Apabila kamera masuk ke dalam lorong, sebuah basikal terjatuh di jalan lorong yang sempit, dan sinar matahari musim sejuk memancarkan cahaya pada tikar elektrik yang dijemur di setiap rumah. Drama tvN 'Reply 1988' membawa kita ke tengah-tengah lorong itu, di Sangmun-dong. Seolah-olah kita melalui peron 9 dan 3/4 dalam 'Harry Potter', kita melakukan perjalanan waktu dari tahun 2015 ke tahun 1988. Namun, bukan sihir yang membawa kita, tetapi ingatan dan empati.
Watak utama drama ini sebenarnya bukan individu tertentu, tetapi waktu tahun 1988 dan komuniti lorong itu sendiri. Lima keluarga, termasuk rumah Deok-seon, Seong-kyun, Sun-woo, Jeong-hwan, dan Dong-ryong, saling berhubung melalui rumah sebelah, belakang, dan depan. Seperti kafe Central Perk dalam 'Friends', lorong ini adalah pusat di mana semua cerita bermula dan berakhir. Di antara mereka, lima rakan berlari seperti angin. Deok-seon (Hyeri), Taek (Park Bo-gum), Jeong-hwan (Ryu Jun-yeol), Sun-woo (Go Kyung-pyo), dan Dong-ryong (Lee Dong-hwi) adalah lima remaja yang bercampur antara pelajar sekolah menengah dan pemain baduk, dan mereka adalah gabungan wajah-wajah muda yang biasa pada zaman itu.
Jika kita melihat cerita permukaan episod ini, ia hampir seperti drama kehidupan seharian. Mereka menghadapi kegagalan dalam ujian, bertukar makanan dalam bekal, mempertaruhkan nyawa untuk cerita radio, dan menghabiskan hari dengan memanggang ubi manis di atas arang pada musim sejuk. Seperti 'The Simpsons' atau 'Modern Family', kehidupan sehari-hari yang tidak istimewa kelihatan seperti keseluruhan cerita.
Namun, 'Reply 1988' meletakkan peristiwa besar seperti Sukan Olimpik 88 di atas kehidupan sehari-hari itu dan menggabungkan suasana bandar yang sedang bersiap untuk Sukan Olimpik Seoul. Ketika obor Olimpik melintasi bandar, kanak-kanak berlari keluar dari lorong untuk melihat, dan setiap rumah memasang TV berwarna, merasakan kelajuan perubahan dunia. Jika 'Forrest Gump' menyisipkan watak utama dalam momen penting sejarah moden Amerika, 'Reply 1988' menyusun semula zaman perubahan besar dalam sejarah moden Korea dari sudut pandang orang-orang di lorong.
Pada masa yang sama, di dalam rumah, kesukaran ekonomi generasi ibu bapa, perselisihan antara adik-beradik, dan tekanan persaingan untuk masuk universiti terus bertambah. Tahun 1988 yang terdapat dalam buku sejarah dan tahun 1988 yang dialami di lorong wujud bersama dengan suhu yang berbeza.
Lima Rakan, Lima Jenis Belia
Deok-seon adalah anak kedua di rumah, jadi dia selalu dianggap sebagai 'sandwic'. Seperti Ron Weasley dalam 'Harry Potter' yang berkata, "Saya adalah orang yang tidak kelihatan di antara lima adik-beradik", Deok-seon juga menjadi kurang menonjol di antara kakaknya Bora dan adiknya No-eul. Namun, di kalangan rakan-rakannya, dia adalah pembawa suasana, dan di lorong, dia hidup sebagai 'ketua lorong' yang membangunkan seluruh kawasan dengan teriakan dari tingkat dua.
Jeong-hwan adalah seorang yang pendiam dan sinis, tetapi ketika menjaga keluarga dan rakan-rakannya, dia bergerak dengan tenang di tempat yang tidak dilihat orang. Dia seperti Sam dalam 'The Lord of the Rings'. Walaupun dia kelihatan merungut, dia sentiasa ada pada saat-saat penting. Sun-woo adalah anak sulung yang bertanggungjawab dan sokongan paling kuat bagi ibunya, manakala Dong-ryong adalah seorang yang sangat mencintai tarian dan fesyen, seorang penghibur di kawasan itu. Dia boleh dianggap sebagai pakar fesyen versi Sangmun-dong 1988.
