На бесконечном подъезде к особняку богатой семьи медленно заезжает черный автомобиль. Как только дверь открывается, зять Пак Хён У (Ким Су Хён) опускает голову, а перед ним выходит Хон Хэ Ин (Ким Чжи Вон), как будто с обложки модного журнала. Драма «Королева слез» начинается в пейзаже пары, переживающей трехлетний кризис после свадьбы, когда все волнения и радости уже позади. Это похоже на то, как после титров анимационного фильма Disney камера начинает показывать «Три года спустя». С самого начала подразумевается «после счастливого конца».
Хён У родом из деревни Ёнду. Он выпускник юридического факультета Сеульского университета и стал юридическим директором крупной корпорации, но реальность далека от ярких переворотов, как в «Небесном замке» или «Младший сын богатой семьи». Дома он всегда должен быть осторожен с родственниками жены и бороться с ярлыком «из деревни». Даже если он высказывает свое мнение на совещании, его не воспринимают всерьез, а за столом он должен терпеть тонкое пренебрежение. Как семья Ки Тэка из «Паразитов» чувствовала классовую стену в доме президента Пак, Хён У каждый день ощущает это за столом. Однако он живет не в полуподвальном помещении, а в большом особняке и ест французский ужин вместо чапагури.
С другой стороны, Хэ Ин — CEO универмага группы Queens и любимая внучка своего деда. Холодная и амбициозная бизнесвумен, она окружена самой дорогой одеждой и ювелирными изделиями. Это персонаж, который можно интерпретировать как корейскую версию Миранды Пристли из «Дьявол носит Прада». Они поженились из любви, но в какой-то момент стали общаться через секретаря, вместо того чтобы говорить друг с другом. Хотя они лежат в одной постели, расстояние между ними так же велико, как между Сеулом и Ёнду.
Поэтому слово, которое Хён У чаще всего вспоминает, — это не «любовь», а «развод». Он осторожно обращается за консультацией к своему другу и успешному адвокату по разводам Ким Ян Ги (Мун Тэ Ю). Как Чарли и Николь из «Истории о браке», он представляет себе сцену, где когда-то любившие друг друга люди делят имущество и чувства на бумаге. Хотя он обдумывает условия развода, вернувшись домой, он привычно заботится о ночных дежурствах Хэ Ин и покупает лекарства, когда она говорит, что ей плохо, и сам начинает путаться. Действительно ли любовь остыла, или это просто накопленные раны и недоразумения, которые сбили их с пути? Как фотография, застрявшая между старыми книжными полками, неужели чувства тоже где-то застряли и не могут быть найдены?
Этот хрупкий баланс полностью рушится с одной медицинской справкой. Однажды Хэ Ин получает жестокий диагноз «опухоль мозга, плохой прогноз» в больнице. Слово «срок» даже не может выйти из ее уст, и она пытается скрыть правду даже от своей семьи, чтобы справиться с этим в одиночку. Как Джи Ан из «Моего дяди» скрывает следы насилия, Хэ Ин обнимает тень смерти в одиночку. Но Хён У вскоре замечает странные симптомы у жены. Без причины головные боли, ошибки, внезапные обмороки. Глаза мужа, который не может не наблюдать, как холодный и идеальный человек постепенно разрушается, начинают меняться. Мысли о «разводе» постепенно сменяются на «я должен быть рядом до конца» — это начало опасного баланса между чувством вины и любовью.
Тем временем внутри богатой семьи разворачивается другая война. Появление Юн Ын Сонга (Пак Сон Хун), инвестиционного эксперта из Уолл-стрит, который был знаком с Хэ Ин в детстве, постепенно раскрывает заговор по поглощению группы Queens. Ын Сонг ведет себя как надежный помощник и добрый друг, но его истинные намерения совершенно иные. Как Фрэнк Андервуд из «Карточного домика», он скрывает лезвие за расчетливой улыбкой. Он искусно провоцирует тщеславие и желания семьи Хон, включая супругов Хон Су Чхоля (Квак Дон Ён) и Чон Да Хэ (Ли Чу Бин), готовя почву для потрясения структуры акций и власти группы. Его присутствие рядом с Хэ Ин создает еще одну трещину в уже хрупких отношениях. Ситуация, в которой любовь, заговор, зависть и предательство кипят в одной кастрюле, является типичным рецептом мыльной оперы, но этот проект готовит ингредиенты немного иначе.
Путешествие через классы: от Сеула до Ёнду
По мере углубления кризиса история выходит за пределы Сеула и особняка богатой семьи и спускается в родное село Хён У — Ёнду. Его «сельская семья» состоит из немного деревенских, но теплых родителей Пак Ду Гвана (Чон Бэ Су) и Чон Бон Аэ (Хван Ён Хи), старшей сестры Пак Ми Сон (Чан Юн Чжу), которая больше говорит, чем слушает, и младшего брата Пак Хён Тэ (Ким До Хён), который когда-то был боксером, и племянника. Эта «сельская семья» стоит в противоположном конце от яркой семьи Queens. Это как «Маленький лес» или «Три раза в день», идеальный сельский пейзаж, который остался в коллективном бессознательном корейцев. Хэ Ин впервые ступает в деревню не как «внучка председателя», а просто как человек.
