ఒంటరి గ్రామీణ ఇంటికి వెళ్లే సన్నని దారి, కిటికీ బయట అడవి అంతులేని లూప్లా కొనసాగుతుంది. దీర్ఘకాలిక ఆసుపత్రి జీవితం ముగిసిన సోదరీమణులు సుమి (ఇమ్ సుజంగ్) మరియు సుయోన్ (మూన్ గ్యూన్-యంగ్) తండ్రి కారు ఎక్కి ఇంటికి తిరిగి వస్తారు. అయితే ఆనందం కాకుండా, గాలిలో ఒక సూక్ష్మ హెచ్చరిక శబ్దం మోగుతున్నట్లు అనిపిస్తుంది. ఇంటి తలుపు తెరచిన క్షణం, వారిని స్వాగతించేది మాటలు తక్కువ తండ్రి మరియు అతిగా స్నేహపూర్వకమైన కొత్త తల్లి ఎంజూ (యామ్ జంగ్హా). మరియు ఊపిరి ఆడని, విస్తారమైన కానీ క్లాస్ట్రోఫోబియా కలిగించే విచిత్రమైన ఇల్లు. పాత హనోక్ను పునర్నిర్మించినట్లు కనిపించే ఈ స్థలం, గదులు మరియు మార్గాలు మేజిలా అనుసంధానించబడి ఉంటాయి, అల్మారాలు మరియు కర్టెన్లు, మంచం కింద చీకటి బ్లాక్హోల్లా నోరు తెరిచి ఉన్నాయి. సినిమా 'జాంగ్హ్వా హోంగ్రియోన్' ఈ ఇంటి అనే మూసివేసిన విశ్వంలో ఒక కుటుంబం యొక్క విషాదాన్ని, భయంతో మరియు మెలోడ్రామాతో, మానసిక నాటకంతో మూడంచెల మాంసం మాదిరిగా కప్పి, నెమ్మదిగా విప్పుతుంది.
తిరిగి వచ్చిన మొదటి రోజునే సుమి ఎంజూకు 'మీరు ఈ ఇంటికి చెందరు' అనే సంకేతాన్ని తన శరీరమంతా ప్రసారం చేస్తుంది. ఎంజూ కూడా తేనె వంటి మాటల క్రింద రేజర్ను దాచుకుంటుంది. భోజన పట్టికపై సంభాషణ ఉపరితలంగా మర్యాదపూర్వకంగా ఉంటుంది, కానీ ఫెన్సింగ్ పోటీలా ప్రతి క్షణం ఒకరిని మరొకరు లక్ష్యంగా చేసుకుంటారు. సుయోన్ ఆ మధ్యలో ఎలుక చనిపోయినట్లు వంగి, కేవలం గమనిస్తుంది. ఇంట్లో ఇప్పటికే చాలా కాలం క్రితం యుద్ధం జరిగినట్లు, ఎవరూ సౌకర్యంగా ఊపిరి పీల్చలేరు. ఇక్కడ కనిపించని ఉనికి కూడా చేరుతుంది. అర్ధరాత్రి వినిపించే ఊపిరి శబ్దం మరియు అడుగుల శబ్దం, అల్మార తలుపు చీలిక నుండి బయటకు వచ్చే జుట్టు, మంచం కింద చీకటి నుండి అనిపించే చూపు. ప్రేక్షకుడు ఈ ఇంట్లో అసలు ఏముంది, లేదా ఎవరు ఉన్నారు అని నిరంతరం ప్రశ్నించుకుంటారు.
కథ త్వరలో కుటుంబం యొక్క గతంలోకి చొరబడుతుంది. సుమి మరియు సుయోన్ ఆసుపత్రికి వెళ్లాల్సిన సంఘటన, తల్లి లేకపోవడం, తండ్రి మౌనం కలిసిపోతూ, ఇంట్లో వదిలిన గాయాల ఆకృతి క్రమంగా బయటపడుతుంది. ఎంజూ తనను ఈ ఇంటి న్యాయమైన యజమానిగా నమ్మి క్రమాన్ని బలవంతం చేస్తుంది, కానీ సోదరీమణులకు అతను చొరబాటుదారు మరియు దాడి చేసేవాడు. భోజన పట్టికపై చిన్న తప్పు ఒక అవమానం మరియు దూషణగా విస్తరించి, మందు సంచులు మరియు మందు డబ్బాలు కుటుంబ ట్రామాను మూసివేసిన పాండోరా పెట్టెలా పునరావృతమవుతాయి. కిమ్ జివూన్ దర్శకుడు దీర్ఘ వివరణకు బదులుగా వస్తువులు మరియు స్థలాన్ని ఉపయోగించి ఈ ఇంటి గతాన్ని సన్నగా ప్రవహిస్తారు. గోడపై వేలాడుతున్న కుటుంబ ఫోటో, ఖాళీ గది, తాళం వేసిన డ్రాయర్ ఒకటి సంభాషణ కంటే ముందుగా నిజాన్ని చెవిలో చప్పుడు చేస్తాయి.
