[KAVE=Choi Jae-hyuk muhabiri] Seul'un kenar mahallesinde, eski bir çatı katından gelen gürültü düzenli bir müzik değil. Daha çok kaybolmuş bir hayatın çığlığına yakın. Film, her gün bıkkın bir adam 'Ilrok (Baek Seung-hwan)'ın isteksiz ve kuru yüzüyle başlıyor. Kardeşinin fabrikasında isimsiz bir parça gibi aşınarak her gün hayatta kalmaya çalışan bu adam için, 'yarın' kelimesi umut değil, sadece tekrarlanan sıkıcılığın uzantısıdır. Hayat, hiçbir beklentisi olmayan gri, kendisidir. Bir gün, Amerika'dan gelen arkadaşı 'Yegun (Lee Woong-bin)' aniden, gerçekten aniden onu ziyaret eder. Chicago'da iddialı bir şekilde bir sandviç dükkanı açtıktan sonra başarısız bir şekilde geri dönen Yegun, başarının acı tadını yaşadıktan sonra hemen "Dört erkek korosu yarışmasına katılalım" önerisinde bulunur. Ilrok, bunun saçmalık olduğunu düşünerek burun kıvırır ama aslında onun da reddedecek bir bahanesi ya da heyecan verici başka bir planı yoktur. Böylece, iki gereksiz adamın umutsuz ve plansız bir meydan okuması başlar.
Ama dört sesli koro tek başına ya da iki kişiyle yapılamaz. Uyumlu bir üye bulmak acil bir ihtiyaçtır. Onlar, uzun bir araştırmanın ardından buldukları ilk üye, balık satıcısı 'Daeyong (Shin Min-jae)'dir. Pazarın bir köşesinde her gün balık kokusuna bulanmış yaşayan Daeyong, temizlenmiş balık gözleri kadar hayata doymuş görünse de, şarkıya olan tutkusu herkesin önünde ateşli bir dönüşüm sahibidir. Ciddi bir sahne korkusu çekmesine rağmen. Ve son üye, 'Junse (Kim Chung-gil)' katılır. Dışarıdan bakıldığında en azından düzgün görünüyor ama konuştuğunda tuhaf bir şekilde yanlış anlıyor ve durumu hiç kavrayamayan 'sıfır sezgi' olan Junse, kuyruk saçlarını savurarak takıma katılır. Böylece bir araya gelen dört adam, takım adı 'Delta Boys'. Alfa, beta, gama geçtikten sonra delta. 1. değil, 2. değil, hatta 3. değil, belirsiz bir dördüncü sırada birleştiler. Tabiri caizse, dünyanın en zavallı ve dağınık 'kaybedenlerinin' Avengers'ıdır.
Prova yeri, Ilrok'un dar çatı katı. Ama bu adamların provası kolay geçmeyecek. "Jeriko, Jeriko" diye bağırarak muhteşem bir uyum sağlamaları gereken zamanda, patates gibi şişmiş bir instant noodle'ı yudumlayarak, gündüz alkolüyle soju dökerek birbirlerinin zavallılıklarını suçlamakla meşguldürler. Daeyong, balık dükkanını terk edemediği için genellikle prova saatine geç kalır ve Yegun, temelsiz bir özgüvenle dolup taşarak 'lider hastalığı'na yakalanır ve üyelere sürekli söylenir. Junse, karısının özenle hazırladığı bento kutusunu fark etmeden tek başına yemeye çalışırken azar işitmekten kaçamaz. Onların prova süreleri, şarkıdan daha çok besin değeri olmayan sohbetlerle uzar ve güzel uyumdan çok yüksek sesli tartışmalar ve eleştirilerle dolu bir kaos haline gelir.
Film, bu adamların günlük yaşamını bir belgesel gibi, bazen gözlem reality şovu gibi ısrarla takip ediyor. Dört yetişkin erkeğin sıkışık bir minibüste birbirlerine sarılarak tartıştıkları sahne, hamamda çıplak olarak birbirlerinin sırtını yıkarken tuhaf bir kardeşlik (?) geliştirdikleri sahne ve yağmur altında bir çatı altında toplanıp makgeolli içtikleri sahneler. Bu süreçte izleyici, onların şarkı yeteneklerinin gelişip yarışmada birinci olmasını beklemekten çok, bu dağınık adamların küçük şeyler yüzünden bozulup takımın dağılmadan yarın da güvenli bir şekilde buluşup buluşamayacaklarını daha çok merak eder.
