கொரியச் சந்தை கைவிட்ட ‘ஹியூமின்ட் (Humint)’ திரைப்படம் உலகளவில் வெற்றிபெற்றதன் காரணம்

[Magazine Kave=செய்தியாளர் Park Su-nam] நவீன கே-உள்ளடக்கத் துறையில் அறிவுசார் சொத்து (IP) மதிப்பை ஒரே தளத்தின் வெற்றி அல்லது தோல்வியைக் கொண்டு முழுமையாக அளவிட முடியாது. 2026 பிப்ரவரி சந்திரப் புத்தாண்டு விடுமுறையின்போது, கொரியத் திரையரங்குகளில் வெளியான இயக்குநர் Ryu Seung-wan-ன் உளவு ஆக்‌ஷன் திரைப்படமான 〈ஹியூமின்ட் (Humint)〉 திரைப்படத்தின் பயணம், கே-பொழுதுபோக்குத் துறையின் மூலதன நிலவரத்துக்கும் ஆளுமை சார்ந்த இடர் மேலாண்மைக்கும் புதிய மைல்கல்லை முன்வைக்கிறது. ஹாங்காங், சிங்கப்பூர் உள்ளிட்ட ஆசிய நாடுகளைக் கடந்து சவுதி அரேபியா, கத்தார் உள்ளிட்ட மத்திய கிழக்கு மற்றும் ஐரோப்பிய சந்தைகளையும் குறிவைத்து, விளம்பரச் செலவுகளைத் தவிர்த்து 23.5 பில்லியன் வோன் செலவில் உருவான இந்தப் பிரம்மாண்டப் படம், 2026ஆம் ஆண்டின் முதல் பாதியில் அதிகம் எதிர்பார்க்கப்பட்ட படமாகக் கருதப்பட்டது. ஆனால் அதே காலகட்டத்தில் வெளியான, 16 மில்லியன் பார்வையாளர்களை ஈர்த்த மெகா வெற்றிப் படமான 〈மன்னனுடன் வாழும் மனிதன்〉 படத்தின் தடுக்க முடியாத வேகத்தால் பின்னடைந்தது. நட்டநஷ்டச் சமநிலைக்குத் தேவையான 4 மில்லியன் பார்வையாளர்களில் பாதியைக்கூட எட்டாமல், 1.98 மில்லியன் பேரை மட்டுமே திரையரங்குகளுக்கு வரவழைத்து, வசூலில் கடும் தோல்வியைச் சந்தித்தது.

முந்தைய காலத்திய திரைப்படத் துறைச் சூழல் நீடித்திருந்தால், இது ஒரு தனித் திட்டத்தின் மோசமான நிதித் தோல்வியாகவே பதிவாகியிருக்கும். ஆனால் 〈ஹியூமின்ட்〉 திரைப்படத்தின் தயாரிப்பு மற்றும் விநியோகக் குழுக்கள் இந்தத் தோல்வியை வெறும் உணர்ச்சிபூர்வமான பின்னடைவாக ஏற்கவில்லை. அறிவுசார் சொத்து (IP) மதிப்பைப் பாதுகாக்கும் வகையில் நுணுக்கமான ஆளுமை இடர் மேலாண்மைத் திட்டத்தைச் செயல்படுத்தின. வழக்கமான இரண்டாம் நிலை உரிமைச் சந்தையான VOD அல்லது IPTV வெளியீட்டைத் துணிச்சலுடன் தவிர்த்து, படம் வெளியான இரண்டே மாதங்களில், 2026 ஏப்ரல் 2ஆம் தேதி நெட்ஃப்ளிக்ஸுடன் ‘தனிப்பட்ட ஸ்ட்ரீமிங்’ ஒப்பந்தம் செய்துகொண்டனர். தொழில்துறை வட்டாரத் தகவலின்படி, இந்தச் செயல்முறையில் நெட்ஃப்ளிக்ஸிடமிருந்து இதுவரை இல்லாத அளவுக்கு உயர்ந்த உரிமத் தொகைக்கு நெருக்கமான தொகையைப் பெற்று, திரையரங்குகளில் ஏற்பட்ட மூழ்கிய செலவின் பெரும்பகுதியை ஈடுகட்டியதாகக் கூறப்படுகிறது.

இந்த நிதி முடிவு உடனடியாக உலகளாவிய தரவுகளில் வெடிப்பை ஏற்படுத்தியது. ஸ்ட்ரீமிங் தளங்களின் உலகளாவிய பார்வையாளர் தரவைத் தொகுக்கும் FlixPatrol நிறுவனத்தின் தகவலின்படி, 〈ஹியூமின்ட்〉 வெளியான ஒரே நாளில் 38 நாடுகளின் டாப் 10 பட்டியலில் இடம்பெற்றது. இரண்டு நாட்களுக்குப் பிறகு அந்த எண்ணிக்கை 83 நாடுகளாக விரிந்தது. மேலும், ஆங்கிலம் அல்லாத மொழிப் படங்களுக்கு உள்ள வரம்புகளைத் தாண்டி, Cillian Murphy நடித்த படமும் Alan Ritchson நடித்த அறிவியல் புனைகதை ஆக்‌ஷன் படமும் உள்ளிட்ட ஆங்கில மொழிப் பிராந்தியத்தின் பெரிதும் எதிர்பார்க்கப்பட்ட படங்களைப் பின்னுக்குத் தள்ளி, நெட்ஃப்ளிக்ஸ் உலகளாவிய திரைப்படப் பிரிவில்—ஆங்கிலம் மற்றும் ஆங்கிலம் அல்லாத மொழிகள் இணைந்து—மூன்று நாட்கள் தொடர்ந்து முதலிடத்தைத் தக்கவைத்தது. கொரிய உள்ளடக்கத்துடன் அதிகப் பழக்கம் இல்லாத ருமேனியா போன்ற நாடுகளில்கூட முதலிடம் பிடித்தது எதிர்பாராத திருப்பமாக அமைந்தது. திரையரங்குகளின் உள்ளூர் பார்வையாளர்கள் புறக்கணித்த இந்தப் படத்துக்கு உலக பார்வையாளர்கள் உற்சாகமாகப் பதிலளித்தனர்.

