[magazine kave=چوئی جے ہیوک رپورٹر]
گرم موسم گرما، سورج ریت کو گرم کر رہا ہے اور ٹیوب اور چھتریاں ایک دوسرے کے قریب کھڑی ہیں، بوسان ہیونڈے ساحل پر۔ اونچی آواز میں دکاندار کی آواز، لہروں میں کودتے بچے، شراب میں مدہوش سیاحوں کا ہجوم، ان سب کے درمیان چوئی مان سِک (سل کیونگ گو) بھاری آنکھوں سے سمندر کو دیکھتا ہے۔ تھائی لینڈ میں آنے والے سونامی کے باعث اپنی بیٹی کو کھو دینے کے احساس جرم کے ساتھ واپس آنے کے بعد، وہ سمندری عورت کانگ یون ہی (ہان جی وون) کے ارد گرد گھومتا ہے، جان بوجھ کر زیادہ اونچی آواز میں ہنستا ہے اور ہلکے پھلکے مذاق کرتا ہے۔ سیب کا لفظ آخر تک زبان پر نہیں لاتے ہوئے، وہ سٹریٹ فوڈ میں شوربہ ڈالتا ہے، ٹیکسی پکڑنے میں مدد کرتا ہے، اور گھر کے کاموں میں مدد کرتا ہے، اپنی طرح سے کفارہ ادا کرتا ہے۔ یون ہی اس مان سِک کو محلے میں پرانے دوست کی طرح دھکیلتی ہے، لیکن دل کے ایک کونے میں وہ پہلے ہی اسے قبول کر چکی ہے، ایسا عجیب سا احساس چھپائے ہوئے ہے۔
سیول میں بالکل مختلف درجہ حرارت کا وقت گزرتا ہے۔ جیولوجسٹ کم ہیوئی (پارک جونگ ہوون) پتھر کی ساخت اور سمندری ڈیٹا کو دیکھتے ہوئے خطرناک اعداد و شمار کی تصدیق کرتا ہے۔ مشرقی سمندر کی تہہ میں محسوس ہونے والے معمولی غیر معمولی علامات جمع ہو رہے ہیں، اور مانیٹر پر دکھائے گئے اعداد و شمار اور گراف ایک نتیجے کی طرف بڑھ رہے ہیں۔ جنوبی کوریا میں، خاص طور پر آبادی سے بھرپور سیاحتی علاقے ہیونڈے میں بڑے سونامی کے آنے کا امکان کبھی بھی کم نہیں ہے۔ ماضی میں سونامی کے متاثرہ علاقے میں ہونے کا تجربہ اسے پریشان کرتا ہے، اور ایک عالم کی حیثیت سے اس کی ضمیر اور ایک باپ کی حیثیت سے اس کی ذمہ داری ایک دوسرے کو کھینچتی ہیں۔ اس کی طلاق شدہ بیوی لیو جین (ام جونگ ہوا) ایک براڈکاسٹر کے طور پر کام کرتی ہے، اور اس آفت کے منظر نامے کو حقیقت سے دور سمجھتی ہے۔ کم ہیوئی کی آنکھوں میں، اپنی بیٹی کو دیکھتے ہوئے، وہ بے چینی ہے جو تحقیقی رپورٹ کے جملوں سے بیان نہیں کی جا سکتی۔
سمندر کے قریب رہنے والے لوگوں کی نظر بھی ہے۔ بحری پولیس کے ریسکیو اہلکار چوئی ہیونگ سِک (لی من کی) پانی میں مدہوش ہو کر شور مچانے والے سیاحوں اور حفاظتی اصولوں کی پرواہ نہ کرنے والے لوگوں کے درمیان دوڑتا ہے۔ وہ سمندر سے زیادہ واقف ہے۔ وہ پانی کی سمت بدلنے کے لمحے کو جسم سے محسوس کرتا ہے، اور لہروں کے اچانک تیز ہونے کے پیٹرن کو تجرباتی طور پر جانتا ہے۔ ایک دن جب وہ گالی دیتے ہوئے شور مچاتے ہوئے پانی میں گرنے والی ہی می (کانگ یے وون) کو بچاتا ہے، تو دونوں کے درمیان ایک عجیب رومان شروع ہوتا ہے۔ ایک طرف جان بچانے کی کوشش کی گئی ہے، جبکہ دوسری طرف وہ بے انصافی کا رونا رو رہی ہے، یہ عجیب پہلی ملاقات بعد میں فلم میں ہنسی اور محبت دونوں کو شامل کرتی ہے۔
