ಸಂಕುಚಿತ ಕ್ರೀಡಾಂಗಣದ ಮೇಲೆ, ಸೂರ್ಯ ಅಸ್ತಮಿಸುತ್ತಿರುವ ಮಧ್ಯಾಹ್ನ. ಹಳದಿ ಬಣ್ಣದ ಹುಲ್ಲಿನ ಮೇಲೆ ಮಿನ್ ನಾಮ್ಜು ತನ್ನ ಕೊನೆಯ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊರಹಾಕಿ ಓಡುತ್ತಾನೆ. ಗೋಲ್ಕೀಪರ್ ಮತ್ತು ಅವನ ನಡುವೆ ಮುಖಾಮುಖಿಯಾಗಿ ನಿಂತ ಕ್ಷಣ, ಪಾದದ ತುದಿಯಿಂದ ಬಾಲ್ ತಾಕುವ ಭಾವನೆಗಿಂತ ಮೊದಲು ಕಾಲಿಗೆ ತಾಕುವ ವಿಚಿತ್ರ ನೋವು ಬರುತ್ತದೆ. ಮೊಣಕಾಲು ಮುರಿಯುತ್ತದೆ, ದೇಹವು ಗಗನದಲ್ಲಿ ತೇಲುತ್ತದೆ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಕುರ್ಚಿಗಳ ಗದ್ದಲ ದೂರವಾಗುತ್ತಾ ಹೋಯಿತು. ನೆ이버 ವೆಬ್ಟೂನ್ 'ಬಾಂಗ್ಬ್ಯಾಕ್ ನಾಮ್ನ್ಯೊ' ಈ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಹುಡುಗನು ಫುಟ್ಬಾಲ್ ಆಟಗಾರನ ಕನಸು ಸ್ವತಃ ನಾಶಮಾಡುವ ಕ್ಷಣವನ್ನು ಗಮನಿಸುತ್ತಾ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. 'ವಿಪ್ಲಾಶ್'ನ ಆಂಡ್ರ್ಯೂ ಡ್ರಮ್ ಸ್ಟಿಕ್ ಎಸೆಯುವ ಕ್ಷಣ ಅಥವಾ 'ಬ್ಲಾಕ್ ಸ್ವಾನ್'ನ ನಿನಾ ತನ್ನ ಪಾದವನ್ನು ಮುರಿಯುವ ಕ್ಷಣದಂತೆ, ಕನಸು ಮತ್ತು ಅದರ ಪತನದ ವಿದಾಯವನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುವ ಆ ಕ್ಷಣವನ್ನು ಹಿಡಿದಿಡುತ್ತದೆ. 2018 ರಿಂದ 2019 ರವರೆಗೆ ನೆ이버 ವೆಬ್ಟೂನ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿತ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ, ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೂ ಕೊನೆಯವರೆಗೆ ಓಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದ ಯುವಕನ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ.
ಮಿನ್ ನಾಮ್ಜು ಒಮ್ಮೆ ಭವಿಷ್ಯವಂತ ಫುಟ್ಬಾಲ್ ಆಟಗಾರನಾಗಿದ್ದನು. ಆದರೆ ಪ್ರತಿಭೆ, ಪ್ರಯತ್ನ ಮತ್ತು ಹಣವು ಕುಶಲತೆಯಿಂದ ಜೋಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯಲ್ಲಿ ಅವನು ಯಾವಾಗಲೂ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ಹೊರಹಾಕಲ್ಪಟ್ಟವನಾಗಿದ್ದನು. ಉತ್ತಮ ಸಾಧನ ಮತ್ತು ಪಾಠಗಳನ್ನು ಪಡೆಯುವ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳಿಗೆ ಸ್ಪರ್ಧಾ ಅವಕಾಶ ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಕೋಚ್ಗೆ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಕಾಣಲು ಇತರರಿಗಿಂತ ಹಲವಾರು ಪಟ್ಟು ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಮರಳಿ ಬರುವುದೇನು ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ವ್ಯವಹಾರ ಮತ್ತು ದಣಿದ ದೇಹ ಮಾತ್ರ. ಅಂತಹ ಒತ್ತಡದ ನಂತರ, ಅವನು ಪಂದ್ಯಾವಳಿಯ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ದೇಹವನ್ನು ಎಸೆಯುವ ಮೂಲಕ ಗಾಯವನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಇನ್ನೂ ಓಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದಂತೆ ಮಾಡುವ ನಾಶವನ್ನು ಹೊಸ ನಿರ್ಗಮನವಾಗಿ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ್ದಾನೆ. 