ప్రారంభ భాగంలో ఉత్కంఠ ప్రధానంగా కనిపించే హింస కాకుండా కనిపించని ఆందోళన నుండి వస్తుంది. ఎంజూ తలుపు చీలికల నుండి సోదరీమణులను దొంగచూపు చూసే చూపు, తండ్రి అన్నింటినీ చూడనట్లు దాటించుకునే మౌనం, సుమి పునరావృతంగా కలలు కనే భయంకర కలలు సన్నగా అనుసంధానించబడతాయి. అప్పుడు ఒక రాత్రి, సుయోన్ గదిలో వివరణాత్మకంగా చెప్పలేని సంఘటన సంభవించడంతో భయం ఒక స్థాయి పెరుగుతుంది. తలుపు తెరచి మూసే శబ్దం, మంచం షీట్ కనిపించని చేతికి లాగబడినట్లు ముడుచుకునే కదలిక, తెర దిగువన నుండి పైకి ఎగిరే నల్ల ఆకారం. ప్రేక్షకుడు అనుభవిస్తారు. ఈ ఇంటి భయం సాధారణ కుటుంబ విభేదాలను దాటి పోయిందని. అదే సమయంలో ఆ భయం కుటుంబ చరిత్రతో నాభి తాడు మాదిరిగా అనుసంధానించబడిందని కూడా అనుభవిస్తారు.
సినిమా మధ్యభాగానికి చేరుకునే కొద్దీ వాస్తవం మరియు భయంకర కలలు, ప్రస్తుత మరియు జ్ఞాపకాల సరిహద్దులను ఉద్దేశపూర్వకంగా మసకబారుస్తుంది. సుమి దృష్టిలో కనిపించే దృశ్యాలు క్రమంగా అస్పష్టంగా మారుతాయి, ఎంజూ యొక్క ప్రవర్తన కూడా మానవీయ దురుద్దేశాన్ని మించి ఉన్నట్లు అతిశయంగా ఉంటుంది. భోజన పట్టికపై మాంసం ప్లేట్, రక్తంలా వ్యాపించే తువాలు, మెట్ల క్రింద పేరుకుపోయిన చెత్త వంటి రోజువారీ వస్తువులు అకస్మాత్తుగా భయంకర ట్రిగ్గర్లుగా పనిచేస్తాయి. ప్రేక్షకుడు ఈ అన్నీ నిజంగా జరుగుతున్నాయా, లేదా ఎవరో చేసిన పాపభీతి కల్పించిన భ్రమలా అని గందరగోళంలో పడతారు. ఈ అస్థిరమైన అవగాహన ఒక క్షణంలో తెర మొత్తాన్ని తిప్పే నిర్ణయాత్మక దెబ్బకు దారితీస్తుంది, కానీ ఆ మలుపు యొక్క స్వరూపం ప్రత్యక్షంగా నిర్ధారించుకోవడం మంచిది.
కానీ స్పష్టమైన విషయం ఏమిటంటే, 'జాంగ్హ్వా హోంగ్రియోన్' కేవలం దెయ్యాలు వచ్చే భయంకర చిత్రం కాదు, కొత్త తల్లి vs కుమార్తెల మెలోడ్రామా కాదు. కిమ్ జివూన్ దర్శకుడు జోసన్ కాలం కథ 'జాంగ్హ్వా హోంగ్రియోన్ జోన్'ను ప్రేరణగా తీసుకుని, సవతి తల్లి దుర్మార్గం మరియు కుమార్తెల పగను కాపీ చేయకుండా, ఆధునిక కుటుంబ మానసికత మరియు గాయాలతో పూర్తిగా పునర్నిర్మించారు. మూల కథలో దెయ్యం ప్రతీకార అవతారంగా ఉంటే, ఈ చిత్రంలో భయం పాపభీతి మరియు అణచివేత, జ్ఞాపకాల వక్రీకరణ కల్పించిన నీడకు దగ్గరగా ఉంటుంది. దెయ్యం కంటే భయంకరమైనది, తాము కూడా అర్థం చేసుకోలేని గాయాన్ని నిరంతరం పునరావృతం చేసే మనుషులు. ctrl+C, ctrl+V ఆపలేని మాదిరిగా.
