[KAVE=Lee Taerim] Drama JTBC 'Nuni Busige' tidak biasa sejak adegan pertama. Nenek Kim Hye-ja (Kim Hye-ja) yang menghidap demensia berkata kepada cucunya Hye-ji (Han Ji-min), "Saya berumur dua puluh lima tahun" dan saat itu, waktu berbalik dari tahun 2019 ke tahun 1970-an dalam sekelip mata. Seolah-olah kita melalui lubang hitam 'Interstellar', kita ditarik ke dalam dunia ingatan nenek. Namun, bukan melalui kapal angkasa, tetapi melalui alat distorsi waktu yang disebut demensia.
Di sana, kita bertemu dengan Kim Hye-ja yang berumur dua puluh lima tahun (Han Ji-min dalam dua peranan). Di sebuah desa pada tahun 1970-an, dia berkahwin dengan pemuda kampung Nam Woo-cheol (Nam Joo-hyuk) dan memulakan kehidupan perkahwinan yang biasa. Ini bukan klise "miskin tetapi bahagia" yang sering dilihat dalam drama TV. Sebenarnya, mereka sangat miskin, harus bimbang tentang makanan, suaminya gagal dalam perniagaan, dan ibu mertuanya menganiaya menantunya. Ini lebih dekat dengan kehidupan yang sukar dalam 'Pasar Antarabangsa' daripada lorong nostalgia 'Reply 1988'.
Namun, Hye-ja tidak runtuh. Pada hari suaminya pulang dalam keadaan mabuk kerana kegagalan perniagaan, dan pada hari ibu mertuanya menyindir, "Tidakkah kamu dapat melahirkan seorang anak lelaki?", dia tetap bertahan. Suatu hari dia berniaga, suatu hari dia bekerja menjahit, dan suatu hari dia membuka restoran di bilik kecil untuk meneruskan kehidupan. Suaminya Woo-cheol melihat isterinya dan merasa bersalah, tetapi juga datang dengan idea perniagaan baru dan berkata, "Kali ini berbeza." Jika Gatsby dalam 'The Great Gatsby' berusaha untuk menangkap Daisy dari masa lalu, Woo-cheol berlari sepanjang hidupnya untuk menangkap kejayaan masa depan.
Seiring berjalannya waktu, mereka mempunyai anak, dan anak-anak itu membesar dan pergi ke sekolah, dan keluarga mereka sedikit demi sedikit bertambah. Tahun 1970-an menjadi tahun 1980-an, dan tahun 1980-an menjadi tahun 1990-an. Wajah Hye-ja berkerut, dan rambut Woo-cheol menjadi kelabu. Namun, drama ini tidak membungkus aliran waktu ini dengan peristiwa sejarah seperti 'Forrest Gump'. Sebaliknya, ia mengukur waktu dengan penanda peribadi seperti "Hari anak perempuan mula berjalan", "Hari anak lelaki diterima ke universiti", "Hari cucu dilahirkan".
Kemudian, pada suatu ketika, layar kembali ke tahun 2019. Nenek Hye-ja mengalami gejala demensia yang semakin teruk dan tidak dapat mengenali wajah keluarganya. Cucu Hye-ji menjelajahi ingatan neneknya dan menemui masa muda nenek yang tidak diketahuinya. Dan dia menyedari. Wanita tua yang duduk di hadapannya sekarang, pernah berumur dua puluh lima tahun seperti dirinya, dan seorang wanita yang pernah mencintai, membenci, bermimpi, dan kecewa. Seperti protagonis dalam 'Midnight in Paris' yang mendapat pencerahan melalui perjalanan ke masa lalu, Hye-ji juga melihat kembali masa kini melalui masa lalu neneknya.
Struktur drama ini mengedit secara silang antara masa kini nenek yang menghidap demensia dan masa lalu dalam ingatannya. Selepas adegan nenek bertanya, "Di mana Woo-cheol?", adegan muda Hye-ja dan Woo-cheol yang sedang berkencan muncul. Selepas adegan nenek melihat wajah cucunya dan bertanya, "Siapa kamu?", adegan muda Hye-ja yang memegang anak perempuannya yang baru lahir dan tersenyum muncul. Pengeditan ini bukan sekadar kilas balik, tetapi visualisasi kekacauan waktu yang dialami oleh pesakit demensia. Jika 'Memento' mengekspresikan amnesia jangka pendek dengan pengeditan terbalik, 'Nuni Busige' mengekspresikan demensia sebagai pengulangan rawak waktu.
Perjalanan ke dalam ingatan nenek
Karya 'Nuni Busige' bersinar terutama dalam sikapnya yang menangani 'kehidupan biasa'. Dalam drama ini, tidak ada pewaris konglomerat, doktor genius, atau ejen rahsia. Hye-ja dan Woo-cheol hanyalah pasangan biasa. Mereka tidak berjaya besar, dan tidak sepenuhnya gagal. Kadang-kadang bahagia, sering kali sukar, dan kebanyakannya hanya hidup. Jika 'Parasite' menunjukkan ekstrem kelas, 'Nuni Busige' adalah kisah orang-orang yang menghabiskan hidup mereka di suatu tempat di tengah.
