[magazine kave]=لی تیریم رپورٹر
دکان کے سامنے ایک چھوٹے سے ریستوران میں کیمچی سٹو ابل رہا ہے۔ صبح سے مصروف کچن کے درمیان چاسونگ بونگ (یو ڈونگ گن) اپنے چہرے پر پسینے کے قطرے بہاتے ہوئے بھی ہاتھوں کو ایک اوکیسٹرا کے کنڈکٹر کی طرح نہیں روکتا۔ وہ سوپ نکالتا ہے اور چاول پیش کرتا ہے، مہمانوں کے ساتھ مذاق بھی کرتا ہے لیکن گھر کے اندر بچوں کی میز جنگ کا میدان ہے۔ کام پر جانے کے وقت میں بھاگتے ہوئے بڑی بیٹی، نیند میں مدھم جیسے زومبی کی طرح چھوٹا بیٹا، اور سب سے مصروف وقت میں بم کی طرح فون کرنے والا دوسرا بیٹا۔ KBS کے ہفتہ وار ڈرامہ 'خاندان کے درمیان ایسا کیوں ہے' اس طرح کسی بھی گھر میں ہونے والے منظر سے شروع ہوتا ہے۔ لیکن یہ مانوس صبح کی روٹین جلد ہی ایک غیر معمولی پلاٹ میں تبدیل ہو جاتی ہے جہاں باپ اپنے بچوں کے خلاف مقدمہ دائر کرتا ہے۔ جیسے 'دا گاڈ فادر' کے وٹو کورلیون نے اپنے بچوں کو بل بھیجا ہو، ایسا حیرت انگیز موڑ ہے۔
چاسونگ بونگ کے لیے زندگی ہمیشہ 'خاندان' کا ایک منصوبہ رہی ہے۔ جوانی میں بیوی کو پہلے ہی چھوڑنے کے بعد، اس نے تین بچوں کو ایک ہی شخص کی طرح پالا ہے۔ صبح سویرے بازار جا کر اجزاء لاتا ہے، دن بھر ریستوران میں کھانا بناتا ہے، اور بچوں کی تعلیمی فیس اور داخلہ کی فیس فراہم کرتا ہے۔ لیکن اب بچے اپنی اپنی زندگیوں میں مصروف ہیں۔ ہمیشہ چڑچڑی اور کام کو صرف مشن سمجھنے والی بڑی بیٹی چانگ شیم (کیم ہیون جو) بڑی کمپنی کے سیکرٹری کے دفتر میں کیریئر کی سیڑھی پر چڑھ رہی ہے لیکن باپ کے لیے اس کا لہجہ سردی کی ہوا کی طرح ہے۔ ڈاکٹر بن کر کامیاب ہونے والا دوسرا چانگ جائی (یون پارک) اپنی شاندار قابلیت اور عہدے کو ہوا کی طرح معمولی سمجھتا ہے اور ریستوران کے کام کرنے والے گھرانے سے اندر ہی اندر شرمندہ ہے۔ چھوٹا چانگ ڈل بونگ (پارک ہیونگ سِک) خوابوں میں بڑا ہے لیکن حقیقت میں 404 کی غلطی کی طرح بے حس ہے، اور باپ کے لیے سب سے زیادہ پریشانی کا باعث بننے والا ٹربل میکر ہے۔
چاسونگ بونگ اندر سے ناراض ہے لیکن باہر سے ہمیشہ بچوں کو گلے لگاتا ہے۔ بچے بھی اپنی محبت کا اظہار کرتے ہیں لیکن ان کا طریقہ ہمیشہ بے جوڑ ہوتا ہے۔ چانگ شیم کمپنی میں ملنے والے دباؤ کو باپ پر پھینک دیتی ہے، چانگ جائی تعطیلات کے دوران بھی ہسپتال کی ڈیوٹی اور تحقیق کو ڈھال بنا کر گھر نہیں آتا۔ ڈل بونگ ناکامی کی مایوسی کو چھپانے کے لیے بڑھا چڑھا کر بولتا ہے، اور غلطی کر کے واپس آ کر باپ کے سامنے ہاتھ پھیلاتا ہے۔ ایک دن، چاسونگ بونگ اپنی سالگرہ کی میز کے سامنے بچوں کا انتظار کرتے ہوئے آخر کار اکیلا کھانا کھاتا ہے۔ کیک کی موم بتی اکیلے ہلتی ہے، اس منظر میں، جیسے ایک شخص کا شو، وہ دل میں عزم کرتا ہے۔ 'ایسے ہی بوڑھا ہو کر مرنا نہیں چاہیے'۔
