[magazine kave]=Repórter Lee Tae-rim
Em um quarto pequeno e modesto na periferia de Seul, dois irmãos pequenos mancam enquanto correm pelo espaço apertado. Nos anos 1970, durante o auge do boom de desenvolvimento, a família de Lee Kang-mo (Lee Beom-soo), seu irmão Lee Seong-mo (Park Sang-min) e a caçula Lee Mi-joo (Hwang Jung-eum), filhos de um trabalhador da construção civil, vive na pobreza, mas se apoia mutuamente. Como uma família pobre em um filme de neorrealismo, mas não na Itália do pós-guerra, e sim na Coreia da era do desenvolvimento autoritário. No entanto, um dia, devido a uma conspiração entre um poderoso e um empreiteiro visando os direitos de reurbanização, o local se torna palco de uma construção precária e de um acidente de colapso, e o pai de Kang-mo encontra uma morte trágica por não conseguir manter a boca fechada sobre a verdade. Jo Pil-yeon (Jung Bo-seok), um corretor de poder frio que planejou tudo isso, tenta eliminar a família para encobrir o caso, e os irmãos pequenos são forçados a se separar em meio a explosões e incêndios. A grandiosa narrativa de 'Gigante' começa com a destruição desta família.
Com o passar do tempo, Kang-mo vive uma vida de miséria, sem conseguir manter nem mesmo seu nome. Fazendo trabalhos braçais em canteiros de obras, recados e como motorista de um corretor, ele aprende na prática a dinâmica do setor de construção. Aprende quem realmente detém o poder, quanto vale uma folha de planta que pode decidir uma vida, e quantas vidas são destruídas com uma única palavra: reurbanização. Como Vito Corleone em O Poderoso Chefão aprendendo as regras dos becos de Nova York. E ele jura vingança, determinado a um dia apertar o pescoço daqueles que pisaram nele e em sua família. Um dia, surge diante de Kang-mo uma oportunidade de obter capital e poder ao mesmo tempo. Começando com uma empresa subcontratada apenas no nome, ele começa a ganhar contratos de construção, trabalhando em turnos noturnos e em escavações subterrâneas perigosas, e lentamente começa a se tornar um 'estrategista'.
Jo Pil-yeon... O nascimento do 'Maquiavel coreano'
No lado oposto, Jo Pil-yeon já está construindo um grande eixo que conecta política, agências de inteligência e conglomerados. Usando os direitos de construção e as políticas de desenvolvimento do regime militar como trampolim, ele continua a subir incessantemente. Indo e vindo pelos corredores do parlamento, suítes de hotéis e salas de investigação secretas, seu trabalho é simples. Ele poupa aqueles que lhe são úteis e apaga dos registros aqueles que são um obstáculo. Como se Frank Underwood de House of Cards tivesse reencarnado na indústria de construção coreana. Até que o nome Lee Kang-mo, que ele pensava ter cruzado apenas uma vez na infância, ressurge na indústria da construção quando adulto, a vida de Jo Pil-yeon é uma sequência de sucessos.
O drama não para por aí e estabelece um terceiro eixo. É o irmão mais velho, Lee Seong-mo, que se torna promotor. Após anos acreditando que o outro estava morto ou esquecendo-se mutuamente, Seong-mo enfrenta diretamente as maldades de Jo Pil-yeon com a linguagem da lei e das instituições. Embora pareça um promotor frio e de princípios, por dentro ele carrega o trauma da morte do pai e da infância. Quando Kang-mo enfrenta Jo Pil-yeon no setor de construção e Seong-mo no judiciário, cada um à sua maneira, 'Gigante' acelera como uma grandiosa narrativa de vingança que entrelaça drama familiar, crescimento e thriller político. Como se o Conde de Monte Cristo cercasse seus inimigos com três identidades.
