[журнал kave]=Чхве Чжэ Хёк, журналист
Над морем, затянутым черными облаками, флаг корейского флота выглядит ужасающе разреженным. Когда-то считавшийся самым сильным флотом Восточной Азии, он рухнул без следа, и осталось всего двенадцать кораблей. Фильм 'Мёнгнён' начинает с того, что бросает это ужасающее число прямо в центр экрана. Факт, что последняя защита страны состоит всего из двенадцати кораблей, уже врезается в глаза зрителей до того, как они прочитают субтитры. Как спартанцы в '300' остановили персидскую армию в 300 человек, так и Чосон должен остановить 330 кораблей с помощью 12. Если смотреть только на числа, это больше похоже на 'Миссия: Невыполнима' чем на 'Миссия: Безумие'.
В этой безнадежной ситуации Ли Сунсин (Чхве Мин Сик) после увольнения, тюремного заключения и возвращения к командованию снова занимает пост главнокомандующего флота. Однако в его возвращении больше видно глубокого сомнения и усталости, чем уверенности в победе. Правительство уже отказалось от флота. Вместо этого советники настаивают на реорганизации обороны вокруг армии, в то время как Ли Сунсин упорно держится за море. Но на самом деле атмосфера среди солдат напоминает похороны. Страх, что все будут уничтожены в бою, заполняет каюты и палубы. Те, кто остался на двенадцати кораблях, больше смотрят на возможность побега, чем на патриотизм.
Ли Сунсин тоже не может не знать об их страхах. Он также, пережив жестокие пытки, увольнение и тюремное заключение, стал человеком, который глубоко сомневается в стране Чосон, в которую он верил. Как Бэтмен в 'Темном Рыцаре' испытывал разочарование в Готэме, так и Ли Сунсин потерял доверие к правительству и системе. Но как Бэтмен защищает Готэм, так и Ли Сунсин в конечном итоге возвращается к морю. Не для защиты страны, а для защиты людей, не для системы, а для жизни.
Война не история надежды
Тем временем японские войска на другой стороне моря выглядят совершенно иначе, с подавляющей силой и уверенностью. Куридзима (Рю Сын Рён) планирует прорваться через пролив Мёнгнён и перерезать дыхание корейскому правительству. Это амбициозный план - уничтожить корейский флот и соединиться с японскими войсками на суше, чтобы завершить войну. Японские командиры точно понимают внутренние распри в Чосоне и падение флота, а также мораль солдат. Когда мощные корабли заполняют черный горизонт и движутся вперед, зрители вновь осознают, что они наблюдают не за голливудским блокбастером, а за наступлением японского флота во время Имджинской войны. Это похоже на то, как в 'Дюнкерке' мы видим подавляющую силу немецкой армии, создавая удушающее чувство бессилия.
Фильм показывает эту огромную войну с разных точек зрения, включая солдат, народ и даже пленников. В лагере Ли Сунсина есть как командиры и солдаты, мечтающие о побеге, так и простые люди, которым нужно выживать. Рыбаки и торговцы в окрестностях пролива Мёнгнён лучше всех понимают, что море - это их жизнь и сцена смерти. Эти люди должны думать о выживании своих семей в первую очередь, а не о приказах правительства. Фильм не ставит этих простых людей на задний план войны, а иногда показывает их как тех, кто противостоит Ли Сунсину, а иногда как тех, кто помогает ему, придавая вес войне с реалистичным ощущением. Если 'Спасти рядового Райана' показывает войну с точки зрения солдат, то 'Мёнгнён' охватывает взгляды командиров, солдат и народа.
Пространство пролива Мёнгнён также не является простым фоном. Узкий проход, сильное течение и постоянно меняющиеся течения действуют как огромный персонаж. Ли Сунсин - человек, который понимает природу этого моря. Фильм многократно показывает, как он смотрит на карты, волны и таблицы приливов, размышляя о том, 'где сражаться'. В то время как многие военные фильмы сосредотачиваются на 'сколько против сколько', 'Мёнгнён' настойчиво задает вопрос 'где сражаться'. Как Гэндальф в 'Властелине колец' кричит 'Вы не пройдете!', так и Ли Сунсин ищет место, где можно защитить узкий проход Мёнгнён. Узкие и бурные воды пролива Мёнгнён - единственная переменная, на которую можно надеяться даже в условиях худшего соотношения сил.
Это лишь отчаянная битва Ли Сунсина и солдат...
