[K-STAR 7] 한국 ಚಲನಚಿತ್ರದ ಶಾಶ್ವತ ಪರ್ಸೋನ, 안성기

2026ರ ಜನವರಿ 5ರಂದು ಬೆಳಿಗ್ಗೆ 9 ಗಂಟೆಗೆ, 한국 ಚಲನಚಿತ್ರ ಕ್ಷೇತ್ರವು ತನ್ನ ಅತ್ಯಂತ ದೊಡ್ಡ ಕಂಬವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿತು. 'ರಾಷ್ಟ್ರದ ನಟ' ಎಂಬ ಪದವು ಯಾರಿಗಿಂತಲೂ ಸಹಜವಾಗಿದ್ದ 안성기 ಅವರು 74ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ 서울 용산구 순천향대병원ದಲ್ಲಿ ಶಾಶ್ವತ ನಿದ್ರೆಗೆ ಜಾರಿದರು. ಅವರ ನಿಧನ ಸುದ್ದಿ ಕೇವಲ ಒಂದು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮರಣವಿಲ್ಲ. ಅದು 한국 ಯುದ್ಧದ ನಂತರ ಅವಶೇಷಗಳಿಂದ ಹುಟ್ಟಿದ 한국 ಚಲನಚಿತ್ರದ ಇತಿಹಾಸದ ಒಂದು ಅಧ್ಯಾಯವನ್ನು ಮುಗಿಸಿದ ಸೂಚನೆ ಹೀಗಿತ್ತು.  

ಚಳಿಗಾಲದ ತಂಪಾದ ಗಾಳಿ ಬೀಸುತ್ತಿದ್ದ 2025ರ ಕೊನೆಯ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ, ತಮ್ಮ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಕುಸಿದ ಅವರು ಮತ್ತೆ ಎದ್ದಿಲ್ಲ. 2019ರಿಂದ ಆರಂಭವಾದ ರಕ್ತ ಕ್ಯಾನ್ಸರ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಉದ್ದನೆಯ ಹೋರಾಟ, ಒಂದು ವೇಳೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಗುಣಮುಖರಾದ ನಂತರ ಮತ್ತೆ ಚಲನಚಿತ್ರ ಕ್ಷೇತ್ರಕ್ಕೆ ಮರಳುವ ಇಚ್ಛೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದ ಅವರು, ಜನರು ಅನುಭವಿಸಿದ ನಷ್ಟವು ಇನ್ನಷ್ಟು ದೊಡ್ಡದಾಯಿತು. ಅವರು ಆಸ್ಪತ್ರೆಯಲ್ಲಿಯೂ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಆಸಕ್ತಿ ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅರಿವಿನ ಕ್ಷೀಣವಾಗುವ ಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ ಓದುತ್ತಾ "ಸಮಯವೇ ಔಷಧ" ಎಂದು ಮರಳುವ ಕನಸು ಕಂಡ ನಟನಾಗಿದ್ದರು.

ವಿದೇಶಿ ಓದುಗರಿಗೆ 안성기 ಎಂಬ ಹೆಸರು ಇತ್ತೀಚಿನ K-ಕಂಟೆಂಟ್ ಬೂಮ್ ಅನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸುವ ಯುವ ತಾರೆಯರಿಗಿಂತ ಅಪರಿಚಿತವಾಗಿರಬಹುದು. ಆದರೆ 봉준호 ಅವರ 〈ಪ್ಯಾರಾಸೈಟ್〉 ಆಸ್ಕರ್ ಗೆದ್ದಾಗ, 〈ಸ್ಕ್ವಿಡ್ ಗೇಮ್〉 ವಿಶ್ವವನ್ನು ತಲುಪಿದಾಗ, ಆ ಸಮೃದ್ಧ ನೆಲವನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದ ವ್ಯಕ್ತಿ 안성기. ಅವರು ಹಾಲಿವುಡ್‌ನ ಗ್ರೆಗೊರಿ ಪೆಕ್ (Gregory Peck) ಅವರಂತಹ ಶ್ರೇಯಸ್ಸು, ಟಾಮ್ ಹ್ಯಾಂಕ್ಸ್ (Tom Hanks) ಅವರಂತಹ ಜನಪ್ರಿಯ ಸ್ನೇಹ, ಮತ್ತು ರಾಬರ್ಟ್ ಡಿ ನಿರೊ (Robert De Niro) ಅವರಂತಹ ಅಭಿನಯದ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು.  

ಅವರು 1950ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಬಾಲನಟನಾಗಿ ಆರಂಭಿಸಿ 2020ರ ದಶಕದವರೆಗೆ, ಸುಮಾರು 70 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ 한국 ಸಮಾಜದ ಬದಲಾವಣೆಯ ಅವಧಿಯನ್ನು ತಮ್ಮ ದೇಹದ ಮೂಲಕ ಅನುಭವಿಸಿದರು. ಸೇನಾ ಆಡಳಿತದ ಸಮಯದ ಸೆನ್ಸಾರ್, ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವ ಚಳವಳಿಯ ಉತ್ಸಾಹ, ಸ್ಕ್ರೀನ್ ಕ್ವಾಟರ್ ಹೋರಾಟದ ಮೂಲಕ ದೇಶೀಯ ಚಲನಚಿತ್ರ ರಕ್ಷಣೆ, ಮತ್ತು ಕೊನೆಗೆ 한국 ಚಲನಚಿತ್ರದ ಪುನರುತ್ಥಾನವನ್ನು 안성기 ಅವರು ಎಲ್ಲಾ ಕ್ಷಣಗಳ ಕೇಂದ್ರದಲ್ಲಿ ಇದ್ದರು.  

