[KAVE=Choi Jae-hyuk verslaggewer] In die voorstede van Seoul, die ou dakkamer se geraas is nie georganiseerde musiek nie. Dit is eerder naby aan die skreeu van 'n lewe wat sy pad verloor het. Die film begin met die apatiese en droë gesig van die man 'Ilrok (Baek Seung-hwan)'. Hy oorleef dag vir dag, verslyt soos 'n naamlose onderdeeltjie in sy skoonbroer se fabriek, en vir hom is die woord 'môre' nie hoop nie, maar bloot 'n herhaling van verveling. Die lewe is grys, sonder enige verwagting, dit is dit. Op 'n dag kom sy vriend 'Yegun (Lee Woong-bin)', wat uit Amerika gekom het, onverwags, regtig onverwags, na hom toe. Yegun, wat met groot ambisie 'n toebroodwinkel in Chicago geopen het, maar dit heeltemal misluk het, stel voor: "Kom ons neem deel aan die manlike 4-stem koor kompetisie." Ilrok snuif dit af as nonsens, maar werklik het hy nie 'n geldige rede om te weier of 'n ander opwindende plan nie. So begin die roekelose en planlose uitdaging van twee oortollige mans.
Maar 'n 4-stem koor kan nie alleen of met twee mense gedoen word nie. Hulle het dringend 'n lid nodig wat die harmonie kan aanvul. Die eerste lid wat hulle na baie soektog vind, is die visverkoper 'Daeyong (Shin Min-jae)'. Hy leef elke dag in 'n hoek van die mark, deurdring van visgeur, en hoewel hy soos 'n visoog wat oorbly na die skoonmaak, moeg van die lewe lyk, is sy passie vir sang warmer as enigeen. Alhoewel hy ernstige podiumvrees het. En die laaste lid, 'Junse (Kim Chung-gil)', sluit aan. Hy lyk aanvanklik redelik normaal, maar elke keer as hy sy mond oopmaak, is hy vreemd af en het geen idee van wat aangaan nie, 'n totale gebrek aan insig, en hy kom met sy stert hare in die span. So het vier mans bymekaargekom, die span se naam is 'Delta Boys'. Alpha, Beta, Gamma, en dan Delta. Hulle is nie eerste, nie tweede, en selfs nie derde nie, maar eerder 'n vae vierde plek. Om dit te vergelyk, is hulle die mees elendige en loshande 'losers' se Avengers.
Die oefenplek is Ilrok se klein dakkamer. Maar hul oefening kan glad nie glad verloop nie. Wanneer dit tyd is om "Jericho, Jericho" te roep en 'n majestueuse harmonie te skep, slurp hulle aan 'n opgeblase koppie noedels en drink soju terwyl hulle mekaar se elendigheid blameer. Daeyong is dikwels laat vir oefentyd weens sy onmoontlike lewensomstandighede, en Yegun, met sy ongegronde selfvertroue, is besig om die 'leier-sindroom' te hê en bombardeer die lede met kritiek. Junse probeer om sy vrou se sorgvuldig voorbereide bento alleen te eet, maar kry 'n berisping en is dikwels in 'n slegte bui. Hul oefentyd is langer met onbenullige geselskap as met sang, en die chaos is meer vol van geskreeu en kritiek as van pragtige harmonie.
Die film volg hul daaglikse lewe soos 'n dokumentêr, soms soos 'n waarnemingsvertoning. Die tonele van vier volwasse mans wat in 'n klein minibus saamgeknyp is, baklei, die tonele waar hulle in die badhuis mekaar se rug met hul naakte liggame vryf en 'n vreemde broederlike liefde (?) bou, en die tonele waar hulle onder 'n flapperende plastiek tent op 'n reënerige dak saamkom om makgeolli te drink. In hierdie proses, verwag die kykers nie dat hul sangvaardighede sal verbeter en dat hulle eerste plek in die kompetisie sal behaal nie, maar eerder of hierdie klomp onbenulliges nie met klein dinge sal baklei en die span nie sal skeur nie, en of hulle môre weer veilig sal ontmoet.