فلم کے آغاز میں ہیونڈے ایک آفت کی فلم سے زیادہ ایک گرمیوں کی چھٹی کی فلم کی طرح لگتا ہے۔ سمندر کے کنارے سٹریٹ فوڈ میں شراب پینے والے مان سِک اور یون ہی، ریستوران کی تیاری میں مصروف یون ہی، ریسکیو ٹیم کے ساتھیوں کے ساتھ مذاق کرنے والے ہیونگ سِک، اور براڈکاسٹنگ اسٹیشن اور لیب کے درمیان حقیقت اور نظریے کے درمیان توازن رکھنے والے کم ہیوئی کی روزمرہ زندگی کو متوازی طور پر دکھایا جاتا ہے۔ ہدایتکار ان عام مناظر کو کافی دیر تک دکھاتا ہے۔ ناظرین ان کی ہنسی اور شکایتیں، معمولی تنازعات کو دیکھتے ہوئے اچانک ان سے جڑ جاتے ہیں۔ یہ عام چیزیں جتنی زیادہ جمع ہوتی ہیں، آنے والی آفت اتنی ہی زیادہ بے رحمی سے محسوس ہوتی ہے، حالانکہ وہ اس حقیقت کو بھولنا چاہتے ہیں۔
لیکن اسکرین کے کونے میں آہستہ آہستہ دراڑیں ہیں۔ سمندر کے کنارے مردہ مچھلیاں، دور سمندر میں عجیب لہریں، کم ہیوئی کی رپورٹ کو سنجیدگی سے نہ لینے والے بیوروکریٹس کی میٹنگ، اور سیاحوں کی تعداد کم کرنے کی وجہ سے انتباہ کو مؤخر کرنے کی باتیں۔ یہ مناظر اتنے واقف ہیں کہ یہ یاد دلاتے ہیں کہ آفت اچانک آسمان سے گرنے والی بجلی نہیں ہے، بلکہ یہ پہلے سے دکھائی دینے والے کئی علامات اور نظرانداز کردہ انتباہات کا نتیجہ ہے۔
کیا غم خوشی کے بعد آتا ہے...
قسمت کے دن، ہیونڈے اس سال کی سب سے زیادہ بھیڑ بھاڑ والا ہے۔ اسکول کی تعطیلات اور چھٹیاں، مقامی تہواروں کے ساتھ مل کر ریت کے ساحل کو لوگوں سے بھر دیتی ہیں۔ یون ہی ریستوران کے باقاعدہ افتتاح کے خواب میں خوشی سے مصروف ہے، اور مان سِک کسی نہ کسی طرح صحیح اعتراف کرنے کی کوشش میں قریب ہی گھومتا ہے۔ ہیونگ سِک سمندر اور ریت کے ساحل کے درمیان ریسکیو کام میں مصروف رہنے کا بہانہ کرتا ہے، لیکن ہر موقع پر ہی می سے رابطہ کرنے کا بہانہ تلاش کرتا ہے۔ کم ہیوئی آخری رپورٹ کے ساتھ بیوروکریٹس کو قائل کرنے کی کوشش کرتا ہے، لیکن جواب صرف مبہم مسکراہٹ اور ٹالنے والے الفاظ ہیں۔ ان کی حرکتیں ہیونڈے کے اس مقام میں ایک دوسرے کے ساتھ ٹکراتی اور ملتی ہیں، جس سے پورا شہر ایک زندہ جاندار کی طرح محسوس ہوتا ہے۔
