ಒಂಟಿ ಗ್ರಾಮೀಣ ಮನೆಯ ಕಡೆಗೆ ಹೋಗುವ ಕಿರಿದಾದ ದಾರಿ, ಕಾರಿನ ಕಿಟಕಿಯಿಂದ ಹೊರಗೆ ಅರಣ್ಯವು ಅನಂತ ಲೂಪ್ನಂತೆ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ. ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಆಸ್ಪತ್ರೆ ಜೀವನವನ್ನು ಮುಗಿಸಿದ ಸಹೋದರಿಯರಾದ ಸುಮಿ (ಇಮ್ ಸು-ಜಾಂಗ್) ಮತ್ತು ಸುಯಾನ್ (ಮೂನ್ ಗೆನ್-ಯಂಗ್) ತಮ್ಮ ತಂದೆಯ ಕಾರಿನಲ್ಲಿ ಮನೆಗೆ ಮರಳುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ಸಂತೋಷದ ಬದಲು, ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯ ಧ್ವನಿಯಂತಹ ಭಾವನೆ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ. ಮನೆ ಬಾಗಿಲು ತೆರೆಯುವ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ, ಅವರನ್ನು ಸ್ವಾಗತಿಸುವುದು ಮಾತು ಕಡಿಮೆ ತಂದೆ ಮತ್ತು ಅತಿಯಾಗಿ ಸ್ನೇಹಪರವಾದ ಹೊಸ ತಾಯಿ ಎಂಜು (ಯೆಮ್ ಜಾಂಗ್-ಆ). ಮತ್ತು ಉಸಿರುಗಟ್ಟುವ, ವಿಶಾಲವಾದರೂ ಕ್ಲಾಸ್ಟ್ರೋಫೋಬಿಯಾ ಉಂಟುಮಾಡುವ ವಿಚಿತ್ರ ಮನೆ. ಹಳೆಯ ಹನೋಕ್ ಅನ್ನು ಪರಿವರ್ತಿಸಿದಂತೆ ಕಾಣುವ ಈ ಸ್ಥಳವು ಹಾದಿಗಳು ಮತ್ತು ಬಾಗಿಲುಗಳು ಮಿರೋನಂತೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತವೆ, ಅಲ್ಮಾರಿಗಳು ಮತ್ತು ಪರದೆಗಳು, ಹಾಸಿಗೆಯ ಕೆಳಗಿನ ಕತ್ತಲೆ ಎಲ್ಲೆಡೆ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಹೋಲ್ನಂತೆ ಬಾಯಿಯನ್ನು ತೆರೆದಿವೆ. ಚಲನಚಿತ್ರ '〈장화홍련〉' ಈ ಮನೆ ಎಂಬ ಮುಚ್ಚಿದ ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುವ ಒಂದು ಕುಟುಂಬದ ದುರಂತವನ್ನು, ಭಯ ಮತ್ತು ಮೆಲೋ, ಮನೋವಿಜ್ಞಾನವನ್ನು ಮೂರ್ನೆಯಂತೆ ಹೇರಿಕೊಂಡು ನಿಧಾನವಾಗಿ ತೆರೆದಿಡುತ್ತದೆ.
ಮನೆಗೆ ಮರಳಿದ ಮೊದಲ ದಿನದಿಂದಲೇ ಸುಮಿ ಎಂಜುಗೆ 'ನೀನು ಈ ಮನೆಗೆ ಸೇರಿಲ್ಲ' ಎಂಬ ಸಂದೇಶವನ್ನು ತನ್ನ ದೇಹದಿಂದ ಹೊರಹಾಕುತ್ತಾಳೆ. ಎಂಜು ಸಹ ಮಧುರವಾದ ಮಾತಿನ ಕೆಳಗೆ ರೇಜರ್ಬ್ಲೇಡ್ ಅನ್ನು ಮರೆಮಾಡಿದ್ದಾಳೆ. ಊಟದ ಮೇಜಿನ ಮೇಲೆ ಸಂಭಾಷಣೆ ಮೇಲ್ನೋಟಕ್ಕೆ ಶ್ರದ್ಧೆಯಿಂದಿರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಫೆನ್ಸಿಂಗ್ ಪಂದ್ಯಾವಳಿಯಂತೆ ಪ್ರತಿಕ್ಷಣವೂ ಪರಸ್ಪರವನ್ನು ಗುರಿಯಾಗಿಸುತ್ತವೆ. ಸುಯಾನ್ ಆ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಮೌನವಾಗಿ ಕುಗ್ಗುತ್ತಾ ಕಣ್ಣುಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ನೋಡುತ್ತಾಳೆ. ಮನೆ ಒಳಗೆ ಈಗಾಗಲೇ ಬಹಳ ಹಿಂದಿನಿಂದ ಯುದ್ಧವಿದ್ದಂತೆ, ಯಾರೂ ಸುಲಭವಾಗಿ ಉಸಿರಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಇದಕ್ಕೆ ಕಾಣದಿರುವ ಅಸ್ತಿತ್ವವೂ ಸೇರುತ್ತದೆ. ಮಧ್ಯರಾತ್ರಿ ಕೇಳಿಬರುವ ಉಸಿರಾಟ ಮತ್ತು ಹೆಜ್ಜೆ, ಅಲ್ಮಾರಿಯ ಬಾಗಿಲಿನ ಅಂತರದಿಂದ ಹೊರಬರುವ ಕೂದಲು, ಹಾಸಿಗೆಯ ಕೆಳಗಿನ ಕತ್ತಲೆಯಲ್ಲಿ ಅನುಭವಿಸುವ ದೃಷ್ಟಿ. ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಈ ಮನೆಗೆ ಏನು ಇದೆ, ಅಥವಾ ಯಾರು ಇದ್ದಾರೆ ಎಂದು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಪ್ರಶ್ನಿಸುತ್ತಾರೆ.