కొరియన్ సినిమాల పునరుజ్జీవనాన్ని సూచించే ‘మిజాన్సేన్’
జాంగ్హ్వా హోంగ్రియోన్ యొక్క కళాత్మకతను చర్చించేటప్పుడు మొదట టేబుల్పై వచ్చే విషయం స్థలం మరియు మిజాన్సేన్. 'జాంగ్హ్వా హోంగ్రియోన్' యొక్క ఇల్లు కేవలం నేపథ్యం కాదు, ఒక భారీ పాత్రలా పనిచేస్తుంది. విస్తృతంగా తెరిచిన లివింగ్ రూమ్ మరియు అంతులేని మార్గాలు, ప్రతి గది వేర్వేరు రంగు మరియు లైటింగ్ కలిగి ఉంటాయి, అవి పాత్రల మానసికతను దృశ్యరూపంలో చూపించే 3D మ్యాప్లా ఉంటాయి. ముఖ్యంగా ఎరుపు మరియు ఆకుపచ్చ, నీలం రంగు లైటింగ్ మారుతూ తెరను ఆక్రమించే దృశ్యాలు భావోద్వేగాల ఉష్ణోగ్రత మరియు సాంద్రతను ఖచ్చితంగా దృశ్యరూపంలో చూపిస్తాయి. భోజన పట్టికపై ఎర్రటి పచ్చడి మరియు ప్లేట్, రక్తంలా వ్యాపించే పువ్వుల ముద్ర గోడ పేపర్, చీకటిలో మెరుస్తున్న ఆకుపచ్చ కాంతి అడవి అన్నీ పాత్రల నుండి వెలువడిన భావోద్వేగాల శకలాల్లా కనిపిస్తాయి. ఇన్స్టాగ్రామ్ ఫిల్టర్ను పరాకాష్టకు నెట్టినట్లు, రంగు భావోద్వేగ భాషగా మారుతుంది.
చిత్రీకరణ మరియు యాంగిల్ ఎంపిక కూడా అద్భుతం. కెమెరా తరచుగా తక్కువ స్థానం నుండి పైకి చూస్తూ పాత్రలను పట్టుకుంటుంది లేదా తలుపు చీలిక మరియు ఫర్నిచర్ మధ్య చీలికల నుండి వారిని గమనిస్తుంది. ఈ అసౌకర్యకరమైన దృక్కోణం ప్రేక్షకుడిని 'ఈ ఇంట్లో ఎక్కడో దాగి ఉన్న మూడవ వ్యక్తి'గా మారుస్తుంది. ఎవరో మార్గంలో నడుస్తున్నప్పుడు కూడా కెమెరా ముందుకు పరుగెత్తకుండా కొంచెం వెనుకబడిన స్థానం పట్టుకుంటుంది. ఈ సూక్ష్మ దూరం కారణంగా ప్రేక్షకుడు ఎప్పుడైనా తెర బయట నుండి ఏదో బయటకు రావచ్చని ఉత్కంఠను అనుభవిస్తారు. 1వ వ్యక్తి షూటింగ్ గేమ్లో వెనుక నుండి దాడి చేసే శత్రువును జాగ్రత్తగా చూసినట్లు. అదే సమయంలో ఈ కెమెరా స్థానం నిజానికి పూర్తిగా చేరుకోలేకపోయిన పాత్రల మానసికతతో కూడా ఒవర్ల్యాప్ అవుతుంది.
