[KAVE=Ли Тэрим] Ветер дует над лесом небоскребов Сеула. Юн Сэри (Сон Еджин), младшая дочь богатой семьи и представительница модного и косметического бренда, живет, как будто всегда ходит по облакам, как Миранда Пристли из «Дьявол носит Прада». Холодные отношения с семьей, жизнь, оцениваемая только по деньгам и успеху. Однажды, отправившись на парапланеризм для нового бренда отдыха, Сэри сталкивается с настоящей «аварией, когда падает с неба».
Попав в неожиданный порыв ветра, она теряет управление и, кружась в воздухе, открывает глаза, повиснув вверх ногами где-то в лесу. Если бы Дороти из «Волшебника страны Оз» была унесена торнадо в Оз, то Сэри уносит в Северную Корею. Однако у Дороти был щенок Тото, а у Сэри только одна дорогая сумка и разбитый мобильный телефон.
И перед ней стоит мужчина в военной форме с оружием. Его зовут Ли Чжон Хёк (Хён Бин). Офицер, принадлежащий к северокорейскому военному подразделению, и, кроме того, он сын довольно успешной семьи. Если бы в «Ноттинг Хилле» обычный владелец книжного магазина встретил голливудскую звезду, то здесь северокорейский солдат встречает южнокорейского олигарха. Однако разница в том, что здесь вовлечены гораздо более сложные международные отношения.
Сэри сразу осознает, что пересекла границу. Наследница Республики Корея, без подготовки, без удостоверения личности, оказалась глубоко на территории Северной Кореи, перейдя через демилитаризованную зону. Никакого руководства, чтобы объяснить эту ситуацию, нигде нет. Программа выживания «Беар Гриллс» не рассматривала такой сценарий. Борьба за наследство в южнокорейской олигархии и запуск высококлассного бренда мгновенно теряют смысл.
Сэри должна сначала выжить, не быть пойманной и найти способ вернуться. Если бы Джейсон Борн из «Серии Борн» потерял память и бродил по Европе, то Сэри должна скрывать свою личность и бродить по Северной Корее. Чжон Хёк сначала не знает, как справиться с этой «попавшей в беду женщиной». Гражданка враждебной страны и, строго говоря, незаконный иммигрант. Но наблюдая, как Сэри пытается неуклюже адаптироваться к языку и образу жизни здесь, он начинает колебаться между правилами и совестью.
21-й век: «Римские каникулы»
В конце концов, Чжон Хёк прячет Сэри у себя дома. Если в «Римских каникулах» Одри Хепберн оставалась у репортера, то здесь наследница олигарха остается в доме северокорейского солдата. Офицерская квартира и маленькая деревня, к которой он принадлежит, мгновенно становятся укрытием для иностранца. Проблема в том, что глаза местных жителей не менее проницательны, чем дедуктивные способности Шерлока Холмса.
Чувства местных тетушек не уступают Национальной разведывательной службе, а дети быстро замечают незнакомца. Сэри каждый вечер остается без электричества, ей приходится стоять в очереди, чтобы купить продукты на рынке, и она оказывается в жизни без интернета и без возможности расплатиться картой. Если бы Том Хэнкс из «Изгой» жил на необитаемом острове, то Сэри ведет жизнь, как будто вернулась в 1990-е годы.
Обычные образы Северной Кореи, которые раньше проходили мимо, теперь становятся реальностью, которую нужно пережить. Тем не менее, как Энди из «Дьявол носит Прада», она проявляет свою уникальную находчивость и выживаемость, постепенно проникая в эту странную деревню.
Между Чжон Хёком и Сэри изначально стоит стена, выше границы. Система, идеология, семья, статус, дисбаланс информации о друг друге. Конфликт между семейством Монтекки и Капулетти из «Ромео и Джульетты» кажется милым на этом фоне. Однако драма тратит время не на то, чтобы показать, как они «туристят» в мире друг друга, а на то, чтобы заставить их по-настоящему заглянуть друг в друга.
