[KAVE=Ли Тэрим] Каждый раз, когда открываются двери в отделение неотложной помощи, запах крови, грязи и масла одновременно наполняет пространство. Когда парамедики вносят носилки, врачи, медсестры и техники, как в «Мстителях», сплетаются вместе, чтобы схватить золотое время. Драма Netflix «Центр тяжелых травм» использует эти хаотичные несколько минут как основное дыхание каждого эпизода. Это история о проекте восстановления, который начинается, когда хирург-травматолог Пак Кан Хёк (Чу Джи Хун) назначается в Центр тяжелых травм Корейского университета, и о людях, которые выживают в этом процессе.
Если «Анатомия Грей» сосредоточена на романтике врачей, а «Хороший доктор» рассказывает о развитии врача с аутистическим спектром, то «Центр тяжелых травм» — это медицинская драма, которая выглядит как «Безумный Макс: Дорога ярости», перенесенная в больницу. Однако вместо огнемета здесь есть дефибриллятор, а вместо военного безумца — одержимый жизнью.
Герой войны, упавший в провалившуюся организацию
Центр тяжелых травм Корейского университета с самого начала ближе к провалившейся организации, чем к «Офису» Дандер Мифлин. Хотя они получили сотни миллиардов в качестве поддержки, их результаты на нуле, а персонал давно ушел, как спасательные шлюпки с «Титаника». Это отделение, которое называется центром, но на самом деле является «костылем», оставленным рядом с отделением неотложной помощи. Для руководства больницы это головная боль, поглощающая бюджет, а для медицинского персонала ходят слухи, что «если ты останешься здесь надолго, твоя жизнь будет разрушена», как будто это «имя Волдеморта».
В момент, когда никто не верит, что это отделение нужно спасать, внезапно появляется незнакомое имя. Пак Кан Хёк, хирург с сомнительной репутацией, который пришел из Врачей без границ и зашивал ранения в таких зонах конфликта, как Сирия и Южный Судан. Как будто «Рэмбо» вернулся из джунглей, он тоже вернулся с поля боя. Однако Рэмбо держит нож, а Кан Хёк — скальпель.
С самого первого кадра его персонаж запечатлен так же четко, как сцена, где Тони Старк из «Железного человека» сбегает из пещеры. Мужчина, выходящий из такси и бегущий на вертолетную площадку, уже в операционной, разрезая живот пациента, когда он должен стоять в смокинге на церемонии инаугурации. Пышное вступление, подготовленное главой больницы, улетает в воздух, как платье Скарлетт из «Унесенных ветром», и камера сразу же переходит к сцене операции с кровью.
Прямолинейное отношение, как «Я опоздал, потому что спасал людей, и это нормально», задает тон всей драме. Для Кан Хёка система больницы — это не правила, которые нужно соблюдать, а скорее препятствия, которые убивают пациентов. Если Бэтмен из «Темного рыцаря» верил, что «есть справедливость выше закона», то Кан Хёк верит, что «жизнь выше правил».
Странное объединение «Команда травматологов»
Команда тяжелых травм, которую он возглавляет, действительно странное объединение. Если «Мстители» — это собрание героев с суперсилами, то команда травматологов — это собрание врачей с травмами. Феллоу Ян Джэ Ун (Чу Ён У), который мечтал о травматологии, но стал циничным из-за реальности, и Чон Чан Ми (Ха Ён), медсестра пятого года, которая всегда первой бросается в бой, но постоянно сталкивается с барьерами системы.
Как в кафе Центрального парка из «Друзей», они собираются в операционной центра травматологии. Врачи из отделений общей хирургии, анестезиологии и неотложной медицины, которые изначально держались в стороне из-за высоких рисков травматологии, один за другим втягиваются, как команда пиратов из «Ван Пис». Сначала все говорят: «Я не хочу связываться с этим психом», но когда начинают поступать множественные травмы, такие как перевернувшиеся автобусы, обрушения фабрик и военные инциденты, они оказываются перед выбором: бежать или прыгнуть вместе.
Каждый эпизод начинается почти как документальный фильм, воссоздающий «теракты 11 сентября» или «потоп Титаника». Пострадавшие от падения с гор, цепные столкновения на автостраде, перевернувшиеся краны на строительных площадках, взрывы на военных базах — ситуации, которые доводят до предела физические возможности, появляются постоянно, как в серии «Финального назначения». Каждый раз золотое время, то есть возможность прооперировать пациента в течение часа после несчастного случая, решает исход.
Несколько минут в скорой помощи, вертолете и у входа в отделение неотложной помощи становятся границей между жизнью и смертью. Если Джек Баур из «24» должен был остановить теракты за 24 часа, то Кан Хёк должен спасти жизнь за час. Камера настойчиво следует за сломанными ребрами пациента, обожженной кожей и выпавшими органами, как за зомби из «Ходячих мертвецов», но не жестоко потребляет это, а передает реальность «борьбы со временем».