ಕಥೆ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಕುಟುಂಬದ ಭೂತಕಾಲಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತದೆ. ಸುಮಿ ಮತ್ತು ಸುಯಾನ್ ಆಸ್ಪತ್ರೆಗೆ ಹೋಗಬೇಕಾದ ಘಟನೆ, ತಾಯಿಯ ಕೊರತೆ, ತಂದೆಯ ಮೌನವು ಒಟ್ಟುಗೂಡುತ್ತವೆ, ಮನೆ ಒಳಗೆ ಬಿಟ್ಟುಹೋದ ಗಾಯಗಳ ರೂಪು ನಿಧಾನವಾಗಿ ಹೊರಬರುತ್ತದೆ. ಎಂಜು ತನ್ನನ್ನು ಈ ಮನೆಯ ನ್ಯಾಯಸಮ್ಮತ ಗೃಹಿಣಿ ಎಂದು ನಂಬುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಶಿಸ್ತನ್ನು ಹೇರಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಆದರೆ ಸಹೋದರಿಯರಿಗೆ ಅವಳು ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿಯೂ ಹಿಂಸಕಳೂ ಆಗಿದ್ದಾಳೆ. ಊಟದ ಮೇಜಿನ ಮೇಲೆ ಸಣ್ಣ ತಪ್ಪು ಒಂದು ಅವಮಾನ ಮತ್ತು ನಿಂದನೆಗೆ ವಿಸ್ತಾರವಾಗುತ್ತದೆ, ಔಷಧದ ಪ್ಯಾಕೆಟ್ ಮತ್ತು ಬಾಟಲ್ಗಳು ಕುಟುಂಬದ ಟ್ರಾಮಾವನ್ನು ಮುಚ್ಚಿದ ಪಾಂಡೋರಾ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಂತೆ ಪುನಃ ಕಾಣಿಸುತ್ತವೆ. ನಿರ್ದೇಶಕ ಕಿಮ್ ಜಿ-ವೂನ್ ದೀರ್ಘ ವಿವರಣೆ ಬದಲು ವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಥಳದ ಮೂಲಕ ಈ ಮನೆಯ ಭೂತಕಾಲವನ್ನು ಸಣ್ಣವಾಗಿ ತೋರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಗೋಡೆಯ ಮೇಲೆ ಹಚ್ಚಿದ ಕುಟುಂಬದ ಫೋಟೋ, ಖಾಲಿ ಕೊಠಡಿ, ಲಾಕ್ ಮಾಡಿದ ಡ್ರಾಯರ್ ಒಂದು ಡೈಲಾಗ್ಗಿಂತ ಮೊದಲು ಸತ್ಯವನ್ನು ಕಿವಿಗೆ ಹಂಚುತ್ತದೆ.