Сэри помогает местным тетушкам делать кимчи и наблюдает за тем, как каждую ночь на рынке покупают контрабандные товары, и осознает, что между «Северной Кореей, которую она потребляла в новостях», и «Северной Кореей, где дышат настоящие люди», есть разница. Как главный герой «Полуночи в Париже» мечтал о Париже 1920-х годов, а затем, посетив его, разочаровался, так и Сэри разрушает свои стереотипы о Северной Корее.
Чжон Хёк, косвенно переживая скорость капиталистического города через Сэри, также видит жестокость и изоляцию южнокорейского общества. Постепенно их разговоры переходят от спора о том, «где лучше», к обсуждению «насколько мы были одиноки на своих местах». Как Джесси и Селин из «Перед рассветом» узнают друг друга, гуляя по улицам Вены, так и Сэри и Чжон Хёк узнают друг друга, прогуливаясь по переулкам северокорейской деревни.
Конечно, романтика приходит естественно в какой-то момент. Чжон Хёк, рискуя наблюдением сверху и внутренними политическими играми, защищает Сэри, и она чувствует, что у нее наконец-то появился «безусловный союзник». Как Джек из «Титаника» говорил Розе: «Доверься мне», так и Чжон Хёк говорит Сэри: «Я тебя защищу». Однако, если у Джека было немного врагов, то у Чжон Хёка врагом является целая страна.
Вокруг этой эмоциональной линии расположены различные персонажи. Начальник, контролирующий Чжон Хёка, солдаты, которые, заметив их отношения, делают вид, что не замечают, и тетушки, которые, подозревая в Сэри ее истинную личность, в конце концов принимают ее как местную. Как друзья из «Друзей» в Центральном парке, они становятся сообществом, защищающим друг друга.
Тем временем в Южной Корее разгорается борьба за власть среди олигархов вокруг исчезновения Сэри. Братья Сэри, как семьи, стремящиеся занять трон в «Игре престолов», больше заняты расчетами, как занять освободившееся место, чем беспокойством о «пропавшей младшей сестре». Яркие здания Южной Кореи и скромные деревни Северной Кореи чередуются, и контраст между двумя мирами изображается так же ярко, как полуподвальные помещения «Паразитов» и роскошные дома.
По мере развития сюжета кризис нарастает. Другие силы, нацеленные на Сэри, внутренние власти Северной Кореи и те, кто ищет Сэри в Южной Корее, одновременно приближаются. Выбор, который можно сделать, чтобы защитить друг друга, становится все более ограниченным, а границы и системы становятся не просто фоном, а все более тяжелой физической стеной для этой любви.
Драма поддерживает напряжение, то разделяя их, то снова соединяя до самого конца. Если Ной и Элли из «Дневника памяти» были разделены из-за социального статуса, то Сэри и Чжон Хёк разделены границей. В конечном итоге, как они находят ответ между «границей и любовью», я не буду говорить здесь. Последние сцены «Любовь с неожиданным приземлением» имеют такую эмоциональную глубину, что их трудно описать одной строкой, как поворот в «Шестом чувстве».
Сосуществование дерзости и тонкости... Разница в цветах двух миров
Когда речь идет о художественной ценности «Любовь с неожиданным приземлением», первое, что упоминается, это смелость и тонкость установки, которые существуют одновременно. Идея о том, что наследница южнокорейского олигарха влюбляется в северокорейского солдата, может быть воспринята так же легкомысленно, как любовь между джедаями и ситхами из «Звездных войн», или стать предметом политических споров.
Однако эта драма полностью ставит людей на передний план, а не политику, в рамках строгих правил «мелодрамы». Северная Корея изображается не как объект идеологического обучения, а как место, где местные тетушки собираются, чтобы поболтать, дети играют в футбол, а солдаты готовят лапшу. Она реконструируется как идиллическое и мирное пространство, как японская деревня из «Маленького леса» или деревня из «Тоторо» 1950-х годов.