یہ عزم ہی بچوں کے خلاف 'نافرمانی کا مقدمہ' ہے۔ عدالت سے آنے والی درخواست میں چاسونگ بونگ نے تین بچوں کو اب تک کی گئی سرمایہ کاری، تعلیمی فیس، رہن سہن کے اخراجات، اور محبت کو ایکسل شیٹ کی طرح حساب کرنے کا کہا ہے۔ بچے غصے میں آ جاتے ہیں اور خوف میں مبتلا ہو جاتے ہیں۔ وہ نہیں سمجھتے کہ باپ ایسا کیوں کر رہا ہے اور اپنے اپنے طریقے سے مزاحمت کرتے ہیں۔ لیکن ڈرامہ اس سیٹ اپ کو محض ایک مزاحیہ آلہ کے طور پر استعمال نہیں کرتا۔ مقدمے کے گرد خاندان کے درمیان ہونے والی بحث، غصہ، ناراضگی اور پچھتاوا ایک دوسرے میں گندھ جاتے ہیں اور وہ دل کی باتیں جو ایک دوسرے کو کبھی نہیں کہی گئیں، ایک ایک کر کے باہر آ جاتی ہیں۔ جیسے طویل عرصے سے جمع شدہ کیش کو ایک ساتھ خالی کرنا۔
بے وقوف چھوٹے کا بڑا ہونا اور گرم مسکراہٹ دینا
یہ مقدمہ ایک موقع کے طور پر ہر ایک کے لیے تبدیلی کی ہوا لاتا ہے۔ سخت محنت کرنے والی چانگ شیم کے سامنے چڑچڑا لیکن محبت کرنے والا باس من تائی جو (کیم سانگ کیون) آتا ہے۔ شروع میں دونوں ایک دوسرے کے ساتھ لڑائی کرتے ہیں لیکن کمپنی کے اندر اور باہر ٹکرا کر آہستہ آہستہ دل کے دروازے کھولتے ہیں۔ چانگ شیم من تائی جو کے ذریعے 'کام کرنے والی روبوٹ' نہیں بلکہ 'کسی کی بیٹی' اور 'ایک عورت' کے طور پر خود کو دوبارہ دریافت کرنا شروع کرتی ہے۔ چانگ جائی ایک امیر خاندان کے ساتھ شادی کے معاملے میں اپنی خواہشات اور خاندان کے درمیان توازن قائم کرتے ہوئے ضمیر اور ذمہ داری کے درمیان توازن قائم کرتا ہے۔ اس کے سامنے صرف ایک اچھی شرط والی دلہن نہیں ہے بلکہ وہ بھی ہے جسے اس نے بے خبری میں تکلیف دی، اور آخر تک اس پر یقین کرنے والا باپ۔
دوسری طرف، ہمیشہ بے وقوف چھوٹا ڈل بونگ دیہاتی لڑکی چانگ سئول (نام جی ہیون) سے مل کر آہستہ آہستہ بدلتا ہے۔ بچپن میں اپنے ساتھ کیے گئے ایک وعدے کو ایک قیمتی خزانے کی طرح مان کر شہر آیا ہے، سئول، بے ڈھنگے لیکن خالص دل کے ساتھ ڈل بونگ کے قریب رہتا ہے۔ ڈل بونگ شروع میں اس کی موجودگی کو بوجھ سمجھتا ہے لیکن جب وہ یہ سمجھتا ہے کہ سئول اس پر سب سے زیادہ یقین کرنے والا ہے تو وہ آخر کار 'بڑا ہونے' کا وزن محسوس کرتا ہے۔ نوکری، خواب، محبت کی ایک ساتھ آنے والی جوانی کے دور میں، ڈل بونگ اپنے باپ کے پورے راستے کو ایک مختلف زاویے سے دیکھنا شروع کرتا ہے۔ جیسے پہلی بار VR ہیڈسیٹ لگانے پر، اب باپ کا نقطہ نظر نظر آتا ہے۔
