[KAVE=崔在赫记者] 在首尔的边缘，破旧的顶楼房间传来的噪音并不是整齐的音乐。它更像是迷失方向的生活的呐喊。电影以每天都感到厌倦的男人“日录（白承焕）”的无力和干燥的面孔开始。作为姐夫工厂里无名零件般磨损着，日复一日地苟延残喘的他，“明天”这个词对他来说并不是希望，而只是无聊的延续。生活是毫无期待的灰色，便是如此。某天，来自美国的朋友“艺建（李雄彬）”突然，真的突然找上了他。艺建在芝加哥雄心勃勃地开了一家三明治店，结果却惨败而归，他在经历了失败的苦涩后，竟然提议：“我们去参加男子四重唱比赛吧。”日录觉得这简直是胡说八道，但实际上他也没有拒绝的理由或令人心跳的其他计划。就这样，两个无所事事的男人的鲁莽而无计可施的挑战开始了。
但是四重唱不能一个人或两个人完成。迫切需要能和谐的成员。他们经过打听找到的第一个成员是卖鱼的“大勇（申敏宰）”。他每天浸泡在市场一角的鱼腥味中，虽然看起来像是被鱼眼球一样的生活所折磨，但对唱歌的热情却比谁都要热烈。尽管他患有严重的舞台恐惧症。最后一位成员“俊世（金忠吉）”加入了。表面上看他还算正常，但每次开口时总是奇怪地偏离，完全没有情况意识的“零察觉”他，摇着马尾辫加入了团队。这样聚集的四个男人，团队名为“德尔塔男孩”。经过阿尔法、贝塔、伽马，到了德尔塔。他们并不是第一、第二，甚至第三，而是某种模糊的第四顺位，聚在一起。比喻来说，他们是世界上最卑微和松散的“失败者”的复仇者。
练习地点是狭小的日录的顶楼房间。但是他们的练习绝对不会顺利。“杰里科，杰里科”该呼喊着宏伟的和声时，他们却忙着啃着膨胀的杯面，喝着白酒，互相指责着自己的卑微。大勇因为生计问题无法离开鱼店，常常迟到练习，艺建则因毫无根据的自信而得了“领导病”，对成员们进行唠叨轰炸。俊世则因为想独自吃妻子精心准备的便当而被训斥，常常闹情绪。他们的练习时间，闲聊的内容比唱歌更长，争吵和指责比美丽的和声更频繁地交替着。
电影像纪录片一样，时而像观察类综艺节目一样执着地追踪他们的日常生活。四个成年男子像皱巴巴的衣服一样挤在狭小的面包车里争吵的场景，澡堂里赤裸相拥互相搓背，增进奇妙的战友情(?)的场景，以及在下雨的屋顶下聚在一起喝着米酒的场景。在这个过程中，观众更担心的是这些杂牌军能否因为小事而不闹翻，明天能否平安见面，而不是期待他们的歌唱水平能提高到比赛中获胜。
某天，比赛预选的日期迫在眉睫，团队的冲突达到了顶峰。无法仅靠浪漫解决的现实的沉重引力压迫着他们。大勇因离开店铺生计受到威胁的迫切情况，艺建无视现实感一味强行推进的独断，以及在这之间摇摆不定的日录。“你们真的想唱歌吗？这算什么玩笑？”尖锐的问题在空中徘徊。他们各自在生活的底层，或许是生命中最后一次，燃烧着无人知晓的热情，再次聚集到屋顶。破旧的卡带播放器发出嘶嘶声的伴奏。德尔塔男孩能否在他们梦想的舞台上打破坚固的“杰里科”城墙？他们的声音能否成为一个和声，响彻世界，甚至彼此之间？
超低预算电影...艺术的品格无法用金钱购买
高奉洙导演的《德尔塔男孩》仅用几百万韩元的制作费拍摄，这一震惊的事实在韩国独立电影史上留下了“超低预算电影成功神话”的鲜明足迹。这部作品打破了制作环境的恶劣会损害作品完成度的固有观念，证明了通过创意和原始的能量可以突破资本的限制。这对后来以低预算起步的年轻导演们提供了“我也能做到”的强大灵感，并对韩国独立电影界的制作方式和发行路径的多样性产生了决定性的影响。电影大胆地抛弃了光滑的灯光和流畅的剪辑这一商业电影的法则。取而代之的是粗犷的手持镜头的呼吸和粗糙到极致的长镜头。这不仅是因为预算的限制，最终成为了最有效地传达德尔塔男孩这四个角色卑微而破败的日常生活、那狭窄而压抑的空间空气的美学选择。观众仿佛能感受到自己蜷缩在那狭小的顶楼房间的现场感。