Конечно, это гораздо более романтизированная и безопасная версия Северной Кореи, чем реальность. Но благодаря этому зритель начинает воспринимать север как «соседа», а не как «врага» или «страх». Как «Амели» изображает Париж как сказочное пространство, так и «Любовь с неожиданным приземлением» рисует Северную Корею как пространство, где возможна романтика.
Режиссура и визуальный стиль также поддерживают этот проект. Сцены в Пхеньяне и деревне полностью состоят из декораций и зарубежных съемок, но благодаря цветам и структуре они воспринимаются как уникальное фантастическое пространство. Темные зеленые и коричневые тона преобладают в северокорейской деревне, серый бетон и красные флаги сочетаются в Пхеньяне, в то время как Сеул изображается как пространство, полное стекла, неона и белого света.
Этот контраст не просто выражает «разницу в богатстве», но и связан с внутренней температурой каждого персонажа. Если цветовая палитра «Бегущего по лезвию 2049» выражает дистопию, то цветовая палитра «Любовь с неожиданным приземлением» выражает разницу между двумя мирами. По мере того как Сэри все больше проникает в деревню, цветовая палитра экрана постепенно тускнеет, а когда Чжон Хёк ступает на южнокорейскую землю, его неловкость выражается чрезмерно ярким освещением.
Диалоги и юмор также являются важными опорами «Любовь с неожиданным приземлением». Северокорейский диалект и южнокорейский стандартный язык, саркастический стиль олигархов сталкиваются, создавая естественный смех. Сцены, где солдаты Чжон Хёка погружаются в корейские драмы, курицу и культуру магазинов, и сцены, где Сэри обучает тетушек моде и красоте, легко пересекают системы и культуры, даря зрителям «дружелюбные различия» вместо «чувства чуждости».
Как «Моя большая греческая свадьба» использует юмор, чтобы раскрыть культуру греческих иммигрантов, так и «Любовь с неожиданным приземлением» использует юмор, чтобы раскрыть культурные различия между Севером и Югом. Благодаря этому юмору тяжелая тема разделения не становится чрезмерно тяжелой, и ритм мелодрамы сохраняется. Как «Друзья» выдержали 20 лет благодаря мелким шуткам повседневной жизни, так и «Любовь с неожиданным приземлением» смягчает напряжение с помощью мелких шуток о культурных различиях.
Взаимодействие актеров является ключевым элементом, который делает все эти механизмы реальными. Юн Сэри, сыгранная Сон Еджин, не застревает в стереотипном образе наследницы олигарха, как Энди из «Дьявол носит Прада» или Кэрри из «Секса в большом городе». Она тщеславна и высокомерна, но одновременно удивительно трудолюбива и вынослива.
Даже оказавшись в северной деревне, она одновременно демонстрирует уверенность в себе: «Я изначально была выдающимся человеком» и гибкость: «Но сейчас я должна учиться у этих людей». Ли Чжон Хёк, стоящий в военной форме, кажется суровым офицером, но перед любовью он становится неловким и серьезным. Его сдержанное выражение эмоций, как у полковника Брендона из «Чувства и чувствительности» или Дарси из «Гордости и предубеждения», вызывает еще больший отклик.
Его сдержанное выражение эмоций сохраняет убедительность даже в рамках преувеличенной мелодрамы. Особенно сцены, где их взгляды и дыхания пересекаются, заставляют почувствовать: «О, эти двое уже глубоко влюблены». Идеальная химия, как у Хью Гранта и Джулии Робертс в «Ноттинг Хилле» или Донала Глисона и Рэйчел Макадамс в «Время».
Синтез K-драмы, политика фантазии
Если посмотреть на причины популярной любви более структурно, «Любовь с неожиданным приземлением» является произведением, которое собирает преимущества, накопленные корейскими драмами на протяжении долгого времени, как «кроссовер» во вселенной Marvel. Знакомые коды олигархов, наследстве и семейных конфликтах, мужская нарративная линия с военной формой и организацией, повседневная драма, создаваемая солидарностью и болтовней тетушек, и к этому добавляется корейская специфика разделения на Север и Юг.