வெளிநாட்டு விமர்சகர்களும் உலக பார்வையாளர்களும் 〈ஹியூமின்ட்〉 படத்தால் உடனடியாக ஈர்க்கப்பட்டதற்கான முதன்மைக் காரணம், அது உருவாக்கிய தனித்துவமான வகைமைக் கிளர்ச்சியும் காட்சிப் பிரம்மாண்டமும்தான். 2013ஆம் ஆண்டின் 〈தி பெர்லின் ஃபைல்〉 மற்றும் 2021ஆம் ஆண்டின் 〈மொகடிஷு〉 ஆகிய படங்களைத் தொடர்ந்து, இயக்குநர் Ryu Seung-wan-ன் ‘வெளிநாட்டு இடங்களில் படமாக்கப்பட்ட உளவு திரைப்பட முத்தொகுப்பு’ நிறைவடையும் படமாக இது அமைந்துள்ளது. கணினி உருவாக்கப் படங்கள் மற்றும் அதிநவீன தொழில்நுட்பமான SIGINT மீது அளவுக்கு அதிகமாகச் சார்ந்திருக்கும் ஹாலிவுட் தொடர்களால் சோர்வடைந்த மேற்கத்திய பார்வையாளர்களுக்கு இது புதிய மாற்றை வழங்கியது.

வட அமெரிக்கத் திரைப்பட ஊடகமான MovieWeb, 〈ஹியூமின்ட்〉 படத்தை “007 தொடரின் பாரம்பரியப் பதற்றம், ‘Tinker Tailor Soldier Spy’ படத்தின் நுணுக்கமான உளவுப் போர், ‘John Wick’ பாணியிலான அழிவூட்டும் ஆக்‌ஷன் ஆகியவற்றை இணைத்த சிறந்த படைப்பு” என்று பாராட்டியது. ஹாங்காங்கின் South China Morning Post (SCMP), படத்தின் இறுதிப் பகுதியில் பனிப்புயல் வீசும் தெருக்களிலும் இரவு விடுதியிலும் இடம்பெறும் துப்பாக்கிச் சூட்டுக் காட்சிகளை, “இயக்குநர் John Woo-வின் உச்சகட்டக் காலத்து ‘துப்பாக்கிச் சூட்டு நடனத்துக்கான அஞ்சலி’” என்றும், “சமீப காலங்களில் அரிதாகக் காணப்படும் அளவிலான வீரமிகு கதார்சிஸை வழங்குகிறது” என்றும் மதிப்பிட்டது.

ரஷ்யாவின் கடும் குளிர் நிலவும் துறைமுக நகரமான விளாடிவோஸ்டோக்கை களமாகக் கொண்டு, போதைப்பொருள் கும்பலைத் துரத்தும் தென் கொரிய தேசிய உளவுத்துறையின் கருப்பு நடவடிக்கை அதிகாரி சோ பிரிவு மேலாளர் (நடிப்பு: Jo In-sung) மற்றும் வட கொரிய தேசியப் பாதுகாப்புத் துறை அதிகாரி Park Geon (நடிப்பு: Park Jeong-min) ஆகியோரின் நேரடி மோதலை இந்தப் படம் சித்தரிக்கிறது. அவர்களின் மோதல், ஆட்சிமுறையின் மேன்மையை நிரூபிப்பதற்கான வெறும் கருத்தியல் போராட்டமல்ல. உலகளாவிய விமர்சனத் தளமான Reddit-இன் விமர்சகர் ஒருவர், John Woo-வின் சிறந்த படைப்பான 〈Bullet in the Head〉 திரைப்படத்தை நினைவூட்டும் “சோகமிகு ஆண் ஆணவம்” இந்தப் படத்தில் ஆழமாகப் பதிந்திருப்பதாகக் குறிப்பிட்டார். இரு கதாநாயகர்களும் தங்கள் நாடுகளின் அமைப்புகளால் இரக்கமின்றி பயன்படுத்தப்படும் உதிரிப் பாகங்களே. அவர்கள் வெளிப்படுத்தும் வன்முறை, உயிர்வாழ்வதற்கான அவசரப் போராட்டத்துக்கு நெருக்கமானது. கிழக்கத்திய நுவாருக்கே உரிய துயரமான உணர்வும், தாக்கத்தின் வலியை அப்படியே உணர்த்தும் உடல் மோதல் காட்சிகளும் இணைந்த விதத்தையே மேற்கத்திய பார்வையாளர்கள் கொண்டாடினர்.