ಆರಂಭದ ಭಾಗದ ತೀವ್ರತೆ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಕಾಣುವ ಹಿಂಸೆಯಿಂದ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕಾಣದಿರುವ ಆತಂಕದಿಂದ ಬರುತ್ತದೆ. ಎಂಜು ಬಾಗಿಲಿನ ಅಂತರದಿಂದ ಸಹೋದರಿಯರನ್ನು ಕಣ್ಣಾರೆ ನೋಡುತ್ತಿರುವ ದೃಷ್ಟಿ, ತಂದೆ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ನೋಡದಂತೆ ತಿರಸ್ಕರಿಸುವ ಮೌನ, ಸುಮಿ ಪುನಃ ಪುನಃ ಕನಸು ಕಾಣುವ ಭಯಾನಕ ದೃಶ್ಯವು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತವೆ. ನಂತರ ಒಂದು ರಾತ್ರಿ, ಸುಯಾನ್ನ ಕೊಠಡಿಯಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಲಾಗದ ಘಟನೆ ಸಂಭವಿಸುತ್ತವೆ, ಭಯವು ಒಂದು ಹಂತವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ. ಬಾಗಿಲು ತೆರೆಯುವ ಮತ್ತು ಮುಚ್ಚುವ ಶಬ್ದ, ಹಾಸಿಗೆಯ ಚಾದರವು ಕಾಣದಿರುವ ಕೈಯಿಂದ ಎಳೆಯಲ್ಪಡುವಂತೆ ಮುರಿಯುವ ಚಲನೆ, ಪರದೆಯ ಕೆಳಭಾಗದಿಂದ ಹತ್ತುವ ಕಪ್ಪು ರೂಪ. ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ತಕ್ಷಣವೇ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಈ ಮನೆಯ ಭಯವು ಸರಳ ಕುಟುಂಬದ ಸಂಘರ್ಷವನ್ನು ಮೀರಿಸಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು. ಜೊತೆಗೆ ಆ ಭಯವು ಕುಟುಂಬದ ಇತಿಹಾಸ ಮತ್ತು ನಾಳುಹುಲ್ಲಿನಂತೆ ಸಂಪರ್ಕಗೊಂಡಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾರೆ.
ಚಲನಚಿತ್ರವು ಮಧ್ಯಭಾಗಕ್ಕೆ ಹೋಗುವಂತೆ ವಾಸ್ತವ ಮತ್ತು ಕನಸು, ಪ್ರಸ್ತುತ ಮತ್ತು ನೆನಪುಗಳ ಗಡಿಯನ್ನು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಅಸ್ಪಷ್ಟಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಸುಮಿ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ ಕಾಣುವ ದೃಶ್ಯಗಳು ನಿಧಾನವಾಗಿ ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತವೆ, ಎಂಜುನ ವರ್ತನೆಯು ಮಾನವೀಯ ದುಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಮೀರಿಸುವಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಊಟದ ಮೇಜಿನ ಮೇಲೆ ಮಾಂಸದ ತಟ್ಟೆ, ರಕ್ತದಂತೆ ಹರಿಯುವ ಟವೆಲ್, ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳ ಕೆಳಗೆ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ ಕಸವಂತಹ ದಿನನಿತ್ಯದ ವಸ್ತುಗಳು ಅಕಸ್ಮಾತ್ ಭಯದ ಟ್ರಿಗರ್ ಆಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ. ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಈ ಎಲ್ಲವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ನಡೆಯುತ್ತಿರುವುದೇ ಅಥವಾ ಯಾರಾದರೂ ಅಪರಾಧಭಾವದಿಂದ ಸೃಷ್ಟಿಸಿದ ಭ್ರಮೆಯೇ ಎಂದು ಗೊಂದಲಗೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾರೆ. ಈ ಅಸ್ಥಿರವಾದ ಅರಿವು ಒಂದು ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಪರದೆಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಿರುಗಿಸುವ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಹೊಡೆತಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಆ ತಿರುಗಾಟದ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ಪರಿಶೀಲಿಸುವುದು ಸೂಕ್ತವಾಗಿದೆ.
ಸ್ಪಷ್ಟವಾದುದು ಏನೆಂದರೆ, '〈장화홍련〉' ಕೇವಲ ಭೂತಗಳು ಬರುವ ಭಯಾನಕ ಚಿತ್ರವಲ್ಲ, ಹೊಸ ತಾಯಿ ಮತ್ತು ಪುತ್ರಿಯರ ನಡುವಿನ ತೀವ್ರ ಮೆಲೋಡ್ರಾಮವೂ ಅಲ್ಲ. ನಿರ್ದೇಶಕ ಕಿಮ್ ಜಿ-ವೂನ್ ಜೋಸೆನ್ ಕಾಲದ ಕಥೆ '〈장화홍련전〉' ಅನ್ನು ಪ್ರೇರಣೆಯಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು, ಸವತಿಯ ದುಷ್ಟತನ ಮತ್ತು ಪುತ್ರಿಯರ ದ್ವೇಷವನ್ನು ನಕಲು ಮಾಡುವ ಬದಲು, ಆಧುನಿಕ ಕುಟುಂಬದ ಮನೋವಿಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಗಾಯವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪುನಃ ನಿರ್ಮಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮೂಲದಲ್ಲಿ ಭೂತವು ಪ್ರತೀಕಾರದ ಅವತಾರವಾಗಿದ್ದರೆ, ಈ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಭಯವು ಅಪರಾಧಭಾವ ಮತ್ತು ಒತ್ತಡ, ನೆನಪುಗಳ ವಕ್ರತೆಯಿಂದ ಉಂಟಾದ ನೆರಳಿಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದೆ. ಭೂತಕ್ಕಿಂತ ಭಯಾನಕವಾದುದು, ತಾವು ಸಹ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳದಂತೆ ಗಾಯವನ್ನು ಅನಂತವಾಗಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸುವ ಮಾನವರೇ. ctrl+C, ctrl+V ಅನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲದಂತೆ.
