ਜੀਵਨ ਦੇ ਨਾਮ 'ਡ੍ਰਾਮਾ ਨੂਨਿ ਬੁਸ਼ੀਗੇ'

[KAVE=ਇਤੈਰਿਮ ਪੱਤਰਕਾਰ] JTBC ਡ੍ਰਾਮਾ 'ਨੂਨਿ ਬੁਸ਼ੀਗੇ' ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਤੋਂ ਹੀ ਇਹ ਆਮ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਡਿਮੈਂਸ਼ੀਆ ਨਾਲ ਪੀੜਤ ਦਾਦੀ ਕਿਮ ਹੇਜਾ (ਕਿਮ ਹੇਜਾ) ਆਪਣੇ ਨਾਤੀ ਹੇਜੀ (ਹਾਂ ਜੀ ਮਿਨ) ਨੂੰ "ਮੈਂ ਪੱਚੀ ਸਾਲ ਦੀ ਹਾਂ" ਕਹਿਣ ਦੇ ਸਮੇਂ, ਸਮਾਂ 2019 ਤੋਂ 1970 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਤੁਰੰਤ ਵਾਪਸ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਜਿਵੇਂ 'ਇੰਟਰਸਟੇਲਰ' ਦੇ ਬਲੈਕਹੋਲ ਵਿੱਚੋਂ ਗੁਜ਼ਰਦੇ ਹੋਏ, ਅਸੀਂ ਦਾਦੀ ਦੀ ਯਾਦਾਂ ਦੇ ਸੰਸਾਰ ਵਿੱਚ ਖਿੱਚੇ ਜਾਂਦੇ ਹਾਂ। ਪਰ ਇਹ ਕਿਸੇ ਯੂਨਿਟ ਤੋਂ ਨਹੀਂ, ਸਗੋਂ ਡਿਮੈਂਸ਼ੀਆ ਦੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਵਿਘਟਨ ਦੇ ਯੰਤਰ ਰਾਹੀਂ।

ਉਸ ਥਾਂ ਮਿਲਣ ਵਾਲੀ ਹੈ ਪੱਚੀ ਸਾਲ ਦੀ ਕਿਮ ਹੇਜਾ (ਹਾਂ ਜੀ ਮਿਨ 1 ਵਿਅਕਤੀ 2 ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਵਿੱਚ)। 1970 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਪਿੰਡ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਪਿੰਡ ਦੇ ਨੌਜਵਾਨ ਨਮ ਉਚੋਲ (ਨਮ ਜੂ ਹਿਯੋਕ) ਨਾਲ ਵਿਆਹ ਕਰਕੇ ਆਮ ਨਵੀਂ ਜੋੜੀ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਕੋਈ "ਗਰੀਬ ਪਰ ਖੁਸ਼" ਕਲਿਸ਼ੇ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜੋ ਅਸੀਂ ਟੀਵੀ ਡ੍ਰਾਮਿਆਂ ਵਿੱਚ ਦੇਖਦੇ ਹਾਂ। ਵਾਸਤਵ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਸੱਚਮੁੱਚ ਗਰੀਬ ਹੈ, ਖਾਣੇ ਦੀ ਚਿੰਤਾ ਕਰਨੀ ਪੈਂਦੀ ਹੈ, ਪਤੀ ਵਪਾਰ ਵਿੱਚ ਨਾਕਾਮ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਾਸ ਪਤਨੀ ਨੂੰ ਤੰਗ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇਹ 'ਉਂਗਦਾਹਰਲਾ 1988' ਦੇ ਯਾਦਾਂ ਭਰੇ ਗਲੀ ਦੇ ਬਜਾਏ, 'ਕੁੰਟਰੀ ਮਾਰਕੀਟ' ਦੇ ਥਕਾਵਟ ਭਰੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਨੇੜੇ ਹੈ।