〈ஹியூமின்ட்〉 உலகச் சந்தையில் சாதித்ததற்கான மற்றொரு மூலோபாயக் காரணம், சிக்கலான கதையைத் துணிச்சலுடன் நீக்கிவிட்டு வகைமையின் கிளர்ச்சியை நேரடியாக முன்வைத்ததுதான். படத்தின் முக்கியக் களமான ரஷ்யாவின் விளாடிவோஸ்டோக், வட கொரியத் துணைத் தூதரகம், ரஷ்ய மாஃபியா, போலி அடையாளங்களில் செயல்படும் தென் கொரிய முகவர்கள் ஆகியோர் கலந்துகிடக்கும் முழுமையான சட்டவிலக்கு மண்டலமாகச் சித்தரிக்கப்படுகிறது. மேற்கத்திய பார்வையாளர்களுக்கு இந்தக் குளிர்ச்சியான, அந்நியமான எல்லைப் பகுதி, பனிப்போரின் எச்சங்கள் போதைப்பொருள் மற்றும் மனிதக் கடத்தல் போன்ற நவீன குற்றங்களாக உருமாறி இயங்கும் சுவாரஸ்யமான நாடற்ற இடமாகத் தோன்றுகிறது.

இந்த வகைமையை அதிகபட்சமாக முன்னிறுத்திய செயல்முறையில் ஏற்பட்ட கதைத் தடுமாற்றங்களை சில விமர்சகர்கள் சுட்டிக்காட்டினர். பிரிட்டிஷ் ஊடகமான Ready Steady Cut, “〈ஹியூமின்ட்〉 மிகச் சிறந்த ஆக்‌ஷன் திரைப்படமாக இருந்தாலும், சற்றே கரடுமுரடானதும் மேலோட்டமானதுமான உளவு திரில்லர்” என்று மதிப்பிட்டு, இரு வகைமைகளுக்கிடையிலான சமநிலையின்மையைச் சுட்டியது. திரைப்பட ஊடகமான City on Fire, “ஆக்‌ஷன் மட்டும் கதாபாத்திரங்களின் இல்லாமையையும் நம்பகத்தன்மையற்ற கதையையும் மறைக்க முடியாது” என்று கூறி, 10க்கு 5 என்ற ஒப்பீட்டளவில் குறைவான மதிப்பெண்ணை வழங்கியது. கொரிய விமர்சனத் துறையிலும், “கதை அல்லது கதாபாத்திரச் சித்தரிப்பில் குறைகள் சுட்டிக்காட்டப்படலாம். ஆனால் அவற்றைப் பொருட்படுத்தாதது போல முறையான களத்தை அமைத்து நேராகச் செல்லும் படம்” என்ற Cine21-ன் பகுப்பாய்வு போல, கதையின் நுணுக்கத்தைவிட ஆக்‌ஷனின் வேகத்துக்கு முக்கியத்துவம் அளிக்கப்பட்டிருப்பது உறுதியாகிறது.

ஆனால் முரண்பாடாக, இந்த அமைப்புசார் அம்சமே—சிக்கலான அரசியல் வரலாற்றுப் பின்னணியைப் பார்வையாளர்கள் அறிந்திருக்க வேண்டிய அவசியமின்றி, ‘இலக்கை நோக்கிப் பாயும் கதாபாத்திரங்களின் உடல் மோதல்’ மீது கவனம் செலுத்திய இயக்குநர் அணுகுமுறையே—மொழி மற்றும் கலாசாரத் தடைகளைத் தளர்த்தி, உலகளாவிய ஸ்ட்ரீமிங் சூழலில் வெடித்தளவு பார்வையாளர் போக்குவரத்தை உருவாக்கிய முக்கிய சக்தியாக அமைந்தது. அதிகபட்சமாகக் குறைத்ததன் மூலம் பொதுமக்கள் ரசனையின் சாரத்தை நெருங்கியதாகக் கருதப்படும் ‘கழித்தலின் அழகியல்’, உலகளாவிய அறிவுசார் சொத்தாக அதன் மதிப்பை நிரூபித்தது.

உலக ஊடகங்கள் 〈ஹியூமின்ட்〉 படத்தின் கதையை James Bond அல்லது Tinker Tailor Soldier Spy போன்ற ‘கற்பனை புவிசார் அரசியல் திரில்லர்’ ஆக ரசிக்கின்றன. ஆனால் இந்தப் படத்தின் அடித்தளத்தில் தென் கொரிய உளவு அமைப்பின் மிகவும் வலிமிகுந்த உண்மை வரலாறு உறைந்திருக்கிறது. மேற்கத்திய வாசகர்களுக்கும் ஊடகங்களுக்கும் தெரியாத, 〈ஹியூமின்ட்〉 திரைப்படத்தின் முதுகெலும்பை உருவாக்கும் மைய உந்துதல் 1996ஆம் ஆண்டு நடைபெற்ற ‘தூதர் Choi Deok-geun படுகொலைச் சம்பவம்’ ஆகும்.

1996 அக்டோபர் 1ஆம் தேதி, Yeltsin நிர்வாகத்தின் காலத்திலிருந்த குழப்பமான ரஷ்ய நகரமான விளாடிவோஸ்டோக்கில், அங்கு பணியாற்றிய தென் கொரிய துணைத் தூதரகத்தைச் சேர்ந்த தூதர் Choi Deok-geun, தாம் வசித்த அடுக்குமாடிக் குடியிருப்பின் படிக்கட்டுகளில் அடையாளம் தெரியாத மர்ம நபர்களால் தலையில் தடியால் தாக்கப்பட்டார். பின்னர் விஷம் செலுத்தப்பட்டு கொடூரமாகக் கொல்லப்பட்டார். வெளிப்படையாக அவர் தென் கொரிய வெளியுறவு அமைச்சகத்தைச் சேர்ந்த தூதராக அறிவிக்கப்பட்டிருந்தாலும், அவரது உண்மையான அடையாளம், அப்போதைய தேசியப் பாதுகாப்புத் திட்டமிடல் அமைப்பின்—தற்போதைய தேசிய உளவுத்துறையின்—வெளிநாட்டு நடவடிக்கை கருப்பு அதிகாரி என்பதாகும்.

