[magazine kave]=Jornalista Choi Jae-hyuk
A cidade está submersa. Apenas os altos edifícios estão flutuando como ilhas, com a paisagem do lado de fora da janela se transformando em mar há muito tempo. A pesquisadora Gu Anna (Kim Da-mi) continua subindo em direção a algum lugar dentro do apartamento, segurando seu filho pequeno, Jae-in, enquanto alarmes soam intermitentemente e as luzes tremem. Não há fim à vista para as escadas, e atrás dela, a água turva engole degrau por degrau. Do lado de fora, os últimos vestígios da civilização humana flutuam, e na mão de Anna, um pequeno dispositivo está firmemente segurado. Não é apenas um resultado de pesquisa simples, mas algo que se aproxima de uma 'chave' desenvolvida com a vida e a morte da humanidade em jogo.
O filme joga o público diretamente em um mundo onde essa enorme inundação já ocorreu. Não há mais tempo para verificar a situação através das notícias ou esperar por um briefing oficial do governo. A humanidade está praticamente à beira da extinção, e as pessoas lutam para sobreviver à sua maneira. O apartamento onde Anna vive é retratado como um espaço especial. Dentro do edifício submerso, ainda há pessoas esperando por resgate, famílias que não desistiram e aqueles que querem proteger algo até o fim. Anna era originalmente uma pesquisadora de inteligência artificial, mas agora carrega simultaneamente o papel excessivo de cientista, mãe e última esperança da humanidade.
Seu objetivo não é simplesmente escapar com seu filho. Ela precisa mover o resultado de um projeto secreto em que participou para um ponto específico. No início do filme, há uma sugestão de que o projeto não é apenas um desenvolvimento tecnológico, mas uma tentativa de preservar a memória e a identidade da humanidade. Entre os corredores submersos e os fios elétricos quebrados, Anna se joga para proteger o dispositivo. As escadas e corredores são quase labirínticos, e novos obstáculos e personagens aparecem em cada andar.
Em um momento, um agente ex-militar, Son Hee-jo (Park Hae-soo), aparece diante de Anna. Ele é uma pessoa enviada para cumprir uma missão ultra-secreta em nível nacional e parece ter mais informações sobre o resultado da pesquisa de Anna. A relação entre os dois é mais uma parceria de interesses do que uma colaboração desde o início. Son Hee-jo pressiona Anna a tomar uma decisão com a frieza típica de um militar, enquanto Anna continua a oscilar entre seu instinto maternal e sua responsabilidade como pesquisadora. Entre suas conversas, pedidos de resgate e ruídos de colapso do outro lado da parede do apartamento permeiam constantemente.
O filme intercaladamente mostra breves vislumbres do mundo fora do apartamento. A maioria das cidades já afundou, e as comunicações via satélite estão quase interrompidas. Os sobreviventes enviam sinais uns aos outros do telhado de edifícios altos, mantendo a última conexão. Imagens de helicópteros de resgate cortando o céu, destroços flutuando na água e explosões brilhando à distância passam rapidamente. No entanto, o palco central permanece dentro do apartamento. O filme tenta criar urgência cruzando os caminhos de Anna, Jae-in, Son Hee-jo e outros sobreviventes dentro desse espaço limitado.
À medida que os andares mudam, a situação se torna mais complexa. Em um andar, um idoso se recusa a deixar sua casa, enquanto em outro, um grupo tenta controlar outros usando comida como isca. Várias categorias de sobreviventes passam, incluindo uma mulher grávida segurando uma criança, um paciente esperando por resgate e pessoas lutando para salvar suas próprias famílias. Anna é forçada a fazer escolhas entre eles. De quem pegar a mão e o que abrir mão, o filme repete essa pergunta. Nesse processo, a verdadeira natureza da 'chave' que ela possui e a sugestão de que essa inundação não é apenas um desastre natural começam a se revelar lentamente.