Di antara mereka, Taek yang genius dalam permainan baduk digambarkan sebagai seorang yang tidak tahu tentang dunia luar, tetapi segala-galanya menjadi jelas di hadapan papan baduk. Jika Sheldon Cooper dalam 'The Big Bang Theory' adalah genius fizik, Taek adalah genius baduk. Dia mungkin kurang sosial, tetapi dia mempunyai kepolosan dan ketulusan tersendiri. Ketika lima orang ini berkumpul di satu bilik untuk memasak mi, menghabiskan malam di asrama baduk Taek, dan merasakan ketegangan halus mengenai cinta rahsia seseorang, drama ini menyentuh kegembiraan cerita belia dan kehangatan drama keluarga pada masa yang sama.
Cerita orang dewasa di lorong juga merupakan bahagian penting dalam drama ini. Bapa Deok-seon, bapa Dong-ryong, bapa Jeong-hwan, dan ibu Sun-woo, jiran-jiran saling melawat rumah satu sama lain seperti di rumah Monica dalam 'Friends', berkongsi makanan, meminjam wang, dan kadang-kadang bertengkar tentang masalah anak, tetapi segera menyelesaikannya dengan segelas minuman.
Setiap keluarga mempunyai luka masing-masing. Seorang ketua keluarga yang menghadapi risiko dipecat, seorang ibu yang membesarkan anaknya sendirian setelah suaminya pergi awal, dan ibu bapa yang selalu merasa bersalah kerana keadaan kewangan keluarga. Namun, luka-luka itu tidak dibelanjakan secara berlebihan dalam drama seperti melodrama berat seperti 'Begitu Dekat'. Ia muncul secara semula jadi dalam satu jenaka di meja makan, satu beg buah yang dipotong di pasar, dan dalam adegan di mana mereka membersihkan salji bersama pada hari salji.
Dari sudut pandang penonton, ia kelihatan seperti mengalir tanpa kejadian besar, tetapi perubahan kecil dalam emosi watak dan hubungan mereka terkumpul dengan rapi dalam setiap episod. Seperti trilogi 'Before Sunrise', drama ini lebih banyak bercakap tentang perbualan, pandangan, dan keheningan daripada peristiwa dramatik.
Drama ini sering mengikuti pandangan satu watak untuk mengingati masa lalu atau menunjukkan pemandangan yang kini telah hilang dengan penuh kerinduan. Surat yang ditulis dengan tangan, orang-orang yang beratur di depan telefon awam, dan pemandangan di mana seluruh keluarga berkumpul untuk memegang telefon rumah muncul secara semula jadi. Seperti sitkom barat 'We Are Who' yang memanggil kembali kenangan dengan berkata, "Dulu semua orang seperti ini".
Namun, penggambaran masa lalu ini tidak hanya terhenti pada perasaan "masa itu baik", tetapi juga menunjukkan ketidakselesaan dan ketidakpastian pada masa itu. Neraka ujian, budaya patriarki, dwi standard terhadap wanita, dan bayangan pemisahan ekonomi diletakkan di seluruh episod. Seperti 'Mad Men' yang menunjukkan kemewahan tahun 1960-an di Amerika bersamaan dengan diskriminasi kaum dan jantina, 'Reply 1988' juga tidak menghias masa lalu secara membuta tuli.
Oleh itu, kehidupan kanak-kanak di lorong dan orang dewasa kadang-kadang datang dengan rasa sakit yang tajam. Tiada kehidupan yang sempurna, tetapi rasa bahawa mereka bertahan dengan saling melengkapi kekurangan masing-masing meresap ke seluruh cerita. Pesan "Kami tidak sempurna, tetapi kami bersama" disampaikan dengan halus.
Semakin cerita ini berjalan, 'Reply 1988' berkembang menjadi drama tentang waktu dan ingatan, bukan sekadar kisah pertumbuhan. Dari episod pertama, sudut pandang seseorang yang telah dewasa muncul dari semasa ke semasa, membuat penonton tertanya-tanya dengan siapa Park Deok-seon berkahwin, dan bagaimana orang-orang Sangmun-dong berpisah. Seperti misteri "Siapa Ibu?" dalam 'How I Met Your Mother', naratif "Siapa Suami?" menarik perhatian penonton.
Namun, kekuatan sebenar drama ini bukanlah misteri "Siapa suami?", tetapi seberapa halus ia menunjukkan waktu yang telah dilalui. Melalui banyak meja makan, banyak pertengkaran dan perdamaian, dan banyak udara malam di lorong, proses di mana watak-watak menjadi dewasa secara perlahan-lahan terungkap dengan kaya.
Saya tidak akan mendedahkan akhir cerita ini dalam tulisan ini. Namun, saya hanya akan menyebut bahawa ketebalan waktu yang dibina oleh penonton bersama orang-orang di lorong hingga ke adegan terakhir membuat keputusan itu diterima dengan semula jadi dalam hati masing-masing. Seperti kejutan dalam 'The Sixth Sense' yang mengejutkan kerana petunjuk yang telah ditetapkan sebelumnya, akhir 'Reply 1988' juga mendapat kepercayaan kerana kepadatan hubungan yang dibina sepanjang 20 episod.