Há ainda outra personagem que adiciona peso à trajetória deles. É Hwang Jeong-yeon (Park Jin-hee), filha única de um conglomerado e herdeira das divisões de lojas de departamento e construção. Jeong-yeon, que aceitava naturalmente a vida de privilégio, ao conhecer Kang-mo, confronta pela primeira vez o outro lado do desenvolvimento, a realidade dos trabalhadores e a sombra da riqueza acumulada pela geração de seu pai. A relação entre Kang-mo e Jeong-yeon vai além de um simples romance de diferença de status. O amor, o conflito, a cooperação e a traição entre os dois coincidem com o ponto onde a luz e a sombra do mito do crescimento econômico da Coreia se chocam. Como Jack e Rose em Titanic, mas em um país em rápido crescimento, não em um navio afundando.
Uma narrativa que atravessa as décadas de 1970 a 1990
A primeira metade de 'Gigante' se desenrola no calor da demolição de favelas, construção de rodovias e desenvolvimento de novas cidades nos anos 1970. Com cenas repetidas de moradores sendo expulsos de becos ao amanhecer, trabalhadores pendurados sem equipamentos de segurança e escavações que não param nem em dias de chuva, o drama expõe o sangue e as lágrimas de alguém por trás do mito do crescimento. Realista como um documentário, mas emocional como um melodrama. Kang-mo, no meio disso tudo, luta para alcançar dinheiro e fama, mas tenta não esquecer de onde veio. Seong-mo luta contra a 'pressão de cima' através de investigações de fundos políticos ilegais e fundos secretos, enquanto Jeong-yeon se vê cada vez mais isolada em meio às disputas internas de poder na família conglomerada em torno da presidência.
Em cada ponto onde as linhas dos três personagens se cruzam, Jo Pil-yeon está sempre um passo à frente. Ele não hesita em eliminar provas, pessoas e, às vezes, até aliados. Ele sabe melhor do que ninguém que seu nome está assinado em lugares invisíveis a cada momento em que o horizonte de uma cidade muda. Isso lhe dá ainda mais confiança e o leva à ilusão de que ele é 'um criador da história'. Como Noah Cross em Chinatown dominando a água de Los Angeles, Jo Pil-yeon domina a terra de Seul. O drama constrói lentamente como essa arrogância leva a rachaduras e como Kang-mo, Seong-mo e Jeong-yeon se infiltram nessas fendas.
À medida que avança para o final, Kang-mo não está mais na posição de simples vítima. Ele se torna o chefe de uma empresa de construção de médio porte que ganha grandes contratos, às vezes se aliando ao mundo político e liderando seu próprio grupo de pessoas. O sonho de infância de alcançar o sucesso começa a vacilar entre vingança e responsabilidade, desejo e ética. Os espectadores observam cada escolha de Kang-mo, vendo o quanto ele se assemelha a Jo Pil-yeon ou onde ele tenta traçar uma linha. Como em O Cavaleiro das Trevas, onde Batman deve escolher entre 'morrer como herói ou viver o suficiente para se tornar o vilão'. 'Gigante' empurra a história até o fim dentro dessa tensão. É melhor verificar pessoalmente quem perde o quê e o que é preservado no final. Este drama questiona o processo mais do que o resultado, o custo mais do que a vitória.
Como posicionar personagens na história
O maior ponto forte de 'Gigante' é ter entrelaçado habilmente uma grandiosa narrativa que atravessa a história moderna da Coreia com uma saga pessoal de vingança. Ao contrário de muitos dramas que consomem o contexto histórico apenas como pano de fundo, nesta obra, a época funciona como uma força que define os personagens e força suas escolhas. Desde o desenvolvimento de infraestrutura e a promoção da indústria petroquímica, o nascimento de grandes construtoras, a consolidação do sistema de conglomerados, até a mudança na estrutura de poder do regime militar para o governo civil, eventos que lembram a história real fluem intimamente com a vida dos personagens. Como Forrest Gump atravessando a história moderna dos EUA, mas não como comédia, e sim como tragédia. Os personagens se dividem entre 'aqueles que usam', 'aqueles que são arrastados' e, finalmente, 'aqueles que tentam mudar' esse grande fluxo, e cada escolha é lida como uma atitude em relação à época.