Каждый элемент может показаться несколько банальным, но когда они помещаются в фантастическую ситуацию «попадания», они выглядят по-новому. Кроме того, благодаря масштабам зарубежных локаций, таких как Швейцария и Монголия, зритель может насладиться «чувством путешествия», смотря мелодраму, как в «Время» или «Полуночи в Париже».
Конечно, существуют и критические точки. Указания на то, что реальность Северной Кореи изображена слишком романтично, опасения, что бедственное положение северных жителей и политическое подавление могут быть высмеяны, и критика фантазии, которая заставляет забыть о реальности конфликта между Севером и Югом, вполне обоснованы.
Тем не менее, произведение четко указывает, что оно ближе к «романтической комедии, пересекающей границы», чем к «политической драме». С этой точки зрения «Любовь с неожиданным приземлением» подчеркивает, что «независимо от того, к какой системе вы принадлежите, эмоции людей, которые любят, смеются и сражаются, не так уж и различны». Как «В настроении к любви» романтизирует Гонконг 1960-х, так и «Любовь с неожиданным приземлением» романтизирует современный Север.
Хотя это направление может не быть удобно воспринято всеми зрителями, трудно отрицать, что оно последовательно выполняет свою роль в рамках произведения.
Если вам нравится дерзкое воображение
Если вы думаете, что «мелодрама слишком предсказуема», но иногда хотите погрузиться в нее, это произведение вам подойдет. «Любовь с неожиданным приземлением» — это произведение, которое, зная клише, все равно доводит их до конца. Как «Дневник памяти» или «Время», в нем появляются такие элементы, как случайность, судьба, воссоединение, недоразумение и примирение, но в большинстве случаев зритель чувствует: «Мне это нравится, даже зная, что это так». Это сила хорошо сделанного жанрового произведения.
Кроме того, если вы привыкли воспринимать проблему Северного и Южного Корей только через заголовки новостей и политические лозунги, то через эту драму вы можете испытать совершенно другой способ «чувства разделения». Конечно, Северная Корея, изображенная здесь, отличается от реальности. Однако это преувеличение и трансформация, наоборот, пробуждают воображение: «Наверняка там тоже есть люди, которые живут с похожими проблемами, как и я». Как смотря «Тоторо», вы мечтаете о японской деревне 1950-х годов, так и «Любовь с неожиданным приземлением» вызывает любопытство к другой системе.
Когда такое воображение осторожно сохраняется, драма оставляет впечатление, которое выходит за рамки просто приятной любовной истории.
Наконец, я хотел бы порекомендовать «Любовь с неожиданным приземлением» тем, кто часто чувствует себя подавленным перед барьерами, которые невозможно преодолеть в реальной жизни. Просмотр этого произведения не уберет барьеры реальности. Однако это заставляет снова задуматься над вопросом, который вы давно забыли: «Все же, остались ли у меня чувства, ради которых стоит все это пережить и выбрать?»
Как Роза из «Титаника» сказала: «Ты прыгаешь, я прыгаю», так и «Любовь с неожиданным приземлением» говорит: «Куда бы ты ни пошел, я тоже пойду». Ответы у всех разные, но хотя бы раз столкнувшись с этим вопросом, вы почувствуете, что эта драма выполняет свою роль.
Когда Сэри и Чжон Хёк балансируют на границе, зрители начинают вспоминать свои «границы». И они осторожно понимают, что как смелость пересечь эту границу, так и решимость не пересекать ее — это разные лица любви. Если вам нужна такая история, «Любовь с неожиданным приземлением» по-прежнему является актуальным выбором.
С начала показа в конце 2019 года, она распространилась по всему миру через Netflix, доказав возможности K-контента вместе с «Паразитами». Эта драма — не просто хорошо сделанная романтика, а культурное событие, которое перевело специфику разделения Кореи в универсальную историю любви. И сейчас где-то в мире кто-то, возможно, мечтает о любви, пересекающей 38-ю параллель.