அந்தக் காலகட்டத்தில், விளாடிவோஸ்டோக்கைத் தளமாகக் கொண்டு செயல்பட்ட வட கொரிய போதைப்பொருள் கடத்தல் வலையமைப்பையும், கள்ளநோட்டு (‘சூப்பர் நோட்’) விநியோகத்தின் பின்னணியையும் கண்டறியும் முக்கியப் பொறுப்பு தூதர் Choi-க்கு வழங்கப்பட்டிருந்தது. நீண்டகாலமாக அவரைத் துரத்திய வட கொரிய பாதுகாப்புத் துறை முகவர்கள் மூவர், அவரைக் கொலை செய்து வட கொரிய ஆட்சியின் சட்டவிரோத நிதி வழிகள் வெளிப்படுவதைத் தடுக்க முயன்றனர். வட கொரிய ஜூச்சே சித்தாந்தத்தின் அப்போதைய உயரிய அதிகாரியான செயலாளர் Hwang Jang-yop தென் கொரியாவுக்கு தஞ்சம் கோருவதற்கு மூன்று மாதங்களுக்கு முன்பு நடைபெற்ற இந்தச் சம்பவம், ஆட்சியைத் தக்கவைத்துக்கொள்வதில் சிக்கலை எதிர்கொண்ட Kim குடும்ப ஆட்சி, அந்நியச் செலாவணியைப் பெறுவதற்காக அரசு அளவிலான பயங்கரவாத அமைப்பாக மாறியதைச் சுட்டிக்காட்டியது.

〈ஹியூமின்ட்〉 திரைப்படத்தின் கதாநாயகன் சோ பிரிவு மேலாளர் (நடிப்பு: Jo In-sung), தூதர் Choi Deok-geun கடந்து சென்ற துயரப் பாதையைத் திரையில் அப்படியே உயிர்ப்பிக்கிறார். தென்கிழக்கு ஆசியாவில் தாம் ஆட்சேர்ப்பு செய்த மனித உளவு முகவரான Kim Su-rin-ஐ (நடிப்பு: Joo Bo-bi) இழந்த சோ, ரஷ்ய மாஃபியாவுடன் கூட்டுச் சேர்ந்த வட கொரிய உயரதிகாரிகளின் மனிதக் கடத்தல் மற்றும் போதைப்பொருள் கடத்தல் நடவடிக்கைகளைத் துரத்துவதற்காக விளாடிவோஸ்டோக்குக்குச் செல்கிறார். இது, கடந்த காலத்தில் தேசியப் பாதுகாப்புத் திட்டமிடல் அமைப்பின் அதிகாரிகள் உயிரைப் பணயம் வைத்து மேற்கொண்ட உளவு நடவடிக்கைகளுக்கான கற்பனை அஞ்சலி. படத்தில் விளாடிவோஸ்டோக்கில் உள்ள வட கொரியத் துணைத் தூதர் Hwang Chi-sung (நடிப்பு: Park Hae-joon), தென் கொரிய முகவர்களின் செயல்பாடுகளைத் தடுத்து, போதைப்பொருள் விநியோகத்தை வழிநடத்தும் பின்னணி நபராக வருகிறார். இது கடந்த காலத்தில் தூதர் Choi Deok-geun படுகொலைக்கு உத்தரவிட்ட வட கொரிய அதிகார வர்க்கத்தின் கொடூரத்தையும் பிரதிபலிக்கிறது.

தென் கொரிய தேசிய உளவுத்துறையின் பிரதான வாயிலுக்கு அருகிலுள்ள நினைவுத் தூணில், உளவு நடவடிக்கைகளின்போது உயிரிழந்த பெயரற்ற முகவர்களை நினைவுகூரும் ‘பெயரற்ற நட்சத்திரங்கள்’ பொறிக்கப்பட்டுள்ளன. தூதர் Choi Deok-geun-க்கும் அங்கே ஒரு நட்சத்திரம் ஒதுக்கப்பட்டுள்ளது. முன்னாள் தேசிய உளவுத்துறை அதிகாரி ஒருவரின் நினைவுக் குறிப்பின்படி, உளவு அமைப்பின் வெற்றி எப்போதும் ‘மௌனத்தில்’ புதைக்கப்படுகிறது; தோல்வியும் மரணமும் மட்டுமே பெரும் சத்தத்துடன் வெளிப்படுகின்றன. உலக பார்வையாளர்கள் பாப்கார்ன் சாப்பிட்டபடி ரசிக்கும் விளாடிவோஸ்டோக்கின் கண்கவர் துப்பாக்கிச் சண்டைகளுக்குப் பின்னால், தாய்நாட்டின் பாதுகாப்புக்காக வேறொரு நாட்டின் குளிர்ந்த குடியிருப்புப் பாதையில் சரிந்த ஒருவரின் கனமான தியாகம் பதுங்கியுள்ளது. உலக ரசிகர்கள் இந்தப் படத்தில் அறியாமலேயே உணரும் அந்தக் கனமான ‘கண்ணியத்தின்’ உண்மையான வேரும் இதுவே.