ਪਰ ਹੇਜਾ ਨਹੀਂ ਟੁੱਟਦੀ। ਜਦੋਂ ਪਤੀ ਵਪਾਰ ਦੀ ਨਾਕਾਮੀ ਨਾਲ ਸ਼ਰਾਬ ਪੀ ਕੇ ਘਰ ਆਉਂਦਾ ਹੈ, ਜਾਂ ਜਦੋਂ ਸਾਸ "ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਪੁੱਤਰ ਨਹੀਂ ਜਨਮ ਦੇ ਸਕਦੇ?" ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ, ਉਹ ਹੌਸਲੇ ਨਾਲ ਸਹਾਰਦੀ ਹੈ। ਕਿਸੇ ਦਿਨ ਉਹ ਦੁਕਾਨਦਾਰੀ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਕਿਸੇ ਦਿਨ ਮਿਸਿੰਗ ਦਾ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਕਿਸੇ ਦਿਨ ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਰੈਸਟੋਰੈਂਟ ਖੋਲ੍ਹ ਕੇ ਜੀਵਨ ਯਾਪਨ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਪਤੀ ਉਚੋਲ ਉਸ ਪਤਨੀ ਨੂੰ ਦੇਖਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਮਾਫੀ ਮੰਗਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਫਿਰ ਵੀ ਇੱਕ ਹੋਰ ਵਪਾਰ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਨਾਲ ਆਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ "ਇਸ ਵਾਰੀ ਇਹ ਵੱਖਰਾ ਹੈ"। ਜੇ 'ਵੱਡਾ ਗੈਟਸਬੀ' ਦਾ ਗੈਟਸਬੀ ਭੂਤਕਾਲ ਦੀ ਡੇਜ਼ੀ ਨੂੰ ਫੜਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਚੋਲ ਭਵਿੱਖ ਦੀ ਸਫਲਤਾ ਨੂੰ ਫੜਨ ਲਈ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੌੜਦਾ ਹੈ।

ਸਮਾਂ ਬੀਤਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਦੋਨੋਂ ਦੇ ਬੱਚੇ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਉਹ ਬੱਚੇ ਵੱਡੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਸਕੂਲ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਪਰਿਵਾਰ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਵਧਦਾ ਹੈ। 1970 ਦਾ ਦਹਾਕਾ 1980 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਬਦਲਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ 1980 ਦਾ ਦਹਾਕਾ 1990 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ। ਹੇਜਾ ਦੇ ਚਿਹਰੇ 'ਤੇ ਝੁਰੀਆਂ ਆਉਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਚੋਲ ਦੇ ਵਾਲ ਚਿੱਟੇ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਪਰ ਡ੍ਰਾਮਾ ਇਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਪ੍ਰਵਾਹ ਨੂੰ 'ਫੋਰੇਸਟ ਗੰਪ' ਵਾਂਗ ਇਤਿਹਾਸਕ ਘਟਨਾਵਾਂ ਨਾਲ ਪੈਕ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ। ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ, "ਬੇਟੀ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਕਦਮ ਦੇ ਦਿਨ", "ਪੁੱਤਰ ਦੇ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲਾ ਲੈਣ ਦੇ ਦਿਨ", "ਪੋਤੇ ਦੇ ਜਨਮ ਦੇ ਦਿਨ" ਵਰਗੇ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਮੀਲ ਪੱਥਰਾਂ ਨਾਲ ਸਮਾਂ ਮਾਪਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਫਿਰ ਕਿਸੇ ਸਮੇਂ, ਸਕ੍ਰੀਨ ਦੁਬਾਰਾ 2019 ਵਿੱਚ ਵਾਪਸ ਆ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਦਾਦੀ ਹੇਜਾ ਦੇ ਡਿਮੈਂਸ਼ੀਆ ਦੇ ਲੱਛਣ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਵਧਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਉਹ ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ ਚਿਹਰੇ ਨੂੰ ਵੀ ਨਹੀਂ ਪਛਾਣਦੀ। ਨਾਤੀ ਹੇਜੀ ਦਾਦੀ ਦੀ ਯਾਦਾਂ ਵਿੱਚ ਖੋਜ ਕਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਬਾਰੇ ਜਾਣਦੀ ਹੈ ਜੋ ਉਸ ਨੇ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਜਾਣਿਆ। ਅਤੇ ਉਹ ਸਮਝਦੀ ਹੈ। ਹੁਣ ਉਸ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਬੈਠੀ ਇਹ ਬੁਜ਼ੁਰਗ, ਇੱਕ ਸਮੇਂ ਉਸੇ ਦੀ ਉਮਰ ਦੀ ਪੱਚੀ ਸਾਲ ਦੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਪਿਆਰ ਕਰਦੀ ਸੀ, ਨਫਰਤ ਕਰਦੀ ਸੀ, ਸੁਪਨੇ ਦੇਖਦੀ ਸੀ ਅਤੇ ਨਿਰਾਸ਼ ਹੁੰਦੀ ਸੀ। 'ਮੀਡਨਾਈਟ ਇਨ ਪੈਰਿਸ' ਦੇ ਨਾਇਕ ਵਾਂਗ ਜੋ ਭੂਤਕਾਲ ਵਿੱਚ ਯਾਤਰਾ ਕਰਕੇ ਗਿਆਨ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਹੇਜੀ ਵੀ ਦਾਦੀ ਦੇ ਭੂਤਕਾਲ ਰਾਹੀਂ ਵਰਤਮਾਨ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਦੇਖਦੀ ਹੈ।