'ಗ್ರಾವಿಟಿ'ಯಲ್ಲಿ ಸ್ಯಾಂಡ್ರಾ ಬುಲ್ಲಾಕ್ ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶ ನೌಕೆಯ ಹೊರಗೆ ಹೋಗುವಂತೆ, ನಾಮ್ಜು ತನ್ನ ಕನಸು ಎಂಬ ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶ ನೌಕೆಯ ಹೊರಗೆ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಎಸೆಯುತ್ತಾನೆ. ಗಾಯದ ನಂತರ ನಾಮ್ಜು ಫುಟ್ಬಾಲ್ನಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿದಾಯ ಹೇಳಲಿಲ್ಲ, ಹಾಗೆಯೇ ಹಿಡಿಯಲಿಲ್ಲ, ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಅಂತರದಲ್ಲಿ ನಿಂತ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ. ಒಮ್ಮೆ ತನ್ನನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಮರ್ಪಿಸಿದ್ದ ಕನಸು ಈಗ ಜೀವನಪೂರ್ತಿ ಅಳಿಸದಿರುವ ಗಾಯ ಮತ್ತು ತ್ರಾಸವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿದೆ.
ತೀವ್ರವಾಗಿ ವಾಸ್ತವಿಕ 2030 ದಕ್ಷಿಣ ಕೊರಿಯಾ ಪ್ರೇಮ
ಯೊ ಜುಹೆ ನಾಮ್ಜು ಮತ್ತು ವಿರುದ್ಧದ ಸ್ಥಳದಿಂದ ಕಥೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಹೊರಗೆ ನೋಡಲು ಶಾಂತ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ, ಕೆಲವು ಮಟ್ಟದ ಸ್ಥಿರ ಉದ್ಯೋಗ ಮತ್ತು ದಿನಚರಿಯನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡ ವ್ಯಕ್ತಿಯಂತೆ ಕಾಣುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಒಳಗೆ ನಾಮ್ಜುನಷ್ಟೇ ಗಾಯ ಮತ್ತು ಅಶಾಂತಿ ಮಿಲ್ಫಿಯುಗಳಂತೆ ಹಾಸಿವೆ. ಕುಟುಂಬದ ಸಂಬಂಧಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ ತಪ್ಪು, ಪ್ರೀತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಭಾವನೆ, ಇತರರ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಅತಿಯಾಗಿ ಸೂಕ್ಷ್ಮಗೊಂಡ ಮನಸ್ಸು ಅವಳ ದಿನಚರಿಯಲ್ಲಿ ಹಳೆಯ ನೆರಳಿನಂತೆ ಹಾಸಿವೆ. ಕೃತಿ ಜುಹೆನನ್ನು ತೀವ್ರ ದುರಂತದ ನಾಯಕಿಯಾಗಿ ಒತ್ತುವುದಿಲ್ಲ. ಯಾರಾದರೂ ಒಮ್ಮೆ ಹಾದುಹೋಗಬಹುದಾದ ದಿನಚರಿಯ ಬಿರುಕುಗಳಲ್ಲಿ ನಿಂತ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ, ಕೆಲಸದ ನಂತರದ ಮೆಟ್ರೋನ ಶಾಂತಿ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಕೊಠಡಿಯ ವಾತಾವರಣದ ಮೂಲಕ ಸಹಜವಾಗಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. 'ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ಹಾ'ನ ನಾಯಕಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ತಿರುಗಾಡುವಂತೆ, ಜುಹೆ ಕೂಡ ಸಿಯೋಲ್ನ ದಿನಚರಿಯನ್ನು ತೇಲುತ್ತಾಳೆ.