По мере приближения битвы страх солдат достигает предела. Каждую ночь продолжаются попытки дезертирства, и среди командиров тайно обсуждаются мнения о отступлении. Вместо того чтобы убеждать их, Ли Сунсин принимает более жестокое решение. Сцена, где он связывает флот с помощью цепей и веревок, чтобы предотвратить отступление, является одной из самых символичных в этом фильме. Идея связывать друг друга, чтобы не отступать, - это не просто тактический ход, а отчаянная мера, чтобы страх не поглотил смелость. Как Улисс в 'Одиссее' связывает себя к мачте, чтобы преодолеть искушение сирен, так и Ли Сунсин связывает солдат на корабле, чтобы победить искушение страха. Сначала солдаты недовольны этим выбором, но постепенно принимают реальность, что 'если избежать невозможно, то остается только сражаться'.
Наконец, в день битвы, паруса японского флота начинают появляться один за другим над туманным и влажным проливом Мёнгнён. Двенадцать кораблей Чосона выглядят слишком жалко. На палубах японских кораблей стоят самураи, и на каждом корабле готовы различные орудия, стрелы, лестницы и крюки. Куридзима рассматривает эту битву как возможность увековечить свое имя в истории и без колебаний отдает приказ о наступлении. Ли Сунсин садится на единственный паноксон и движется вперед. Когда солдаты в страхе останавливаются, он сам начинает бить в барабан и грести. И, восклицая 'Не бойтесь моей смерти', он пытается взять на себя тяжесть страха. Как Уильям Уоллес в 'Храбром сердце' восклицает 'Свобода!', так и Ли Сунсин движется вперед, преодолевая страх.
Следующая последовательность морского сражения - это сердце фильма. Корабли, переворачивающиеся под напором течения, столкновения, когда корейские солдаты прыгают на вражеские корабли, заполняют экран без остановки. Структурные преимущества паноксона и слабости японских кораблей, а также течение пролива Мёнгнён взаимодействуют, и бой начинает развиваться совершенно иначе, чем ожидалось. Однако этот бой никогда не превращается в легкую героическую историю. На лице Ли Сунсина до конца виден страх и боль, а смерть каждого солдата изображается без преувеличения, но и не легкомысленно. Лучше всего увидеть, как заканчивается битва, кто падает в какой момент и с каким выражением лица встречает свой конец. Важно, что эта битва - это не просто победа или поражение, а процесс, в котором люди, подавленные страхом, выбирают смелость.
Если вы фанат войны, особенно 'морских сражений'
Масштаб и физическое ощущение морских сражений. До сих пор в корейском кино редко показывали крупные морские сражения так долго и настойчиво. Этот фильм не обрабатывает морское сражение в нескольких кадрах, а выделяет почти целое время, близкое к полнометражному фильму. Звук столкновения кораблей с водой, вибрация при запуске орудий, хаос, когда стрелы и пороховые дымки смешиваются, бесконечно нарастают. Зритель в какой-то момент не следует за потоком истории, а просто чувствует себя брошенным в центр хаоса. Как '1917' запечатлел окопы Первой мировой войны в одном кадре, так и 'Мёнгнён' позволяет полностью ощутить пролив Мёнгнён.
Также стоит отметить, как искусно смешаны CGI, декорации и реальные съемки. Движения волн и кораблей, столкновения и повреждения, пожары и затопления не создают преувеличенных комиксных образов, а дают физическое ощущение, что 'действительно можно получить травму'. Особенно сцена, где паноксон и японский корабль сталкиваются, палуба разрушается, а солдаты падают, одновременно показывает жестокость войны и величие. Это зрелище не просто потребляется как развлечение, потому что камера постоянно возвращается к лицам Ли Сунсина и обычных солдат. Масштаб битвы и личные эмоции постоянно пересекаются, и зритель видит не 'красивую битву', а 'страшную борьбу'. Как 'Мастер и командир' показал морские сражения Наполеоновских войн с человеческой точки зрения, так и 'Мёнгнён' показывает морские сражения глазами солдат.
Ключевое слово в режиссуре - 'страх'. Многие военные фильмы подчеркивают смелость и жертвы, стратегию и хитрость, тогда как 'Мёнгнён' с самого начала до конца смотрит на то, как легко человек может сломаться от страха. Ли Сунсин изображен не как тот, кто заставляет солдат быть смелыми, а как лидер, который признает страх. Он знает страх лучше всех, и понимает, что способ преодолеть его - это не личная смелость, а структура, окружение и взгляды других. Связывание кораблей, удар в барабан и намеренное провоцирование врага - все это стратегии, основанные на страхе. Как 'Братья по оружию' запечатлели страх солдат Второй мировой войны, так и 'Мёнгнён' выставляет страх корейских солдат на первый план.