ಈ ಲೇಖನ 안성기 ಎಂಬ ನಟನ ಜೀವನದ ಮೂಲಕ 한국 ಆಧುನಿಕ ಇತಿಹಾಸ ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಲು, ಮತ್ತು ಅವರು ಬಿಟ್ಟಿರುವ ಪರಂಪರೆ ಪ್ರಸ್ತುತ ಮತ್ತು ಭವಿಷ್ಯದ ಚಲನಚಿತ್ರಕಾರರಿಗೆ ಏನನ್ನು ಅರ್ಥ ಮಾಡುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಆಳವಾಗಿ ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿದೆ.

안성기의 ಆರೋಗ್ಯ ಸಮಸ್ಯೆಯು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ 2020ರ ಸುತ್ತಲೂ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಲಾಯಿತು. 2019ರಲ್ಲಿ ರಕ್ತ ಕ್ಯಾನ್ಸರ್‌ನ ನಿರ್ಣಯವನ್ನು ಪಡೆದ ಅವರು ತಮ್ಮ ವಿಶಿಷ್ಟ ಶಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಚಿಕಿತ್ಸೆ ನಡೆಸಿದರು, 2020ರಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ಗುಣಮುಖರಾದರು. ಆದರೆ ಕ್ಯಾನ್ಸರ್ ಹಠಾತ್ತಾಗಿ ಮತ್ತೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. 6 ತಿಂಗಳ ನಂತರ ಮತ್ತೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ರೋಗವು ಅವರನ್ನು ಕಾಡಿತು, ಆದರೆ ಅವರು ಜನರ ಮುಂದೆ ದುರ್ಬಲತೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಇಚ್ಛಿಸಲಿಲ್ಲ. ವಿಗ್ ಧರಿಸಿ, ಉಬ್ಬಿದ ಮುಖದೊಂದಿಗೆ ಅಧಿಕೃತ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರೂ, ಅವರ ನಗುವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ.  

ಅವರ ಕೊನೆಯ ದಿನಗಳು ದುರಂತವಾಗಿದ್ದರೂ, ಚಲನಚಿತ್ರಕಾರನಾಗಿ ಗೌರವವನ್ನು ಕಾಪಾಡಲು ಹೋರಾಟವಾಗಿತ್ತು. 2025ರ ಡಿಸೆಂಬರ್ 30ರಂದು, ಆಹಾರವು ಕಂಠದಲ್ಲಿ ಸಿಕ್ಕಿ ಹೃದಯ ನಿಲ್ಲುವ ಸ್ಥಿತಿಗೆ ತಲುಪಿದ ನಂತರ, ಅವರು ಆರು ದಿನಗಳ ಕಾಲ ತೀವ್ರ ನಿಗಾ ಘಟಕದಲ್ಲಿ ಜೀವ-ಮರಣದ ಗಡಿಯಲ್ಲಿ ನಿಂತಿದ್ದರು. 2026ರ ಜನವರಿ 5ರಂದು, ಕುಟುಂಬದವರು ನೋಡುತ್ತಿರುವಾಗ ಶಾಂತವಾಗಿ ಕಣ್ಣು ಮುಚ್ಚಿದರು.

ಅವರ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆ ಕುಟುಂಬದ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಮೀರಿದ 'ಚಲನಚಿತ್ರಕಾರರ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆ'ಯಾಗಿ ನಡೆಯಿತು. ಇದು 한국 ಚಲನಚಿತ್ರದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಮಹತ್ತರ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಅನುಮತಿಸಲ್ಪಡುವ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಗೌರವವಾಗಿದೆ. 신영균예술문화재단 ಮತ್ತು 한국영화배우협회 ಆಯೋಜಿಸಿದ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯಾ ಸಮಿತಿಯು 한국 ಚಲನಚಿತ್ರ ಕ್ಷೇತ್ರದ ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಿಂದ ರಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತ್ತು.

ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯಾ ಸ್ಥಳವು ಕಣ್ಣೀರು ತುಂಬಿತ್ತು. ವಿಶೇಷವಾಗಿ 고인과 〈ಟು ಕಾಪ್ಸ್〉, 〈ರೇಡಿಯೋ ಸ್ಟಾರ್〉 ಮುಂತಾದ ಅನೇಕ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಜೊತೆಯಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ 배우 박중훈 ಅವರು ಶ್ರದ್ಧಾಂಜಲಿ ಸಲ್ಲಿಸಲು ಮುಂದಾದರು ಮತ್ತು "ಸೀನಿಯರ್ ಜೊತೆ ಕಳೆದ 40 ವರ್ಷಗಳು ಆಶೀರ್ವಾದವಾಗಿತ್ತು. ಈ ದುಃಖವನ್ನು ಮಾತಿನಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಅಳಿದರು. 〈ಸ್ಕ್ವಿಡ್ ಗೇಮ್〉ನ 이정재, 정우성 ಮುಂತಾದ ವಿಶ್ವಪ್ರಸಿದ್ಧ ತಾರೆಗಳು ಸಹ ದುಃಖಭರಿತ ಮುಖದೊಂದಿಗೆ ಶ್ರದ್ಧಾಂಜಲಿ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು.  