வட கொரிய ஆட்சி நடத்தும் பிரம்மாண்டமான சர்வதேசக் குற்ற வலையமைப்பின் மறைக்கப்பட்ட உண்மையையும் படம் வெளிச்சத்துக்குக் கொண்டுவருகிறது. மேற்கத்திய பார்வையாளர்கள் வட கொரியாவை அணு ஆயுதங்களை உருவாக்கும் மூடப்பட்ட இராணுவ நாடாக மட்டுமே கருதுகின்றனர். ஆனால் 〈ஹியூமின்ட்〉, உயிர்வாழ்வதற்காக வட கொரியா உலகளாவிய மாஃபியாவுடன் எவ்வாறு கூட்டுச் சேர்ந்து ‘நிலத்தடி பொருளாதாரத்தை’ இயக்குகிறது என்பதை விரிவாகப் பகுப்பாய்வு செய்கிறது.

தற்போது, அணு ஆய்வுகளும் ஏவுகணை ஆத்திரமூட்டல்களும் காரணமாக சர்வதேச சமூகம் விதித்துள்ள கடுமையான தடைகளால், வட கொரியாவின் இயல்பான வர்த்தகமும் ஏற்றுமதி, இறக்குமதியும் முற்றிலும் முடங்கியுள்ளன. இதன் விளைவாக, ஆட்சிக்கான நிதியைத் திரட்ட வட கொரிய அதிகாரிகள் சைபர் குற்றங்களையும் சட்டவிரோதக் கடத்தலையும் தீவிரமான வழிகளாகத் தேர்ந்தெடுத்துள்ளனர். உளவு அமைப்பின் அதிகாரப்பூர்வ மதிப்பீட்டின்படி, 2023ஆம் ஆண்டில் வட கொரியா ஹேக்கிங் மூலம் பறித்த கிரிப்டோகரன்சி உள்ளிட்ட குற்ற வருவாய் 800 பில்லியன் வோனை எட்டியது.

படத்தில், வட கொரியத் துணைத் தூதர் Hwang Chi-sung (நடிப்பு: Park Hae-joon), வட கொரிய அதிகாரிகளின் மௌன ஒப்புதலோ அல்லது உத்தரவோடு ரஷ்ய மாஃபியாவுடன் கைகோர்த்து, கங்னம் நகரின் மையப்பகுதி வரை போதைப்பொருளை ஊடுருவச் செய்கிறார். இந்தச் செயல்முறையில் ‘பிங்டு’ என அழைக்கப்படும்—வட கொரியாவில் தயாரிக்கப்படும் உயர் தூய்மையான மெத்தாம்பெட்டமைனுக்கான சங்கேதப் பெயர்—போதைப்பொருள், வட கொரியத் தலைமைப் பொறுப்பாளர்களின் பேராசையைத் தீர்க்கும் மிக நம்பகமான பணவரவு வழியாகிறது.

இன்னும் கொடூரமான உண்மை என்னவென்றால், இந்த மூலதனக் குவிப்பில் சொந்த மக்களின் ரத்தமும் சதையும் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. படத்தில் விளாடிவோஸ்டோக்கில் உள்ள வட கொரிய உணவகமான ‘அரிராங்’-இல் பணிபுரியும் Chae Seon-hwa (நடிப்பு: Shin Se-kyung), வட கொரியாவில் இருக்கும் தாயின் புற்றுநோய் சிகிச்சை மருந்துகளையும் மருத்துவச் செலவையும் பெறுவதற்காக, தென் கொரிய முகவர் சோ பிரிவு மேலாளரின் உத்தரவின்படி புதிய மனித உளவு முகவராக மாறுகிறார். அரசு பாதுகாப்பைப் பெறுவதற்குப் பதிலாக, போதைப்பொருள் விநியோகத்துடன் தொடர்புடைய ரஷ்ய மாஃபியாவின் மனிதக் கடத்தல் இலக்காக மாறும் முழுமையான பலவீனநிலையில் உள்ளவர் அவர். அவரைப் பாதுகாக்க வேண்டிய வட கொரியப் பாதுகாப்புத் துறை அதிகாரியும், முன்னாள் வருங்காலக் கணவருமான Park Geon (நடிப்பு: Park Jeong-min) கூட, தாம் காக்க விரும்பிய நாடே தனது மக்களைச் சுரண்டி விற்று வரும் பிரம்மாண்டக் குற்றக் கும்பல் என்ற உண்மையின் முன் ஆழ்ந்த குழப்பத்திலும் விரக்தியிலும் சிக்குகிறார். கொள்கை என்ற திரையை விலக்கி, டாலரும் உயிர்வாழ்வும் முன் முற்றிலும் சிதைந்த வட கொரிய உள்நாட்டு ஆளுமை அமைப்பை திரைப்படம் கூர்மையான கத்தியால் வெட்டிப் பிரித்து காட்டுகிறது.

அப்படியானால், தென் கொரியச் சமூகம் ஏன் 〈ஹியூமின்ட்〉 போன்ற சோகமும் அவநம்பிக்கையும் நிறைந்த கதைகளை தொடர்ந்து உருவாக்குகிறது? அதே நேரத்தில், கொரிய பார்வையாளர்கள் ஏன் திரையரங்குகளில் இந்தக் கதையைப் புறக்கணித்தனர்? இந்தக் கேள்விக்கு விடை காண, கொரியத் திரைப்படங்களில் பிரதிபலிக்கும் வட கொரியா குறித்த பார்வையின் மாற்றத்தையும், அரசியல் அதிகாரம் உருவாக்கும் பாதுகாப்பு மையப்படுத்தப்பட்ட சட்டகத்தால் பொதுமக்களிடம் தேங்கியுள்ள சோர்வையும் ஆழமாக ஆய்வு செய்ய வேண்டும்.