ಇವರಿಬ್ಬರ ಭೇಟಿಯು ವಿಧಿಯ ಪ್ರೇಮಕ್ಕಿಂತಲೂ, ಪರಸ್ಪರದ ಗಾಯಗಳಿಂದ ಉಂಟಾದ ಪಥವು ಅಕಸ್ಮಾತ್ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಬಂದ ಪರಿಣಾಮಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದೆ. ಭೂತಕಾಲದ ಭಾರದಿಂದಾಗಿ ಸರಿಯಾಗಿ ಇತರರೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದುವ ವಿಧಾನವನ್ನು ಮರೆತ ನಾಮ್ಜು, ಗಾಯವನ್ನು ತಾಕುವ ಭಯದಿಂದ ಒಂದು ಹೆಜ್ಜೆ ಹಿಂದೆ ಸರಿಯುತ್ತಾ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸುತ್ತಾ ಬಂದ ಜುಹೆ ಮೊದಲಿನಿಂದಲೇ ಸರಾಗವಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ. ಸಂಭಾಷಣೆ ಗದ್ದಲಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ತಪ್ಪು ತಿಳಿವಳಿಕೆ ಸುಲಭವಾಗಿ ಸಂಗ್ರಹವಾಗುತ್ತದೆ, ಪರಸ್ಪರದ ಹೃದಯ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯೆಗಳ ನಡುವೆ ಸದಾ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಅಂತರವಿದೆ. ಈ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ 'ಬಾಂಗ್ಬ್ಯಾಕ್ ನಾಮ್ನ್ಯೊ' ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಅರ್ಥ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ. ಇವರಿಬ್ಬರು ನಾಟಕದ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ನಿಂತ ನಟರಂತೆ, ಒಳಗೆ ಬೇರೆ ಮಾತುಗಳನ್ನು ಹೇಳುತ್ತಾ ಹೊರಗೆ ವಿರುದ್ಧದ ಮಾತು ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ. 'ಇಟರ್ನಲ್ ಸನ್ಶೈನ್'ನ ಜೋಯೆಲ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲೆಮೆಂಟೈನ್ ಪರಸ್ಪರದ ನೆನಪುಗಳನ್ನು ಅಳಿಸುತ್ತಾ ಹೋದರೂ ಮುಂದುವರೆಯುವಂತೆ, ಇವರಿಬ್ಬರೂ ಗಾಯವನ್ನು ಮುಚ್ಚುತ್ತಾ ಹೋದರೂ ಅದನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾರೆ.
ಪಾಠಕರು ಬಾಕ್ಸ್ ಹೊರಗಿನ ಒಳಗಿನ ವಾಕ್ಯಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಮಾತುಗಳ ಬಲೂನ್ ಒಳಗಿನ ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ಓದುತ್ತಾ ಈ ವ್ಯಂಗ್ಯಾತ್ಮಕ ಅಂತರವನ್ನು ಜೀವಂತವಾಗಿ ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾರೆ. ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಘಟನೆಯು ದೊಡ್ಡ ಘಟನೆಗಳ ಬದಲು ಸಣ್ಣ ದಿನಚರಿಯ ಘಟನೆಗಳಿಂದ ತುಂಬಿರುತ್ತದೆ. ಕಂಪನಿಯಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ತಪ್ಪು, ಹಳೆಯ ಸ್ನೇಹಿತನೊಂದಿಗೆ ಅಸಹಜ ಮದ್ಯಪಾನ, ಕುಟುಂಬ ಸಭೆಯಲ್ಲಿ ಹೊರಬರುವ ಕೆಲವು ಮಾತುಗಳು ನಾಮ್ಜು ಮತ್ತು ಜುಹೆನ ಗಾಯವನ್ನು ತಾಕುತ್ತವೆ. ನಾಮ್ಜು ಫುಟ್ಬಾಲ್ನ ಗುರುತು ಇರುವ ಎಲ್ಲಾ ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಸುಲಭವಾಗಿ ಕುಸಿಯುತ್ತಾನೆ. ರಸ್ತೆಯಲ್ಲಿ ಎದುರಾದ ಮುಂಚಿನ ಫುಟ್ಬಾಲ್ ತಂಡ, ಟಿವಿ ಕ್ರೀಡಾ ಸುದ್ದಿಗಳ ಹೈಲೈಟ್, ಸ್ಥಳೀಯ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಶಾಲಾ ಕ್ರೀಡಾಂಗಣದಲ್ಲಿ ಬಾಲ್ ತಾಕುವ ಮಕ್ಕಳು ಎಲ್ಲವೂ ಅವನನ್ನು ಭೂತಕಾಲಕ್ಕೆ ಎಳೆಯುತ್ತವೆ. 'ಮ್ಯಾಂಚೆಸ್ಟರ್ ಬೈ ದಿ ಸೀ'ನ ಲೀ ಚ್ಯಾಂಡ್ಲರ್ ಮನೆಯ ಫ್ರಿಜ್ ನೋಡಿದಾಗ ತ್ರಾಸ ಮತ್ತೆ ಜೀವಂತವಾಗುವಂತೆ, ನಾಮ್ಜುಗೆ ಜಗತ್ತಿನ ಎಲ್ಲಾ ಫುಟ್ಬಾಲ್ ದೃಶ್ಯಗಳು ಟ್ರಿಗರ್ ಆಗುತ್ತವೆ.
ಜುಹೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಸಂಬಂಧದ ತಂತಿ ತೀವ್ರವಾಗಿದಂತೆ ಉಸಿರುಗಟ್ಟುತ್ತದೆ. ಯಾರಿಗಾದರೂ ಅವಲಂಬಿಸಬೇಕೆಂದು ಬಯಸುತ್ತಾ, ಅವಲಂಬಿಸಿದ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಎದುರಾಳಿಯು ತೊರೆದುಹೋಗುವ ಭಯವನ್ನು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಆದರೂ ಇವರಿಬ್ಬರು ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿ ಪರಸ್ಪರದ ಹತ್ತಿರಕ್ಕೆ ಹೆಜ್ಜೆ ಹಾಕುತ್ತಾರೆ. ನಾಮ್ಜು ಜುಹೆ ಮುಂದೆ ಮಾತ್ರ ಬಲವಂತವಾಗಿ ಬಲಿಷ್ಠನಂತೆ ಕಾಣುವುದಿಲ್ಲ. ವಿಫಲವಾದ ಫುಟ್ಬಾಲ್ ಆಟಗಾರ ಎಂಬ ಮುದ್ರೆಯನ್ನು ಮುಚ್ಚಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವ ಬದಲು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಹಾಸ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅಡಗಿಸುತ್ತಾ ತನ್ನ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೊರಹಾಕುತ್ತಾನೆ. ಜುಹೆ ಕೂಡ ನಾಮ್ಜು ಮುಂದೆ ಭಾರೀ ಪೂರಕ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಬಿಡುತ್ತಾಳೆ. ಯಾವುದೇ ತೊಂದರೆಯಿಲ್ಲದಂತೆ ತೋರಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಗಾಯವನ್ನು ಸತ್ಯವಾಗಿ ಹೊರಹಾಕುತ್ತಾಳೆ, ತಾಳಲು ಕಷ್ಟವಾದ ದಿನವನ್ನು ತಾಳಿದ ನಂತರ ಮಾತ್ರ ನಗುವ ವಿಧಾನವನ್ನು ಮರಳಿ ಪಡೆಯುತ್ತಾಳೆ.
ಪರಸ್ಪರದ ಗಾಯವನ್ನು ಯಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿ ಗುಣಪಡಿಸುವ ಸಂಬಂಧವಲ್ಲ, ಗಾಯವನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವಾಗುತ್ತಾ ಹೋಗುತ್ತದೆ ಎಂಬುದೇ ಇವರಿಬ್ಬರ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿಸುತ್ತದೆ. 'ಬಿಫೋರ್ ಸನ್ರೈಸ್'ನ ಜೆಸ್ಸಿ ಮತ್ತು ಸೆಲಿನ್ ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತಾ ಪರಸ್ಪರದ ಅಸ್ತಿತ್ವದಿಂದಲೇ ಸಾಂತ್ವನ ಪಡೆಯುವಂತೆ, ನಾಮ್ಜು ಮತ್ತು ಜುಹೆ ಕೂಡ ದೊಡ್ಡ ಪರಿಹಾರವಿಲ್ಲದೆ ಕೇವಲ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಇರುವುದರಿಂದ ಸ್ವಲ್ಪ씩 ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತಾರೆ.