À medida que o filme avança para a segunda metade, a camada de filme de desastre se torna cada vez mais fina, e configurações de ficção científica como inteligência artificial, simulação, armazenamento e clonagem de memórias vêm à tona. Anna começa a perceber gradualmente para que propósito o sistema que desenvolveu está sendo usado e qual é sua relação com a grande inundação. Son Hee-jo também é sugerido como parte de um plano maior em torno desse sistema, não apenas um simples agente de resgate. No entanto, o filme empurra toda essa grande narrativa e questões filosóficas para o espaço limitado do apartamento e as conversas de personagens restritos. O público percebe que a escolha de Anna não é apenas uma questão de maternidade pessoal, mas que determina a direção de toda a humanidade, mas deve descobrir por si mesmo para onde essa conclusão flui. A reviravolta central e a cena da escolha final deste trabalho são, por mais polêmicas que sejam, melhor vistas diretamente, então aqui é suficiente apenas levar até a porta.
Um navio afundando com grandes ambições
Infelizmente, 'Grande Inundação' parece ser um filme de desastre SF bastante ambicioso apenas em termos de configuração, mas quase falha em conectar essa ambição com a realização cinematográfica real. O maior problema não é a mistura de gêneros, mas o conflito entre eles. O filme tenta abraçar um blockbuster de desastre, um drama maternal, ficção científica dura que lida com inteligência artificial e simulação, e um drama filosófico que questiona a ética da humanidade, mas a passagem narrativa que une tudo isso é fraca. É como ir ao mercado, encher o carrinho e, ao chegar em casa, abrir a geladeira e descobrir que os ingredientes não combinam, impossibilitando qualquer prato. Portanto, a sensação do público é mais de 'desorganização' do que de 'abundância'.
A descrição do desastre no início não é ruim. As escadas e corredores do apartamento submerso, o espaço subterrâneo onde o gerador está se apagando e a paisagem da cidade inundada vista pela janela mostram visuais raros no cinema comercial coreano. A água subindo pelas escadas e as cenas em que os personagens ofegam em um espaço apertado têm uma tensão clara. O problema é que essa tensão não se encaixa adequadamente no andamento da história. Visualmente é uma crise, mas os diálogos dos personagens parecem colados de filmes de outros gêneros, e a linha emocional dos personagens salta em cada cena. A água sobe assustadoramente, mas os diálogos discutem filosoficamente, e as pessoas à beira da vida ou da morte de repente compartilham suas histórias familiares, parecendo mais um drama perdido na sala de edição do que um thriller urgente.
O personagem Gu Anna parece muito atraente apenas pela configuração. Ela é uma pesquisadora de inteligência artificial, uma mãe solteira e a pessoa que detém a chave da pesquisa que pode determinar o futuro da humanidade. No entanto, o filme não consegue desenvolver esse personagem complexo adequadamente. Anna alterna entre os papéis de mãe e pesquisadora conforme a situação, mas o conflito e a mudança psicológica entre eles não se acumulam de forma convincente. Ela chora por um momento, faz uma expressão determinada por um momento e depois se enfurece, mas a audiência não vê espaço para entrar. É como se estivesse passando rapidamente por um amostrador de emoções. A atuação de Kim Da-mi tenta preencher essas lacunas, mas a energia da atriz se dispersa no diálogo e na estrutura fracas. É um exemplo clássico de como um bom ator pode se perder em um roteiro ruim.
Son Hee-jo também é semelhante. Park Hae-soo é um ator que pode mostrar a frieza de um agente ex-militar e a agitação humana ao mesmo tempo, mas o filme consome esse personagem ao nível de 'agente de informação'. Quase não há narrativa sobre por que ele está cumprindo essa missão, em que acredita e o que teme. Em vez disso, em momentos importantes, Son Hee-jo aparece para explicar a configuração ou lança diálogos desnecessariamente grandiosos que quebram a tensão da cena. Depois de ouvir diálogos como "Não temos muito tempo" cerca de quatro vezes, o público começa a culpar o roteirista em vez do relógio. O personagem que deveria guiar o público em um filme de desastre parece perdido dentro da própria história.
