[KAVE=ਚੋਇ ਜੇ-ਹਿਯੋਕ ਪੱਤਰਕਾਰ] ਸਿਓਲ ਦੇ ਬਾਹਰਲੇ ਇਲਾਕੇ ਵਿੱਚ, ਪੁਰਾਣੇ ਛੱਤ ਦੇ ਕਮਰੇ ਤੋਂ ਆ ਰਹੀ ਸ਼ੋਰ ਸ਼ਰਾਬਾ ਸੰਗੀਤ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਇਹ ਬਲਕਿ ਬੇਮਕਸਦ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੀ ਚੀਖ ਵਾਂਗ ਹੈ। ਫਿਲਮ ਹਰ ਰੋਜ਼ ਦੀ ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਵਾਲੇ ਆਦਮੀ 'ਇਲੋਕ (ਬੈਕ ਸੇਙ-ਹਵਾਨ)' ਦੇ ਨਿਰਾਸ਼ ਅਤੇ ਸੁੱਕੇ ਚਿਹਰੇ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਉਸ ਦੇ ਜੀਜਾ ਦੇ ਫੈਕਟਰੀ ਵਿੱਚ ਬਿਨਾਂ ਨਾਂ ਦੇ ਪੁਰਜ਼ੇ ਵਾਂਗ ਘਿਸਦੇ ਹੋਏ ਹਰ ਰੋਜ਼ ਜੀਵਨ ਬਿਤਾਉਂਦੇ ਹੋਏ, ਉਸ ਲਈ 'ਕੱਲ੍ਹ' ਸ਼ਬਦ ਉਮੀਦ ਨਹੀਂ ਸਗੋਂ ਸਿਰਫ਼ ਦੁਹਰਾਈ ਜਾ ਰਹੀ ਬੋਰਦਾਰੀ ਦਾ ਵਾਧਾ ਹੈ। ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਕਿਸੇ ਵੀ ਉਮੀਦ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਸੁਆਹੀ ਹੈ। ਫਿਰ ਇੱਕ ਦਿਨ, ਅਮਰੀਕਾ ਤੋਂ ਆਇਆ ਦੋਸਤ 'ਯੇਗਨ (ਈ ਵੂਂਗ-ਬਿਨ)' ਅਚਾਨਕ, ਬਿਲਕੁਲ ਅਚਾਨਕ ਉਸ ਨੂੰ ਮਿਲਣ ਆਉਂਦਾ ਹੈ। ਸ਼ਿਕਾਗੋ ਵਿੱਚ ਸੈਂਡਵਿਚ ਦੀ ਦੁਕਾਨ ਖੋਲ੍ਹ ਕੇ ਫੇਲ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਵਾਪਸ ਆਇਆ ਯੇਗਨ, ਅਸਫਲਤਾ ਦੇ ਕੜਵੇ ਸਵਾਦ ਦੇਖਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, "ਮਰਦਾਨਾ ਚਾਰ-ਸੁਰਾਂ ਦੀ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣ" ਦਾ ਸੁਝਾਅ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਇਲੋਕ ਇਸ ਨੂੰ ਬੇਵਕੂਫੀ ਸਮਝ ਕੇ ਹੰਕਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਉਸ ਦੇ ਕੋਲ ਵੀ ਕੋਈ ਵਜੀਬ ਕਾਰਨ ਜਾਂ ਦਿਲ ਨੂੰ ਧੜਕਣ ਵਾਲਾ ਹੋਰ ਯੋਜਨਾ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੋ ਬੇਮਕਸਦ ਆਦਮੀਆਂ ਦੀ ਬੇਸਮਝ ਅਤੇ ਬੇਸਮਰਥ ਚੁਣੌਤੀ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ।
ਪਰ ਚਾਰ-ਸੁਰਾਂ ਦਾ ਗੀਤ ਇਕੱਲੇ ਜਾਂ ਦੋ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦਾ। ਸੁਰ ਮਿਲਾਉਣ ਲਈ ਮੈਂਬਰਾਂ ਦੀ ਬਹੁਤ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ। ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਖੋਜ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲਾ ਮੈਂਬਰ ਲੱਭਿਆ ਹੈ ਜੋ ਮੱਛੀ ਵੇਚਣ ਵਾਲਾ 'ਡੇਯੋਂਗ (ਸ਼ਿਨ ਮਿਨ-ਜੇ)' ਹੈ। ਬਾਜ਼ਾਰ ਦੇ ਇੱਕ ਕੋਨੇ ਵਿੱਚ ਹਰ ਰੋਜ਼ ਮੱਛੀ ਦੀ ਬਦਬੂ ਵਿੱਚ ਜੀਵਨ ਬਿਤਾਉਂਦਾ ਉਹ, ਮੱਛੀ ਦੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਵਾਂਗ ਹੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਤੋਂ ਥੱਕਿਆ ਹੋਇਆ ਲੱਗਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਗੀਤ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀ ਉਸ ਦੀ ਜ਼ੁਨੂਨ ਕਿਸੇ ਤੋਂ ਵੀ ਵੱਧ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਹ ਗੰਭੀਰ ਮੰਚ ਡਰ ਦਾ ਸ਼ਿਕਾਰ ਹੈ। ਅਤੇ ਆਖਰੀ ਮੈਂਬਰ, 'ਜੂਨਸੇ (ਕਿਮ ਚੁੰਗ-ਗਿਲ)' ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਬਾਹਰੋਂ ਦੇਖਣ ਵਿੱਚ ਉਹ ਕੁਝ ਠੀਕ ਲੱਗਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਜਦੋਂ ਉਹ ਬੋਲਦਾ ਹੈ ਤਾਂ ਹਮੇਸ਼ਾ ਗਲਤ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਵਿੱਚ ਬਿਲਕੁਲ ਅਸਮਰਥ ਹੈ। ਉਹ ਆਪਣੀ ਲੰਮੀ ਚੁੰਡੀ ਵਾਲੀ ਪੋਨੀਟੇਲ ਨਾਲ ਟੀਮ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਚਾਰ ਆਦਮੀ ਇਕੱਠੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਟੀਮ ਦਾ ਨਾਮ ਹੈ 'ਡੈਲਟਾ ਬੋਇਜ਼'। ਅਲਫਾ, ਬੇਟਾ, ਗਾਮਾ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਡੈਲਟਾ। ਪਹਿਲਾ, ਦੂਜਾ, ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਤੀਜਾ ਵੀ ਨਹੀਂ, ਕਿਤੇ ਅਧੂਰਾ ਚੌਥਾ ਕ੍ਰਮ ਵਾਂਗ ਉਹ ਇਕੱਠੇ ਹੋਏ ਹਨ। ਇਹਨਾਂ ਨੂੰ ਬਿਆਨ ਕਰਨ ਲਈ, ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਨਿਰਾਸ਼ ਅਤੇ ਢਿੱਲੇ 'ਲੂਜ਼ਰਾਂ' ਦਾ ਐਵੇਂਜਰਸ ਹੈ।
ਅਭਿਆਸ ਸਥਾਨ ਹੈ ਇਲੋਕ ਦਾ ਛੋਟਾ ਛੱਤ ਦਾ ਕਮਰਾ। ਪਰ ਇਹਨਾਂ ਦਾ ਅਭਿਆਸ ਸੌਖਾ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦਾ। "ਜੇਰੀਕੋ, ਜੇਰੀਕੋ" ਦਾ ਉਚਾਰਨ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਮਹਾਨ ਸੁਰ ਮਿਲਾਉਣ ਦੇ ਸਮੇਂ, ਉਹ ਫੁੱਲੇ ਹੋਏ ਕੱਪ ਨੂਡਲਜ਼ ਖਾ ਰਹੇ ਹਨ, ਦਿਨ ਦੇ ਸ਼ਰਾਬ ਨਾਲ ਸੋਜੂ ਪੀ ਰਹੇ ਹਨ ਅਤੇ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਦੀ ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਨੂੰ ਦੋਸ਼ ਦੇ ਰਹੇ ਹਨ। ਡੇਯੋਂਗ ਮੱਛੀ ਦੀ ਦੁਕਾਨ ਨੂੰ ਛੱਡ ਨਹੀਂ ਸਕਦਾ ਇਸ ਲਈ ਅਭਿਆਸ ਦੇ ਸਮੇਂ ਦੇਰ ਨਾਲ ਆਉਂਦਾ ਹੈ, ਯੇਗਨ ਬਿਨਾਂ ਕਾਰਨ ਦੇ ਆਤਮਵਿਸ਼ਵਾਸ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ 'ਲੀਡਰ ਬਿਮਾਰੀ' ਦਾ ਸ਼ਿਕਾਰ ਹੈ ਅਤੇ ਮੈਂਬਰਾਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਗੱਲਾਂ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਜੂਨਸੇ ਆਪਣੀ ਪਤਨੀ ਦੁਆਰਾ ਪਿਆਰ ਨਾਲ ਬਣਾਈ ਗਈ ਲੰਚ ਬਾਕਸ ਨੂੰ ਬਿਨਾਂ ਸਮਝੇ ਖਾਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਫਿਰ ਨਾਰਾਜ਼ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਅਭਿਆਸ ਸਮਾਂ ਗੀਤ ਨਾਲੋਂ ਬੇਮਤਲਬ ਗੱਲਾਂ ਵਿੱਚ ਜ਼ਿਆਦਾ ਲੰਬਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਸੁੰਦਰ ਸੁਰਾਂ ਨਾਲੋਂ ਉੱਚੀ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਅਤੇ ਦੋਸ਼ ਜ਼ਿਆਦਾ ਆਉਂਦੇ ਹਨ।