ಸರ್ಕಾರ 고인 ಅವರ ಕೊಡುಗೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸಿ, ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಮತ್ತು ಕಲೆಗಳಿಗೆ ನೀಡುವ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಗೌರವವಾದ 'ಗೋಲ್ಡನ್ ಕ್ರೌನ್ ಕಲ್ಚರ್ ಮೆಡಲ್' ಅನ್ನು ಮರಣೋತ್ತರವಾಗಿ ನೀಡಿತು. ಇದು ಅವರು ಕೇವಲ ಮನರಂಜನೆ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲ, 한국 ಸಂಸ್ಕೃತಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದರು ಎಂಬುದನ್ನು ರಾಷ್ಟ್ರವು ಮಾನ್ಯ ಮಾಡಿದೆ.

안성기 1952ರ ಜನವರಿ 1ರಂದು, 한국 ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ 대구ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವರ ತಂದೆ 안화영 ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರಾಗಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಈ ಕುಟುಂಬ ಪರಿಸರವು ಅವರಿಗೆ ಸಹಜವಾಗಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ಕ್ಷೇತ್ರಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು.

ಅವರ ಮೊದಲ ಚಿತ್ರ 1957ರಲ್ಲಿ 김기영 ನಿರ್ದೇಶನದ 〈ಸಂಜೆಯ ರೈಲು〉 ಆಗಿತ್ತು. ಆಗ ಅವರ ವಯಸ್ಸು ಕೇವಲ 5 ವರ್ಷ. ಯುದ್ಧದ ನಂತರ 한국 ಸಮಾಜವು ದಾರಿದ್ರ್ಯ ಮತ್ತು ಗೊಂದಲದಿಂದ ತುಂಬಿತ್ತು, ಆದರೆ ಪರದೆಯಲ್ಲಿನ 꼬ಮ 안성기 ಜನರಿಗೆ ಸಾಂತ್ವನ ನೀಡುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದರು. ವಿಶೇಷವಾಗಿ 1960ರಲ್ಲಿ 김기영 ನಿರ್ದೇಶನದ 걸작 〈ಮಾಲಿನ್ಯ〉ದಲ್ಲಿ ಅವರು ವಯಸ್ಕರ ಆಸೆ ಮತ್ತು ಉನ್ಮಾದದ ನಡುವೆ ಬಲಿಯಾಗುವ ಮಗುವಿನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಬಾಲನಟನಾಗಿ ನಂಬಲಾಗದ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಅಭಿನಯವನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಸುಮಾರು 70 ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿ 'ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಬಾಲನಟ' ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಟ್ಟರು.

ಬಹುತೇಕ ಬಾಲನಟರು ಎದುರಿಸುವ ದುರಂತ—ವಯಸ್ಕ ನಟನಾಗಿ ಪರಿವರ್ತನೆ ವಿಫಲವಾಗುವುದು ಅಥವಾ ಜನರಿಂದ ಮರೆತಿರುವುದು—안성기 ಅವರು ಬುದ್ಧಿವಂತ ಆಯ್ಕೆಯ ಮೂಲಕ ಗೆದ್ದರು. ಹೈಸ್ಕೂಲ್ ಪ್ರವೇಶದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಧೈರ್ಯವಾಗಿ ಅಭಿನಯವನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದರು. ಇದು 당시 한국 ಚಲನಚಿತ್ರ ಕ್ಷೇತ್ರದ ದುರ್ಬಲ ಉತ್ಪಾದನಾ ಪರಿಸರದೊಂದಿಗೆ ಕೂಡಿತ್ತು, ಆದರೆ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ "ಸಾಮಾನ್ಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಜೀವನವನ್ನು ಅನುಭವಿಸದೆ ಒಳ್ಳೆಯ ನಟನಾಗಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ" ಎಂಬ ಅರಿವಿನಿಂದಾಗಿ.

ಅವರು 한국외국어대학교 베ಟ್ನಾಮ್ ಭಾಷಾ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು. 베ಟ್ನಾಮ್ ಭಾಷಾ ವಿಭಾಗವನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ ಹಿನ್ನೆಲೆ, 당시 한국ವು 베ಟ್ನಾಮ್ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಕಾಲದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿ. 1975ರಲ್ಲಿ 베ಟ್ನಾಮ್ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಆದ ನಂತರ, ಅವರ ವಿದ್ಯಾಭ್ಯಾಸವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಉದ್ಯೋಗ ಪಡೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕಾಲೇಜು ದಿನಗಳ ಅಧ್ಯಯನ ಮತ್ತು ನಾಟಕ ಕ್ಲಬ್ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು ಅವರಿಗೆ ಮಾನವೀಯ ಜ್ಞಾನವನ್ನು ಬೆಳೆಸಿದವು.  