ನಿಮ್ಮ ಭೇಟಿಯು ವಿಧಿಯಲ್ಲ
ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ ತಕ್ಷಣವೇ ನಡೆಯುವುದಿಲ್ಲ. 'ಬಾಂಗ್ಬ್ಯಾಕ್ ನಾಮ್ನ್ಯೊ' ಅನೇಕ ತಪ್ಪುಗಳು ಮತ್ತು ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪಗಳನ್ನು ಹಾದುಹೋಗಿ ಮಾತ್ರ ಒಂದು ಹೆಜ್ಜೆ ಮುಂದೆ ಹೋಗುವ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ರಿದಮ್ ಅನ್ನು ನಿಷ್ಠೆಯಿಂದ ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ. ಇಂದು ಸ್ವಲ್ಪ ಹತ್ತಿರವಾದಂತೆ ಕಾಣುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಮಾತಿಗೆ ಕೆಲವು ದಿನಗಳ ಕಾಲ ಸಂಪರ್ಕ ಕಡಿತವಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತೆ ಎದುರಾಗಿ ಕುಳಿತಾಗ ಯಾವುದೂ ಆಗದಂತೆ ಅಸಹಜ ಹಾಸ್ಯವನ್ನು ವಿನಿಮಯ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ನಾಮ್ಜು ಹಳೆಯ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಯನ್ನು ಎದುರಿಸಿ ಹಿಮ್ಮುಖವಾಗುವ ಕ್ಷಣ, ಜುಹೆ ಕುಟುಂಬದೊಂದಿಗೆ ಒಂದು ಫೋನ್ ಕರೆಗೆ ದಿನವಿಡೀ ಮನಸ್ಸು ಕುಸಿಯುವ ಕ್ಷಣ ಯಾವುದೇ ವಿವರಣೆ ಇಲ್ಲದೆ ಕಣ್ಣೆದುರಿನಲ್ಲೇ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಕೃತಿಯ ಆರಂಭದ 3ರ 1 ಭಾಗವು ಈ ರೀತಿ ಇವರಿಬ್ಬರು ಪರಸ್ಪರಕ್ಕೆ ಹಾಸುವವರೆಗೆ ಅಸಹಜ ಹೆಜ್ಜೆಗಳು ಮತ್ತು ಅಪೂರ್ಣ ಭಾಷೆಯಿಂದ ತುಂಬಿರುತ್ತದೆ. '500 ಡೇಸ್ ಆಫ್ ಸಮ್ಮರ್'ನಂತೆ ಬಿಸನಿಯತೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧದ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುವಂತೆ, 'ಬಾಂಗ್ಬ್ಯಾಕ್ ನಾಮ್ನ್ಯೊ' ಕೂಡ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತಾ ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತಾ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಜೋಡಿಸುತ್ತದೆ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಯಾವ ಆಯ್ಕೆ ಮತ್ತು ಪುನರ್ಮಿಲನದ ಕ್ಷಣಕ್ಕೆ ಮುಕ್ತಾಯವಾಗುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ಕೃತಿಯ ಮೂಲಕ ಪರಿಶೀಲಿಸಲು ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡುತ್ತೇನೆ.
ಈಗ ಕೃತಿಯ ಸೌಂದರ್ಯಾತ್ಮಕ ಅಂಶವನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಿದರೆ, 'ಬಾಂಗ್ಬ್ಯಾಕ್ ನಾಮ್ನ್ಯೊ' ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಂತೆ ಬಾಂಗ್ಬ್ಯಾಕ್ ಎಂಬ ರೂಪವನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ಬಳಸುವ ಅಪರೂಪದ ವೆಬ್ಟೂನ್ ಆಗಿದೆ. ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಬಾಂಗ್ಬ್ಯಾಕ್ ಎಂದರೆ ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಇರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಇತರರಿಗೆ ಕೇಳಿಸದಂತೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಕೇಳಿಸುವ ಸ್ವಗತ. ಈ ವೆಬ್ಟೂನ್ನಲ್ಲಿ ಬಾಂಗ್ಬ್ಯಾಕ್ ಬಲೂನ್ ಹೊರಗಿನ ಶೀರ್ಷಿಕೆ, ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮುಖವನ್ನು ಮುಚ್ಚುವ ಅಥವಾ ಖಾಲಿ ಮಾಡುವ ಕಟ್, ಬಣ್ಣ ಕಳೆದುಕೊಂಡ ಕಪ್ಪು-ಬಿಳುಪು ಸ್ಥಳದಂತಹ ವಿವಿಧ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಹೊರಗೆ ನೀಡುವ ಸಂಭಾಷಣೆ ಮತ್ತು ಪಾಠಕರು ಓದುವ ಒಳಗಿನ ವಾಕ್ಯಗಳು ಪರಸ್ಪರ ಅಸಂಗತವಾಗುತ್ತವೆ. ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾ, ಆದರೆ ತಲೆಮೇಲೆ 'ಈ ಮಾತು ತುಂಬಾ ಭಾರವಾಗಿದೆಯೇ?' ಎಂಬ ಭಯ ತೇಲುತ್ತದೆ, ಯಾವುದೇ ತೊಂದರೆಯಿಲ್ಲದ ಮುಖವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಿದ್ದರೂ ಮುಖದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕಪ್ಪು ಶಿಲುಬೆಯಾಗಿ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕಣ್ಣುಗಳು ಮಾತ್ರ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ಕಂಪಿಸುತ್ತವೆ.