ਫਿਲਮ ਇਹਨਾਂ ਦੀ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਨੂੰ ਡਾਕੂਮੈਂਟਰੀ ਵਾਂਗ, ਕਈ ਵਾਰ ਨਿਗਰਾਨੀ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਵਾਂਗ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਚਾਰ ਬਾਲਗ ਆਦਮੀ ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਵੈਨ ਵਿੱਚ ਬੈਠੇ ਹੋਏ ਹਨ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕੱਪੜੇ ਦੀ ਗੱਠਰੀ ਵਿੱਚ, ਹਮਾਮ ਵਿੱਚ ਨੰਗੇ ਹੋ ਕੇ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਦੀ ਪਿੱਠ ਮਲਦੇ ਹੋਏ ਅਜੀਬ ਦੋਸਤੀ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਅਤੇ ਮੀਂਹ ਪੈਣ ਵਾਲੇ ਛੱਤ ਦੇ ਤੰਬੂ ਹੇਠਾਂ ਇਕੱਠੇ ਹੋ ਕੇ ਮੱਕੋਲੀ ਪੀ ਰਹੇ ਹਨ। ਇਸ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿੱਚ ਦਰਸ਼ਕ ਉਮੀਦ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਗੀਤ ਦੀ ਕਲਾ ਸੁਧਰੇਗੀ ਅਤੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲਾ ਸਥਾਨ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰੇਗੀ, ਪਰ ਉਹ ਸਿਰਫ਼ ਇਸ ਗਰੁੱਪ ਦੇ ਛੋਟੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ ਨਾਰਾਜ਼ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਚਣ ਅਤੇ ਕਲ੍ਹ ਨੂੰ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਮਿਲਣ ਦੀ ਚਿੰਤਾ ਕਰਦੇ ਹਨ।
ਇੱਕ ਦਿਨ, ਮੁਕਾਬਲੇ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਪੜਾਅ ਦੀ ਤਾਰੀਖ ਨੇੜੇ ਆ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਟੀਮ ਦਾ ਟਕਰਾਅ ਚਰਮ ਸੀਮਾ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਰੋਮਾਂਸ ਨਾਲ ਹੱਲ ਨਾ ਹੋਣ ਵਾਲੀ ਹਕੀਕਤ ਦੀ ਭਾਰੀ ਗੁਰੁਤਵਾਕਰਸ਼ਣ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਦਬਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਦੁਕਾਨ ਨੂੰ ਛੱਡਣ ਨਾਲ ਤੁਰੰਤ ਜੀਵਨ ਦੀ ਧਮਕੀ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਡੇਯੋਂਗ ਦੀ ਗੰਭੀਰ ਸਥਿਤੀ, ਬਿਨਾਂ ਹਕੀਕਤ ਦੇ ਬਸ ਜ਼ੋਰ ਨਾਲ ਅੱਗੇ ਵਧਣ ਵਾਲੇ ਯੇਗਨ ਦੀ ਅਕੜ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸੰਤੁਲਨ ਨਹੀਂ ਬਣਾ ਸਕਣ ਵਾਲੇ ਅਤੇ ਹਿਲਦੇ ਹੋਏ ਇਲੋਕ। "ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਸੱਚਮੁੱਚ ਗੀਤ ਗਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ? ਕੀ ਇਹ ਮਜ਼ਾਕ ਹੈ?" ਦਾ ਤਿੱਖਾ ਸਵਾਲ ਹਵਾ ਵਿੱਚ ਗੂੰਜਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਤਲ ਤੋਂ, ਸ਼ਾਇਦ ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਆਖਰੀ ਵਾਰ, ਕਿਸੇ ਵੀ ਜਾਣਕਾਰੀ ਦੇ ਬਿਨਾਂ ਉਸ ਜ਼ੁਨੂਨ ਨੂੰ ਜਲਾਉਣ ਲਈ ਫਿਰ ਛੱਤ 'ਤੇ ਇਕੱਠੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਪੁਰਾਣੇ ਕੈਸੇਟ ਪਲੇਅਰ ਤੋਂ ਆ ਰਹੀ ਸੰਗੀਤ। ਡੈਲਟਾ ਬੋਇਜ਼ ਕੀ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਸੁਪਨੇ ਦੇ ਮੰਚ 'ਤੇ ਚੜ੍ਹ ਕੇ ਮਜ਼ਬੂਤ 'ਜੇਰੀਕੋ' ਦੀ ਕੰਧ ਨੂੰ ਢਾਹ ਸਕਣਗੇ? ਕੀ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਇੱਕ ਸੁਰ ਬਣ ਕੇ ਦੁਨੀਆ ਵਿੱਚ, ਨਹੀਂ ਤਾਂ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਵਿੱਚ ਹੀ ਗੂੰਜ ਸਕੇਗੀ?
ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਬਜਟ ਵਾਲੀ ਫਿਲਮ...ਕਲਾ ਦੀ ਮਰਿਆਦਾ ਪੈਸੇ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਖਰੀਦੀ ਜਾ ਸਕਦੀ
ਗੋ ਬੋਂਗ-ਸੂ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਦੀ 'ਡੈਲਟਾ ਬੋਇਜ਼' ਸਿਰਫ਼ ਕੁਝ ਲੱਖ ਰੁਪਏ ਦੇ ਬਜਟ ਨਾਲ ਸ਼ੂਟ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਇਹ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਤੱਥ ਹੀ ਕਾਫ਼ੀ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਨੇ ਕੋਰੀਆਈ ਸਵਤੰਤਰ ਫਿਲਮ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ 'ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਬਜਟ ਵਾਲੀ ਫਿਲਮ ਦੀ ਸਫਲਤਾ ਦੀ ਕਹਾਣੀ' ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਵੱਖਰਾ ਨਿਸ਼ਾਨ ਛੱਡਿਆ ਹੈ। ਇਸ ਰਚਨਾ ਨੇ ਨਿਰਮਾਣ ਦੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੀ ਕਮਜ਼ੋਰੀ ਨੂੰ ਰਚਨਾ ਦੀ ਪੂਰਨਤਾ ਨੂੰ ਨੁਕਸਾਨ ਪਹੁੰਚਾਉਣ ਵਾਲੀ ਧਾਰਨਾ ਨੂੰ ਤੋੜਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਅਤੇ ਕੱਚੇ ਉਰਜਾ ਨਾਲ ਪੂੰਜੀ ਦੀਆਂ ਸੀਮਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਨੂੰ ਸਾਬਤ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਇਹ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਘੱਟ ਬਜਟ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਨੌਜਵਾਨ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ 'ਮੈਂ ਵੀ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹਾਂ' ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਜ਼ਬੂਤ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਦੇਣ ਦੇ ਨਾਲ, ਕੋਰੀਆਈ ਸਵਤੰਤਰ ਫਿਲਮ ਉਦਯੋਗ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਢੰਗ ਅਤੇ ਵੰਡ ਦੇ ਰਸਤੇ ਦੀਆਂ ਵੱਖ-ਵੱਖਤਾ ਨੂੰ ਵਧਾਉਣ ਵਿੱਚ ਨਿਰਣਾਇਕ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਇਆ ਹੈ। ਫਿਲਮ ਵਪਾਰਕ ਫਿਲਮ ਦੇ ਨਿਯਮਾਂ ਨੂੰ ਛੱਡ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਚਮਕਦਾਰ ਰੌਸ਼ਨੀ ਅਤੇ ਸੁੰਦਰ ਸੰਪਾਦਨ। ਇਸ ਦੀ ਖਾਲੀ ਜਗ੍ਹਾ ਨੂੰ ਭਰਦਾ ਹੈ ਕੱਚੇ ਹੈਂਡਹੈਲਡ ਦੀ ਸਾਂਸ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਲੰਬੇ ਟੇਕ। ਇਹ ਬਜਟ ਦੀ ਸੀਮਾ ਦੇ ਕਾਰਨ ਵੀ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਡੈਲਟਾ ਬੋਇਜ਼ ਦੇ ਚਾਰ ਕਿਰਦਾਰਾਂ ਦੀ ਨਿਰਾਸ਼ ਅਤੇ ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਵਾਲੀ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਜ਼ਿੰਦਗੀ, ਉਹ ਤੰਗ ਅਤੇ ਬੰਦ ਸਥਾਨ ਦੀ ਹਵਾ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਸੌੰਦਰਯਾਤਮਕ ਚੋਣ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਦਰਸ਼ਕ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਉਸ ਛੋਟੇ ਛੱਤ ਦੇ ਕਮਰੇ ਦੇ ਕੋਨੇ ਵਿੱਚ ਬੈਠੇ ਹੋਏ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਦੇਖ ਰਹੇ ਹਨ।
ਇਸ ਰਚਨਾ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਖੂਬੀ ਅਤੇ ਹਥਿਆਰ ਹੈ 'ਅਭਿਨੇ' ਅਤੇ 'ਵਾਸਤਵਿਕਤਾ' ਦੀਆਂ ਹੱਦਾਂ ਨੂੰ ਤੋੜਨ ਵਾਲੇ ਅਭਿਨੇਤਾਵਾਂ ਦੀ ਬੇਹਤਰੀਨ ਕੁਦਰਤੀਤਾ। ਲੰਬੇ ਟੇਕ ਨਾਲ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੱਕ ਚੱਲਣ ਵਾਲੀ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਬਹਿਸ ਬਿਨਾਂ ਰੁਕਾਵਟ ਦੇ ਬਹਿਸ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਹੋਣ ਵਾਲੀ ਅਜੀਬ ਚੁੱਪ, ਬੋਲਣ ਦੀ ਰੁਕਾਵਟ, ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਮਿਲਦੇ ਬੋਲ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਗਿਣਤੀ ਵਾਲੀ ਕਾਮੇਡੀ ਨਾਲੋਂ ਵੱਧ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਅਤੇ ਸਵਭਾਵਿਕ ਹਾਸਾ ਪੈਦਾ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਇਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਗੱਲਾਂ ਜੀਵਨ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਅਤੇ ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਦੇ ਮਿਸ਼ਰਣ ਵਾਲੇ ਮਿੱਟੀ ਦੇ ਲੜਾਈ ਵਾਂਗ ਹਨ। 'ਡੈਲਟਾ ਬੋਇਜ਼' ਦੀਆਂ ਗੱਲਾਂ ਜੀਵਨ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਅਤੇ ਨਿਰਾਸ਼ਾ, ਅਤੇ ਅਣਜਾਣੀ ਉਮੀਦ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਝੂਲ ਰਹੇ ਸਾਡੇ ਆਮ ਲੋਕਾਂ ਦੀਆਂ ਕੱਚੀਆਂ ਬੋਲੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਅਣਸੁਧਰੀ ਸੱਚਾਈ ਹੈ।