ಕಾಲೇಜು ಮುಗಿದ ನಂತರ ಅವರು ROTC ಮೂಲಕ ಸೇನೆಗೆ ಸೇರಿ, ತೋಪಿನ ಅಧಿಕಾರಿ ಆಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಸೈನಿಕನಾಗಿ ಜೀವನವನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. ನಂತರ 안성기 ಅವರ ಅಭಿನಯದಲ್ಲಿ ಕಾಣಸಿಗುವ 'ಸಾಮಾನ್ಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ನಿಜವಾದಿಕೆ' ಮತ್ತು 'ದೃಢ ಜೀವನದ ಅನುಭವ' ಈ 10 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲದ ಖಾಲಿ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ ಸಂಪತ್ತು. ಅವರು ತಾರೆಗಳ ವಿಶೇಷಾಧಿಕಾರವನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿ ಜನರ ನಡುವೆ ಸೇರಿದರು, ಆದ್ದರಿಂದ ಮತ್ತೆ ಜನರ ಮುಂದೆ ನಿಂತಾಗ ಅವರ ಮುಖವನ್ನು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾಗಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು.

1980ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ 한국ವು ರಾಜಕೀಯವಾಗಿ 전두환 ಸೇನಾ ಆಡಳಿತದ ಕತ್ತಲೆಯ ಅವಧಿಯಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕವಾಗಿ ಹೊಸ ಶಕ್ತಿ ಮೂಡುತ್ತಿದ್ದ ಕಾಲ. 안성기 ಅವರ ಮರಳುವಿಕೆ ಈ '코리안 뉴웨이브'ಯ ಆರಂಭದೊಂದಿಗೆ ನಿಖರವಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೊಂಡಿತು.

이장호 ನಿರ್ದೇಶನದ 〈ಗಾಳಿ ಬೀಸುವ ಉತ್ತಮ ದಿನ〉 안성기 ಅವರನ್ನು ವಯಸ್ಕ ನಟನಾಗಿ ಮತ್ತೆ ಗುರುತಿಸಿದ ಸ್ಮಾರಕ ಚಿತ್ರ. ಈ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಅವರು ಗ್ರಾಮದಿಂದ ನಗರಕ್ಕೆ ಬಂದು ಚೈನೀಸ್ ರೆಸ್ಟೋರೆಂಟ್ ಡೆಲಿವರಿ ಬಾಯ್, ಹಜಾಮನ ಸಹಾಯಕನಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಯುವಕ '덕배'ನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು.  

• ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ: 당시 한국 ಚಲನಚಿತ್ರವು ಸೆನ್ಸಾರ್‌ನಿಂದಾಗಿ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಮೆಲೋಡ್ರಾಮಾ ಅಥವಾ ರಾಷ್ಟ್ರಪತಿ ಚಿತ್ರಗಳೇ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದ್ದವು. ಆದರೆ 안성기의 '덕배' 80ರ ದಶಕದ ಯುವಕರ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ದಯವಾಗಿ ತೋರಿಸಿತು. ಅವರ ಅಜ್ಞಾನದ ಮಾತು ಮತ್ತು ಸರಳ ಮುಖವು 독재 ಆಡಳಿತದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡಲು ಬಯಸಿದರೂ ಮಾತನಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದ ಜನರ ಅಸಮಾಧಾನವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಿತು.

임권택 ನಿರ್ದೇಶನದ 〈ಮಂಡಲ〉에서 ಅವರು ಪಾಕೆಸಂಗ ಜಿಸಾನ್ ಮತ್ತು ತಪಸ್ಸು ಮಾಡುವ '법운' ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು.  

• ಅಭಿನಯ ಪರಿವರ್ತನೆ: ಅವರು ತಲೆಕೂದಲು ಕತ್ತರಿಸಿ ನಿಜವಾದ ಸನ್ಯಾಸಿಯಂತೆ ಜೀವನ ನಡೆಸಿ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅವರ ನಿಯಂತ್ರಿತ ಆಂತರಿಕ ಅಭಿನಯವನ್ನು ಬೆರ್ಲಿನ್ ಅಂತಾರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಚಲನಚಿತ್ರೋತ್ಸವ ಮುಂತಾದ ವಿದೇಶಿ ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ ಪ್ರಶಂಸಿಸಲಾಯಿತು. ಇದು 한국 ಚಲನಚಿತ್ರವು ಸರಳ ಶೃಂಗಾರವನ್ನು ಮೀರಿಸಿ ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಆಳವನ್ನು ಹೊಂದಲು ಸಾಧ್ಯವಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಿದ ಉದಾಹರಣೆ.

박광수 ನಿರ್ದೇಶನದ 〈칠수와 만수〉 80ರ ದಶಕದ 한국 ಸಮಾಜದ ವೈಪರೀತ್ಯವನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾಗಿ ಹಿಡಿದ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.  

• ಕಥೆ ಮತ್ತು ಅರ್ಥ: 안성기 ಅವರು ಜಾಂಗಿಸು (ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್) ತಂದೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಸಾಮಾಜಿಕ ಬಂಧನದಲ್ಲಿ ಸಿಕ್ಕಿ ತನ್ನ ಕನಸುಗಳನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದ '만수'ನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ಪಾರ್ಟ್ನರ್ '칠수' (박중훈) ಜೊತೆ, ಗಗನಚುಂಬಿ ಕಟ್ಟಡದ ಮೇಲ್ಛಾವಣಿಯ ಜಾಹೀರಾತು ಕಂಬದ ಮೇಲೆ ನಿಂತು ಜಗತ್ತಿಗೆ ಕೂಗುವ ಕೊನೆಯ ದೃಶ್ಯ 한국 ಚಲನಚಿತ್ರ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಸಂಕೇತಾತ್ಮಕ ಅಂತ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ.