Op 'n dag, met die kompetisie se voorronde se datum om die draai, bereik die span se konflik sy hoogtepunt. Die swaar gravitas van die werklikheid wat nie met romantiek opgelos kan word nie, druk hulle neer. Daeyong se dringende omstandighede, wat sy lewensonderhoud in gevaar stel as hy die winkel verlaat, Yegun se onredelike drang om aan te dring sonder enige gevoel van werklikheid, en Ilrok wat nie in die middel kan bly nie, is aan die wankel. "Wil julle regtig sing? Is dit 'n grap?" is 'n skerp vraag wat in die lug hang. Hulle kom weer bymekaar op die dak om die passie wat niemand erken nie, wat dalk die laaste keer in hul lewe is, aan te wakker. Die ou kassette-speler wat krakerig speel. Sal die Delta Boys werklik op die verhoog kom wat hulle gedroom het en die stewige mure van 'Jericho' afbreek? Sal hul stemme werklik saam een harmonie word en in die wêreld, of eerder vir mekaar, weerklink?
Lae-begroting film... die kwaliteit van kuns kan nie met geld gekoop word nie
Die film 'Delta Boys' van regisseur Ko Bong-soo het 'n skokkende feit dat dit met slegs 'n paar miljoen won se produksiekoste verfilm is, 'n duidelike afdruk in die geskiedenis van Koreaanse onafhanklike films as 'n 'lae-begroting film suksesverhaal' gelaat. Hierdie werk breek die vooroordeel dat die swak produksie-omstandighede die kwaliteit van die werk benadeel, en bewys dat dit moontlik is om die grense van kapitaal te oorkom met idees en rou energie. Dit het 'n beslissende invloed gehad op jong regisseurs wat met lae begroting begin, met 'n sterk inspirasie van "Ek kan dit ook doen" en het die diversiteit van produksiemetodes en verspreidingskanale in die Koreaanse onafhanklike filmbedryf verbreed. Die film verwerp dapper die kommersiële film se grammatika van gladde beligting en vloeiende redigering. Wat die leemte vul, is die ruwe hand-held asem en die taamlik volhardende lang neem. Dit is deels as gevolg van die begrotingsbeperkings, maar uiteindelik het dit 'n estetiese keuse geword wat die elendige en armoedige daaglikse lewe van die vier karakters van Delta Boys, en die lug van die klein en benoude ruimte die doeltreffendste oordra. Die kykers voel asof hulle in die hoek van daardie klein dakkamer sit en hulle dophou.
Die grootste deug en wapen van hierdie werk is die oorweldigende natuurlikheid van die akteurs wat die grens tussen 'spel' en 'werklikheid' afbreek. Die lang neem wat hul argumente aanmekaar bind, vloei sonder komma's of punte, en die ongemaklike stiltes, die oomblikke van geskoktheid, en die oorvleueling van dialoog veroorsaak 'n sterker en meer instinctiewe lag as hoogs berekende komedie. Hul geselskap is naby aan 'n modderige stryd tussen oorlewing en verveling. Die gesprekke in 'Delta Boys' is die ongeslepen taal van ons gewone mense wat tussen oorlewing, verveling, en vae hoop balanseer, en dit is 'n ongeslepen opregtheid.
Die film is nie gefokus op die resultaat van 'succes' nie. Terwyl die meeste musiekfilms 'n tipiese 'groei-narratief' het wat die kykers 'n katarsis bied na die lede se konflik opgelos is en 'n wonderlike vertoning plaasvind, hou 'Delta Boys' van die chaos van die proses self. Die lied wat hulle met volle stem sing, 'Joshua Fit the Battle of Jericho', simboliseer krag, oorwinning, en wonderwerke, maar die Delta Boys wat dit sing, is eindeloos swak en onbeduidend. Hierdie groot ironie stem ooreen met die absurde stryd van die mens wat die Franse skrywer Albert Camus in die 'Sisyphus-mite' bespreek. Soos Sisyphus wat eindeloos 'n rots oprol, gooi hulle betekenislose passie in 'n doel wat sekerlik gaan val. Maar die film vind 'n paradoksale nobelheid en die skoonheid van tekort in daardie betekenisloosheid.