సౌండ్ డిజైన్ భయంకర చిత్రానికి తగినట్లుగా సున్నితమైన మరియు లెక్కచేసినది. పెద్ద అరుపులు లేదా ఆకస్మిక ప్రభావ శబ్దాల కంటే నిశ్శబ్ద ఊపిరి శబ్దం మరియు తక్కువ అడుగుల శబ్దం మరింత భయంకరంగా అనిపిస్తాయి. ఇల్లు చప్పుడిచ్చే శబ్దం, పాత్రలు స్వల్పంగా తాకే శబ్దం, అడవి నుండి వీస్తున్న గాలి శబ్దం అన్నీ వేదికపై నటుల్లా పనిచేస్తాయి. సంగీతం కూడా అతిశయమైన భయంకర BGMను తగ్గించి అవసరమైనప్పుడు మాత్రమే స్పష్టంగా జోక్యం చేసుకుంటుంది. ఒక క్షణంలో దాదాపు వినిపించని పియానో స్వరాలు, మరొక క్షణంలో లోహ వాద్యాలతో కలిసిపోతూ ప్రేక్షకుడి నరాలను రుద్దుతుంది. ఈ కారణంగా చిత్రంలోని భయం జంప్ స్కేర్ కాకుండా నెమ్మదిగా చొచ్చుకుపోయే ఆందోళన, దంత వైద్యుల ఎదురు గది వంటి అనుభూతికి దగ్గరగా ఉంటుంది.
నటనా దృక్కోణంలో కూడా ఈ చిత్రం ఇప్పుడు తిరిగి చూసినా అద్భుతంగా ఉంటుంది. ఇమ్ సుజంగ్ యొక్క సుమి రక్షకుడు మరియు బాధితుడు, కొన్నిసార్లు దాడి చేసేవాడి ముఖాన్ని ఒకే సమయంలో కలిగి ఉన్న సంక్లిష్ట పాత్ర. చెల్లిని రక్షించాలనే దృఢమైన చూపు మరియు భయంకర కలల నుండి మేల్కొన్నప్పుడు శూన్యాన్ని తడుముతున్న అస్థిరమైన ముఖభావం ఒక శరీరంలో సహజీవనం చేస్తాయి. మూన్ గ్యూన్-యంగ్ యొక్క సుయోన్ భయపడే మరియు సున్నితమైన చిన్నది, కానీ కొన్నిసార్లు అన్ని రహస్యాలను తెలిసినట్లు ఒక ముఖభావాన్ని చూపిస్తుంది. స్పాయిలర్ తెలిసిన ప్రేక్షకుడిలా. యామ్ జంగ్హా యొక్క ఎంజూ ఈ చిత్రంలో మరో ఇంజిన్. ఉపరితలంగా సొగసైన మరియు నైపుణ్యమైన యజమానిలా కనిపిస్తుంది, కానీ క్షణ క్షణం ముఖభావం వంకరగా మారి దాచిన హీనభావం మరియు కోపం బయటపడుతుంది. ఈ ముగ్గురు నటుల నటన ఢీకొన్నప్పుడు, సాధారణ ప్రతినాయకుడు vs నాయకుడు గమనాన్ని మించి సంక్లిష్టమైన భావోద్వేగ లేయర్ బయటపడుతుంది.
కిమ్ గప్సు నటించిన తండ్రి చిత్రంలో అత్యంత అణచివేయబడిన పాత్ర. అతను దాదాపు అన్ని దృశ్యాలలో మాటలు తగ్గించి, కళ్ళు దాటించుకుని, పరిస్థితిని తప్పించుకుంటాడు. బయటకు చూస్తే నిరుత్సాహపూరితమైన తండ్రిలా కనిపిస్తాడు, కానీ చిత్రం అతని మౌనం కూడా విషాదానికి ఒక భాగమని చూపిస్తుంది. ఏమీ చేయకపోవడం కూడా ఒక ఎంపిక అని, ఈ పాత్ర తీవ్రంగా నిరూపిస్తుంది. కుటుంబాన్ని రక్షించకపోవడం, గాయాన్ని ఎదుర్కోకపోవడం వంటి తటస్థత ఎంతటి విధ్వంసకర శక్తిని కలిగి ఉంటుందో, చిత్రం ప్రత్యక్ష విమర్శకు బదులుగా పరిస్థితి మరియు ఫలితాలతో చెబుతుంది. 'మౌనపు సర్పిల సిద్ధాంతం'ను కుటుంబ నాటకంగా అమలు చేసినట్లు.