ڈرامہ ان تین بچوں اور ارد گرد کے کرداروں کی کہانیوں کو ایک پہیلی کی طرح بُن کر، خاندان کے نام کے نیچے جمع ہونے والے بے شمار جذبات کی تہوں کو آہستہ آہستہ اتارتا ہے۔ چاسونگ بونگ کا مقدمہ ظاہری طور پر پیسے کا مسئلہ ہے لیکن حقیقت میں یہ 'میں بھی کبھی آپ کی زندگی میں مرکزی کردار بننا چاہتا تھا' کی فریاد کے قریب ہے۔ اور بچے تب ہی سمجھتے ہیں۔ جو چیزیں انہوں نے معمولی سمجھیں، جیسے کھانے کی میز اور گھر، ڈانٹ اور فکر، دراصل ایک شخص کی زندگی اور جوانی کو مکمل طور پر داؤ پر لگا کر حاصل کی گئی تھیں۔ بعد میں کہانی میں خاندان کئی بحرانوں اور تنازعات کا سامنا کرتا ہے، اور بچے ہر ایک اپنے انتخاب کے راستے پر کھڑے ہوتے ہیں۔ کہانی کہاں جا رہی ہے، آخر میں ایک دوسرے کو کس دل سے دیکھتے ہیں، یہ خود دیکھنا بہتر ہوگا۔
اگر کوریا کے اداکاروں کے ماہر حقیقت میں کود پڑیں تو
خاندان کے درمیان ایسا کیوں ہے کو جانچنے پر، سب سے پہلے جو چیز نظر آتی ہے وہ 'باپ کی کہانی' کی دوبارہ تشکیل ہے۔ 'خاندان کے درمیان ایسا کیوں ہے' کا چاسونگ بونگ ایک روایتی قربانی دینے والے باپ کے سانچے میں نہیں رہتا۔ وہ اپنے بچوں کے لیے وقف رہا لیکن ساتھ ہی اپنی تنہائی اور ناراضگی کو صحیح طور پر ظاہر نہیں کر سکا جس سے حالات مزید بگڑ گئے۔ مقدمے کا یہ انتہائی انتخاب بھی حقیقت میں بہت بچکانہ لگ سکتا ہے۔ لیکن اس بچکانہ پن میں کوریا کے درمیانی عمر کے باپ کی نسل کے جذبات سمٹے ہوئے ہیں۔ بچوں کے لیے بوجھ بننا نہیں چاہتے لیکن دل کے ایک کونے میں یہ خواہش ہے کہ وہ اب بھی ضروری ہیں۔ اس خواہش کو عدالت جیسے عوامی اسٹیج پر لانے کا سیٹ اپ مبالغہ آمیز لگتا ہے لیکن عجیب طور پر قائل کرنے والا ہے۔ جیسے کوئی شخص جو عام طور پر ایسا نہیں کرتا، اچانک سوشل میڈیا پر طویل تحریر پوسٹ کرتا ہے، ایسی ہی شدت ہے۔
ہدایت کاری مزاح اور آنسو کے درمیان توازن میں بہترین ہے۔ نافرمانی کے مقدمے کا موضوع آسانی سے برباد ہونے والے ڈرامے میں گر سکتا ہے۔ لیکن یہ ڈرامہ تنازعہ کی شدت کو پھٹنے کے بجائے روزمرہ کی تفصیلات میں ہنسی اور آنسو دونوں کو حاصل کرتا ہے۔ مثال کے طور پر، جب چاسونگ بونگ عدالت میں 'نگہداشت کے اخراجات کی تفصیل' پڑھتا ہے تو بچوں کی پرانی کہانیوں کو فلیش بیک کرتے ہوئے رونے لگتا ہے، یہ دکھاتا ہے کہ مزاحیہ صورتحال اور سچائی ایک ساتھ موجود ہو سکتی ہیں۔ جیسے 'کنگز مین' میں مہذب جاسوس کی کارروائی کے درمیان برطانوی مزاح شامل کیا جاتا ہے، تناؤ اور آرام کا Rhythm بہترین ہے۔