Namun, keordinaran ini malah menciptakan resonansi yang lebih universal. Kebanyakan ibu bapa dan datuk nenek penonton menjalani kehidupan seperti ini. Mereka tidak mencapai impian besar, tetapi membesarkan anak-anak dan melihat cucu. Mengumpulkan satu rumah memerlukan seumur hidup, tetapi tetap berkumpul sekeluarga pada hari raya. Bukan memilih antara impian dan cinta seperti Sebastian dan Mia dalam 'La La Land', tetapi tidak dapat melepaskan impian, cinta, kehidupan, dan keluarga, mereka bertahan dengan memeluk semuanya.
Aktor Kim Hye-ja memberikan martabat kepada keordinaran ini. Nenek Hye-ja yang dia lakonkan tidak sekuat orang tua dalam 'Dear My Friends', dan tidak seceria Oh Mal-soon dalam 'The Accidental Detective'. Dia hanya menua, sakit, dan kehilangan ingatan. Dia merasa bersalah menjadi beban kepada keluarganya, tetapi pada masa yang sama merasa kecewa. Dia memerlukan bantuan untuk pergi ke tandas, menumpahkan makanan semasa makan, dan melupakan nama anaknya. Realiti yang menyedihkan ini menjadikan drama ini lebih menyakitkan.
Han Ji-min yang memainkan dua peranan adalah satu lagi pilar drama ini. Hye-ja yang muda berumur dua puluh lima tahun tidak bersemangat seperti generasi muda dalam 'Youth Age'. Dia sudah berkahwin, bimbang tentang kehidupan, dan memperhatikan keluarga suaminya. Namun, di dalamnya masih ada impian, keinginan, dan harga diri. Han Ji-min melakonkan lapisan kompleks ini dengan halus. Apabila pelakon yang sama memainkan peranan nenek Kim Hye-ja dan diedit secara silang, penonton secara semula jadi merasakan aliran waktu "wanita muda itu menjadi nenek itu".
Nam Joo-hyuk sebagai Woo-cheol melampaui klise 'suami yang tidak berkemampuan' yang tipikal. Dia terus gagal dalam perniagaan, tetapi pada masa yang sama mencintai isterinya dengan tulus. Dia merasa bersalah kerana tidak dapat membawa pulang wang, tetapi tidak dapat melepaskan impiannya. Dia dilahirkan dalam era patriarki, tetapi tidak menganggap pengorbanan isterinya sebagai sesuatu yang biasa. Watak yang kompleks ini bukan 'penjahat' atau 'wira', tetapi hanya 'manusia'. Seperti ayah kita, seperti datuk kita.
Ketika Anda Kehilangan Diri Sendiri, Keajaiban Datang
Drama ini juga jujur dalam cara ia menangani demensia. Ia tidak dibungkus secara romantis seperti 'The Notebook'. Demensia tidak indah. Pesakit menderita, dan keluarga juga menderita. Cinta sahaja tidak menyelesaikan masalah. Beban ekonomi, keletihan fizikal, dan kehabisan emosi digambarkan dengan nyata. Jika 'Still Alice' menyelidiki dalaman pesakit demensia awal secara intelektual, 'Nuni Busige' secara emosional menggambarkan realiti keluarga yang menjaga pesakit demensia tahap akhir.
Ketika menonton 'Nuni Busige', saya menyedari bahawa nenek yang duduk di hadapan saya dan mengomel pernah berumur sama seperti saya, dan pernah merasa cemas dan bermimpi seperti saya. Dan saya juga menerima kenyataan bahawa suatu hari saya akan menua, kehilangan ingatan, dan menjadi beban kepada seseorang. Ini bukan penghiburan, tetapi pencerahan. Seperti Cooper dalam 'Interstellar' yang menyedari hakikat waktu di bilik anak perempuannya, kita menyedari kekejaman dan nilai waktu dalam ingatan nenek.
Selain itu, drama ini juga memberikan mesej yang berat kepada mereka yang berumur dua puluh dan tiga puluh yang sedang merenungkan "Adakah hidup saya baik-baik saja seperti ini?" Kehidupan Hye-ja bukanlah kehidupan yang berjaya. Tetapi ia juga bukan kehidupan yang gagal. Ia hanyalah kehidupan yang telah dilalui. Ia tidak mengatakan seperti 'Whiplash' atau 'La La Land' bahawa "jika anda tidak mencapai impian, ia tidak bermakna". Sebaliknya, ia mengatakan "walaupun anda tidak mencapai impian, kehidupan akan terus berjalan". Dan dalam 'kehidupan yang terus berjalan' itu, ada saat-saat yang bersinar, ada momen yang sangat indah, dan ia berbisik. Pandangan penuh kasih terhadap keordinaran ini menghiburkan kita semua yang hidup secara biasa hari ini.