ਫਿਲਮ 'ਸਫਲਤਾ' ਦੇ ਨਤੀਜੇ 'ਤੇ ਧਿਆਨ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦੀ। ਆਮ ਸੰਗੀਤ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ ਮੈਂਬਰਾਂ ਦੇ ਟਕਰਾਅ ਦੇ ਹੱਲ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨਾਲ ਦਰਸ਼ਕ ਨੂੰ ਕੈਥਾਰਸਿਸ ਦੇਣ ਵਾਲੀ 'ਵਿਕਾਸ ਕਹਾਣੀ' ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਪਰ 'ਡੈਲਟਾ ਬੋਇਜ਼' ਉਸ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦੀ ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਗਾਇਆ ਗੀਤ 'ਯੋਸ਼ੂਆ ਫਿਟ ਦ ਬੈਟਲ ਆਫ ਜੇਰੀਕੋ (ਯੋਸ਼ੂਆ ਨੇ ਜੇਰੀਕੋ ਦੀ ਲੜਾਈ ਜਿੱਤੀ)' ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਤਾਕਤ ਅਤੇ ਜਿੱਤ, ਚਮਤਕਾਰ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਨੂੰ ਗਾਉਣ ਵਾਲੇ ਡੈਲਟਾ ਬੋਇਜ਼ ਬਿਲਕੁਲ ਕਮਜ਼ੋਰ ਅਤੇ ਨਿਰਾਸ਼ ਹਨ। ਇਹ ਵੱਡੀ ਵਿਰੋਧਾਭਾਸ ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਸਾਹਿਤਕਾਰ ਅਲਬਰ ਕਾਮੂ ਦੇ 'ਸਿਸਿਫਸ ਮਿਥ' ਵਿੱਚ ਕਹੀ ਗਈ ਬੇਮਤਲਬ ਇਨਸਾਨੀ ਲੜਾਈ ਨਾਲ ਮਿਲਦੀ ਹੈ। ਸਿਸਿਫਸ ਵਾਂਗ ਬੇਅੰਤ ਪੱਥਰ ਨੂੰ ਚੜ੍ਹਾਉਣ ਵਾਲੇ, ਉਹ ਬੇਮਤਲਬ ਉਮੀਦ ਦੇ ਲਕਸ਼ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਲਈ ਬੇਮਤਲਬ ਜ਼ੁਨੂਨ ਨੂੰ ਜਲਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਪਰ ਫਿਲਮ ਉਸ ਬੇਮਤਲਬਤਾ ਵਿੱਚ ਵਿਰੋਧਾਭਾਸੀ ਉੱਚਤਾ ਅਤੇ ਕਮੀ ਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਨੂੰ ਲੱਭਦੀ ਹੈ।
ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ 'ਡੈਲਟਾ ਬੋਇਜ਼' ਕੋਰੀਆਈ ਵਪਾਰਕ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ ਲਾਜ਼ਮੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮੰਗੀ ਜਾਣ ਵਾਲੀ 'ਸਿਨਪਾ' ਕੋਡ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਰੱਦ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਅੰਸੂਆਂ ਦੀ ਬਜਾਏ ਹਾਸਾ ਅਤੇ ਹਾਸੇ ਨੂੰ ਪੈਦਾ ਕਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕ ਨੂੰ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਦੂਰੀ ਬਣਾਈ ਰੱਖਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਸਿਰਫ਼ ਸਹਾਨਭੂਤੀ ਨਹੀਂ ਸਗੋਂ ਸੱਚੀ ਸਮਝ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਲੈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਦਰਸ਼ਕ ਉਮੀਦ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਗੀਤ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੁਰ ਮਿਲੇਗਾ, ਪਰ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਗੀਤ ਗਾਉਣ ਵਾਲੇ ਗੰਭੀਰ ਚਿਹਰੇ ਅਤੇ ਪਸੀਨੇ ਵਿੱਚ ਅਜੀਬ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪੂਰਨ ਨਾ ਹੋਣ ਕਰਕੇ ਵੱਧ ਸੁੰਦਰ, ਕਮੀ ਨਾਲ ਬਣਿਆ ਬੇਸੁਰਾਪਨ ਦੀ ਸੌੰਦਰਯਾਤਮਿਕਤਾ ਹੈ।
ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਇਹ ਫਿਲਮ ਕੋਰੀਆਈ ਸਵਤੰਤਰ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ ਹੋ ਸਕਣ ਵਾਲੀ ਖੁਸ਼ੀ ਦੀ ਉਰਜਾ ਨੂੰ ਸਾਬਤ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਭਾਰੀ ਅਤੇ ਗੰਭੀਰ ਵਿਸ਼ੇਸ਼, ਸਮਾਜਿਕ ਆਲੋਚਨਾਤਮਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਜੋ ਸਵਤੰਤਰ ਫਿਲਮ ਉਦਯੋਗ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸੀ, 'ਡੈਲਟਾ ਬੋਇਜ਼' "ਸਿਰਫ਼ ਜੋ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ ਉਹ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕੀ ਗਲਤ ਹੈ? ਕੁਝ ਨਾ ਹੋਵੇ ਤਾਂ ਕੀ ਹੋਇਆ?" ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬੇਸ਼ਰਮ ਅਤੇ ਖੁਸ਼ੀ ਵਾਲੇ ਸਵਾਲ ਪੁੱਛਦੀ ਹੈ। ਪੁਰਾਣੇ ਟ੍ਰੇਨਿੰਗ ਸੂਟ, ਉਲਝੇ ਹੋਏ ਵਾਲ, ਬੇਸਵਾਦ ਲੱਗਦੇ ਨੂਡਲਜ਼ ਖਾਂਦੇ ਹੋਏ ਵੀ ਉਹ "ਇੱਕ ਟਰੋਫੀ ਤਾਂ ਹੋਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ", "ਅਸੀਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਹਾਂ" ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਬਿਨਾਂ ਕਾਰਨ ਦੇ ਆਤਮਵਿਸ਼ਵਾਸ ਸਿਰਫ਼ ਹਕੀਕਤ ਤੋਂ ਭੱਜਣ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਸਗੋਂ ਸਿਰਫ਼ ਹਕੀਕਤ ਨੂੰ ਸਹਿਣ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਇੱਕੋ ਮਾਤਰ ਤਾਕਤ ਹੈ ਜਿਸ ਨੂੰ ਫਿਲਮ ਬਹੁਤ ਹੀ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਦਿਖਾਉਂਦੀ ਹੈ। 'ਡੈਲਟਾ ਬੋਇਜ਼' ਅਧੂਰੀ ਜਵਾਨੀ, ਜਾਂ ਜਵਾਨੀ ਦੇ ਬਾਅਦ ਵੀ ਅਧੂਰੀ ਰਹਿ ਗਈ ਸਾਰੇ ਵੱਡੇ ਹੋਏ ਲੋਕਾਂ ਲਈ, ਕੱਚੀ ਪਰ ਗਰਮਜੋਸ਼ੀ ਵਾਲੀ ਸ਼ਰਧਾਂਜਲੀ ਹੈ।
ਹਕੀਕਤ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ K-ਫਿਲਮ ਦੇਖਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ ਤਾਂ
ਇਹ ਫਿਲਮ ਉਹਨਾਂ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜੋ ਸੌਂਕੜੇ ਕਰੋੜ ਰੁਪਏ ਦੇ ਬਲਾਕਬਸਟਰ ਦੀਆਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਜਾਂ ਸੁਧਰੇ ਹੋਏ ਮੋੜ ਦੀ ਉਮੀਦ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਜਾਂ ਸੁਧਰੇ ਹੋਏ ਕਥਾ, ਸਾਫ਼ ਸਫਾਈ ਵਾਲੇ ਅੰਤ ਦੀ ਇੱਛਾ ਰੱਖਣ ਵਾਲੇ ਲੋਕਾਂ ਲਈ 'ਡੈਲਟਾ ਬੋਇਜ਼' ਸਹਿਣਸ਼ੀਲਤਾ ਦੀ ਮੰਗ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਸ਼ੋਰ ਸ਼ਰਾਬਾ, ਜਾਂ ਬਿਨਾਂ ਸੰਦਰਭ ਦੇ ਸ਼ਰਾਬੀ ਵਾਂਗ ਲੱਗ ਸਕਦੀ ਹੈ।