• ವಿದೇಶಿ ಓದುಗರಿಗಾಗಿ ಪಠ್ಯ: 1988ರಲ್ಲಿ 서울 ಒಲಿಂಪಿಕ್ಸ್ ನಡೆಯಿತು, 한국 'ಆಧುನಿಕ ರಾಷ್ಟ್ರ' ಎಂದು ವಿಶ್ವಕ್ಕೆ ತೋರಿಸಲು. ಆದರೆ ಚಿತ್ರವು ಅದ್ಭುತ ಒಲಿಂಪಿಕ್ಸ್‌ನ ಹಿಂದಿನ ಕಾರ್ಮಿಕ ವರ್ಗದ ನಿರ್ಲಕ್ಷ್ಯ ಮತ್ತು ವಿಭಜಿತ ರಾಷ್ಟ್ರದ ದುರಂತವನ್ನು ತೋರಿಸಿತು. ಮೇಲ್ಛಾವಣಿಯ ಮೇಲೆ ಹಾಸ್ಯವಾಗಿ ಮಾಡಿದ ಅವರ ಕೂಗುಗಳನ್ನು ಸರ್ಕಾರ 'ವಿರೋಧಿ ಸರ್ಕಾರದ ಪ್ರತಿಭಟನೆ' ಎಂದು ತಪ್ಪಾಗಿ ಅರ್ಥೈಸಿ ತಡೆಹಿಡಿಯಿತು. ಇದು ಸಂವಹನದ ಕೊರತೆಯಿದ್ದ ಅಧಿಕಾರಶಾಹಿ ಸಮಾಜದ ವಿರುದ್ಧ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಕಪ್ಪು ಹಾಸ್ಯ.

1990ರ ದಶಕದ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವದ ನಂತರ ಸೆನ್ಸಾರ್ ಕಡಿಮೆಯಾಗಿದ್ದು, ದೊಡ್ಡ ಕಂಪನಿಗಳ ಬಂಡವಾಳವು ಚಲನಚಿತ್ರ ಕ್ಷೇತ್ರಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದಾಗ 한국 ಚಲನಚಿತ್ರವು ಪುನರುತ್ಥಾನವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿತು. 안성기 ಅವರು ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಕಲೆ ಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ವಾಣಿಜ್ಯ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಸಂಚರಿಸಿ ವಿಶಿಷ್ಟ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದರು.

강우석 ನಿರ್ದೇಶನದ 〈ಟು ಕಾಪ್ಸ್〉 한국 ಶೈಲಿಯ ಬರ್ಡಿ ಚಿತ್ರಗಳ ಆರಂಭ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ಯಶಸ್ಸು.  

• ಪಾತ್ರ: 안성기 ಅವರು ಭ್ರಷ್ಟ ಮತ್ತು ಚತುರ ಹಿರಿಯ ಪೊಲೀಸ್ ಅಧಿಕಾರಿ 조 형사 ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿ, ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ಅನುಯಾಯಿಯಾದ ಹೊಸ ಪೊಲೀಸ್ (박중훈) ಜೊತೆ ಸಹಕಾರ ಮಾಡಿದರು.

• ಅರ್ಥ: ಹಿಂದಿನ ಗಂಭೀರ ಮತ್ತು ಭಾರೀ ಚಿತ್ರವನ್ನು ತೊರೆದು ಅವರ ಹಾಸ್ಯಭರಿತ ಅಭಿನಯವು ಜನರಿಗೆ ಹೊಸ ಆಘಾತವನ್ನು ನೀಡಿತು. ಈ ಚಿತ್ರದ ಯಶಸ್ಸಿನಿಂದ ಅವರು 'ಅಭಿನಯದ ನಟ' ಅನ್ನು ಮೀರಿಸಿ 'ಯಶಸ್ಸಿನ ಖಾತರಿ'ಯಾಗಿ ಸ್ಥಾನ ಪಡೆದರು.

정지영 ನಿರ್ದೇಶನದ 〈ಹೆಬ್ಬೆರಳು ಯುದ್ಧ〉 베트남 ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದ ಸೈನಿಕರ PTSD (ಪೋಸ್ಟ್ ಟ್ರಾಮಾಟಿಕ್ ಸ್ಟ್ರೆಸ್ ಡಿಸಾರ್ಡರ್) ಅನ್ನು ಚರ್ಚಿಸಿದ ಮೊದಲ 한국 ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.  

• ಆಳವಾದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ: 베트남 ಭಾಷಾ ವಿಭಾಗದ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಮತ್ತು ಯುದ್ಧದ ಪೀಳಿಗೆಯ ಸದಸ್ಯನಾಗಿ, ಈ ಚಿತ್ರ 안성기 ಅವರಿಗೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿತ್ತು. ಅವರು ಯುದ್ಧದ ನೆನಪುಗಳಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿರುವ ಕಾದಂಬರಿಕಾರ 한기주 ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿ, ಯುದ್ಧವು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಆತ್ಮವನ್ನು ಹೇಗೆ ನಾಶ ಮಾಡುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. 당시 한국 ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ 베트남 ಯುದ್ಧವು 'ಆರ್ಥಿಕ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಮೂಲ' ಎಂದು ಮಹಿಮಾಪುರಿತವಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ 안성기 ಅವರು ಈ ಚಿತ್ರದ ಮೂಲಕ ಯುದ್ಧದ ಭಯಾನಕ ಅಂಶವನ್ನು ಬಯಲಿಗೆಳೆದರು. ಅವರು ಈ ಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಏಷ್ಯಾ-ಪೆಸಿಫಿಕ್ ಚಲನಚಿತ್ರೋತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ನಟ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಗೆದ್ದು ಅಂತಾರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮಾನ್ಯತೆ ಪಡೆದರು.