اور اچانک سمندر خاموش ہو جاتا ہے۔ لہروں کی تال ٹوٹ جاتی ہے، اور پانی غیر معمولی طور پر پیچھے ہٹتا ہے، جس سے ساحل کے سامنے وسیع کیچڑ ظاہر ہوتا ہے۔ لوگ اس عجیب منظر کو دیکھ کر سمندر کی طرف مزید بڑھتے ہیں۔ ہاتھ کی پہنچ میں چلتی مچھلیاں نظر آتی ہیں، اور سب اپنے موبائل فون کیمرے اٹھاتے ہیں۔ اس لمحے ناظرین پہلے ہی جانتے ہیں۔ یہ پیچھے ہٹنا ایک بڑے سونامی کے آنے سے پہلے کا اشارہ ہے۔ اس ادراک کا فرق اسکرین کے باہر اور اندر کی کشیدگی کو بڑھاتا ہے۔
کم ہیوئی اور حکام، بحری پولیس کو دیر سے صورتحال کی سنگینی کا احساس ہوتا ہے اور انتباہ جاری کرنے اور انخلا کی نشریات کو جلدی سے جاری کرتے ہیں، لیکن ساحل اور شہر میں اب بھی بہت سے لوگ موجود ہیں۔ اگلی منظر میں، کئی میٹر اونچی پانی کی دیوار افق کو بھر دیتی ہے، اور جب یہ شہر کی طرف بڑھتی ہے، تو فلم ایک ہی بار میں تمام ہنسی اور روزمرہ کی زندگی کو کچل دیتی ہے اور آفت کی نوعیت کو ظاہر کرتی ہے۔ گوانڈن پل پر گاڑیاں لہروں میں بہہ جاتی ہیں، بلند عمارت کی پہلی منزل کے لابی میں پانی داخل ہوتا ہے، اور زیر زمین پارکنگ اور میٹرو اسٹیشن، سرنگیں بھی لمحوں میں پانی میں ڈوب جاتی ہیں۔ ہیونگ سِک ریسکیو اہلکار کے طور پر آخری لمحے تک لائن پکڑے رہتا ہے اور لوگوں کو کھینچتا ہے، جبکہ مان سِک فطری طور پر یون ہی اور ارد گرد کے لوگوں کی طرف جسم پھینکتا ہے۔ ہر کردار کو اپنے مقام پر یہ فیصلہ کرنا ہوتا ہے کہ کس کی حفاظت کرنی ہے اور کیا قربان کرنا ہے۔ اس انتخاب کا نتیجہ فلم کے دوسرے حصے میں سب سے بڑی جذباتی لہریں بن جاتا ہے، اس لیے بہتر ہے کہ اسے اپنی آنکھوں سے دیکھ کر پیچھے چلیں۔
آفت بلاک بسٹر میں K-نئی کہانی کا اضافہ
کام کی تکمیل کی سطح کو دیکھیں تو، سب سے پہلے نمایاں نقطہ صنف کا امتزاج ہے۔ 'ہیونڈے' ہالی ووڈ کی طرز کی آفت بلاک بسٹر کی کہانی کو لیتا ہے، لیکن اس کے اوپر کورین فیملی میلو، رومانوی کامیڈی، اور روزمرہ کی زندگی کی کامیڈی کو موٹا موٹا شامل کرتا ہے۔ ابتدائی حصے میں آفت کے اشارے کے بجائے کرداروں کی معمولی روزمرہ زندگی اور جذبات کو دکھانے کی وجہ یہی ہے۔ تاکہ ناظرین انہیں 'واقعے کے متاثرین' کے طور پر نہیں بلکہ 'کہیں دیکھے جانے والے لوگوں' کے طور پر قبول کریں۔ ایک عام دن کو کافی دکھانے کے بعد، اس دن کو مکمل طور پر نگلنے کا طریقہ، آفت کے مناظر کی بصری وسعت سے زیادہ ایک کھو جانے کا احساس پیدا کرتا ہے۔