ہفتے کے سب سے طویل دورانیے کے ساتھ نشر ہونے والے ہفتہ وار ڈرامے کی خصوصیات کا بھرپور استعمال کرتے ہوئے، کرداروں کو کافی وقت دیا جاتا ہے اور قدرتی طور پر جذباتی لائن بنائی جاتی ہے۔ جیسے ایک سست کوکنگ شو، جلدی مائکروویو میں نہیں رکھتے بلکہ آہستہ آہستہ پکاتے ہیں۔ کرداروں کی تشکیل بھی اس کام کی اہم طاقت ہے۔ تین بچے محض نافرمان، بے وقوف MZ نہیں ہیں۔ چانگ شیم ایک قابل اور خوددار کیریئر والی عورت ہے لیکن دراصل بچپن سے اپنی ماں کی جگہ لینے والی شخصیت ہے۔ اس لیے وہ زیادہ سرد، زیادہ سخت ہو گئی ہے اور کمزور نہ ہونے کے لیے پہلے حملہ کرنے کے موڈ میں چلی جاتی ہے۔ جیسے کھیل میں دفاعی اسٹیٹ کم ہونے کی وجہ سے حملے کی اسٹیٹ میں سب کچھ لگا دینا۔
چانگ جائی ایک کامیابی کی خواہش کرنے والے روایتی ایلیٹ کی طرح نظر آتا ہے لیکن اس کی بنیاد میں خاندان کے بارے میں ایک پیچیدگی اور تسلیم کی خواہش چھپی ہوئی ہے۔ ڈل بونگ بے پرواہ لگتا ہے لیکن حقیقت میں وہ سب سے زیادہ خاندان کی محبت چاہتا ہے۔ اس 3D کردار کی ترتیب کی بدولت ناظرین کسی ایک کردار سے آسانی سے نفرت نہیں کر سکتے، نہ ہی آسانی سے معاف کر سکتے ہیں۔ وہ بس ہر قسط میں ان کے ساتھ آہستہ آہستہ بدلنے کے عمل کو دیکھتے ہیں۔
ارد گرد کے کردار بھی محض ایکسٹرا نہیں ہیں بلکہ کہانی کے ایکسپینشن پیک کے طور پر کام کرتے ہیں۔ من تائی جو اور چانگ سئول سمیت، ہر ایک کی اپنی خاندانی کہانیاں ہیں، جس سے ڈرامہ ایک دکان، ایک گھر کی کہانی سے آگے بڑھ کر مختلف شکلوں کے 'خاندان' کو مختلف زاویوں سے دکھاتا ہے۔ امیر گھرانہ لیکن ایک دوسرے کے دل کی باتیں نہیں جانتے، طلاق اور دوبارہ شادی کے ذریعے نئے تعلقات کی تلاش کرنے والے خاندان، خون سے نہیں ملتے لیکن ایک دوسرے کا خیال رکھنے والے لوگ۔ اس میں 'سچا خاندان کیا ہے' کا سوال قدرتی طور پر ابھرتا ہے۔ جیسے 'سچے ایونجرز کون ہیں' پوچھنا، خون کا رشتہ ہی خاندان کی ضمانت نہیں دیتا۔
کچھ غیر ضروری کہانیاں بھی ہیں
لیکن اس ڈرامے میں کوئی کمی نہیں ہے۔ ہفتہ وار ڈرامے کی خصوصیت کے باعث، آخری حصے میں اقساط کچھ دہرائی جانے والی لگتی ہیں، اور کچھ کرداروں کی کہانیاں معروف کلیشے کی پیروی کرتی ہیں۔ امیر خاندان کے تنازعہ کا ڈھانچہ یا ہسپتال کے اندر سیاسی کھیل خاص طور پر تازہ نہیں ہیں۔ لیکن یہ عام کہانیاں مکمل طور پر بورنگ محسوس نہیں ہوتیں کیونکہ مرکزی کہانی 'باپ اور تین بچوں' کی کہانی آخر تک سچائی نہیں کھوتی۔ آخر میں ناظرین جو انتظار کر رہے ہیں وہ امیر خاندان کا آخری اختتام نہیں ہے بلکہ ریستوران کے ایک کونے میں ہنستے ہوئے کھانا کھانے والے چاسونگ بونگ کے خاندان کا منظر ہے۔ جیسے نیٹ فلکس پر بار بار ہوم اسکرین پر واپس آنا، ہم واقعی جو دیکھنا چاہتے ہیں وہ اس روزمرہ کی بحالی ہے۔