Когда вы входите внутрь центра травматологии, вас ждет другая война. Кан Хёк действует по принципу «если нужно, я изменю правила», как он научился на поле боя. Чтобы компенсировать нехватку персонала, он принудительно привлекает резидентов из других отделений, как Доктор Стрэндж использует Камень времени, меняет распределение операционных и сталкивается с руководством больницы по поводу размещения вертолетов.
Его главные враги — не пули, а начальник планирования и координации Хон Джэ Хун (Ким Ун Хэ), который ставит бюджет выше врачей, и директор больницы, который раскачивает центр в зависимости от политических расчетов, а также министры и чиновники. Если Фрэнк Андервуд из «Карточного домика» боролся за власть, то Кан Хёк борется за ценность жизни. В сценах противостояния с ними он почти изображается как герой, который сражается с штаб-квартирой, как Капитан Америка. Он бросает шлем в конференц-зал и заявляет: «Кто-то умирает даже в этот момент».
Однако драма не изображает Кан Хёка только как одностороннего героя, как Супермена. Травмы, пережитые в прошлом в зонах конфликта, чувство вины за «пациента, которого можно было спасти, но не удалось», и опыт, когда его вытеснили из политической борьбы в больнице, время от времени всплывают, как детство Брюса Уэйна. Для него центр травматологии — это не просто еще одно место работы, а последняя вера, за которую он держится, чтобы выжить.
Эта вера, как «зомби-вирус», начинает заражать других, таких как Ян Джэ Ун и Чон Чан Ми, а также врача Хан Ю Рим (Юн Кён Хо), который сначала видел команду травматологов только как «место для наказания». Каждый из них находит «причину не сдаваться», что становится эмоциональной осью второй половины. Как Фродо из «Властелина колец» находит товарищей в своем путешествии по уничтожению кольца, так и Кан Хёк находит товарищей в своем пути по спасению центра травматологии.
Тем временем, за пределами больницы, стены реальности всегда готовы разрушить центр. Социальный фон, который потряс весь медицинский сектор после забастовки медицинского персонала и конфликта с количеством студентов в медицинских вузах, заставляет зрителей воспринимать эту драму как нечто большее, чем просто жанровое произведение. Поскольку реальные условия работы в центрах травматологии и нехватка кадров неоднократно освещались в СМИ, появились анализы, что «Центр тяжелых травм» снова привлек внимание к реальности.
Конечно, мир внутри драмы гораздо более экстремален и «дружелюбен к героям», чем реальность. Это и есть точка критики. Хотя «Безумные мужчины» касаются рекламной индустрии 1960-х, реальные рекламщики говорят: «Это не так круто», так и настоящие хирурги-травматологи говорят: «Это не так героично».
Совершенство корейской медицины
С точки зрения художественной ценности «Центр тяжелых травм» довольно хорошо организует формулу корейской медицинской драмы, как световой меч из «Звездных войн». Следуя типичной структуре, он максимально избавляется от лишнего. Поскольку в коротком формате из восьми эпизодов необходимо было вместить эпизоды о пациентах, рост команды, больничную политику и личную историю главного героя, глубина второстепенных персонажей несколько жертвуется, но ритм основной линии остается быстрым и прямолинейным, как «Пуленепробиваемый поезд».
Большую часть времени экран посвящен полевым и операционным сценам, что является преимуществом, так как драма движется через «действие», а не «слова». Как «Безумный Макс: Дорога ярости» минимизирует диалоги и полагается на действия, так и «Центр тяжелых травм» минимизирует собрания и полагается на операции.
Режиссура близка к пониманию скорости, соответствующей эпохе OTT, так же хорошо, как кнопка автоматического воспроизведения на Netflix. Благодаря тому, что реальные больницы, такие как Идэй Сеул и Бестиян, использовались в качестве съемочных площадок, искусственное ощущение декораций значительно уменьшено. Широкие лобби и коридоры, вертолетные площадки естественно входят в экран, а ветер и шум, когда вертолет приземляется, запечатлены так же текстурно, как сцены боевых самолетов в «Топ Ган: Мэверик».
Камера в сценах отделения неотложной помощи и операционной также впечатляет. Смешивая дрожащие ручные съемки и крупные планы, она ставит зрителей рядом с медицинским персоналом. Если «1917» ставит зрителей в окопы Первой мировой войны, то «Центр тяжелых травм» ставит зрителей в операционную. Благодаря этому формат «залипания» Netflix хорошо сочетается. После каждого эпизода трудно не нажать кнопку «Следующий эпизод». Это ритм, который вызывает зависимость, как в «Странных делах» или «Игра на выживание».
Пак Кан Хёк, «Железный человек в медицинской одежде»
Прежде всего, суть этой драмы заключается в персонаже Пак Кан Хёка, созданном Чу Джи Хуном. Он уже играл сильные персонажи, такие как наследник в «Королевстве» и психопат в «Я видел дьявола», но здесь он находится на пересечении профессии хирурга-травматолога и героической нарративы.