Soos 'Delta Boys', verwerp dit die 'sentimentale' kode wat noodsaaklik is vir Koreaanse kommersiële films, en veroorsaak dit lag en snigger in plaas van trane, terwyl dit 'n emosionele afstand van die kykers handhaaf, en 'n nuwe komedie se horison open wat nie net eenvoudige medelye is nie, maar werklike empatie. Die kykers voel nie dat hulle sang 'n perfekte harmonie moet wees nie, maar eerder dat hulle 'n vreemde emosie voel in die ernstige gesigte en sweetdruppels van diegene wat met oorgrote passie sing. Dit is die estetika van dissonansie wat meer pragtig is omdat dit nie perfek is nie, 'n skoonheid wat uit tekort ontstaan.
Boonop bewys hierdie film die vrolike energie wat Koreaanse onafhanklike films kan hê. In 'n onafhanklike filmbedryf wat oorheers word deur ernstige en kritiese sosiale temas, stel 'Delta Boys' die onbeskaamde en vrolike vraag: "Wat is verkeerd om net te doen wat jy wil? Wat as jy nie goed is nie?" Met hul verslete trainingsklere, deurmekaar hare, en die onappetiserende noedels wat hulle slurp, sê hulle: "Ons moet ten minste een trofee hê", "Ons is die beste". Hierdie ongegronde optimisme is nie net 'n ontsnapping van die werklikheid nie, maar die enigste dryfkrag wat hulle help om die werklikheid van 'n riool te verduur, toon die film oortuigend. 'Delta Boys' is 'n ruwe maar warm hulde aan die onvoltooide jeug, of aan alle volwassenes wat steeds onvoltooid is, selfs al het hulle die jeug oorgesteek.
As jy 'n werklikheidsgetroue K-movie wil sien
Ek sal hierdie film beslis nie aanbeveel aan iemand wat 'n pragtige spektakel of 'n goed gestruktureerde wending van 'n blockbuster met honderde miljoene won verwag nie. Vir diegene wat 'n pragtige visuele ervaring, 'n gesofistikeerde narratief, of 'n netjiese einde wil hê, kan 'Delta Boys' as 'n geduldige geraas of 'n sinnelose dronkenskap voorkom.
Maar, ek beveel hierdie film sterk aan aan die 30-40 geslag wat voel dat hulle in 'n stilstaande motor op 'n vol pad is, of aan diegene wie se lewens so droog geword het dat hulle nie eens kan onthou wanneer hulle laas iets opwindends wou hê nie. Ook, vir cinefiele wat moeg is vir die kunsmatige emosies van gladde kommersiële films of sentimentele narratiewe, sal hierdie film 'n uitstekende teenmiddel wees.
As jy in 'n diep gevoel van apatie is, waar jy nie eers 'n opwindende middagete vir môre kan beplan nie, klop dan sonder huiwering aan Ilrok se dakkamer se deur. Die lauw papierbeker soju wat hulle bied en die onvanpaste lied wat nie in pas is nie, kan jou die 'moed om net te waak', 'die passie sonder rede' wat jy lankal vergeet het, teruggee. Na hierdie film, sal jy dalk jou ou, verslete trainingsklere uit die kas haal en voor die spieël staan om 'n bietjie te pose. Soos die Delta Boys, is dit reg om 'n bietjie elendig te wees. Wat maak dit as jy 'n bietjie tekort skiet? Ons almal leef om ons eie stewige werklikheid, die mure van 'Jericho', te breek, terwyl ons vandag met ons liggame bots.