〈한국영화의 르네상스 상징하는 ‘미장센’〉
〈장화홍련〉ನ ಕೃತಿತ್ವವನ್ನು ಚರ್ಚಿಸುವಾಗ ಮೊದಲಿಗೆ ಟೇಬಲ್ ಮೇಲೆ ಬರುವುದು ಸ್ಥಳ ಮತ್ತು ಮಿಜಾನ್ಸೆನ್. '〈장화홍련〉'ನ ಮನೆ ಕೇವಲ ಹಿನ್ನೆಲೆ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಪಾತ್ರದಂತೆ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ವಿಶಾಲವಾಗಿ ತೆರೆದ ಹಾಲ್ ಮತ್ತು ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದಂತೆ ಮುಂದುವರಿಯುವ ಹಾದಿಗಳು, ವಿಭಿನ್ನ ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ಬೆಳಕಿನೊಂದಿಗೆ ಇರುವ ಕೊಠಡಿಗಳು ಪಾತ್ರಗಳ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ದೃಶ್ಯೀಕರಿಸಿದ 3D ನಕ್ಷೆಯಂತೆ ಕಾಣುತ್ತವೆ. ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕೆಂಪು ಮತ್ತು ಹಸಿರು, ನೀಲಿ ಬೆಳಕು ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ ಪರದೆಯನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸುವ ದೃಶ್ಯಗಳು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ತಾಪಮಾನ ಮತ್ತು ಸಾಂದ್ರತೆಯನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ದೃಶ್ಯೀಕರಿಸುತ್ತವೆ. ಊಟದ ಮೇಜಿನ ಮೇಲೆ ಕೆಂಪು ಪಲ್ಯ ಮತ್ತು ತಟ್ಟೆ, ರಕ್ತದಂತೆ ಹರಿಯುವ ಹೂವಿನ ವಿನ್ಯಾಸದ ವಾಲ್ಪೇಪರ್, ಕತ್ತಲೆಯಲ್ಲಿ ಮಿಂಚುವ ಹಸಿರು ಬೆಳಕಿನ ಅರಣ್ಯವು ಎಲ್ಲಾ ಪಾತ್ರಗಳಿಂದ ಹೊರಬರುವ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಕಣಗಳಂತೆ ಕಾಣುತ್ತವೆ. ಇನ್ಸ್ಟಾಗ್ರಾಮ್ ಫಿಲ್ಟರ್ ಅನ್ನು ಅತಿಯಾಗಿ ಒತ್ತಿದಂತೆ, ಬಣ್ಣವು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಭಾಷೆಯಾಗಿ ಪರಿಣಮಿಸುತ್ತದೆ.
ಚಿತ್ರಕಲಾ ಮತ್ತು ಕೋನ ಆಯ್ಕೆಯು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾಗಿದೆ. ಕ್ಯಾಮೆರಾ ಅಗ್ಗದ ಸ್ಥಾನದಿಂದ ಮೇಲಕ್ಕೆ ನೋಡುತ್ತಾ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹಿಡಿಯುತ್ತದೆ ಅಥವಾ ಬಾಗಿಲಿನ ಅಂತರ ಮತ್ತು ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳ ನಡುವೆ ಅವರನ್ನು ಕಣ್ತುಂಬಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಈ ಅಸಹಜ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು 'ಈ ಮನೆಯಲ್ಲಿರುವ ಮೂರನೇ ಅಸ್ತಿತ್ವ'ವನ್ನಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಯಾರಾದರೂ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಗುವಾಗಲೂ ಕ್ಯಾಮೆರಾ ಮುಂದೆ ಓಡದೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಹಿಂದೆ ಇರುವ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಹಿಡಿಯುತ್ತದೆ. ಈ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಅಂತರದಿಂದಾಗಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಯಾವಾಗಲಾದರೂ ಪರದೆ ಹೊರಗೆ ಏನಾದರೂ ಹೊರಬರುತ್ತದೆ ಎಂಬ ತೀವ್ರತೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾರೆ. 1st ಪರ್ಸನ್ ಶೂಟಿಂಗ್ ಆಟದಲ್ಲಿ ಹಿಂಭಾಗವನ್ನು ಗುರಿಯಾಗಿಸುವ ಶತ್ರುವನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಸುವಂತೆ. ಜೊತೆಗೆ ಈ ಕ್ಯಾಮೆರಾ ಸ್ಥಾನವು ಸತ್ಯಕ್ಕೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಲುಪದಂತೆ ಸುತ್ತುವರಿಯುವ ಪಾತ್ರಗಳ ಮನೋಭಾವದೊಂದಿಗೆ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.