Потея в теплице, торгуя на рынке и делясь моментами, когда они едят перекус, их отношения медленно, но верно меняются. Хэ Ин, вместо жакета от Шанель, носит рабочую одежду, а вместо сумки от Эрмес — пластиковый пакет. Когда она падает в поле, ее одежда пачкается, а волосы растрепываются, эта драма задает вопрос: «Разве не становится человеком, когда сбрасываешь идеальность?» Как принцесса Эн из «Римских каникул» наслаждается настоящей жизнью, гуляя по улицам Рима, Хэ Ин впервые живет не как «Хон Хэ Ин», а как «жена Пак Хён У» в Ёнду.
В этом процессе драма не следует только привычной мелодраматической формуле «больная жена и преданный муж». Хэ Ин изображается как человек, который использует свою болезнь, чтобы проверить искренность семьи и мужа, а Хён У — не просто муж, связанный чувством вины, но и человек, колеблющийся между своими желаниями и страхами. Как справиться с документами о разводе, сколько правды сказать жене, раскрыть или скрыть коррупцию и заговоры богатой семьи? Каждый раз, когда они стоят на распутье выбора, они постепенно проявляют разные оттенки. И эти выборы накапливаются, ведя к последнему финалу, который уже нельзя будет изменить. Лучше всего будет следить за этой историей до конца, чтобы увидеть конкретные выводы и то, кто что потеряет и получит. Этот проект — тип, где несколько сцен в финале полностью переосмысляют вес всей нарративной линии, как последний поворот в «Шестом чувстве», который заставляет вас увидеть все по-новому.
Эталон премиум мыльной оперы
Теперь давайте рассмотрим художественную ценность. Главная особенность «Королевы слез» заключается в том, что она начинается на краю брака. Обычно романтические комедии стремятся к первой встрече, флирту, признанию и свадьбе, тогда как этот проект берет за отправную точку «три года после свадьбы, уставшие друг от друга супруги». Эта установка уже отличает его от обычных K-мелодрам. С самого начала это не волнительно и сладко, а холодно и неудобно. Как «Перед полуночью» показывает скучную повседневную жизнь влюбленных, разрушая романтические иллюзии, эта драма также показывает истинное лицо после разрыва романтической упаковки брака. Однако процесс возвращения к любви, постепенно снимая этот холодный воздух, становится сильной точкой притяжения для зрителей.
С точки зрения режиссуры и ритма, эта драма идеально подходит под определение «премиум мыльная опера». Борьба за власть в богатых семьях, мачеха и неродные дети, холодная свекровь, полные заговоров слияния и поглощения, контраст между деревней и городом, даже болезнь на грани жизни и смерти. Все элементы мыльной оперы собраны, как в шведском столе. Но это не просто потребляется в откровенно провокационном ключе. Даже в преувеличенных ситуациях эмоции персонажей следуют довольно тщательно. Особенно выдаются диалоги и визуальная подача. После прямолинейной фразы «Я больше не люблю тебя» сцена, где они не могут взять друг друга за руки, сжимающие кулаки, завершает эмоции. Моменты, когда молчание передает больше, чем слова, а взгляд говорит больше, чем речь, — это настоящая сила этой драмы.
Игра актеров — это самый большой актив этого проекта. Ким Су Хён, исполняющий роль Пак Хён У, тонко изображает персонажа, который кажется идеальным мужем, но в глубине души полон комплексов и гнева. Он улыбается и наливает алкоголь перед большой семьей богатой семьи, но перед семьей из Ёнду его выражение становится совершенно расслабленным. Можно сказать, что он колебался между лицом психопата, показанным в «Психо, но это нормально», и лицом простого нового продюсера, показанным в «Продюсерах». Ким Чжи Вон в роли Хон Хэ Ин свободно переключается между холодной CEO и колеблющейся женщиной перед болезнью, а также женщиной, вновь осознающей любовь. В одной сцене можно почувствовать одновременно высокомерие, уязвимость и миловидность. Это как будто Го Э Шин из «Мистера Сонца» переродилась в 21 веке в богатой семье. Их химия — это сердце этой драмы. В нескольких эпизодах рейтинг зрителей резко возрос, что подтверждает, что это были эпизоды, когда их эмоции взорвались.
