مشهد يصعب العثور عليه في الواقع، مما قد يبدو كتحسين مفرط. مثل لندن في "نوتينغ هيل" أو باريس في "منتصف الليل في باريس"، قد تكون نسخة مُحسَّنة بشكل جميل أكثر من الواقع.
أيضًا، نظرًا لطول مدة العرض، وتفاصيل الحياة اليومية، قد يشعر البعض أن الإيقاع بطيء. قد يكون محبطًا للمشاهدين الذين يتوقعون صدمات وتحولات في كل حلقة مثل "24" أو "بريكينغ باد". مع بروز سرد البحث عن الزوج في النصف الثاني، هناك تقييمات بأن بعض قصص الشخصيات قد تم التضحية بها.
ومع ذلك، فإن بقاء هذه العمل كعمل شعبي لإعادة البث والمشاهدة مرة أخرى لفترة طويلة هو بسبب قدرتها على إبراز "تفاصيل العلاقات" بشكل جيد بما يكفي لتعويض العيوب. يشعر المشاهدون أنهم لم يشاهدوا قصة جديدة تمامًا، بل استعادوا مشاعر كانوا يعرفونها من قبل. كما يقولون بعد مشاهدة "خدمة تشيهيرو" "لقد التقيت بطفولتي"، فإنهم يقولون بعد مشاهدة "استجابة 1988" "لقد التقيت بزقاقي".
يسأل: "ما هو الأهم من النجاح؟"
نقطة أخرى بارزة هي الطريقة التي تتناول بها هذه الدراما الأسرة والشباب. بينما تعتبر العديد من الدرامات أن "النجاح" و"الحب" هما الهدف النهائي للسرد، تقول "استجابة 1988" إن تناول الطعام معًا، ومشاركة نفس البطانية في الشتاء البارد، ووجود شخص بجانبك في يوم فاشل في الامتحان هو الأهم.
بمعنى آخر، الرسالة هي أن حياة الشخصيات لا تحتاج إلى أن تكون بارزة بشكل ملحوظ. هذه الرسالة تأتي كعزاء كبير للمشاهدين الذين يعيشون في تنافس شديد وبناء سمات في العقد 2010 وما بعده. إن النظر إلى الحياة العادية كشيء ثمين هو الفضيلة الأساسية لهذه الدراما. إذا كانت "ليتل ميس صن شاين" تقول "لا بأس أن لا تكون الأول"، فإن "استجابة 1988" تقول "لا بأس أن لا تكون مميزًا".
عندما أنظر إلى سكان زقاق سونغموونغ، أفكر بشكل طبيعي فيما إذا كنت في يوم من الأيام في مجتمع مشابه، أو إذا كان بإمكاني بناء علاقات مثل تلك في المستقبل. لا تُحدد هذه الدراما "كان ذلك أفضل"، لكنها تستعيد بدقة دفء تلك الأيام التي كان الناس يبذلون جهدًا للذهاب إلى أبواب بعضهم البعض والضغط على الجرس. كما تفعل "توتورو" في استعادة مجتمع الريف الياباني في الخمسينيات.
أيضًا، هي عمل جيد لمن يفكر كثيرًا في العلاقة بين الآباء والأبناء. من وجهة نظر الآباء، قد يشعرون بالخجل من أخطاء وعجز البالغين في الزقاق مثل ما يشعر به مايكل سكوت في "المكتب"، بينما من وجهة نظر الأبناء، تتدفق مشاهد مألوفة لدرجة أنهم قد يتساءلون "أليست هذه قصتنا؟".
في هذه العملية، يأتي الشعور بالأسف "ماذا لو كنا أقل حدة تجاه بعضنا البعض"، وفهم "لكننا كنا نبذل قصارى جهدنا" في نفس الوقت. لذلك، هذه الدراما جيدة للمشاهدة بمفردك، ولكن عند مشاهدتها مع العائلة، تأتي بتجربة مختلفة تمامًا. كما أن مشاهدة "كوكو" مع العائلة تضاعف التأثير، فإن "استجابة 1988" تعطي صدى أكبر عندما تُشاهد عبر الأجيال.
أخيرًا، أود أن أوصي بـ"استجابة 1988" لمن يشعر أن الحياة تمر بسرعة كبيرة ويريد أن يأخذ نفسًا. بدلاً من الأحداث الرائعة، تُظهر ببطء ولكن بثبات أن المحادثات الصغيرة والعادات البسيطة تتجمع لتشكل مشهد الحياة.
عندما أشاهد هذه الدراما، في لحظة ما، يتداخل زقاق سونغموونغ في الشاشة مع ركن من ذاكرتي. وأفكر في أن زقاقنا الخاص في عام 1988، وزقاقنا الخاص، سيستجيب مرة أخرى في قلوب الآخرين في يوم من الأيام.
لمن يرغب في تجربة مثل هذه المشاعر، هذه الدراما هي رسالة طويلة تستحق الوقت. مثل المشهد الأخير في "قبل الغسق"، حتى لو قيل "سوف تفوت تلك الطائرة"، نرغب في البقاء في هذا الزقاق، مستعدين للتخلي عن الطائرة. زقاق سونغموونغ هو مكان كهذا. مكان دافئ وصاخب وغير مريح، لكننا نشتاق إليه.