اس ڈرامے کو یاد کرتے ہوئے قدرتی طور پر کچھ مناظر بھی فلیش بیک ہوتے ہیں۔ کوئی نہیں آیا سالگرہ کی میز کے سامنے اکیلا کھانا کھانے والا چاسونگ بونگ، اپنی غلطی تسلیم نہ کرنے کی وجہ سے برداشت کرتے ہوئے آخر کار باپ کے سامنے رونے لگنے والا چانگ جائی، ہمیشہ مضبوط بننے کی کوشش کرنے والی چانگ شیم جو باپ کے آنسو دیکھ کر پہلی بار ٹوٹ جاتی ہے، معمولی کامیابی پر آنکھیں چمکاتے ہوئے آ کر رپورٹ کرنے والا ڈل بونگ اور اسے خاموشی سے دیکھنے والا باپ۔ یہ مناظر خاص اثرات یا محرک کے بغیر بھی طویل یاد رہتے ہیں۔ کیونکہ خاندان کا یہ احساس آخرکار روزمرہ کی چھوٹی چھوٹی ٹکڑوں سے بنا ہوتا ہے۔ جیسے ایک فوٹو البم میں محفوظ کردہ تصاویر، خاص نہیں لیکن قیمتی لمحے۔
اگر آپ کو ڈرامے کی کہانیوں میں دلچسپی ہے تو
اگر حالیہ دنوں میں خاندان کے ڈرامے بہت بھاری یا برباد محسوس ہوئے ہیں تو 'خاندان کے درمیان ایسا کیوں ہے' کا لہجہ آپ کے لیے آرام دہ ہوگا۔ حقیقت کی سختی کو زیادہ خوبصورت نہیں بناتے ہوئے بھی، لوگوں پر یقین رکھنے کا رویہ آخر تک برقرار رکھتے ہیں۔ اگر آپ نے دن بھر کمپنی اور گھر کے درمیان آتے جاتے ہوئے 'میں بھی خاندان کے لیے کتنا خیال رکھتا ہوں' پر غور کیا ہے تو چاسونگ بونگ اور تین بچوں کی لڑائی اور صلح کو دیکھ کر عجیب ہمدردی اور لطیف چوٹ محسوس کریں گے۔ جیسے 'آہ، میں بھی ایسا ہی کر رہا ہوں' جیسی خود کی عکاسی۔
جب والدین اور بچوں کی نسل کے ساتھ دیکھنے کے لیے ایک ڈرامہ تلاش کر رہے ہیں تو یہ کام ایک اچھا انتخاب بنتا ہے۔ والدین چاسونگ بونگ کے الفاظ اور اعمال میں اپنی شکل دیکھتے ہیں، اور بچے چانگ شیم، چانگ جائی، اور ڈل بونگ کے لہجے میں خود کو دریافت کرتے ہیں۔ ہر ایک مختلف مناظر میں ہنستے اور روتے ہیں لیکن جب آخری قسط ختم ہوتی ہے تو شاید ایک دوسرے کے لیے وہ باتیں کرنے کی ہمت پیدا ہو جائے جو وہ کبھی نہیں کر سکے۔ اس معنی میں 'خاندان کے درمیان ایسا کیوں ہے' واقعی ہم سے پوچھتا ہے۔ خاندان کے درمیان ایسا کیوں ہے کہ شکایت کرنے سے پہلے، خاندان ہونے کی وجہ سے کیا کہنے اور کرنے کی باتیں ہیں، اس پر ایک بار غور کرنے کے لیے۔ اس سوال کا خاموش جواب دینے کے دن، دوبارہ دیکھنے کے لیے ایک اچھا ڈرامہ ہے۔ جیسے ایک تسلی دینے والے کھیل کی طرح، کسی بھی وقت واپس آ کر گرمی کو چارج کرنے کے لیے ایک کام ہے۔