ਡ੍ਰਾਮਾ ਦੀ ਬਣਤਰ ਡਿਮੈਂਸ਼ੀਆ ਨਾਲ ਪੀੜਤ ਦਾਦੀ ਦੇ ਵਰਤਮਾਨ ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਯਾਦਾਂ ਦੇ ਭੂਤਕਾਲ ਨੂੰ ਕ੍ਰਾਸ-ਐਡੀਟ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਦਾਦੀ ਪੁੱਛਦੀ ਹੈ "ਉਚੋਲ ਕਿੱਥੇ ਗਿਆ?" ਉਸ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਨੌਜਵਾਨ ਹੇਜਾ ਅਤੇ ਉਚੋਲ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਡੇਟ ਦਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਆਉਂਦਾ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਦਾਦੀ ਨਾਤੀ ਦੇ ਚਿਹਰੇ ਨੂੰ ਦੇਖਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਪੁੱਛਦੀ ਹੈ "ਤੂੰ ਕੌਣ ਹੈਂ?" ਉਸ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਨੌਜਵਾਨ ਹੇਜਾ ਆਪਣੇ ਜਨਮ ਲਿਆ ਪੁੱਤਰ ਨੂੰ ਗੋਦ ਵਿੱਚ ਲੈ ਕੇ ਹੱਸਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਐਡੀਟ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਫਲੈਸ਼ਬੈਕ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਸਗੋਂ ਡਿਮੈਂਸ਼ੀਆ ਪੀੜਤ ਦੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਗੜਬੜ ਨੂੰ ਵਿਜ਼ੂਅਲਾਈਜ਼ ਕਰਨ ਦਾ ਇੱਕ ਤਰੀਕਾ ਹੈ। ਜੇ 'ਮੇਮੈਂਟੋ' ਨੇ ਛੋਟੇ ਯਾਦਦਾਸ਼ਤ ਦੇ ਗੁੰਝਲ ਨੂੰ ਵਿਰੋਧੀ ਐਡੀਟਿੰਗ ਨਾਲ ਦਰਸਾਇਆ, ਤਾਂ 'ਨੂਨਿ ਬੁਸ਼ੀਗੇ' ਡਿਮੈਂਸ਼ੀਆ ਨੂੰ ਸਮੇਂ ਦੇ ਬੇਤਰਤੀਬ ਰੀਪਲੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ।

ਦਾਦੀ ਦੀ ਯਾਦਾਂ ਵਿੱਚ ਯਾਤਰਾ

'ਨੂਨਿ ਬੁਸ਼ੀਗੇ' ਦੀ ਕਲਾ ਦੀ ਮਹੱਤਤਾ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ 'ਆਮ ਜੀਵਨ' ਨੂੰ ਸੰਬੋਧਨ ਕਰਨ ਦੇ ਰਵੱਈਏ ਵਿੱਚ ਚਮਕਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਡ੍ਰਾਮੇ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਰਾਜ਼ਦਾਰ ਵਿਰਾਸਤਕਾਰ, ਕੋਈ ਜ਼ਬਰਦਸਤ ਡਾਕਟਰ, ਕੋਈ ਗੁਪਤ ਏਜੰਟ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਹੇਜਾ ਅਤੇ ਉਚੋਲ ਸਿਰਫ ਆਮ ਪਤੀ-ਪਤਨੀ ਹਨ। ਨਾ ਤਾਂ ਵੱਡੀ ਸਫਲਤਾ ਮਿਲਦੀ ਹੈ, ਨਾ ਹੀ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਕਾਮੀ। ਕਦੇ ਖੁਸ਼, ਕਦੇ ਮੁਸ਼ਕਲ, ਅਤੇ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਸਿਰਫ ਜੀਵਨ ਯਾਪਨ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਜੇ 'ਕੀਸੰਗ' ਨੇ ਵਰਗਾਂ ਦੇ ਅਤਿਸ਼ਯ ਨੂੰ ਦਿਖਾਇਆ, ਤਾਂ 'ਨੂਨਿ ਬੁਸ਼ੀਗੇ' ਉਹਨਾਂ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਹੈ ਜੋ ਮੱਧ ਵਿੱਚ ਜੀਵਨ ਬਿਤਾਉਂਦੇ ਹਨ।