Bir gün, yarışmanın ön eleme tarihi yaklaşırken takımın çatışmaları zirveye ulaşır. Romantizmle çözülemeyen gerçekliğin ağır çekimi onları eziyor. Dükkanını terk ederse hemen geçim kaynağı tehdit altında olan Daeyong'un çaresiz durumu, gerçeklik duygusu olmadan ısrarla devam eden Yegun'un tek taraflılığı ve bu ikisi arasında dengeyi kaybeden Ilrok. "Gerçekten şarkı söylemek istiyor musunuz? Bu bir şaka mı?" diye keskin bir soru havada asılı kalır. Her biri hayatlarının dip noktasında, belki de hayatlarının sonu olabilecek, kimsenin takdir etmediği o tutkuyu ateşlemek için tekrar çatıya toplanırlar. Eski bir kaset çalarından cızırtılı bir şekilde çıkan müzik. Delta Boys, gerçekten hayal ettikleri sahneye çıkıp sağlam 'Jeriko' duvarlarını yıkabilecekler mi? Sesleri gerçekten bir uyum haline gelip dünyaya, hayır birbirlerine bile yankılanabilecek mi?
Ultra düşük bütçeli film... Sanatın kalitesi parayla satın alınamaz
Ko Bong-soo'nun 'Delta Boys' filmi, sadece birkaç yüz bin wonluk bir bütçeyle çekildiği gerçeğiyle Kore bağımsız sinema tarihinde 'ultra düşük bütçeli film başarısı efsanesi' olarak belirgin bir iz bıraktı. Bu eser, üretim koşullarının zorluğunun eserin kalitesini bozacağına dair sabit düşünceyi kırarak, fikir ve ham enerjinin sermaye sınırlarını aşabileceğini kanıtladı. Bu, daha sonra düşük bütçeyle başlayan genç yönetmenlere 'ben de yapabilirim' şeklinde güçlü bir ilham verirken, Kore bağımsız sinema sektörünün üretim yöntemleri ve dağıtım yollarının çeşitliliğini artırmada belirleyici bir etki yarattı. Film, pürüzsüz aydınlatma ve akıcı kurgu gibi ticari filmlerin dilini cesurca terk ediyor. O boşluğu dolduran, sert el ile çekimlerin nefesi ve kaba bir şekilde ısrarcı uzun çekimler. Bu, bütçe kısıtlamalarından kaynaklansa da, sonuç olarak Delta Boys'un dört karakterinin zavallı ve yıpranmış günlük yaşamını, o dar ve bunaltıcı alanın havasını en etkili şekilde ileten estetik bir seçim haline geldi. İzleyici, sanki o dar çatı katının köşesinde oturup onları izliyormuş gibi bir sahne hissi yaşıyor.
Bu eserin en büyük erdemi ve silahı, 'oyunculuk' ve 'gerçeklik' arasındaki sınırları yıkan oyuncuların etkileyici doğallığıdır. Uzun çekimlerle devam eden tartışmaları, virgül ve nokta olmadan karışıp akarken, içindeki garip sessizlik, konuşma anları ve üst üste binen diyaloglar, yüksek derecede hesaplanmış komediden daha güçlü ve içgüdüsel bir gülüşü tetikler. Bu adamların sohbeti, hayatta kalma içgüdüsü ve bıkkınlığın iç içe geçtiği bir çamur savaşı gibidir. 'Delta Boys'un diyalogları, hayatta kalma ve bıkkınlık, ve belirsiz bir umut arasında gidip gelen sıradan insanların ham dilidir ve işlenmemiş bir samimiyettir.
Film, 'başarı' sonucuna takılıp kalmaz. Normal müzik filmleri, üyelerin çatışmalarını çözerek muhteşem bir performansla izleyiciye katarsis sağlarken, 'Delta Boys' bu sürecin dağınıklığını sevip onaylar. Onların coşkuyla söyledikleri şarkı 'Joshua Fit the Battle of Jericho (Yeşu, Jeriko'yu yıktı)' güçlü bir güç ve zafer, mucizeyi simgelerken, bunu söyleyen Delta Boys ise sonsuz derecede zayıf ve önemsizdir. Bu büyük ironi, Fransız yazar Albert Camus'un 'Sisyphus Efsanesi'nde anlattığı absürt insan mücadelesiyle paralellik gösterir. Sonsuzca kayayı yuvarlayan Sisyphus gibi, bunlar yıkılacak bir hedefe karşı anlamsız bir tutku döküyorlar. Ama film, o anlamsızlık içinde paradoksal bir yücelik ve eksikliğin güzelliğini buluyor.