ಧ್ವನಿ ವಿನ್ಯಾಸವು ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ತಕ್ಕಂತೆ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಮತ್ತು ಲೆಕ್ಕಾಚಾರವಾಗಿದೆ. ದೊಡ್ಡ ಕಿರುಚಾಟ ಅಥವಾ ಅಕಸ್ಮಾತ್ ಧ್ವನಿಗಳಿಗಿಂತ ಶಾಂತ ಉಸಿರಾಟ ಮತ್ತು ನಿಧಾನ ಹೆಜ್ಜೆಯ ಶಬ್ದವು ಹೆಚ್ಚು ರೋಮಾಂಚನಕಾರಿಯಾಗಿದೆ. ಮನೆ ಚಿರಚಿರನೆಂಬ ಶಬ್ದ, ಪಾತ್ರೆಗಳು ಸ್ವಲ್ಪ ತಾಕುವ ಶಬ್ದ, ಅರಣ್ಯದಿಂದ ಬೀಸುವ ಗಾಳಿಯ ಶಬ್ದವು ಎಲ್ಲಾ ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ನಟರಂತೆ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ. ಸಂಗೀತವು ಸಹ ಅತಿಯಾದ ಭಯಾನಕ BGM ಅನ್ನು ತಡೆಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅಗತ್ಯವಿದ್ದಾಗ ಮಾತ್ರ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪಿಸುತ್ತದೆ. ಕೆಲವು ಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ಧ್ವನಿಯು ಬಹಳ ಕಡಿಮೆ ಕೇಳುತ್ತದೆ, ಇತರ ಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಲೋಹದ ತಾಳವಾದ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಬೆರೆತು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ನರವ್ಯೂಹವನ್ನು ಸ್ಯಾಂಡ್ಪೇಪರ್ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಇದರಿಂದಾಗಿ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಭಯವು ಜಂಪ್ ಸ್ಕೇರ್ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಿಧಾನವಾಗಿ ಪ್ರವೇಶಿಸುವ ಆತಂಕ, ದಂತ ವೈದ್ಯರ ನಿರೀಕ್ಷಣಾ ಕೊಠಡಿಯಂತಹ ಭಾವನೆಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದೆ.
ನಟನೆಯ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದಲೂ ಈ ಕೃತಿ ಈಗ ಮತ್ತೆ ನೋಡಿದರೂ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ. ಇಮ್ ಸು-ಜಾಂಗ್ ಅವರ ಸುಮಿ ರಕ್ಷಕ ಮತ್ತು ಬಲಾತ್ಕಾರಿತ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಹಿಂಸಕನ ಮುಖವನ್ನು ಒಂದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿರುವ ಸಂಕೀರ್ಣ ಪಾತ್ರವಾಗಿದೆ. ತಂಗಿಯನ್ನು ರಕ್ಷಿಸಲು ಬಯಸುವ ದೃಢ ದೃಷ್ಟಿ ಮತ್ತು ಭಯಾನಕ ಕನಸಿನಿಂದ ಎಚ್ಚರವಾದಾಗ ಖಾಲಿ ಸ್ಥಳವನ್ನು ತಾಕುವ ಆತಂಕದ ಮುಖಭಾವವು ಒಂದೇ ದೇಹದಲ್ಲಿ ಸಹವಾಸಿಸುತ್ತವೆ. ಮೂನ್ ಗೆನ್-ಯಂಗ್ ಅವರ ಸುಯಾನ್ ಭಯಪಡುವ ಮತ್ತು ನಾಜೂಕಾದ ಕಿರಿಯವಳಾಗಿದ್ದರೂ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಎಲ್ಲಾ ರಹಸ್ಯಗಳನ್ನು ತಿಳಿದಿರುವಂತೆ ತೋರುವ ಮುಖಭಾವವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಸ್ಪಾಯ್ಲರ್ ತಿಳಿದಿರುವ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಂತೆ. ಯೆಮ್ ಜಾಂಗ್-ಆ ಅವರ ಎಂಜು ಈ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಮತ್ತೊಂದು ಎಂಜಿನ್. ಮೇಲ್ನೋಟಕ್ಕೆ ಆಧುನಿಕ ಮತ್ತು ನಿಪುಣ ಗೃಹಿಣಿಯಂತೆ ಕಾಣುತ್ತಾಳೆ, ಆದರೆ ಕ್ಷಣಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಮುಖಭಾವವು ವಕ್ರವಾಗುತ್ತಾ ಅವಳು ಮರೆಮಾಡಿದ ಹೀನಭಾವ ಮತ್ತು ಕೋಪ ಹೊರಬರುತ್ತದೆ. ಈ ಮೂರು ನಟರ ಅಭಿನಯವು ಮುಖಾಮುಖಿಯಾಗುವಾಗ, ಸರಳ ದುಷ್ಟ ಪಾತ್ರ vs ಒಳ್ಳೆಯ ಪಾತ್ರದ ಗೂಡನ್ನು ಮೀರಿಸುವ ಸಂಕೀರ್ಣ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಲೇಯರ್ ಹೊರಬರುತ್ತದೆ.