На самом деле, действующие хирурги-травматологи указывают на медицинские детали, которые не соответствуют действительности, и оценивают это как «героическую историю, подобную Железному человеку». Тем не менее, общественность восторгается этим персонажем, потому что он наиболее ярко воплощает архетип «одержимого безумца», который накапливался в корейских драмах на протяжении долгого времени. Как Ким Сапу из «Романтического доктора», Пак Сын Су из «Стовблока» и О Сан Сик из «МиСан».
Каждая реплика и действие Кан Хёка становятся мемами, которые долго обсуждаются. Фразы, такие как «Сохранять золотое время», «Пациент прежде всего», «Правила потом», обсуждаются так же, как «Мстители, объединяйтесь».
Конечно, у этой героической нарративы есть свои ограничения. Фантазия о том, что структурные проблемы можно преодолеть с помощью одного выдающегося навыка, и установка, что «один хороший врач может изменить всю систему», иногда воспринимаются зрителями, знающими о реальной медицинской реальности, как неудобные. Это так же нереалистично, как если бы Бэтмен один защищал Готэм.
Согласно отзывам настоящих хирургов-травматологов, несмотря на то, что для достоверности было получено много консультаций, есть немало сцен, которые далеки от реальности. Поскольку произведение само определяет себя как «фантастический медицинский экшен», некоторую разницу с реальностью следует принять. Однако эта разница становится все более заметной во второй половине, и критика медицинской системы кажется украшением героической нарративы, что вызывает разочарование.
Хотя «Силиконовая долина» касалась IT-индустрии, но реальные разработчики говорят: «Это не так», так и «Центр тяжелых травм» также говорит: «Это не так». Но это важно? Никто не говорит, глядя на «Звездные войны»: «Такой гиперпространственный переход невозможен». Это фантазия.
Универсальность медицинского жанра
Тем не менее, интересно, что «Центр тяжелых травм» нашел отклик у зрителей по всему миру. За 10 дней после выхода он занял первое место в глобальном рейтинге Netflix в категории неанглоязычного телевидения и попал в топ-10 в 63 странах, что снова подтверждает универсальность медицинского жанра. Как «Скорая помощь», «Анатомия Грей» и «Доктор Хаус» были любимы по всему миру, так и «Центр тяжелых травм» продолжает эту традицию.
Сцены, где тело разрывается и кровь льется, вызывают первобытное напряжение и сопереживание у зрителей из любой страны. Когда к этому добавляется четкий таймер «золотого времени» и сильное этическое утверждение «этого человека нельзя убивать», границы драмы неожиданно легко разрушаются. В этом смысле это произведение является довольно искусным примером нахождения пересечения корейской эмоциональности и глобальной жанровой грамматики, как «Паразиты» или «Игра на выживание».
Если вы любили медицинские жанры, такие как «Романтический доктор Ким Сапу» или «Скорая помощь», и хотите увидеть более смелую версию с экшеном и масштабом OTT, то «Центр тяжелых травм» станет почти обязательным курсом. Если вы ищете произведение, где пространство больницы ощущается не просто как сцена мелодрамы, а как настоящая «битва при Нормандии», то «Центр тяжелых травм» достаточно поднимет ваш пульс.
С другой стороны, если вы зритель, который ставит на первое место тщательную достоверность и структурные размышления, как в «Докторе Хаусе» или «Хорошем докторе», то вы можете несколько раз покачать головой, смотря это произведение. Сложность случаев пациентов, детали операций и диапазон полномочий врачей в организации могут показаться вам чуждыми. В этом случае будет легче воспринимать эту драму как «героическую историю на фоне корейской медицинской реальности», а не как документальный фильм. Как будто вы не говорите, глядя на «Железного человека»: «Такой костюм невозможно создать».
И, что самое главное, если вы чувствуете неопределенность и гнев, когда слышите новости о забастовках медицинского персонала, количестве студентов в медицинских вузах и тяжелой реальности центров травматологии, то «Центр тяжелых травм» может стать выходом для ваших эмоций. Супергерой-хирург, которого трудно встретить в реальной жизни, ругается на систему даже на экране и изо всех сил старается сохранить золотое время, что дает своего рода удовлетворение.
Как будто вы думаете, что было бы хорошо, если бы в Готэме был Бэтмен, так и вы думаете, что было бы хорошо, если бы в нашей больнице был Пак Кан Хёк. Однако после того, как титры поднимутся, если вы хотя бы раз найдете статью или интервью, касающееся реальности настоящего центра травматологии, эта драма приобретет значение, выходящее за рамки простого удовольствия.
С волнением героической истории возникает вопрос: «Как мы можем сохранить это золотое время в реальности?» Если вы хотите с готовностью принять такой вопрос, то «Центр тяжелых травм» является довольно значимым выбором в данный момент. Смотря, как Пак Кан Хёк спускается с вертолетной площадки, мы задаемся вопросом: «Есть ли в нашем обществе система, которая может сохранить золотое время?» И если у вас есть смелость ответить на этот вопрос, эта драма станет зеркалом времени, а не просто корейской драмой на Netflix.