A preguiça do roteiro em resolver apenas com explicações
O problema mais sério do roteiro é que ele tenta resolver a configuração central apenas com 'explicações'. Por que a grande inundação ocorreu, o que o projeto de inteligência artificial está visando e como a memória e a consciência humanas são tratadas são, na maioria, lançados em diálogos e breves flashbacks. Nesse processo, em vez de deixar espaço para o público pensar, repetem termos e frases vagos várias vezes, aumentando a confusão. Uma boa ficção científica mostra o mundo visualmente, através de situações e ações dos personagens, mas 'Grande Inundação' parece ler uma apresentação em PowerPoint, explicando tudo. Na segunda metade, surgem configurações que viram a natureza da história, mas essa reviravolta também cai de repente, sem pistas ou preparação emocional suficientes. Portanto, a impressão do público é mais de 'surpresa' do que de 'simplesmente inesperado'. É como se, em um show de mágica, o mágico explicasse o truque em vez de mostrá-lo, dizendo: "Na verdade, aqui está um espelho".
Falta também a emoção de um filme de desastre. Há cenas que utilizam o elemento água, e em sequências específicas, a tensão realmente se destaca, mas, no geral, há muitas repetições e lacunas em termos de escala e direção. Como o filme escolheu um espaço limitado como o apartamento, deveria haver uma pressão de um drama de desastre em um espaço fechado, mas o design do movimento e o uso do espaço são monótonos, de modo que não se sente uma grande diferença ao mudar de andar. Os corredores e escadas são semelhantes, seja no 15º andar ou no 20º, e a água sobe da mesma forma. Assim, a sensação de crise que o público experimenta se torna cada vez mais tênue. A água continua subindo, mas o filme parece girar no mesmo lugar. É como correr em uma esteira, suando muito, mas sem avançar um passo.
O tom da direção também não é consistente. Em algumas cenas, parece lançar questões filosóficas e reflexões sérias, enquanto na cena seguinte, traz emoções exageradas e clichês de melodrama. Quando discutem escolhas que afetam o destino da humanidade, de repente despejam diálogos quase melodramáticos, deixando o público confuso sobre onde direcionar suas emoções. Experimentos de gênero são bons, mas se a estrutura básica e o ritmo que sustentam esse experimento não estiverem presentes, o resultado final será apenas 'nada disso'. 'Grande Inundação' parece ter caído nessa armadilha. Desastres, ficção científica e drama estão todos dispersos de forma ambígua, prendendo-se uns aos outros.
Perdido na sala de edição
A edição e o ritmo também são problemáticos. Embora a duração não seja longa, a velocidade percebida na metade do filme é quase entediante. Em momentos em que informações importantes deveriam ser reveladas, diálogos desnecessários se prolongam, e as cenas em que os personagens sobem e descem escadas se repetem com composições e movimentos semelhantes. O público começa a se perguntar se está vendo a mesma cena ou uma nova ao observar Anna subindo as escadas novamente. Por outro lado, pistas importantes relacionadas ao mundo na segunda metade passam muito rapidamente ou são cortadas antes que se possa sentir o eco emocional. Partes que deveriam ser exploradas profundamente são tratadas superficialmente, enquanto partes que poderiam ser omitidas são prolongadas, dominando o ritmo invertido. É como se, na noite anterior a um exame importante, você não estudasse o conteúdo do exame, mas passasse três horas revisando um apêndice irrelevante.