ಪಾಠಕರು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ವಿವರಣೆ ಮೂಲಕ ಕೇಳುವುದರ ಬದಲು ಪರದೆ ಮೂಲಕ ನೇರವಾಗಿ ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾರೆ. 'ಇನ್ಸೈಡರ್'ಗಳು ಅಥವಾ 'ದಿ ಕ್ರೌನ್'ನಂತೆ ಕ್ಯಾಮೆರಾ ಪಾತ್ರದ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಮುಖಭಾವವನ್ನು ಕ್ಲೋಸ್-ಅಪ್ ಮೂಲಕ ಹಿಡಿದು ಒಳಗಿನ ಭಾವನೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುವಂತೆ, 'ಬಾಂಗ್ಬ್ಯಾಕ್ ನಾಮ್ನ್ಯೊ' ವೆಬ್ಟೂನ್ ಎಂಬ ಮಾಧ್ಯಮದ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಒಳಗಿನ ಮತ್ತು ಹೊರಗಿನ ಅಂತರವನ್ನು ದೃಶ್ಯೀಕರಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತೊಂದು ಗಮನಾರ್ಹ ಅಂಶವೆಂದರೆ ಮುಖ ಮತ್ತು ಮುಖಭಾವದ ಬಳಕೆ. ಗೋ ತೈಹೋ ಲೇಖಕನು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮುಖವನ್ನು ಅತಿರೇಕದ ಸುಂದರ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸುವ ಬದಲು, ದಿನಚರಿಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮುಖಭಾವದಲ್ಲಿ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ದೊಡ್ಡದಾಗಿ ತೂಗಿಸುತ್ತಾನೆ. ನಗುವ ತುಟಿಗಳ ಕೆಳಗೆ ಕಠಿಣವಾಗಿ ಬಿಗಿದ ತುದಿ, ನಗುವ ಮುಖಭಾವವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಿದ್ದರೂ ನಗುವಿಲ್ಲದ ಕಣ್ಣುಗಳಂತೆ, ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ಅಸಂಗತವಾದ ಮುಖಭಾವದ ಮೂಲಕ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಒಳಗಿನ ಭಾವನೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾನೆ.