ਪਰ ਇਹ ਆਮਤਾ ਵਾਸਤਵ ਵਿੱਚ ਹੋਰ ਵਿਆਪਕ ਗੂੰਜ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੇ ਮਾਪੇ, ਦਾਦੇ-ਦਾਦੀਆਂ ਨੇ ਬਿਲਕੁਲ ਇਹੀ ਜੀਵਨ ਜੀਵਨ ਬਿਤਾਇਆ। ਵੱਡੇ ਸੁਪਨੇ ਪੂਰੇ ਨਹੀਂ ਹੋਏ, ਪਰ ਬੱਚਿਆਂ ਨੂੰ ਪਾਲਿਆ ਅਤੇ ਪੋਤਿਆਂ ਨੂੰ ਦੇਖਿਆ। ਇੱਕ ਘਰ ਬਣਾਉਣ ਵਿੱਚ ਪੂਰੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਲੱਗ ਗਈ, ਪਰ ਫਿਰ ਵੀ ਤਿਉਹਾਰਾਂ 'ਤੇ ਸਾਰੀ ਪਰਿਵਾਰ ਇਕੱਠੇ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। 'ਲਾਲਾਲੈਂਡ' ਦੇ ਸੇਬਾਸਟਿਅਨ ਅਤੇ ਮੀਆ ਵਾਂਗ ਸੁਪਨੇ ਅਤੇ ਪਿਆਰ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਚੁਣਨਾ ਨਹੀਂ, ਸਗੋਂ ਸੁਪਨਾ, ਪਿਆਰ, ਜੀਵਨ, ਪਰਿਵਾਰ ਸਭ ਕੁਝ ਛੱਡਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਜੀਵਨ ਬਿਤਾਉਂਦੇ ਹਨ।

ਕਿਮ ਹੇਜਾ ਦੀ ਅਦਾਕਾਰੀ ਇਸ ਆਮਤਾ ਨੂੰ ਆਦਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਉਹ ਜੋ ਦਾਦੀ ਹੇਜਾ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਉਹ 'ਡਿਅਰ ਮਾਈ ਫ੍ਰੈਂਡਜ਼' ਦੇ ਬੁਜ਼ੁਰਗਾਂ ਵਾਂਗ ਨਾ ਤਾਂ ਮਾਣ ਵਾਲੀ ਹੈ, ਨਾ ਹੀ 'ਸੁਸੰਗੀਨ ਔਰਤ' ਦੇ ਓ ਮਾਲਸੂਨ ਵਾਂਗ ਖੁਸ਼ਮਿਜਾਜ਼ ਹੈ। ਉਹ ਸਿਰਫ ਬੁੱਢੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਬਿਮਾਰ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਯਾਦਾਂ ਨੂੰ ਗੁਆਉਂਦੀ ਹੈ। ਪਰਿਵਾਰ ਲਈ ਭਾਰ ਬਣਨ ਦਾ ਅਫਸੋਸ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਇੱਕ ਹੀ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਨਿਰਾਸ਼ ਵੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਬਾਥਰੂਮ ਜਾਣ ਲਈ ਵੀ ਮਦਦ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ, ਖਾਣੇ ਦੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਗਿਰ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਪੁੱਤਰ ਦਾ ਨਾਮ ਵੀ ਭੁੱਲ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਦਰਦਨਾਕ ਹਕੀਕਤ ਡ੍ਰਾਮੇ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਦਰਦਨਾਕ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ।