ಕಿಮ್ ಗಾಪ್-ಸು ಅವರ ತಂದೆ ಪಾತ್ರವು ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಒತ್ತಡದ ಪಾತ್ರವಾಗಿದೆ. ಅವರು ಬಹಳಷ್ಟು ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತುಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಿಸುತ್ತಾರೆ, ಕಣ್ಣುಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಿಸುತ್ತಾರೆ, ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಮುಚ್ಚುತ್ತಾರೆ. ಹೊರಗೆ ನಿರ್ಜೀವ ತಂದೆಯಂತೆ ಕಾಣುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಅವರ ಮೌನವೇ ದುರಂತದ ಒಂದು ಅಂಶ ಎಂದು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಏನೂ ಮಾಡದಿರುವುದು ಸಹ ಒಂದು ಆಯ್ಕೆ ಎಂಬುದನ್ನು, ಈ ಪಾತ್ರವು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಸಾಬೀತುಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಕುಟುಂಬವನ್ನು ರಕ್ಷಿಸದಂತೆ, ಗಾಯವನ್ನು ಎದುರಿಸದಂತೆ ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸುವ ಧೋರಣೆಯು ಎಷ್ಟು ದೊಡ್ಡ ನಾಶಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು, ಚಲನಚಿತ್ರವು ನೇರವಾದ ಟೀಕೆ ಬದಲು ಪರಿಸ್ಥಿತಿ ಮತ್ತು ಫಲಿತಾಂಶದ ಮೂಲಕ ಹೇಳುತ್ತದೆ. 'ಮೌನದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಸಿದ್ಧಾಂತ'ವನ್ನು ಕುಟುಂಬ ನಾಟಕವಾಗಿ ರೂಪಾಂತರಿಸಿದಂತೆ.
깜짝 놀라는 것이 아닌 ‘근원적 공포’
ಈ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಭಯವು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ದೀರ್ಘಕಾಲ ಉಳಿಯುವ ಕಾರಣ, ಅದರ ಮೂಲವು ಅತೀಂದ್ರಿಯಕ್ಕಿಂತ ಮನೋವಿಜ್ಞಾನಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದೆ. ಭೂತಗಳು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಇದ್ದಾರಾ ಇಲ್ಲವೇ ಎಂಬುದು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಮುಖ್ಯವಲ್ಲ. ಮುಖ್ಯ ಅಂಶವೆಂದರೆ ಯಾರು ಏನನ್ನು ಮರೆಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಯಾವ ನೆನಪನ್ನು ಕೊನೆಗೂ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತಿಲ್ಲ ಎಂಬುದು. ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಪಾತ್ರವು ಅಸಹ್ಯವಾದ ಸತ್ಯವನ್ನು ತಳ್ಳಿಹಾಕಲು, ಅಥವಾ ತಾಳಲು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ವಕ್ರತೆಯ ವಿಧಾನವನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಆ ವಕ್ರತೆ ಸಂಗ್ರಹವಾಗಿ, ಫರ್ಮೆಂಟ್ ಆಗಿ, ಒಂದು ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಮನೆ ಒಳಗಿನ ಎಲ್ಲಾ ವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ನೆರಳುಗಳು ವಕ್ರತೆಯ ಸಂಕೇತವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುತ್ತವೆ. ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಪರದೆಯನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಊಹಿಸುತ್ತಾರೆ. ಏನು ವಾಸ್ತವ ಮತ್ತು ಏನು ಭ್ರಮೆ, ಯಾರ ನೆನಪು ನಿಜ ಎಂಬುದು. ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯೇ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಭಯವನ್ನು ಚಕ್ರವಡ್ಡಿಯಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿಸುವ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ.