கடந்த கால கொரிய வணிகத் திரைப்படங்களில் வட கொரியா, காதல்மிகு தேசியவாதத்தின் பிரதிபலிப்பாக இருந்தது. 1999ஆம் ஆண்டின் 〈ஷிரி〉 தொடங்கி, 〈கூட்டு பாதுகாப்புப் பகுதி JSA〉 (2000), 〈சகோதரர்களின் உறவு〉 (2010), 〈கூட்டு நடவடிக்கை〉 (2017) ஆகிய படங்கள் வரை, வட கொரிய வீரர்களும் முகவர்களும் கொள்கை காரணமாக ஒருவரை ஒருவர் குறிவைத்தாலும், இறுதியில் ஒரே ரத்தத்தைப் பகிர்ந்த சகோதரர்களாகக் கண்ணீருடன் அணைத்துக்கொள்ள வேண்டிய துயரக் கதாநாயகர்களாகவே சித்தரிக்கப்பட்டனர். குறிப்பாக Kang Dong-won, Gong Yoo, Jung Woo-sung, Hyun Bin உள்ளிட்ட கொரியாவின் முன்னணி அழகிய ஆண் நடிகர்கள் வட கொரிய முகவர் வேடங்களில் தொடர்ந்து நடித்தனர். இந்த ‘இரு ஆண் கதாநாயகர்கள்’ படங்களின் வழக்கமான வடிவத்தில், வட கொரிய ஆட்சியின் வன்முறையைவிட திரையில் தோன்றிய கதாபாத்திரங்களின் ஆண் நட்புறவையே பொதுமக்கள் கொண்டாடினர்.

ஆனால் 2019ஆம் ஆண்டு ஹனாய் அமெரிக்கா–வட கொரியா உச்சி மாநாடு தோல்வியடைந்த பின்னர், இரு கொரியாக்களுக்கிடையிலான உறவு வரலாற்றிலேயே நீண்ட காலம் துண்டிக்கப்பட்டது. இதனால் பொதுமக்களின் பார்வையும் குளிர்ந்தது. குறிப்பாக இளம் தலைமுறையினரிடம், வட கொரியா ‘ஒன்றிணைய வேண்டிய ஒரே இனம்’ என்ற பார்வையிலிருந்து, ‘எச்சரிக்கையாக இருக்க வேண்டிய ஆணாதிக்கத் தன்மை கொண்ட எதிரி நாடு’ என்றும், ‘எங்கள் மூலதனத்துக்கும் அமைதிக்கும் அச்சுறுத்தலான இடர்’ என்றும் தாழ்த்திப் பார்க்கப்பட்டது. இந்தக் கலாசார மாற்றம், திரையில் வரும் வட கொரியக் கதாபாத்திரங்களை இத்தாலியத் தத்துவஞானி Giorgio Agamben குறிப்பிட்ட ‘Homo Sacer’ என்ற நிலைக்குத் தள்ளியது. அதாவது, சட்டத்தின் பாதுகாப்பு வலையிலிருந்து வெளியேற்றப்பட்டு கொல்லப்பட்டாலும் யாரும் பொறுப்பேற்காத ஒதுக்கப்பட்ட உயிர்கள்—‘Bare life’—ஆக மாற்றியது.

〈ஹியூமின்ட்〉 படத்தில் Kim Su-rin மற்றும் Chae Seon-hwa, இந்தப் பேரளவு வன்முறையின் மறைவுப் பகுதியில் தூக்கி எறியப்பட்ட முழுமையான Homo Sacer-கள். தென் கொரியாவுக்கு அவர்கள் பயனுள்ள உளவு கருவிகளாகப் பயன்படுத்தப்பட்டு பின்னர் கைவிடப்படுகிறார்கள். வட கொரிய அமைப்பால் அந்நியச் செலாவணி ஈட்டும் கருவிகளாகப் பிழியப்பட்டு, ரஷ்யாவின் பின்தெருக்களில் அழிக்கப்படுகிறார்கள். கொரிய பார்வையாளர்கள் திரையரங்குகளில் இந்தப் படத்தைப் புறக்கணித்தது அதன் தரம் குறைந்ததால் அல்ல. இனி காதல்மிகு சகோதரத்துவமாகப் பூசிமெழுக முடியாத கொடூரமான கொரியத் தீபகற்ப நிதர்சனத்தை—மனித கண்ணியம் அழிக்கப்பட்டு, ஆட்சிமுறையின் உதிரிப் பாகங்களாக மக்கள் அரைக்கப்படும் பிரிவினையின் பயங்கரமான நிர்வாண முகத்தை—பணம் செலுத்தி எதிர்கொள்வதில் ஏற்பட்ட ‘கலாசாரச் சோர்வே’ காரணம். இந்தக் கடுமையான யதார்த்தம் உள்ளூர் பார்வையாளர்களுக்கு புறக்கணிப்புக்கான காரணமாக இருந்தாலும், உலக பார்வையாளர்களுக்கு அது மிக இருண்டதும் சுவாரஸ்யமானதுமான புவிசார் அரசியல் நுவாராக அமைந்தது.

இந்தப் படத்தின் தத்துவப் பார்வை வட கொரிய ஆட்சியை விமர்சிப்பதோடு நின்றுவிடவில்லை. தென் கொரியா என்ற ஆட்சிமுறையின் போலித்தனமான நிர்வாகத்தையும் அது கலைத்துப் பார்க்கிறது. படத்தின் தொடக்கத்தில், தென் கொரிய தேசிய உளவுத்துறைத் தலைமை, கங்னம் பகுதி முழுவதும் பரவிய போதைப்பொருள் விநியோகச் சம்பவத்தைச் சட்டம் ஒழுங்கு பிரச்சினையாக அணுகாமல், அதை வலுக்கட்டாயமாக ‘வட கொரியாவால் ஏற்படும் ஆட்சிமுறை அச்சுறுத்தல்’ என்ற பாதுகாப்புச் சட்டகத்துக்குள் மாற்ற முயல்கிறது.