Поскольку это 'наша история', она однозначна
В этом отношении фильм также дистанцируется от оценки 'националистического кино'. Конечно, поскольку он касается истории Имджинской войны и личности Ли Сунсина, нельзя избежать определенной национальной гордости и эмоций. Однако эмоциональная линия, выбранная 'Мёнгнён', ближе к 'мы были слабыми и боялись, но тем не менее должны были сражаться', чем к 'мы изначально были сильными'. Ли Сунсин, солдаты и народ начинают не как герои, а как совершенно обычные и слабые люди. Поэтому небольшие изменения и выборы во второй половине становятся более значительными. Как в 'Побеге из Шоушенка' Энди начинает не как герой, а как обычный заключенный, так и герои этого фильма начинают с обычного страха.
Тем не менее, изображение злодеев однозначно. Куридзима и японские командиры в основном изображаются как жестокие и высокомерные. Их реплики и действия не выходят за рамки образа 'безжалостных захватчиков'. Это традиционная героическая нарративная грамматика, выбранная фильмом, но для зрителей, ожидающих более сложной военной драмы, это остается разочаровывающим моментом. В то время как внутренний мир Ли Сунсина и корейского флота сложен, японские персонажи в основном используются как устройства для создания страха и напряжения. Благодаря этому удовольствие от битвы становится ясным, но взгляд на обе стороны войны становится несколько размытым. Как 'Гладиатор' упростил римлян до злодеев, так и 'Мёнгнён' также изображает японские войска плоско.
Интерпретация персонажа Ли Сунсина - это величайшее достижение и предмет споров этого фильма. Ли Сунсин, сыгранный Чхве Мин Сиком, не является идеальным героем, которого мы видели в учебниках. Он устал, страдает и иногда бывает холодным и жестоким. Понимая страх солдат, он связывает их цепями, чтобы они не могли сбежать. Тем не менее, он не заставляет никого, а остается впереди, показывая своим примером. Его образ, когда он бьет в барабан на палубе, где стрелы и снаряды летят, заставляет зрителей снова задаться вопросом 'что такое герой?'. Не идеальная мораль и правильные слова, а человек, который делает шаг вперед даже перед лицом страха. Образ Ли Сунсина, который рисует этот фильм, ближе к этому. Как 'Линкольн' показал не идеального президента, а страдающего человека, так и Ли Сунсин в 'Мёнгнён' показан не как идеальный генерал, а как страдающий лидер.
Встретьте героя Корейского полуострова, генерала Ли Сунсина
Вспоминается зритель, который любит ощущать удовольствие от военных фильмов на большом экране. В условиях, когда в корейском кино не так много фильмов, которые правильно реализуют жанр морских сражений, зрелище 'Мёнгнён' по-прежнему не имеет много сопоставимых. Если вы хотите хотя бы раз испытать чувство, что волны, звуки пушек, куски металла и осколки вылетают за пределы экрана, этот фильм - хороший выбор. Как 'Безумный Макс: Дорога ярости' нужно смотреть в кинотеатре, чтобы понять его истинную ценность, так и 'Мёнгнён' нужно смотреть на большом экране с громким звуком, чтобы насладиться им.
Те, кто когда-либо задумывался о лидерстве и организации, страхе и смелости, увидят этот фильм с другой точки зрения. В условиях несовершенного лидера, членов, которые не могут доверять друг другу, и подавляющего меньшинства, показывается, как группа снова начинает двигаться. Неудовлетворенность солдат того времени не сильно отличается от тревоги, которую мы чувствуем сегодня в компаниях или обществе, что вызывает неожиданные чувства сопереживания. Как 'Аполлон 13' показал лидерство через космическую катастрофу, так и 'Мёнгнён' рассматривает ту же тему через морское сражение.
Даже если вы уже много раз сталкивались с историческими фильмами или нарративом о Ли Сунсине, 'Мёнгнён' - это работа, которую стоит пересмотреть хотя бы раз. Ли Сунсин, которого этот фильм представляет, - это не герой на пьедестале, а человек, стоящий на корабле с израненным телом. Если вы хотите увидеть героя, стоящего со страхом, а не обожествленного героя, этот фильм станет хорошим ответом. В день, когда вы хотите одновременно испытать зрелище и эмоции, героическую историю и человеческую драму, я хотел бы посоветовать вам снова подняться над бурными водами пролива Мёнгнён. И после окончания фильма вы снова задумаетесь о том, насколько отчаянным и в то же время обнадеживающим является число двенадцать.