2003ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ 〈ಸಿಲ್ಮಿಡೊ〉 한국 ಚಲನಚಿತ್ರ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ 1,000,000 ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ತಲುಪಿದ 'ಮಿಲಿಯನ್ ಯುಗ'ವನ್ನು ಆರಂಭಿಸಿತು.  

• ಇತಿಹಾಸಿಕ ಹಿನ್ನೆಲೆ: ಚಿತ್ರವು 1968ರಲ್ಲಿ 북한 ಪ್ರವೇಶಕ್ಕಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟ 684 ಘಟಕ (ಸಿಲ್ಮಿಡೊ ಘಟಕ)ದ ದುರಂತ ಸತ್ಯಕಥೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ.

• 안성기의 ಪಾತ್ರ: ಅವರು ಘಟಕದ ಸದಸ್ಯರನ್ನು ತರಬೇತಿ ನೀಡಿದರೂ, ಕೊನೆಗೆ ರಾಷ್ಟ್ರದ ಆದೇಶದಂತೆ ಅವರನ್ನು ಹತ್ಯೆ ಮಾಡಬೇಕಾದ ದಿಲೆಮಾದಲ್ಲಿ ಸಿಕ್ಕಿ ಬಿದ್ದ ತರಬೇತಿ ಅಧಿಕಾರಿ 최재현 준위 ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. "ನನ್ನನ್ನು ಹೊಡೆದು ಹೋಗಿ" ಎಂಬ ಅವರ ಡೈಲಾಗ್ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿತ್ತು. ಈ ಚಿತ್ರದ ಮೂಲಕ ಅವರು ಮಧ್ಯ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿಯೂ ಯಶಸ್ಸಿನ ಕೇಂದ್ರದಲ್ಲಿ ಇರಬಹುದು ಎಂಬುದನ್ನು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಿದರು.

이준익 ನಿರ್ದೇಶನದ 〈ರೇಡಿಯೋ ಸ್ಟಾರ್〉에서 ಅವರು ಹಳೆಯ ರಾಕ್ ಸ್ಟಾರ್ 최곤 (박중훈)ನ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಶಾಂತವಾಗಿ ನಿಂತು ನೋಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಮ್ಯಾನೇಜರ್ 박민수 ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ಆಕರ್ಷಕವಾಗದಿದ್ದರೂ ಆಳವಾದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ನೀಡುವ ಅವರ ಅಭಿನಯವು "ನಟ 안성기의 ನಿಜವಾದ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾಗಿ ತೋರಿಸಿದ ಪಾತ್ರ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು.  

안성기 'ರಾಷ್ಟ್ರದ ನಟ' ಎಂದು ಗೌರವಿಸಲ್ಪಡುವ ಕಾರಣ ಕೇವಲ ಅವರ ಅಭಿನಯ ಶಕ್ತಿಯಲ್ಲ. ಅವರು ಚಲನಚಿತ್ರ ಕ್ಷೇತ್ರದ ಹಕ್ಕು ರಕ್ಷಣೆ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಹೊಣೆಗಾರಿಕೆಯನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಜೀವನವನ್ನೇ ಸಮರ್ಪಿಸಿದರು. 1990ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯ ಭಾಗದಿಂದ 2000ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗ, ಅಮೇರಿಕದೊಂದಿಗೆ ಹೂಡಿಕೆ ಒಪ್ಪಂದ (BIT) ಮತ್ತು FTA ಮಾತುಕತೆ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ 한국 ಸರ್ಕಾರವು ಸ್ಕ್ರೀನ್ ಕ್ವಾಟರ್ (ದೇಶೀಯ ಚಲನಚಿತ್ರ ಕಡ್ಡಾಯ ಪ್ರದರ್ಶನ ವ್ಯವಸ್ಥೆ) ಕಡಿತಗೊಳಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿತು. ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಚಲನಚಿತ್ರಕಾರರು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಪ್ರತಿರೋಧಿಸಿದರು, ಮತ್ತು 그 선봉에는 항상 안성기 ಇದ್ದರು.  

• ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಅರ್ಥ: ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಶಾಂತ ಮತ್ತು ಮೃದು ಸ್ವಭಾವದ 안성기 ಅವರು ತಲೆಕಟ್ಟನ್ನು ಧರಿಸಿ ಬೀದಿಯ ಪ್ರತಿಭಟನೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದ ದೃಶ್ಯವು ಜನರಿಗೆ ದೊಡ್ಡ ಆಘಾತವನ್ನು ನೀಡಿತು. ಅವರು "ಸ್ಕ್ರೀನ್ ಕ್ವಾಟರ್ ಅನ್ನದ ಹೋರಾಟವಲ್ಲ, ಅದು ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಸ್ವಾಯತ್ತತೆಯ ಸಮಸ್ಯೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಹಾಲಿವುಡ್ ಬ್ಲಾಕ್‌ಬಸ್ಟರ್‌ಗಳ ದಾಳಿಯ ನಡುವೆ 한국 ಚಲನಚಿತ್ರವು ಬದುಕಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿದ್ದರೆ, 안성기 ಸೇರಿದಂತೆ ಚಲನಚಿತ್ರಕಾರರ ಈ ತೀವ್ರ ಹೋರಾಟವನ್ನು ವಿದೇಶಿ ಓದುಗರು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು.