这部作品最大的美德和武器是演员们压倒性的自然，打破了“表演”和“现实”的界限。长镜头中他们的争吵没有逗号和句号地交织流淌，期间产生的尴尬沉默、哑口无言的瞬间、重叠的台词比高度计算的喜剧更能引发强烈而本能的笑声。他们的闲聊更像是生存本能和厌倦交织的泥潭斗争。《德尔塔男孩》的对话是生存与厌倦，以及模糊希望之间跳跃的我们周围市民的原汁原味的语言，是未经雕琢的真心。
电影并不执着于“成功”的结果。如果普通的音乐电影在成员们的冲突修复后通过精彩的表演给观众带来宣泄的典型“成长叙事”，那么《德尔塔男孩》则热爱并肯定这一过程的无序本身。他们高声唱的歌曲《约书亚攻陷耶利哥（Joshua Fit the Battle of Jericho）》象征着强大的力量、胜利和奇迹，但实际上唱这首歌的德尔塔男孩却无比脆弱和微不足道。这一巨大讽刺与法国作家阿尔贝·加缪在《西西弗神话》中所讲述的荒谬人类斗争的脉络相连。就像西西弗不断推着岩石一样，他们向着注定要崩溃的目标倾注着毫无意义的热情。然而，电影在这种无意义中找到了悖论的崇高和缺失的美。
因此，《德尔塔男孩》彻底拒绝了韩国商业电影必需的“煽情”代码，以笑声和冷笑代替眼泪，让观众保持情感距离，从而开启了真正共鸣的全新喜剧视野。观众更期待他们的歌声能形成完美的和声，而不是从他们面部认真唱歌时的表情和汗水中感受到奇妙的感动。正因为不完美才更美丽，这是一种缺失所创造的不和谐的美学。
此外，这部电影证明了韩国独立电影可以拥有的活泼能量。在以沉重而深刻的主题意识、社会批判视角为主的独立电影界，《德尔塔男孩》提出了“想做的事情有什么关系？做得不好又怎么样？”这样无耻而愉快的问题。穿着磨损的运动服，蓬乱的头发，啃着看起来不好吃的泡面，他们却说：“至少得有一个奖杯”，“我们是最棒的”。这种毫无根据的乐观主义并不是简单的现实逃避，而是电影有说服力地展示了支撑人们在如同污水般的现实中生存的唯一动力。《德尔塔男孩》是献给那些未完成的青春，或者即使青春已过仍在漂流的所有成年人的粗犷而温暖的献词。
想看充满现实感的K-电影的话
这部电影绝对不推荐给期待数百亿韩元投入的大片的华丽场面或紧凑反转的人。对于渴望华丽视觉、精致叙事和干净结局的人来说，《德尔塔男孩》可能会显得是需要耐心的噪音污染，或者毫无上下文的醉酒。
但是，对于那些觉得自己的人生就像停在拥堵道路上的车的30-40代，或者已经干涸到连心跳的渴望都不记得的人，我强烈推荐这部电影。此外，对于厌倦了光滑商业电影的做作感动或煽情，渴望真实人情味的故事的影迷来说，这部电影也是极好的解药。
如果你深陷于连明天吃什么午餐都不兴奋的无力感中，不妨敲响日录的顶楼房间的门。他们递给你的一杯温热的纸杯烧酒和不合拍的歌声，或许能让你找回久违的“勇敢去做”的勇气和“无理由的热情”。看完这部电影后，你会想把藏在衣柜里的土气运动服拿出来，站在镜子前摆个姿势。就像德尔塔男孩那样，稍微卑微也没关系。稍微不足又有什么关系。我们都在为打破各自坚固的现实、那“杰里科”的城墙而全力以赴地生活着。