کرداروں کی تشکیل کسی حد تک روایتی ہے۔ ذمہ دار لیکن بولنے میں کمزور والد، زخموں کے ساتھ ہنسی کے ساتھ جینے والی عورت، سائنس اور حقیقت کے درمیان جھولتے ہوئے ماہر، سخت لیکن معصوم نوجوان، شروع میں پریشان کن لیکن آخر میں پسند آنے والا کردار۔ واقف کردار موجود ہیں۔ لیکن یہ روایتی ہونا ہی 'ہیونڈے' کی طاقت ہے۔ سل کیونگ گو اور ہان جی وون کی بنائی ہوئی مان سِک اور یون ہی کی کہانی واقعی بوسان میں کہیں موجود مرد اور عورت کے جذبات کی طرح زندہ ہے۔ گزرنے والے الفاظ زخم بن جاتے ہیں، اور بے معنی مذاق طویل عرصے تک دل میں رہتا ہے، یہ دونوں کے مکالمے میں قدرتی طور پر دکھایا گیا ہے۔ لی من کی کا ہیونگ سِک جوان اور بے باک لیکن ذمہ دار نوجوان کی تصویر ہے، جبکہ ام جونگ ہوا اور پارک جونگ ہوون کا کم ہیوئی-لیو جین کا رشتہ درمیانی عمر کی حقیقت اور والدین کی پریشانیوں کو آفت میں لے آتا ہے۔ اس طرح مختلف نسلوں اور مقامات کے کردار ایک کہانی میں شامل ہوتے ہیں، جس سے فلم کی جذباتی وسعت بڑھتی ہے۔
کورین تجارتی فلموں کی وسعت
ہدایتکاری کے لحاظ سے یہ کام اس وقت کی کورین تجارتی فلموں کی آفت کی وسعت کی حد کو کافی جرات مندی سے آگے بڑھاتا ہے۔ گوانڈن پل کا گرنا، بلند عمارتوں کا ڈوبنا، پورے شہر کا پانی میں ڈوبنا، یہ مناظر کورین ناظرین پر گہرا اثر چھوڑتے ہیں۔ یہ صرف کمپیوٹر گرافکس کی تکمیل کا مسئلہ نہیں ہے، بلکہ مخصوص شہری جگہوں کے گرنے کے مناظر کو اسکرین پر لانے کا عمل خود متاثر کن ہے۔ اس سے پہلے بے شمار ڈراموں، تفریحی پروگراموں، اور تشہیری ویڈیوز میں سیاحتی امیج کے طور پر استعمال ہونے والے ہیونڈے ساحل، ماریسٹی، اور گوانڈن پل اس فلم میں اچانک کمزور ڈھانچے میں تبدیل ہو جاتے ہیں۔ اس جگہ کی دوبارہ سیاق و سباق کی تبدیلی کا اثر بڑا ہے۔
اس فلم کی جذباتی لائن روایتی کورین میلو کی گرامر کی پیروی کرتی ہے۔ کامیڈی، تنازعہ، اور آنسو کو باری باری جمع کرنے کے بعد، کلائمیکس میں ایک ساتھ پھٹنے کا طریقہ۔ جب آفت آتی ہے تو ناظرین کو قدرتی طور پر رونے کے لیے تیار کر دیا جاتا ہے، کیونکہ پہلے ہی کافی محبت جمع ہو چکی ہوتی ہے۔ اس عمل میں کبھی کبھار زیادہ بھی نظر آتا ہے۔ خاص طور پر دوسرے حصے میں، ہنسی اور المیہ تقریباً ایک ساتھ آتے ہیں، جس سے جذبات میں اتار چڑھاؤ آتا ہے۔ ابھی تک ہنسانے والے کردار بعد میں المیہ انتخاب کرتے ہیں، اور متاثر کن مناظر کے فوراً بعد دوبارہ مذاق آتا ہے، جس سے کچھ ناظرین کے لیے یہ قدرے بے ترتیبی محسوس ہو سکتی ہے۔ لیکن یہ غیر متوازن جذبات کی شدت ہی کورین ناظرین کے لیے ایک واقف تال ہے۔