2000ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಅಕ್ರಮ ಡೌನ್‌ಲೋಡ್‌ನಿಂದಾಗಿ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಪೂರಕ ಹಕ್ಕು ಮಾರುಕಟ್ಟೆ ಕುಸಿತದ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿ ನಿಂತಾಗ, ಅವರು 박중훈 ಜೊತೆ 'ಗುಡ್ ಡೌನ್‌ಲೋಡರ್ ಅಭಿಯಾನ'ವನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಿದರು. ಅವರು ತಾರೆಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಿ, ಯಾವುದೇ ಶುಲ್ಕವಿಲ್ಲದೆ ಪ್ರಚಾರ ವಿಡಿಯೋಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿ, ಜನರಿಗೆ "ನ್ಯಾಯವಾದ ದರವನ್ನು ಪಾವತಿಸಿ ವಿಷಯವನ್ನು ಆನಂದಿಸುವುದು ಸಂಸ್ಕೃತಿಯನ್ನು ಉಳಿಸುವ ಮಾರ್ಗ" ಎಂದು ಮನವಿ ಮಾಡಿದರು. ಈ ಅಭಿಯಾನ 한국 ಡಿಜಿಟಲ್ ವಿಷಯ ಬಳಕೆಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯನ್ನು ಬೆಳಗಿಸಲು ನಿರ್ಣಾಯಕ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಿತು.

안성기 1993ರಿಂದ UNICEF (ಯುನಿಸೆಫ್) ಸ್ನೇಹದೂತನಾಗಿ 30 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ವಿಶ್ವದ ಬಡ ಮಕ್ಕಳಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿದ್ದರು.  

• ನಿಜವಾದಿಕೆ: ಕೇವಲ ಪ್ರಚಾರದೂತನಲ್ಲ. ಅವರು ಆಫ್ರಿಕಾ, ಏಷ್ಯಾದ ಸಂಘರ್ಷ ಪ್ರದೇಶಗಳು ಮತ್ತು ಹಸಿವಿನ ಸ್ಥಳಗಳಿಗೆ ನೇರವಾಗಿ ಭೇಟಿ ನೀಡಿ ಸೇವಾ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. UNICEF 한국 ಸಮಿತಿ ಅವರ ಮರಣ ಸುದ್ದಿಗೆ "ವಿಶ್ವದ ಮಕ್ಕಳಿಗೆ ಭರವಸೆಯ ಕಂಬವಾಗಿದ್ದರು" ಎಂದು ಆಳವಾದ ಸಂತಾಪವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿತು.

ಅವರು ಹೋದ ನಂತರ, ಆನ್‌ಲೈನ್ ಸಮುದಾಯಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಮಾಧ್ಯಮಗಳು ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಉತ್ತಮ ಕಥೆಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದವು. ಇದು ಅವರು ಎಷ್ಟು ಉತ್ತಮ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ ಹೊಂದಿದ್ದರು ಎಂಬುದನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಅತ್ಯಂತ ಚರ್ಚೆಯಾದ ಕಥೆ 서울 한남동ನಲ್ಲಿರುವ ಅವರ ವಾಸದ '한남더힐' ಅಪಾರ್ಟ್‌ಮೆಂಟ್‌ನ ಕಥೆ. ಒಂದು ನೆಟಿಜನ್‌ನ ಪ್ರಕಾರ, 안성기 ಅವರು ಪ್ರತಿವರ್ಷದ ಕೊನೆಯ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಅಪಾರ್ಟ್‌ಮೆಂಟ್ ನಿರ್ವಹಣಾ ಕಚೇರಿ ಸಿಬ್ಬಂದಿ, ಭದ್ರತಾ ಸಿಬ್ಬಂದಿ, ಸ್ವಚ್ಛತಾ ಸಿಬ್ಬಂದಿಗಳನ್ನು ಹೋಟೆಲ್‌ಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಿ ಊಟ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದರು.  

• ವಿವರ: ಕೇವಲ ಹಣವನ್ನು ಪಾವತಿಸಿದಷ್ಟೇ ಅಲ್ಲ. 안성기 ಅವರು ಸೂಟ್ ಧರಿಸಿ, ಅವರ ಪತ್ನಿ ಹನ್ಬೊಕ್ ಧರಿಸಿ, ಸಿಬ್ಬಂದಿಯ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರನ್ನು ಪ್ರವೇಶದ ಬಳಿ ಸ್ವಾಗತಿಸಿ ಧನ್ಯವಾದಗಳನ್ನು ತಿಳಿಸಿ ಸ್ಮರಣಾರ್ಥ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಇದು ಸಾಮಾಜಿಕ ಸ್ಥಾನಮಾನವನ್ನು ಲೆಕ್ಕಿಸದೆ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಗೌರವಿಸುವ ಅವರ ದೈನಂದಿನ ತತ್ವವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ.