ಕಥಾ ರಚನೆಯ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ ನೋಡಿದರೆ, '〈장화홍련〉' ಬಹಳ ಬುದ್ಧಿವಂತ ಪಜಲ್ ಚಲನಚಿತ್ರವೂ ಆಗಿದೆ. ಮೊದಲ ವೀಕ್ಷಣೆಯಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಭಯಾನಕ ದೃಶ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ತೀವ್ರತೆಯಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಎರಡನೇ, ಮೂರನೇ ಬಾರಿ ನೋಡಿದಾಗ ಮಾತ್ರ ಎಲ್ಲೆಡೆ ಮರೆಮಾಡಿದ ಮುನ್ಸೂಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಸೂಚನೆಗಳು ಕಾಣಿಸುತ್ತವೆ. ಪಾತ್ರದ ದೃಷ್ಟಿ ತಾಕುವ ಸ್ಥಳ, ಯಾರು ಎಲ್ಲಿ ಇದ್ದರು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಊಟದ ಮೇಜಿನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಹೇಗೆ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ ಎಂಬಂತಹ ವಿವರಗಳು ಸತ್ಯವನ್ನು ಸೂಚಿಸುವ ತುಂಡುಗಳಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ. 'ಯುಜುವಲ್ ಸಸ್ಪೆಕ್ಟ್' ಅಥವಾ 'ಸಿಕ್ಸ್ ಸೆನ್ಸ್'ನಂತೆ, ಪುನಃ ವೀಕ್ಷಣೆ ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಚಲನಚಿತ್ರ. ಆದ್ದರಿಂದ ಈ ಕೃತಿ ಸಮಯ ಕಳೆದರೂ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಮರುಮೌಲ್ಯಮಾಪನಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಶ್ರೇಣಿಯಲ್ಲಿ ತಪ್ಪದೆ ಕಾಣಿಸುತ್ತದೆ. ಭಾರತೀಯ ಸಂವೇದನೆ ಮತ್ತು ಪಾಶ್ಚಾತ್ಯ ಮನೋವಿಜ್ಞಾನ ಥ್ರಿಲ್ಲರ್ ವ್ಯಾಕರಣವನ್ನು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಮಿಶ್ರಣ ಮಾಡಿದ ಅಪರೂಪದ ಉದಾಹರಣೆಯೂ ಆಗಿದೆ. ಕಿಂಚಿ ಚಿಗುರು ಸೊಪ್ಪಿಗೆ ಚೀಸ್ ಹಾಕಿದಂತೆ, ಆದರೆ ಅಚ್ಚರಿಯಾಗಿ ರುಚಿಯಾಗಿದೆ.
ವಿಮರ್ಶೆಯ ಅವಕಾಶವಿಲ್ಲದಿಲ್ಲ. ಮೊದಲ ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ಮಧ್ಯಭಾಗದ ನಂತರದ ಬೆಳವಣಿಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಗೊಂದಲಕಾರಿಯಾಗಿದೆ. ಭಯ ಮತ್ತು ಮನೋವಿಜ್ಞಾನ, ಕುಟುಂಬ ಮೆಲೋನ ಟೋನ್ಗಳು ಮಿಶ್ರಣವಾಗುತ್ತಾ ಏನನ್ನು ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುಗೊಳಿಸಬೇಕೆಂದು ಗೊಂದಲ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ. ಅಂತಿಮ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ದೃಶ್ಯಗಳು ಒಟ್ಟಿಗೆ ವಾಪಸ್ ಆಗುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಒಂದು ರೀತಿಯ ವಿವರಣೆ ಭಾಗವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸುತ್ತವೆ, ಈ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳು ವಿಭಜಿತವಾಗುತ್ತವೆ. ಕೆಲವು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಆ ವಿವರಣೆ ಸ್ನೇಹಪರ ಮತ್ತು ಆಘಾತಕಾರಿ, ಆದರೆ ಇತರರಿಗೆ ಅದ್ಭುತದ ಖಾಲಿತನವನ್ನು ಅತಿಯಾಗಿ ತುಂಬಿದ ಭಾವನೆ. ಮಾಯಾ ತಂತ್ರವನ್ನು ಸ್ನೇಹಪರವಾಗಿ ವಿವರಿಸುವ ಮಾಯಾಜ್ಞನನ್ನು ನೋಡಿದಂತೆ. ಆದರೂ ಒಟ್ಟಾರೆ ಪೂರ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಸಾಂದ್ರತೆಯನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿದರೆ, ಈ ಭಾಗವು ರುಚಿಯ ಕ್ಷೇತ್ರಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದೆ.