ਹਾਂ ਜੀ ਮਿਨ ਦੀ 1 ਵਿਅਕਤੀ 2 ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਇਸ ਡ੍ਰਾਮੇ ਦਾ ਦੂਜਾ ਪੱਖ ਹੈ। ਪੱਚੀ ਸਾਲ ਦੀ ਨੌਜਵਾਨ ਹੇਜਾ 'ਚੰਗੀ ਜਵਾਨੀ' ਦੇ ਪੱਚੀ ਸਾਲ ਦੇ ਨੌਜਵਾਨਾਂ ਵਾਂਗ ਬੇਹੱਦ ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਉਹ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਵਿਆਹ ਕਰ ਚੁੱਕੀ ਹੈ, ਜੀਵਨ ਦੀ ਚਿੰਤਾ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਸੁਰਾਲ ਦੇ ਨਜ਼ਰਾਂ ਦਾ ਧਿਆਨ ਰੱਖਦੀ ਹੈ। ਪਰ ਉਸ ਵਿੱਚ ਅਜੇ ਵੀ ਸੁਪਨੇ, ਲਾਲਚ ਅਤੇ ਆਤਮ-ਗਰਿਮਾ ਹੈ। ਹਾਂ ਜੀ ਮਿਨ ਇਸ ਜਟਿਲ ਪਹਲੂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸੁਚੱਜੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਿਭਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਇੱਕੋ ਅਦਾਕਾਰ ਜੋ ਦਾਦੀ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਕਿਮ ਹੇਜਾ ਨਾਲ ਕ੍ਰਾਸ-ਐਡੀਟ ਹੋਣ 'ਤੇ, ਦਰਸ਼ਕ ਸੁਭਾਵਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ "ਉਹ ਨੌਜਵਾਨ ਔਰਤ ਦਾਦੀ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ" ਦੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਪ੍ਰਵਾਹ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ।

ਨਮ ਜੂ ਹਿਯੋਕ ਦਾ ਉਚੋਲ ਸਧਾਰਨ 'ਅਸਮਰਥ ਪਤੀ' ਦੇ ਕਲਿਸ਼ੇ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਨਿਕਲਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਵਪਾਰ ਵਿੱਚ ਨਾਕਾਮ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇੱਕ ਹੀ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਪਤਨੀ ਨੂੰ ਸੱਚਮੁੱਚ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਪੈਸਾ ਨਹੀਂ ਕਮਾਉਣ 'ਤੇ ਮਾਫੀ ਮੰਗਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਸੁਪਨਾ ਛੱਡਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ। ਪਿਤ੍ਰਸੱਤਕ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਜਨਮਿਆ, ਪਰ ਪਤਨੀ ਦੀ ਬਲਿਦਾਨ ਨੂੰ ਆਮ ਸਮਝਦਾ ਨਹੀਂ। ਇਹ ਜਟਿਲ ਪਾਤਰ 'ਦੁਸ਼ਮਨ' ਜਾਂ 'ਹੀਰੋ' ਨਹੀਂ, ਸਿਰਫ 'ਇਨਸਾਨ' ਹੈ। ਜਿਵੇਂ ਸਾਡੇ ਪਿਤਾ, ਸਾਡੇ ਦਾਦਾ ਨੇ ਕੀਤਾ।

ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਗੁਆਉਂਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਜਾਦੂ ਆਉਂਦਾ ਹੈ

ਡ੍ਰਾਮਾ ਡਿਮੈਂਸ਼ੀਆ ਨੂੰ ਸੰਬੋਧਨ ਕਰਨ ਦੇ ਤਰੀਕੇ ਵਿੱਚ ਵੀ ਸੱਚਾ ਹੈ। 'ਮੇਰੇ ਸਿਰ ਵਿੱਚ ਮਿਟਾਉਣ ਵਾਲਾ' ਵਾਂਗ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਪੈਕ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ। ਡਿਮੈਂਸ਼ੀਆ ਸੁੰਦਰ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ। ਪੀੜਤ ਵੀ ਮੁਸ਼ਕਲ ਵਿੱਚ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਪਰਿਵਾਰ ਵੀ ਮੁਸ਼ਕਲ ਵਿੱਚ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਸਿਰਫ ਪਿਆਰ ਨਾਲ ਇਹ ਹੱਲ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ। ਆਰਥਿਕ ਭਾਰ, ਸ਼ਾਰੀਰੀਕ ਥਕਾਵਟ, ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਥਕਾਵਟ ਸਾਰੇ ਰੀਅਲ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਦਰਸਾਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। 'ਸਟਿਲ ਐਲਿਸ' ਨੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਡਿਮੈਂਸ਼ੀਆ ਪੀੜਤ ਦੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਜੀਵਨ ਦੀ ਬੁੱਧੀਮਾਨ ਖੋਜ ਕੀਤੀ, ਜਦੋਂ ਕਿ 'ਨੂਨਿ ਬੁਸ਼ੀਗੇ' ਨੇ ਅੰਤਿਮ ਡਿਮੈਂਸ਼ੀਆ ਪੀੜਤ ਦੀ ਦੇਖਭਾਲ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਪਰਿਵਾਰ ਦੀ ਹਕੀਕਤ ਨੂੰ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਦਰਸਾਇਆ।

'ਨੂਨਿ ਬੁਸ਼ੀਗੇ' ਦੇਖਦਿਆਂ, ਮੈਂ ਸਮਝਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਹੁਣ ਮੇਰੇ ਸਾਹਮਣੇ ਬੈਠਾ ਉਹ ਬੁਜ਼ੁਰਗ ਇੱਕ ਸਮੇਂ ਮੇਰੀ ਉਮਰ ਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਮੇਰੇ ਵਾਂਗ ਹੀ ਚਿੰਤਿਤ ਅਤੇ ਸੁਪਨੇ ਦੇਖਦਾ ਸੀ। ਅਤੇ ਕਿਸੇ ਦਿਨ ਮੈਂ ਵੀ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬੁੱਢਾ ਹੋ ਜਾਵਾਂਗਾ, ਯਾਦਾਂ ਨੂੰ ਗੁਆਉਂਦਾ, ਅਤੇ ਕਿਸੇ ਲਈ ਭਾਰ ਬਣ ਜਾਵਾਂਗਾ। ਇਹ ਸਹਾਰਾ ਨਹੀਂ, ਸਗੋਂ ਜਾਗਰੂਕਤਾ ਹੈ। ਜਿਵੇਂ 'ਇੰਟਰਸਟੇਲਰ' ਵਿੱਚ ਕੂਪਰ ਨੇ ਆਪਣੀ ਧੀ ਦੇ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਸਮੇਂ ਦੀ ਸਹੀਤਾ ਨੂੰ ਸਮਝਿਆ, ਅਸੀਂ ਦਾਦੀ ਦੀ ਯਾਦਾਂ ਵਿੱਚ ਸਮੇਂ ਦੀ ਕਠੋਰਤਾ ਅਤੇ ਕੀਮਤ ਨੂੰ ਇੱਕਸਾਥ ਸਮਝਦੇ ਹਾਂ।

ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਹੁਣ ਪੱਚੀ ਅਤੇ ਤੀਹ ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਜੀਵਨ ਬਿਤਾਉਂਦੇ ਹੋਏ "ਕੀ ਮੇਰੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਠੀਕ ਹੈ" ਦੇ ਬਾਰੇ ਸੋਚਣ ਵਾਲੇ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਵੀ ਇਹ ਡ੍ਰਾਮਾ ਭਾਰੀ ਸੁਨੇਹਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਹੇਜਾ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਸਫਲ ਜੀਵਨ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਪਰ ਇਹ ਨਾਕਾਮ ਜੀਵਨ ਵੀ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਇਹ ਸਿਰਫ ਜੀਵਨ ਹੈ। 'ਵਿਪਲੈਸ਼' ਜਾਂ 'ਲਾਲਾਲੈਂਡ' ਵਾਂਗ "ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਸੁਪਨਾ ਪੂਰਾ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ ਤਾਂ ਇਹ ਮਾਇਨੇ ਨਹੀਂ ਰੱਖਦਾ" ਨਹੀਂ ਕਹਿੰਦਾ। ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ "ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਸੁਪਨਾ ਪੂਰਾ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ ਤਾਂ ਵੀ, ਜੀਵਨ ਜਾਰੀ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ" ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਉਸ 'ਜਾਰੀ ਰਹਿੰਦੇ ਜੀਵਨ' ਵਿੱਚ ਵੀ ਚਮਕਦਾਰ ਪਲ ਹਨ, ਨੂਨਿ ਬੁਸ਼ੀਗੇ ਸੁੰਦਰ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਹਨ, ਇਹ ਸਾਨੂੰ ਫਿਰ ਤੋਂ ਦੱਸਦਾ ਹੈ। ਆਮਤਾ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀ ਇਹ ਪਿਆਰ ਭਰੀ ਨਜ਼ਰ, ਅੱਜ ਵੀ ਆਮ ਜੀਵਨ ਜੀਉਂਦੇ ਸਾਡੇ ਸਾਰੇ ਨੂੰ ਸਹਾਰਾ ਦਿੰਦੀ ਹੈ।