அந்தக் காலகட்டத்தில் படத்தில் காட்டப்படும் ஆட்சி எதிர்கொண்ட பொருளாதார, தூதரகத் தோல்விகளையும், முதல் பெண்மணியின் ஊழல் சர்ச்சை உள்ளிட்ட உள்நாட்டு ஆளுமைச் சிதைவையும் மறைப்பதற்காக, வெளிப்புற எதிரியான வட கொரியாவைப் பயன்படுத்தும் வழக்கமான ‘வடக்குக் காற்று’ கருத்து மாற்று உத்தியை இது அம்பலப்படுத்துகிறது. சோ பிரிவு மேலாளர் (நடிப்பு: Jo In-sung), தாம் பணியாற்றும் அரசு அமைப்பு நீதி அல்லது பாதுகாப்புக்காக அல்ல; ஆட்சியின் நிரந்தர அதிகாரத் தொடர்ச்சிக்கும் சலுகை பெற்றோரின் பாதுகாப்புக்குமாக தன்னையும் தமது மனித உளவு முகவர்களையும் சதுரங்கக் காய்களின் ‘சிப்பாய்’ போலச் செலவழிக்கிறது என்ற கசப்பான உண்மையை எதிர்கொள்கிறார். தெற்கும் வடக்கும் என தீவிரமாக மோதும் இரு ஆட்சிமுறைகளும் இறுதியில் தனிநபர்களை விழுங்கியே நிலைக்கும் பிரம்மாண்ட இயந்திரங்கள் மட்டுமே என்ற இயக்குநர் Ryu Seung-wan-ன் அவநம்பிக்கைத் தத்துவம், இங்கே கனமான முற்றுப்புள்ளியைப் பெறுகிறது.

நவீன ராணுவ நடவடிக்கைகளும் உளவுப் போர்களும் மேம்பட்ட தகவல் தொடர்புக் கண்காணிப்பு (SIGINT), செயற்கை நுண்ணறிவு செயற்கைக்கோள் கண்காணிப்பு வலைப்பின்னல் (TECHINT), ஹேக்கிங் மூலம் பெருந்தரவு பகுப்பாய்வு ஆகியவற்றைச் சார்ந்துள்ளன. அல்காரிதம்களும் தரவுகளும் உலக ஒழுங்கை மறுசீரமைக்கும் இந்தக் காலத்தில், மனிதர்களை நேரடியாகச் சந்தித்து, உரையாடி, உறவுகளை உருவாக்கி தகவல் பெறும் மிகப் பழமையான, அனலாக் உளவு முறையான ‘மனித உளவு (Human Intelligence)’ முறையை இந்தப் படம் ஏன் முன்னிலைப்படுத்தியது?

இயக்குநர் Ryu Seung-wan சமீபத்தில் KAIST நரம்பியல் விஞ்ஞானி Dr. Jung Jae-seung-உடன் நடத்திய உரையாடல், 〈ஹியூமின்ட்〉 படத்தின் மையத் தத்துவத்தை வெளிப்படுத்துகிறது. “ஸ்மார்ட் டிவிகளும் செயற்கை நுண்ணறிவு அல்காரிதம்களும் பார்வையாளர்களின் கண்மணிகளையும் உணர்ச்சி நிலைகளையும் நிகழ்நேரத்தில் ஆய்வு செய்து, படத்தின் இரண்டாவது காட்சியிலிருந்தே ஒவ்வொரு பார்வையாளரும் விரும்பும் திசையில் கதையை முடிவின்றி மாற்றி வழங்கும் காலம் வரப்போகிறது” என்ற தொழில்நுட்ப அச்சுறுத்தல் குறித்து இயக்குநர் ஆழ்ந்த கவலை தெரிவித்தார். ஒவ்வொரு மாறியும் கணக்கிடப்பட்டு, மனித விருப்பங்கள் தரவாகக் கட்டுப்படுத்தப்படும் மிகைத் தொடர்புடைய சமூகத்தில், எந்த அல்காரிதமும் கணிக்க முடியாத மிகப் பெரிய நிச்சயமின்மை மனிதனின் ‘உள்ளுணர்வும்’ ‘இரக்கமும்’ தான்.

〈ஹியூமின்ட்〉 திரைப்படத்தின் கதையை முன்னெடுப்பது அரசின் கொள்கையோ பிரம்மாண்டமான மூலதனமோ அல்ல. காயமடைந்த மனிதர்களுக்கிடையே உருவாகும் குறைபாடான உறவுகளே அதை நகர்த்துகின்றன. சோ பிரிவு மேலாளர் மீண்டும் மரணப் பாதைக்குத் திரும்புவதற்குக் காரணம் அரசின் உத்தரவு அல்ல; தாம் காப்பாற்றத் தவறிய முதல் மனித உளவு முகவரான Kim Su-rin குறித்து அவருக்குள் இருக்கும் மனிதநேயக் குற்றவுணர்வே. தென் கொரியாவுக்காக மனித உளவு முகவராகச் செயல்படும் முன்னாள் வருங்காலக் கணவரான Chae Seon-hwa-வை அறிந்திருந்தும், வட கொரிய பாதுகாப்புத் துறை அதிகாரி Park Geon அவரை அழிக்க முடியாமல் கொடிய குழப்பத்தில் தவிக்கிறார். செயற்கை நுண்ணறிவின் செயல்திறன் கோணத்தில் இவர்களின் செயல்கள் முழுமையான ‘தவறுகள்’. ஆனால் அந்தத் தவறே ஆட்சியின் ஒடுக்குமுறைக்குள் மனித கண்ணியத்தை நிரூபிக்கும் ஒரே அலைவாகிறது.