ಆಕರ್ಷಕವಾದುದು '〈장화홍련〉' ಭಾರತೀಯ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಹೊಸ ದಿಕ್ಕನ್ನು ಸೂಚಿಸಿದೆ ಎಂಬುದು. ಹಿಂದಿನವರೆಗೆ ಭಾರತೀಯ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಬೇಸಿಗೆ ಮನರಂಜನೆ ಅಥವಾ ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಆಘಾತಕ್ಕೆ ಒತ್ತು ನೀಡಿದ್ದರೆ, ಈ ಕೃತಿ ಗಾಯ ಮತ್ತು ಟ್ರಾಮಾ, ನೆನಪುಗಳ ಕಣಗಳನ್ನು ಭಯದ ಕೇಂದ್ರ ಎಂಜಿನ್ ಆಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿದೆ. ನಂತರ ಬಂದ ಹಲವಾರು ಭಾರತೀಯ ಭಯಾನಕ·ಥ್ರಿಲ್ಲರ್ ಕೃತಿಗಳು ಕುಟುಂಬ ಹಿಂಸೆ, ಶಾಲಾ ಹಿಂಸೆ, ಪೀಳಿಗೆಯ ಸಂಘರ್ಷದಂತಹ ವಾಸ್ತವಿಕ ಗಾಯಗಳನ್ನು ವಿಷಯವನ್ನಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಪ್ರಭಾವ ಕಡಿಮೆ ಇಲ್ಲ. ಶ್ರೇಣಿಯ ಒಳಗೆ ಭಾರತೀಯ ಸಮಾಜದ ಒತ್ತಡ ಮತ್ತು ಅಪರಾಧಭಾವವನ್ನು ದೃಶ್ಯೀಕರಿಸುವ ವಿಧಾನವನ್ನು ಬೆಂಚ್ಮಾರ್ಕ್ ಮಾಡಿದೆ. 'ರಿಂಗ್ ಆಫ್ ಲಾರ್ಡ್' ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಮಾನದಂಡವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದಂತೆ.
〈K-잔혹동화를 마주하고 싶다면〉
ಶಬ್ದದ ಪರಿಣಾಮಗಳು ಮತ್ತು ರಕ್ತದ ದೃಶ್ಯಗಳ ಬದಲು ಉಸಿರುಗಟ್ಟುವ ಮೌನ ಮತ್ತು ಅಸಹಜ ದೃಷ್ಟಿ, ಎಲ್ಲಿ ತಿರುಗಿದರೂ ವಿಚಿತ್ರ ಕುಟುಂಬದ ವಾತಾವರಣಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುವ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ '〈장화홍련〉'ನ ವಾತಾವರಣ ದೀರ್ಘಕಾಲ ಉಳಿಯುತ್ತದೆ. ಉತ್ತಮ ವೈನ್ನ ನಂತರದ ಭಾವನೆಗಳಂತೆ.
ಕುಟುಂಬ ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಕೇಳಿದಾಗಲೂ ಮನಸ್ಸು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗುವ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ, ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ವಿಚಿತ್ರ ಕತಾರ್ಸಿಸ್ ನೀಡಬಹುದು. ರಕ್ತಸಂಬಂಧವು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ರಕ್ತಸಂಬಂಧವಿಲ್ಲದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಕ್ರೂರವಾಗಬಹುದು, ಅತ್ಯಂತ ಹತ್ತಿರದ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಪರಸ್ಪರವನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಆಳವಾಗಿ ಗಾಯಗೊಳಿಸಬಹುದು ಎಂಬ ಸತ್ಯವನ್ನು ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಭಯದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಕುಟುಂಬ ಚಿಕಿತ್ಸಾ ಅಧಿವೇಶನವನ್ನು ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿ ರೂಪಾಂತರಿಸಿದಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ ಎಂದರೆ ಅಚ್ಚರಿಯೇನು?
ಶಾಂತವಾಗಿ ಬಿಗಿದ ಗಾಯವನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ಎದುರಿಸಲು ಸಿದ್ಧವಾಗಿದ್ದರೆ, ಒಂದು ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರದ ನಂತರವೂ ದೀರ್ಘಕಾಲ ತಲೆದಿಂಬಿನಲ್ಲಿ ಪುನಃಪಠಣವಾಗಲು ಬಯಸಿದರೆ '〈장화홍련〉'ನನ್ನು ಪುನಃ ಅನ್ವೇಷಿಸಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಮೌಲ್ಯವಿದೆ. ನದಿಯ ಗಾಳಿ, ಮನೆ ಒಳಗಿನ ಕತ್ತಲೆ, ಊಟದ ಮೇಜಿನ ತಟ್ಟೆ ಮತ್ತು ಔಷಧದ ಪ್ಯಾಕೆಟ್ ಒಂದರವರೆಗೆ, ಎಲ್ಲಾ ವಸ್ತುಗಳು ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿ ಬರುತ್ತವೆ. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ನೋಡಿದ ನಂತರ, ಕತ್ತಲೆಯ ಹಾದಿಗಳು ಮತ್ತು ಅಲ್ಮಾರಿಯ ಬಾಗಿಲಿನ ಅಂತರ, ಕುಟುಂಬದ ಫೋಟೋವನ್ನು ನೋಡುವ ದೃಷ್ಟಿ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ಬದಲಾಗಬಹುದು. ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ಕೆಲವು ಸಮಯದವರೆಗೆ ಹಾಸಿಗೆಯ ಕೆಳಗೆ ಪರಿಶೀಲಿಸಲು ಬಯಸಬಹುದು. ಹಾಸ್ಯವಲ್ಲ.