Bu şekilde 'Delta Boys', Kore ticari sinemasının zorunlu olarak talep ettiği 'duygusal' kodları tamamen reddediyor ve gözyaşları yerine gülümseme ve boş gülüşler yaratarak izleyicinin duygusal mesafeyi korumasını sağlıyor, basit bir acıma değil, gerçek bir empati alanına yönlendiriyor. İzleyici, onların şarkısının mükemmel bir uyum oluşturmasını beklemekten çok, gözlerini kısarak şarkı söyleyen o ciddi ifadelerinden ve ter damlalarından tuhaf bir etki hissediyor. Mükemmel olmamak, daha güzel, eksikliğin yarattığı uyumsuzluğun estetiği demektir.
Ayrıca, bu film Kore bağımsız sinemasının sahip olabileceği neşeli enerjiyi kanıtlıyor. Ağır ve derin bir konu bilinci, toplumsal eleştirel bakış açısının hakim olduğu bağımsız sinema dünyasında 'Delta Boys', "Sadece yapmak istediğimiz şeyleri yapmanın ne zararı var? Biraz kötü yaparsak ne olur?" gibi cüretkar ve neşeli sorular soruyor. Dizleri dışarıda kalmış eski bir antrenman kıyafeti, dağınık saçlar, kötü görünümlü bir ramen yudumlayarak, "Bir ödülümüz olmalı" ve "Biz en iyisiyiz" diyerek şakalaşıyorlar. Bu temelsiz iyimserlik, basit bir gerçeklik kaçışı değil, bataklık gibi bir gerçekliği dayanılabilir kılan tek güç olduğunu film ikna edici bir şekilde gösteriyor. 'Delta Boys', tamamlanmamış bir gençlik ya da gençliğini geçmiş olmasına rağmen hala tamamlanmamış bir şekilde sürüklenen tüm yetişkinler için, kaba ama sıcak bir selamdır.
Gerçekçi bir K-film izlemek istiyorsanız
Bu filmi yüzlerce milyar won harcanmış bir blockbusterın göz alıcı görselliği veya sağlam bir dönüş bekleyenler için kesinlikle tavsiye etmiyorum. Göz alıcı bir manzara veya şık bir anlatım, temiz bir son bekleyenler için 'Delta Boys', sabır gerektiren bir gürültü kirliliği ya da bağlamdan yoksun bir sarhoşluk gibi görünebilir.
Ama şu anda hayatı tıkanmış bir yolda duraklayan bir araba gibi hisseden 30-40 yaş arası bireyler ya da kalp atışlarını heyecanla bekleyecek bir şeyin ne zaman olduğunu hatırlamayacak kadar hayatı kurumuş olanlara bu filmi şiddetle tavsiye ediyorum. Ayrıca, pürüzsüz bir şekilde işlenmiş ticari filmlerin yapay duygusundan ya da melodramdan bıkan, gerçek insan kokusu taşıyan kaba hikayeleri özleyen sinemaseverler için de bu film harika bir panzehir olacaktır.
Eğer büyük hayallerden vazgeçip, yarın yiyeceğiniz öğle yemeği menüsünden bile heyecan duymuyorsanız, tereddüt etmeden Ilrok'un çatı katının kapısını çalın. Onların sunduğu ılık bir kağıt bardak soju ve uyumsuz bir şarkı, uzun zamandır unuttuğunuz 'sadece denemek için cesaret', 'sebep olmadan tutku'yu geri getirebilir. Bu filmi izledikten sonra, dolabınızda sakladığınız eski antrenman kıyafetlerinizi giyip aynanın önünde durup boşuna poz vermek isteyeceksiniz. Delta Boys gibi, biraz zavallı olmak sorun değil. Biraz eksik olmak ne olur ki? Hepimiz kendi sağlam gerçekliğimiz, o 'Jeriko' duvarlarını yıkmak için bugün her şeyimizi ortaya koyarak yaşıyoruz.