آفت کی فلم کے طور پر دیکھنے کی ایک اہم بات یہ ہے کہ یہ کام آفت سے پہلے کے معاشرے کو کیسے پیش کرتا ہے۔ جیولوجسٹ کی انتباہ بیوروکریسی کی دہلیز پر طاقت کھو دیتی ہے، اور تعطیلات کے دوران سیاحتی آمدنی کی فکر کرنے والی انتظامیہ نامناسب نتائج کو پیچھے چھوڑ دیتی ہے، یہ منظر ایک خاص دور سے آگے بڑھ کر بار بار نظر آتا ہے۔ ہدایتکار کسی کو بدعنوان کے طور پر نشاندہی کرنے کے بجائے، 'کیا ایسا واقعہ ہو سکتا ہے؟' کی بے پروائی اور ذمہ داری سے بچنے کو قدرتی طور پر ترتیب دیتا ہے۔ یہ واقف رویے جو جمع ہوتے ہیں، آفت کے حجم کو بڑھانے کا پیغام، فلم کے ختم ہونے کے بعد بھی طویل عرصے تک رہتا ہے۔
انفرادی انتخاب کو مرکز میں رکھنا بھی اہم ہے۔ آفت کی صورتحال میں کسی کو پہلے بچانا، اور کس مقام پر چھوڑنے پر مجبور ہونا، یہ انتخاب کردار کی کہانی کے ساتھ جڑتا ہے۔ فلم ان انتخابوں کے بارے میں کوئی جواب نہیں دیتی۔ کسی کردار کی قربانی بڑی توجہ حاصل کرتی ہے، جبکہ کسی کردار کا فیصلہ چند مختصر کٹوں میں گزر جاتا ہے۔ ناظرین اس فرق کو دیکھ کر سوچتے ہیں کہ اگر وہ ہوتے تو کیا کرتے۔ یہ غور و فکر کا عمل 'ہیونڈے' کو محض ایک تماشا سے زیادہ بنا دیتا ہے۔
انسانوں سے نفرت ہے، لیکن انسان ہونے کی وجہ سے کشش ہے
آفت کی فلم کے صنف سے ناواقف لوگوں کے لیے یہ ایک اچھا آغاز ہے۔ یہ ظالمانہ مناظر یا خوفناک ہدایت کو سامنے نہیں لاتا، بلکہ کرداروں کے تعلقات اور جذبات کو کافی جمع کرنے کے بعد آفت کو شامل کرتا ہے، جس کی وجہ سے صنفی کشیدگی کو بوجھل محسوس کیے بغیر تجربہ کیا جا سکتا ہے۔ اگر کسی کو بوسان اور ہیونڈے کے ساتھ ذاتی یادیں ہیں، تو وہ فلم کے مناظر کو دیکھتے ہوئے اپنی یادوں کو ملا کر دیکھنے کا لطف بھی اٹھا سکتے ہیں۔ جو سمندر صرف پوسٹ کارڈ اور تصاویر میں دیکھا جاتا تھا، وہ کسی کی زندگی اور موت کے گزرنے کی جگہ میں تبدیل ہو جائے گا۔
آج کی دنیا کو دیکھتے ہوئے بے چینی اور بے بسی محسوس کرنے والوں کے لیے یہ فلم پیچیدہ جذبات کو ترتیب دینے میں مدد کر سکتی ہے۔ 'ہیونڈے' یہ دکھاتا ہے کہ انسانی نوعیت قدرتی آفات کے سامنے کتنی چھوٹی ہو سکتی ہے، جبکہ یہ بھی دکھاتا ہے کہ یہ چھوٹے انسان ایک دوسرے کے لیے کیا فیصلے کر سکتے ہیں۔ دھماکہ خیز سی جی اور آواز کے درمیان، آخر کار ناظرین کے دل کو پکڑ کر رکھنے والی چیز کسی کے لیے چھلانگ لگانے والے انسان کی پیٹھ ہے۔ گرمیوں کی رات، ہنستے ہوئے بھی ایک بار گلے میں گونجنے کا تجربہ کرنا چاہتے ہیں، اور کورین آفت کی میلو کی مثال کو دوبارہ دیکھنا چاہتے ہیں، تو اب 'ہیونڈے' کو دوبارہ دیکھنے کا انتخاب کافی قیمتی ہوگا۔