Cine21 விமர்சனம் சுட்டிக்காட்டுவது போல, அழிவை நோக்கிச் செல்லும் இந்த உலகைக் காப்பது அதிநவீன தொழில்நுட்பமோ பிரம்மாண்டமான கதையோ அல்ல. அது “தகுந்த விலையைச் செலுத்தத் தீர்மானிக்கும் மனிதனின் உறுதி”. திரைப்படத் தயாரிப்பையே ஏராளமான மனித ஒத்துழைப்புகளும் மூலதன மோதல்களும் உருவாக்கும் ‘உறவுகளின் கலை’ என வரையறுக்கும் இயக்குநர் Ryu, இந்தக் கரடுமுரடான ஆக்‌ஷன் படத்தின் மூலம் தரவுச் சமூகத்தில் மூழ்காத மனிதனுக்கே உரிய கண்ணியத்தையும் சுய விருப்பத்தையும் தீவிரமாக ஆதரிக்கிறார்.

முடிவில், 〈ஹியூமின்ட்〉 திரைப்படத்தின் பயணம், நவீன கே-உள்ளடக்கம் நோக்க வேண்டிய அறிவுசார் சொத்து மதிப்பைப் பாதுகாப்பதற்கான சிறந்த முன்னுதாரணமாகவும், கலாசாரத்தை மூலதனமாக மாற்றும் முறைக்கான சிறந்த பாடமாகவும் விளங்குகிறது. 23.5 பில்லியன் வோன் முதலீடு செய்யப்பட்ட படம் சொந்த நாட்டில் 1.98 மில்லியன் பார்வையாளர்கள் என்ற ஏமாற்றமளிக்கும் முடிவைப் பெற்றபோது, தயாரிப்பாளர்கள் தேர்ந்தெடுத்தது மேலோட்டமான சாக்கோ சமரசமோ அல்ல. சிறப்பாக உருவாக்கப்பட்ட உள்ளடக்கத்துக்கே உரிய அடிப்படை ‘கண்ணியத்தை’ நம்பி, திரையரங்குகளின் குறுகிய வெளியீட்டு வாயிலைக் கடந்து, நெட்ஃப்ளிக்ஸ் என்ற பிரம்மாண்ட உலகக் கடலை நோக்கித் தங்கள் கப்பலைத் திருப்பினர்.

அவர்களின் முயற்சி வெற்றியடைந்ததற்குக் காரணம், 〈ஹியூமின்ட்〉 உலக பார்வையாளர்களின் ரசனைக்கேற்ப ஏதாவது ஒன்றை வலுக்கட்டாயமாக ‘சேர்க்கவில்லை’ என்பதுதான். அதற்குப் பதிலாக, தேவையற்ற கதையம்சங்களை இரக்கமின்றி ‘கழற்றி’, வகைமையின் சாரத்திலும் ஆக்‌ஷனின் ஆதிமூலத் தன்மையிலும் கவனம் செலுத்தியது. 1996ஆம் ஆண்டின் வரலாற்றுக் காயம், வட கொரியாவின் சட்டவிரோத அந்நியச் செலாவணி பொருளாதாரம், கொரியச் சமூகத்தின் உள்நாட்டு அரசியல் முரண்பாடுகள் ஆகிய மிகத் தனித்துவமான கொரிய உணர்வுகளை பார்வையாளர்களுக்குப் பாடமாகச் சொல்ல முயலாமல், கரடுமுரடான துப்பாக்கிச் சண்டையின் துண்டுகளுக்குள் நுட்பமாக மறைத்தது.

உலகளாவிய C-லெவல் நிர்வாகிகளிலிருந்து ருமேனியாவின் சாதாரண பார்வையாளர்கள் வரை, மொழித் தடைகளைத் தாண்டி உலகம் முழுவதும் பார்வையாளர்கள் இந்தப் படத்தை வரவேற்றதற்குக் காரணம், அதன் அடியில் ஓடும் தனிநபரின் தனிமையும் உயிர்வாழ்வுக்கான கொடூரப் போராட்டமும் இன்று உலகின் எந்தப் பகுதியிலும் பொருந்தக்கூடிய பொதுவான உண்மையாகச் செயல்பட்டதுதான். ஆழமான பகுப்பாய்வும் தளராத தத்துவமும் மூலதனத்தை இயக்கும் கே-உள்ளடக்கத்தின் புதிய ‘கண்ணியத்தின் மூலதனக் கோட்பாடு’ இதுவே. 〈ஹியூமின்ட்〉, பிரிவினை கொண்ட நாட்டின் மிகவும் வலிமிகுந்த இருண்ட ஆழத்தை கரடுமுரடான ஆக்‌ஷன் வகையாக உயர்த்தும்போது, அது உலகின் மிக வலிமையானதும் நுட்பமானதுமான உலக மொழியாக மாற முடியும் என்பதை, அதன் முரண்பாடான வெற்றி மீளெழுச்சியின் பதிவாக முழுமையாக நிரூபித்துள்ளது