ఆశ్చర్యపరచడం కాదు ‘ప్రాథమిక భయం’
ఈ చిత్రంలోని భయం ప్రత్యేకంగా ఎక్కువ కాలం మిగిలే కారణం, దాని మూలం అతి సహజం కంటే మానసికతకు దగ్గరగా ఉండటమే. దెయ్యాలు నిజంగా ఉన్నాయా లేవా అనేది నిజంగా ముఖ్యం కాదు. ముఖ్యమైనది ఎవరు ఏమి దాచాలని ప్రయత్నిస్తున్నారు, ఏ జ్ఞాపకాన్ని చివరకు అంగీకరించలేకపోతున్నారు. ప్రతి పాత్ర కూడా భరించలేని నిజాన్ని దూరం చేయడానికి, లేదా తట్టుకోవడానికి తమదైన వక్రీకృత మార్గాన్ని ఎంచుకుంటారు. ఆ వక్రీకరణ పేరుకుపోయి, పులియబడి, ఒక క్షణంలో ఇంట్లోని అన్ని వస్తువులు మరియు నీడలు వక్రీకృత చిహ్నాలుగా మారతాయి. ప్రేక్షకుడు తెరను చూస్తూ నిరంతరం ఊహించుకుంటారు. ఏది నిజం మరియు ఏది భ్రమ, ఎవరి జ్ఞాపకం నిజమో. ఈ ప్రక్రియే చిత్రంలోని భయాన్ని వడ్డీతో పెంచే పరికరం.
కథా నిర్మాణ దృక్కోణంలో చూస్తే, 'జాంగ్హ్వా హోంగ్రియోన్' చాలా తెలివైన పజిల్ చిత్రం కూడా. మొదటి వీక్షణలో కేవలం భయంకర దృశ్యాలు మరియు ఉత్కంఠలో మునిగిపోతారు, కానీ రెండవ, మూడవ సారి చూస్తేనే అన్ని చోట్ల దాగి ఉన్న సంకేతాలు మరియు సూచనలు కనిపిస్తాయి. పాత్ర దృష్టి తాకే స్థానం, ఎవరు ఎక్కడ ఉన్నారు, ఒక నిర్దిష్ట దృశ్యంలో భోజన పట్టిక సీట్లు ఎలా అమర్చబడ్డాయి వంటి వివరాలు నిజాన్ని సూచించే ముక్కలుగా పనిచేస్తాయి. 'యూజువల్ సస్పెక్ట్స్' లేదా 'సిక్స్ సెన్స్' లాగా, పునర్వీక్షణ అవసరమైన చిత్రం. అందుకే ఈ చిత్రం కాలం గడిచినా నిరంతరం పునర్మూల్యాంకనం చేయబడుతుంది, భయంకర చిత్రాల ర్యాంకింగ్లో తప్పదు. కొరియన్ భావోద్వేగం మరియు పాశ్చాత్య మానసిక థ్రిల్లర్ వ్యాకరణాన్ని విజయవంతంగా మిక్స్ చేసిన అరుదైన ఉదాహరణ. కిమ్చి స్ట్యూలో చీజ్ వేసినట్లు, ఆశ్చర్యకరంగా రుచిగా ఉంటుంది.
విమర్శకు ఎలాంటి అవకాశం లేదు అని కాదు. మొదటి వీక్షణ ప్రేక్షకులకు మధ్యభాగం తర్వాత కథనం కొంత క్లిష్టంగా అనిపించవచ్చు. భయం మరియు మానసిక నాటకం, కుటుంబ మెలోడ్రామా టోన్లు కలిసిపోతూ ఏది కేంద్రంగా పట్టుకోవాలో గందరగోళం కలిగించే క్షణాలు ఉంటాయి. చివరి భాగానికి చేరుకున్నప్పుడు అనేక దృశ్యాలు ఒకేసారి తిరిగి తీసుకురావడం మరియు ఒక రకమైన వివరణ భాగం కొనసాగుతుంది, ఈ భాగంలో అభిరుచులు విభజించబడతాయి. కొన్ని ప్రేక్షకులకు ఆ వివరణ స్నేహపూర్వకంగా మరియు షాకింగ్గా ఉంటుంది, మరికొన్ని ప్రేక్షకులకు మిస్టరీ యొక్క ఖాళీని అతిగా నింపిన భావన కలిగిస్తుంది. మాంత్రిక తంత్రాన్ని స్నేహపూర్వకంగా వివరిస్తున్న మాంత్రికుడిని చూస్తున్న భావన. అయినప్పటికీ మొత్తం పూర్తి స్థాయి మరియు భావోద్వేగ సాంద్రతను పరిగణనలోకి తీసుకుంటే, ఈ భాగాలు అభిరుచుల పరిధిలో ఉంటాయి.