Не стоит забывать и о второстепенных персонажах. Юн Ын Сонг (Пак Сон Хун) одновременно показывает лицо холодного инвестора и настойчивого одержимого, создавая присутствие злодея, который вызывает мурашки на коже. Это привлекательный и опасный персонаж, как Джордан Белфорт из «Волка с Уолл-стрит». Супруги Хон Су Чхоль (Квак Дон Ён) и Чон Да Хэ (Ли Чу Бин) колеблются между комедией и трагедией, показывая, что «второе поколение богатых тоже в конечном итоге дети». Это пара, которая могла бы упасть в обморок, если бы встретилась с тренером Ким Чжу Ён из «Небесного замка», но в их безрассудстве есть странная человечность. Семья из Ёнду, казалось бы, типичная «сельская семья», в решающий момент оказывается персонажем, который делает самый мудрый выбор, поддерживая баланс нарратива. Как семья из «Ответь 1988», в их деревенской простоте скрыта теплота и мудрость.
Музыка — это устройство, которое искусно нажимает на слезные кнопки. Лирические темы музыкального директора Нам Хэ Сынга звучат в ключевых сценах, поднимая эмоции зрителей. Особенно сцены с OST на фоне дождливой ночи, у окна больничной палаты и на сельских полях имеют силу, которая заставляет вас снова слушать их после окончания драмы. Как OST из «Духовного», в этой драме также полно волшебных моментов, когда музыка и сцена запечатлеваются в одной памяти.
Причина, по которой весь мир плакал вместе
С точки зрения кассовых сборов и обсуждаемости «Королева слез» уже является рекордным произведением. Она обновила рекорд по самым высоким рейтингам в истории tvN, обогнав «Аварийную любовь», и оставалась в глобальном ТОП-10 Netflix дольше всех корейских драм, получив признание зрителей по всему миру. Многие зарубежные СМИ назвали ее одной из лучших K-драм 2024 года, отметив, что это «новый стандарт для брачных мелодрам». Это не просто история о богатых, понятная только в Корее, а универсальная история о супругах.
Конечно, у нее есть и недостатки. В более поздних эпизодах заговоры богатых и действия злодеев кажутся несколько избыточными. Сюжет, который больше полагается на драматические приемы, начинает немного искажаться от тонкой психологической драмы о паре в начале. Это похоже на то, как ДНК мыльной оперы «Пентхаус» внезапно внедряется, и масштаб заговора увеличивается, в то время как интимные эмоции персонажей размываются. Есть также критика, что темы болезни и смерти чрезмерно используются как устройства для вызова слез. Некоторые персонажи внезапно пробуждаются, а некоторые слишком быстро справляются с плохими поступками, что делает арки персонажей не совсем гладкими.
Тем не менее, причина, по которой это произведение заставило многих людей плакать и смеяться, ясна. «Королева слез» — это, в конечном счете, история о том, как «два человека, которые поверили, что любовь закончилась, снова смотрят друг на друга, когда перед ними стоит настоящая концовка». Когда усталость от супружеской жизни, ответственность между семьей и работой, искренние чувства, которые не могли быть высказаны, начинают проявляться, зрители вспоминают свои собственные переживания и сопереживают. Как трилогия «Перед» показала, эта драма улавливает что-то, что остается даже после истечения срока годности любви.
Драма с взрывным визуалом
Если вы когда-либо переживали период, когда между вами и вашим партнером стало больше вздохов, чем слов, вы будете смеяться и плакать, наблюдая за ссорами и примирениями Хён У и Хэ Ин. Мысли «Мы тоже так делали» или «Боюсь, что мы тоже так станем» пересекаются, и драма становится не просто развлечением, а своего рода симуляцией отношений.
Это также хорошо подходит для зрителей, которые хотят увидеть одновременно драмы о богатых, деревенских, корпоративных и семейных отношениях. Этот проект сочетает в себе яркую драму о высшем обществе, теплую семейную драму о деревне, триллер о богатых и ключевую мелодраму, но сочетание оказывается довольно удачным. Это как если бы вы смешали «Паразитов» и «Маленький лес» в блендере и слегка добавили «Пентхаус» и «Умную жизнь врача». Если вы готовы в какой-то степени насладиться преувеличенными установками, вы сможете следовать за сюжетом на протяжении всех 16 эпизодов, как на американских горках.
Если вы фанат Ким Су Хёна и Ким Чжи Вон, это обязательный к просмотру проект. Оба актера показывают свои лучшие выступления в карьере, и особенно их химия, когда они вместе, вызывает ощущение «Неужели они действительно нравятся друг другу?» С точки зрения фанатов, это настоящий пир.
Это также хороший выбор для зарубежных зрителей, которые хотят снова почувствовать типичную K-мелодраму. Этот проект дает довольно хороший ответ на вопрос «Почему корейские драмы заставляют людей так плакать и смеяться?». Если вы хотите одновременно ощутить реальность и фантазию, слезы и смех, любовь и разлуку, «Королева слез» полностью оправдывает свое название.
После просмотра этой драмы, возможно, у вас возникнет тихая мысль: «Даже в момент, когда я думал, что все закончилось, на самом деле еще немного чувств оставалось». В момент, когда вы считали, что срок годности любви истек, возможно, это просто была потертая этикетка, и она не была видна. Я осторожно рекомендую этот проект тем, кто хочет еще раз подтвердить это смутное чувство. Но не забудьте запастись салфетками.