No entanto, as atuações dos atores continuam a cumprir seu papel. Kim Da-mi, mesmo em um cenário submerso e em um ambiente fisicamente difícil, extrai o medo e a responsabilidade de ser mãe da forma mais realista possível. A tensão é evidente em cada tremor de seu braço ao abraçar seu filho, em suas roupas molhadas e em seu olhar cansado. Park Hae-soo também incorpora a tensão e o cansaço típicos de um militar, mesmo em diálogos fracos. Os atores coadjuvantes também mostram os rostos dos sobreviventes de maneira convincente em seus respectivos papéis. No entanto, uma boa atuação não se traduz automaticamente em um bom filme. Este trabalho carece da força de direção e roteiro para unir os momentos emocionais criados pelos atores. Portanto, algumas cenas impressionantes vêm à mente, mas não se conectam em um único filme. Os excelentes ingredientes estão apenas espalhados em um canto da cozinha, sem serem transformados em um prato.
A ironia do gráfico da Netflix
Um ponto interessante é que, embora tenha recebido muitas críticas negativas no país, está classificado entre os melhores no gráfico global da Netflix. Para o público mundial, o formato de 'ficção científica de desastre coreana' ainda pode parecer fresco. Devido à natureza das plataformas de streaming, se houver apenas a força para pressionar o botão de reprodução uma vez, a classificação inicial pode ser facilmente elevada. Um pôster chamativo, atores familiares e uma introdução grandiosa à configuração podem garantir um clique. No entanto, a qualidade do trabalho e a capacidade de deixar uma impressão duradoura são questões completamente diferentes. Este filme certamente possui um tema chamativo e um elenco de estrelas, mas está longe de ter a profundidade e a qualidade que o tornariam memorável a longo prazo. A classificação no gráfico pode mostrar a 'popularidade' do filme, mas não prova seu 'valor'.
Quem deve embarcar neste navio?
Agora, ao pensar em qual público recomendar 'Grande Inundação', honestamente, não gostaria de recomendá-lo a quem espera um filme de desastre bem feito ou uma ficção científica sólida. Para aqueles que desejam tanto a emoção do gênero quanto a persuasão da narrativa, a frustração e a decepção provavelmente virão primeiro. Após o filme, a pergunta "O que eu realmente assisti?" provavelmente será substituída por um suspiro de "Ah, que pena".
Talvez para estudantes de cinema ou criadores que queiram aprender sobre as dificuldades de fazer filmes e as armadilhas da mistura de gêneros, isso possa ter um significado como uma lição. Isso porque mostra de forma muito clara que 'boas intenções e configurações grandiosas não são suficientes para completar um filme'. Há muitas cenas que podem ser usadas como exemplos de "não faça assim" em aulas de roteiro. Excesso de configuração, dependência de explicações, inconsistência de tom e falhas no uso de personagens, todos os problemas do roteiro estão reunidos neste estudo de caso.
Ainda assim, às vezes, há momentos em que você quer assistir a esse tipo de filme. Quando você liga a Netflix sem pensar após o trabalho e assiste a um filme que começa a tocar automaticamente, você pode se perguntar: "Por que a história não avança tanto assim?" Em dias em que você quer confirmar tanto as possibilidades quanto os limites do melodrama de desastre coreano. Ou em dias em que você está curioso para ver como seu ator favorito se mantém firme em condições adversas. Se for esse o caso, 'Grande Inundação' é uma escolha estranhamente ambígua que vale a pena assistir uma vez e reclamar mentalmente.
Por último, uma coisa a acrescentar é que a primeira coisa que vem à mente após assistir a este filme é "Que pena". Havia bons atores, um tema interessante e uma mistura de gêneros que valia a pena tentar, mas não havia uma estrutura narrativa sólida para unir tudo isso. Embora o filme em si falhe em proporcionar diversão, a força que provoca críticas e cinismo do público pode se aproximar de uma onda bastante forte, como o título sugere. E nessa onda, percebemos mais uma vez que, no final, é muito mais importante como você cozinha os ingredientes do que apenas reunir bons ingredientes, uma verdade que é muito óbvia.