ਪਰ, ਜੇਕਰ ਤੁਸੀਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹੋ ਕਿ ਤੁਹਾਡੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਇੱਕ ਰੁਕਿਆ ਹੋਇਆ ਕਾਰ ਵਾਂਗ ਹੈ ਜੋ ਰਸਤੇ ਵਿੱਚ ਫਸਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, 3040 ਪੀੜ੍ਹੀ, ਜਾਂ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਦਿਲੋਂ ਕੁਝ ਚਾਹਿਆ ਸੀ ਉਸ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਵੀ ਅਸਮਰਥ ਹੋ, ਤਾਂ ਇਹ ਫਿਲਮ ਤੁਹਾਡੇ ਲਈ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸਿਫਾਰਸ਼ੀ ਹੈ। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਵਪਾਰਕ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਸੁਧਰੇ ਹੋਏ ਕਥਾ ਜਾਂ ਸਿਨਪਾ ਤੋਂ ਥੱਕੇ ਹੋਏ, ਸੱਚਮੁੱਚ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਮਹਿਕ ਵਾਲੀ ਕੱਚੀ ਕਹਾਣੀ ਦੀ ਲੋੜ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਸਿਨੇਫਿਲਾਂ ਲਈ ਵੀ ਇਹ ਫਿਲਮ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਦਵਾਈ ਹੈ।
ਜੇਕਰ ਤੁਸੀਂ ਵੱਡੇ ਸੁਪਨੇ ਦੇ ਬਾਰੇ ਸੋਚਦੇ ਹੋ, ਪਰ ਅਗਲੇ ਦਿਨ ਦੇ ਦੁਪਹਿਰ ਦੇ ਖਾਣੇ ਦੇ ਬਾਰੇ ਵੀ ਸੋਚਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਬਿਨਾਂ ਹਿਚਕਿਚਾਏ ਇਲੋਕ ਦੇ ਛੱਤ ਦੇ ਕਮਰੇ ਦਾ ਦਰਵਾਜ਼ਾ ਖੜਕਾਓ। ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਗਰਮ ਕਾਗਜ਼ ਦੇ ਕੱਪ ਵਿੱਚ ਸੋਜੂ ਅਤੇ ਬੇਸੁਰੇ ਗੀਤ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਭੁੱਲੇ ਹੋਏ 'ਸਿਰਫ਼ ਕਰ ਲੈਣ ਦੀ ਹਿੰਮਤ', 'ਬਿਨਾਂ ਕਾਰਨ ਦੇ ਜ਼ੁਨੂਨ' ਨੂੰ ਵਾਪਸ ਲਿਆ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਇਸ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਦੇਖਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੀ ਪੁਰਾਣੀ ਟ੍ਰੇਨਿੰਗ ਸੂਟ ਨੂੰ ਕੱਪੜੇ ਦੀ ਅਲਮਾਰੀ ਤੋਂ ਕੱਢ ਕੇ ਪਹਿਨਣਾ ਚਾਹੋਗੇ ਅਤੇ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਖੜ੍ਹ ਕੇ ਬਿਨਾਂ ਕਾਰਨ ਦੇ ਪੋਜ਼ ਲੈਣਾ ਚਾਹੋਗੇ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਡੈਲਟਾ ਬੋਇਜ਼ ਨੇ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਕੁਝ ਨਿਰਾਸ਼ ਹੋਣਾ ਠੀਕ ਹੈ। ਕੁਝ ਘੱਟ ਹੋਵੇ ਤਾਂ ਕੀ ਹੋਇਆ। ਅਸੀਂ ਸਾਰੇ ਆਪਣੇ ਮਜ਼ਬੂਤ ਹਕੀਕਤ, ਉਸ 'ਜੇਰੀਕੋ' ਦੀ ਕੰਧ ਨੂੰ ਢਾਹਣ ਲਈ ਅੱਜ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਟਕਰਾਉਂਦੇ ਹੋਏ ਜੀ ਰਹੇ ਹਾਂ।