ఆసక్తికరమైన విషయం ఏమిటంటే, 'జాంగ్హ్వా హోంగ్రియోన్' కొరియన్ భయంకర చిత్రాలకు కొత్త దిశను సూచించింది. ఇంతకు ముందు కొరియన్ భయంకర చిత్రాలు వేసవి వినోదం లేదా తాత్కాలిక ఆశ్చర్యానికి మాత్రమే దృష్టి సారించగా, ఈ చిత్రం గాయాలు మరియు ట్రామా, జ్ఞాపకాల శకలాలను భయంకర ఇంజిన్గా తీసుకుంది. తరువాత వచ్చిన అనేక కొరియన్ భయంకర·థ్రిల్లర్ చిత్రాలు కుటుంబ హింస, పాఠశాల హింస, తరాల మధ్య విభేదాలు వంటి వాస్తవిక గాయాలను అంశంగా తీసుకోవడంలో ఈ చిత్ర ప్రభావం తక్కువ కాదు. శైలిలో కొరియన్ సమాజం యొక్క అణచివేత మరియు పాపభీతిని దృశ్యరూపంలో చూపించే విధానానికి బెంచ్మార్క్ను సెట్ చేసింది. 'లార్డ్ ఆఫ్ ది రింగ్స్' ఫాంటసీ చిత్రాలకు ప్రమాణాన్ని సెట్ చేసినట్లు.
K-క్రూర కథలను ఎదుర్కోవాలనుకుంటే
కోలాహలమైన ప్రభావ శబ్దాలు మరియు రక్తంతో నిండిన దృశ్యాల బదులుగా ఊపిరి ఆడని నిశ్శబ్దం మరియు అసౌకర్యకరమైన చూపు, ఎక్కడో వక్రీకృత కుటుంబ వాతావరణానికి ఎక్కువగా స్పందించే ప్రేక్షకుడు అయితే 'జాంగ్హ్వా హోంగ్రియోన్' యొక్క గాలి ఎక్కువ కాలం మిగులుతుంది. మంచి వైన్ యొక్క అనుభూతిలా.
కుటుంబం అనే పదం వినగానే మనసు కొంచెం సంక్లిష్టంగా మారే వ్యక్తి అయితే, ఈ చిత్రం ఒక విచిత్రమైన కాథార్సిస్ను అందించగలదు. రక్త సంబంధం కొన్నిసార్లు రక్త సంబంధం లేనివారికంటే ఎక్కువ క్రూరంగా ఉండగలదు, అత్యంత సమీప స్థలంలో ఒకరినొకరు అత్యంత లోతుగా గాయపరచగలరు అనే వాస్తవాన్ని ఈ చిత్రం భయంకర రూపంలో చూపిస్తుంది. కుటుంబ చికిత్స సెషన్ను భయంకర చిత్రంగా అనువదించినట్లు అనిపిస్తే ఆశ్చర్యంగా ఉందా.
నిశ్శబ్దంగా ఏర్పడిన గాయాన్ని నేరుగా ఎదుర్కొనేందుకు సిద్ధంగా ఉంటే, ఒక భయంకర చిత్రం ముగిసిన తర్వాత కూడా ఎక్కువ కాలం మనసులో తిరుగుతుందని ఆశిస్తే 'జాంగ్హ్వా హోంగ్రియోన్' పునరావిష్కరణకు తగిన విలువను కలిగి ఉంటుంది. నది తీరంలోని గాలి, ఇంట్లోని చీకటి, భోజన పట్టికపై ప్లేట్ మరియు మందు సంచులు అన్నీ అర్థాన్ని కలిగి ఉంటాయి. ఈ చిత్రాన్ని చూసిన తర్వాత, చీకటి మార్గాలు మరియు అల్మార తలుపు చీలిక, కుటుంబ ఫోటోలను చూసే చూపు సున్నితంగా మారవచ్చు. మరియు కొంతకాలం మంచం కిందను తనిఖీ చేయాలనిపించవచ్చు. జోక్ కాదు.