A estrutura narrativa também é sólida. Para conduzir um drama épico de mais de 50 episódios, que começa com a catástrofe da infância, passa pelo crescimento e fracasso na juventude e culmina no confronto e reestruturação na meia-idade, as motivações dos personagens devem ser firmes. 'Gigante' mostra um planejamento quase didático nesse ponto. Kang-mo é movido por raiva pela perda da família, instinto de sobrevivência de quem passou pelo fundo do poço e ambição de sucesso. Seong-mo é entrelaçado por senso de justiça, desejo de vingança e idealismo de querer acreditar na lei como arma, enquanto Jeong-yeon enfrenta conflitos internos entre amor, família, responsabilidade corporativa e social. Esses desejos complexos colidem e se transformam, permitindo que os espectadores reencontrem as emoções sentidas no primeiro episódio de maneira completamente diferente no episódio 30 ou 50. Como o tema de uma sinfonia que varia a cada movimento.
A atuação e a construção dos personagens são outro pilar que eleva este drama ao status de clássico. O personagem Lee Kang-mo é uma mistura de raiva, humor e resiliência. Ele ri misturando palavrões no mercado, mas também treme de raiva e chora no meio do canteiro de obras. Jo Pil-yeon está no extremo oposto. Um frio que controla até a respiração e o olhar, que não perde o sorriso em público, mas calcula o destino das pessoas com números e documentos em privado. Como Anton Chigurh em Onde os Fracos Não Têm Vez, que executa assassinatos sem emoção. Quando os dois personagens estão no mesmo quadro, a densidade e a tensão da tela mudam visivelmente, e os espectadores encontram motivação para assistir apenas pelo confronto entre os dois.
No entanto, o ponto realmente interessante deste drama é que ele levanta questões bastante desconfortáveis para a sociedade coreana, acostumada ao mito do sucesso. Em vez de esconder as inúmeras falhas e sacrifícios por trás do sucesso de alguém com edição, ele os mostra de frente. Enquanto torcem pelo sucesso de Kang-mo, os espectadores percebem que esse sucesso pode não ser totalmente diferente do método de Jo Pil-yeon. A maneira como dinheiro e poder se acumulam é semelhante, e a diferença está apenas em como e onde usá-los, uma verdade fria. O drama não prega como um livro de moral. Ele mostra as escolhas dos personagens e suas consequências até o fim, deixando a interpretação do significado para os espectadores. Como Sangue Negro mostra o nascimento da indústria do petróleo, Gigante mostra o nascimento da indústria da construção na Coreia.
Claro, há partes decepcionantes. É difícil evitar a lentidão característica dos dramas longos e o excesso de alguns subenredos. Há momentos em que o conflito melodramático se repete, e a crítica estrutural perde seu fio. No entanto, a narrativa abrangente e o arco dos personagens são tão poderosos que, ao final, essas desvantagens são geralmente absorvidas pela textura da grande história. Na verdade, essa ligeira rusticidade pode até parecer um registro que mostra fielmente a gramática dos dramas épicos da época na televisão aberta.
Se uma história de vingança brutal é o seu estilo
Agora, vamos resumir para quem este drama é recomendado. Para aqueles que querem sentir o ar da história moderna da Coreia dentro de uma narrativa, 'Gigante' é quase essencial. Em vez de datas e nomes de políticas de um livro didático, a poeira dos canteiros de obras, os gritos dos locais de demolição, as transações nos corredores do parlamento e nas salas dos presidentes dos conglomerados se conectam em uma única narrativa.
Além disso, para aqueles que gostam de narrativas de sucesso e vingança, mas estão cansados de finais simplistas, esta obra oferece um catártico peso. Aqui, a vitória sempre exige um preço, e quanto mais completa a vingança, maior o vazio que deixa. No entanto, a determinação dos personagens em lutar até o fim permanece por muito tempo no coração.
Por último, também é recomendado para os espectadores de hoje, acostumados a um ritmo rápido. Depois de alguns episódios, você se verá olhando simultaneamente para o canteiro de obras empoeirado e para a floresta de prédios brilhantes junto com os irmãos Kang-mo. E quando os créditos finais subirem, a linha emocional ao lembrar o mito do crescimento da Coreia pode ter mudado um pouco.
Como olhar para baixo do topo de um arranha-céu, você começará a ver as inúmeras histórias sob o deslumbrante horizonte. O impacto permanece por muito, muito tempo.