Penyusunan Semula Moden Nostalgia... Irama Tawa dan Air Mata
Dari segi kualiti karya, 'Reply 1988' adalah contoh yang menunjukkan bagaimana drama Korea dapat memproses 'nostalgia' secara moden. Sebab utama drama ini disukai adalah kerana ia tidak hanya menghias masa lalu, tetapi juga memeluk suhu dan bau, ketidakselesaan dan kehangatan yang dimiliki oleh zaman itu.
Tahun 1988 adalah titik peralihan di mana masyarakat Korea mengalami perubahan yang pesat, dan drama ini memampatkan kekacauan dan kegembiraan zaman peralihan itu dalam dunia kecil lorong. Kamera sering berhenti lebih lama pada pemandangan lorong, perabot lama di dalam rumah, pengesan gas arang, dan objek seperti pakaian seragam dan pakaian sukan daripada wajah watak. Pengumpulan objek ini membentuk tekstur zaman. Seperti dalam 'Amélie' di mana kamera memberikan pandangan penuh kasih kepada objek kecil, 'Reply 1988' juga menyimpan berat waktu dalam setiap barang.
Arah dan penyuntingan menangkap irama emosi dengan halus. Tawa dan air mata tidak melimpah seperti dalam 'My Love from the Star', tetapi meresap di antara perbualan biasa dan bunyi kehidupan. Hari ini mungkin berakhir dengan ketawa dan bergurau bersama rakan-rakan, tetapi satu narasi terakhir tiba-tiba membuat kita terharu. Seperti montaj pembukaan 'Up' yang merangkum satu kehidupan dalam 4 minit, monolog terakhir 'Reply 1988' merangkum satu episod dalam satu baris.
Yang menyokong irama ini adalah OST. Lagu-lagu yang diaransemen semula dari lagu-lagu zaman itu berbaur dengan adegan dengan semula jadi, merangsang ingatan penonton. Bagi generasi yang mengalami tahun 80-an dan 90-an secara langsung, kenangan peribadi dihidupkan semula, dan bagi generasi seterusnya, 'belia ibu bapa' datang dengan cara yang tidak dikenali tetapi menyentuh hati. Seperti OST 'Guardians of the Galaxy' yang merangkumi pop tahun 70-an dan 80-an, muzik 'Reply 1988' juga menghubungkan emosi melampaui waktu.
Setiap naratif watak juga kompleks. Kisah lima rakan Deok-seon, Taek, Jeong-hwan, Sun-woo, dan Dong-ryong beralih antara romansa dan persahabatan, sementara kisah individu generasi ibu bapa juga diambil dengan berat. Terutama, kisah ibu Sun-woo dan pakcik-pakcik di lorong memberikan naratif yang tepat kepada generasi ibu bapa yang sering dianggap sebagai watak sokongan dalam drama Korea.
Dalam drama ini, orang dewasa tidak hanya digambarkan sebagai penghalang atau penyokong cinta anak-anak seperti watak mentor dalam 'Kingsman', tetapi digambarkan sebagai protagonis dalam kehidupan mereka sendiri. Oleh itu, konflik antara generasi juga kelihatan lebih realistik, dan titik persamaan emosi yang dikongsi walaupun berbeza generasi muncul dengan semula jadi. Seperti 'Gilmore Girls' yang menggambarkan hubungan antara ibu dan anak secara setara, 'Reply 1988' juga menghormati ibu bapa dan anak-anak sebagai individu yang menjalani kehidupan mereka sendiri.
Sudah tentu, 'Reply 1988' tidak sempurna. Ketegangan komuniti lorong yang erat mungkin sukar ditemui dalam realiti sekarang, dan bagi sesetengah penonton, ia mungkin terasa terlalu idealis. Seperti London dalam 'Notting Hill' atau Paris dalam 'Midnight in Paris', ia mungkin versi yang jauh lebih indah daripada yang sebenarnya.
Selain itu, dengan waktu tayang yang panjang dan kehidupan sehari-hari yang digambarkan dengan terperinci, ada yang merasakan irama cerita ini lambat. Bagi penonton yang mengharapkan kejutan dan pusingan plot setiap episod seperti dalam '24' atau 'Breaking Bad', ia mungkin mengecewakan. Naratif pencarian suami yang terlalu ditonjolkan di bahagian akhir juga mendapat kritikan kerana mengorbankan beberapa naratif watak.