ಗಾಯಕ 바다 안성기 ಅವರು ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಮೀನುಗಾರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಯಾವಾಗಲೂ ತಮ್ಮನ್ನು ಹಿತಕರವಾಗಿ ನೋಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದರು ಎಂದು, "ನಿಜವಾದ ವಯಸ್ಕನ ಆಳವಾದ ಹಿತವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಬಹುದು" ಎಂದು ನೆನಪಿಸಿದರು. 2PM의 옥택연 〈한산: 용의 출현〉 ಚಿತ್ರೀಕರಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಹಿರಿಯರಾದರೂ ಯಾವಾಗಲೂ ಮೊದಲು ಹತ್ತಿರ ಬಂದು ನಗುವ ಮೂಲಕ ಒತ್ತಡವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು ಎಂದು ನೆನಪಿಸಿದರು. ಅವರು ಚಿತ್ರೀಕರಣದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಭಾಗವಿಲ್ಲದಿದ್ದಾಗಲೂ ಸ್ಥಳವನ್ನು ತೊರೆಯದೆ ಸಿಬ್ಬಂದಿ, ಕಿರಿಯರೊಂದಿಗೆ ಇದ್ದು ಸ್ಥಳವನ್ನು ಕಾಪಾಡುವ ನಟನಾಗಿದ್ದರು.

70 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲದ ಮನರಂಜನಾ ಕ್ಷೇತ್ರದ ಜೀವನದಲ್ಲಿ 안성기 ಅವರು ಒಂದೇ ಒಂದು ಸ್ಕ್ಯಾಂಡಲ್ ಅಥವಾ ಗಾಸಿಪ್‌ನಲ್ಲೂ ಸಿಕ್ಕಿಲ್ಲ. ಸಂಪೂರ್ಣ ಸ್ವಯಂ ನಿಯಂತ್ರಣ ಮತ್ತು ನೈತಿಕತೆ ಅವರು 'ರಾಷ್ಟ್ರದ ನಟ'ನಾಗಲು ಕಾರಣ. ಅವರು CFಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದನ್ನು ತಡೆಯುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರವನ್ನು ಅತಿಯಾಗಿ ಬಳಸುವುದನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ರಾಜಕೀಯ ಕ್ಷೇತ್ರದ ಆಹ್ವಾನವನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿ ಕೇವಲ ಚಲನಚಿತ್ರಕಾರನ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತಿದ್ದರು.

안성기의 ನಿಧನ 한국 ಚಲನಚಿತ್ರ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ತುಂಬಲಾಗದ ದೊಡ್ಡ ಖಾಲಿ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಬಿಟ್ಟಿದೆ. ಅವರು ಕೇವಲ ನಟನಲ್ಲ. ಅವರು 한국 ಚಲನಚಿತ್ರವು ಅನುಭವಿಸಿದ ಕಷ್ಟ ಮತ್ತು ಮಹಿಮೆಯ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಜೊತೆಯಾಗಿ ನಡೆದ ಸಹಯಾತ್ರಿಯಾಗಿದ್ದರು, ಕಿರಿಯರಿಗೆ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿಯಾಗಿದ್ದರು, ಜನರಿಗೆ ನಂಬಿಕೆ ಮತ್ತು ಆಶ್ರಯ ನೀಡುವ ಸ್ನೇಹಿತನಾಗಿದ್ದರು.

ವಿದೇಶಿ ಓದುಗರಿಗೆ 안성기 한국 ಚಲನಚಿತ್ರದ ಆಳ ಮತ್ತು ಅಗಲವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಕೀಲಿಕೈ. 〈ಪ್ಯಾರಾಸೈಟ್〉ನ 송강호 ತೋರಿಸಿದ ಪೆಸೋಸ್, 〈ಓಲ್ಡ್‌ಬಾಯ್〉 최민식ನ ಶಕ್ತಿ, 〈ಸ್ಕ್ವಿಡ್ ಗೇಮ್〉 이정재ನ ವೈವಿಧ್ಯತೆ ಮುಂತಾದ ಪ್ರಸ್ತುತ ವಿಶ್ವವನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುವ 한국 ನಟರ DNAಯಲ್ಲಿ 모두 안성기 ಎಂಬ ಜನ್ಯ ಅಂಶ ಅಚ್ಚುಕಟ್ಟಾಗಿ ಅಳವಡಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಅವರು "ನಾನು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರೊಂದಿಗೆ ವಯಸ್ಸಾಗುವ ನಟನಾಗಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಮತ್ತು ಅವರು ಆ ವಾಗ್ದಾನವನ್ನು ಉಳಿಸಿದರು. ಆಕರ್ಷಕ ತಾರೆಗಳ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಆಡಳಿತ ಮಾಡುವ ಬದಲು, ಯಾವಾಗಲೂ ಕಡಿಮೆ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಕಡೆಗೆ ಅಭಿನಯವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಿದ್ದ ನಟ. 2026ರ ಚಳಿಗಾಲದಲ್ಲಿ, ನಾವು ಅವರನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿದ್ದೇವೆ, ಆದರೆ ಅವರು ಬಿಟ್ಟ 180ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಅವರು ತೋರಿಸಿದ ಮಾನವೀಯತೆ ಪರದೆ ಒಳಗೆ ಮತ್ತು ಹೊರಗೆ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಬೆಳಗುತ್ತದೆ.

"ಗುಡ್‌ಬೈ, ರಾಷ್ಟ್ರದ ನಟ. ನಿಮ್ಮಿಂದ 한국 ಚಲನಚಿತ್ರವು ಒಂಟಿಯಾಗಿರಲಿಲ್ಲ."