Namun, drama ini tetap menjadi karya yang popular untuk siaran ulang dan tontonan semula dalam jangka masa yang panjang kerana ia berhasil menangkap 'perincian hubungan' dengan baik, melebihi kekurangan yang ada. Penonton tidak merasakan mereka melihat cerita yang sepenuhnya baru, tetapi merasakan seolah-olah mereka bertemu kembali dengan emosi yang sudah dikenali di suatu tempat. Seperti ketika menonton 'Spirited Away' dan berkata, "Saya bertemu dengan kanak-kanak dalam diri saya", menonton 'Reply 1988' membuat kita berkata, "Saya bertemu dengan lorong dalam diri saya".
Menanyakan “Apa yang lebih penting daripada kejayaan?”
Satu lagi titik yang menarik perhatian adalah cara drama ini menangani keluarga dan belia. Dalam banyak drama, 'kejayaan' dan 'cinta' adalah matlamat akhir naratif, tetapi 'Reply 1988' mengatakan bahawa lebih penting untuk makan bersama, tidur di bawah selimut yang sama pada musim sejuk yang sejuk, dan ada seseorang di sisi kita pada hari kita gagal dalam ujian.
Dengan kata lain, kehidupan watak-watak tidak perlu menjadi luar biasa untuk dianggap baik. Ini adalah mesej yang memberi peng安 kepada penonton yang hidup dalam persaingan sengit dan pengumpulan spesifikasi selepas tahun 2010-an. Pandangan yang menghargai kehidupan biasa itu adalah kebajikan utama drama ini. Jika 'Little Miss Sunshine' berkata, "Tidak mengapa jika tidak menjadi yang pertama", 'Reply 1988' berkata, "Tidak mengapa jika tidak istimewa".
Melihat orang-orang di lorong Sangmun-dong, saya juga secara semula jadi berfikir sama ada saya pernah berada dalam komuniti yang serupa, atau jika saya dapat membina hubungan seperti itu di masa depan. Drama ini tidak menyatakan dengan tegas bahawa "masa itu lebih baik", tetapi dengan teliti memulihkan kehangatan zaman di mana kita tidak segan-segan untuk berjalan ke depan pintu satu sama lain dan menekan loceng. Seperti 'My Neighbor Totoro' yang memulihkan komuniti di pedalaman Jepun pada tahun 1950-an.
Ia juga merupakan karya yang baik bagi mereka yang sering memikirkan hubungan antara ibu bapa dan anak-anak. Dari sudut pandang ibu bapa, kesilapan dan ketidakmampuan orang dewasa di lorong mungkin terasa memalukan seperti Michael Scott dalam 'The Office', dan dari sudut pandang anak-anak, adegan-adegan yang sangat biasa mungkin membuat mereka berfikir, "Adakah ini cerita rumah kami?".
Dalam proses itu, rasa kesal tentang "Bagaimana jika kita sedikit kurang tajam satu sama lain" dan pemahaman bahawa "Tetapi kita telah berusaha sebaik mungkin" datang serentak. Oleh itu, drama ini baik untuk ditonton sendirian, tetapi apabila ditonton bersama keluarga, ia memberikan pengalaman yang sama sekali berbeza. Seperti menonton 'Coco' bersama keluarga yang menggandakan kesan emosional, 'Reply 1988' juga memberikan resonansi yang lebih besar ketika ditonton bersama merentasi generasi.
Akhirnya, saya ingin mencadangkan 'Reply 1988' kepada sesiapa yang merasa hidup ini terlalu cepat berlalu dan ingin mengambil nafas seketika. Tanpa kejadian yang megah, ia menunjukkan dengan perlahan tetapi tegas bahawa perbualan kecil dan kebiasaan sehari-hari membentuk pemandangan kehidupan.
Apabila menonton drama ini, pada satu ketika, lorong Sangmun-dong di layar bertindih dengan satu sudut ingatan saya. Dan saya berfikir bahawa suatu hari nanti, tahun 1988 kita masing-masing, lorong kita masing-masing juga akan 'menjawab' dalam hati seseorang.
Bagi mereka yang ingin merasakan perasaan itu sekali, drama ini adalah surat panjang yang sangat berharga untuk diluangkan waktu. Seperti adegan terakhir dalam 'Before Sunset', walaupun kita diberitahu, "Anda akan terlepas pesawat itu", kita dengan senang hati bersedia untuk kehilangan pesawat dan ingin tinggal di lorong ini. Lorong Sangmun-dong adalah tempat seperti itu. Tempat yang hangat, bising, tidak selesa tetapi dirindui, di mana sekali masuk, sukar untuk keluar.