ಕೆಲವು ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಮುಖವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬಿಡುತ್ತವೆ, ಶರೀರದ ಚಲನೆ ಮತ್ತು ಕೈಯಿನ ಸ್ಥಾನ, ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ಮೂಲಕ ಭಾವನೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ. 'ಅಮೆಲಿ'ಯಂತೆ ಸಣ್ಣ ವಿವರಗಳಿಂದ ಭಾವನೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುವಂತೆ, 'ಬಾಂಗ್ಬ್ಯಾಕ್ ನಾಮ್ನ್ಯೊ' ಕೂಡ ಬೆರಳಿನ ಕಂಪನ, ಭುಜದ ಕೋನ, ತಲೆ ತಿರುಗಿಸುವ ವೇಗದಂತಹ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಚಲನೆಗಳಿಂದ ಸಾವಿರ ಮಾತುಗಳನ್ನು ಬದಲಿಸುತ್ತವೆ. ಬಣ್ಣವೂ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯ ದಿನಚರಿಯ ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಮೃದು ಮತ್ತು ಹಗುರವಾದ ಟೋನ್ ಬಳಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ತ್ರಾಸ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದಾಗ ಅಥವಾ ಭಾವನೆ ತೀವ್ರವಾದಾಗ ಪರದೆ ಕಪ್ಪು-ಬಿಳುಪು ಅಥವಾ ಬಣ್ಣ ಕಳೆದುಕೊಂಡ ಬಣ್ಣಕ್ಕೆ ಪರಿವರ್ತಿತವಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕಪ್ಪು-ಬಿಳುಪು ಅತಿರೇಕದ ಭಯ ಅಥವಾ ಶಾಕ್ ಅನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸುವ ಪ್ರದರ್ಶನವಲ್ಲ, ನೆನಪುಗಳ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಹಿಂದಿರುಗಿಸುವಂತೆ ಅಂತರವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಪಾಠಕರಿಗೆ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ನಡುವಿನ ಅಂತರವನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಪ್ರೇರೇಪಿಸುತ್ತವೆ. 'ಶಿನ್ದೊರಿಂ' ಭೂತಕಾಲ ಮತ್ತು ವರ್ತಮಾನವನ್ನು ಬಣ್ಣದಿಂದ ವಿಭಜಿಸುವಂತೆ, 'ಬಾಂಗ್ಬ್ಯಾಕ್ ನಾಮ್ನ್ಯೊ' ಕೂಡ ವಾಸ್ತವಿಕತೆ ಮತ್ತು ತ್ರಾಸವನ್ನು ಬಣ್ಣದಿಂದ ವಿಭಜಿಸುತ್ತದೆ.
ನಿಮ್ಮ 'ಜೀವನದ ಪ್ರೇಮ ವೆಬ್ಟೂನ್' ಆಗುವ ಕೃತಿ
ರಚನೆ ಮತ್ತು ಉಸಿರಾಟದ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ ನೋಡಿದರೆ, 'ಬಾಂಗ್ಬ್ಯಾಕ್ ನಾಮ್ನ್ಯೊ' ಪ್ರೇಮ ಶ್ರೇಣಿಯ ಸೂತ್ರವನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಾಲಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಆದರೆ ಆ ಸೂತ್ರವನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ಅನುಸರಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಇಬ್ಬರು ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಸ್ನೇಹಿತರಾಗುತ್ತಾರೆ, ಪರಸ್ಪರವನ್ನು ಗಮನಿಸುತ್ತಾರೆ, ಯಾವಾಗಲಾದರೂ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ದೃಢಪಡಿಸುವ ಹರಿವು ಪರಿಚಿತವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಈ ವೆಬ್ಟೂನ್ ಉಲ್ಲಾಸದ ದೃಶ್ಯಗಳಿಗಿಂತ ಅಸಹಜ ಮತ್ತು ಅಸಹಜ ಕ್ಷಣಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಪುಟಗಳನ್ನು ಮೀಸಲಿಡುತ್ತದೆ. ಪ್ರೀತಿಯ ಘೋಷಣೆ ಮತ್ತು ಮುತ್ತು, ತೀವ್ರ ಘಟನೆಗಳಿಗಿಂತ ಮಾತು ತಪ್ಪಿದ ನಂತರದ ಮೌನ ಮತ್ತು ಸಂದೇಶದ ಕಿಟಕಿ ಮುಂದೆ ತಾಳುವ ಬೆರಳುಗಳು, ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಕಳುಹಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದ ಮತ್ತು ಅಳಿಸುವ ವಾಕ್ಯಗಳಿಗೆ ಗಮನಹರಿಸುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಈ ಕೃತಿಯ ಪ್ರೇಮವು ಸಿಹಿಯಾಗಿಯೂ ಅಲ್ಲ, ಬದಲಿಗೆ ಕಹಿಯಾಗಿಯೂ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಪ್ರೀತಿಯೇ ಅಥವಾ ಕೇವಲ ಏಕಾಂತದ ಪ್ರತಿಫಲನವೇ ಎಂಬುದನ್ನು ಗೊಂದಲಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಈ ಕೃತಿ ವಾಸ್ತವಿಕ ಮೆಲೋಡ್ರಾಮಾ ಆಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. 'ನಾರ್ಮಲ್ ಪೀಪಲ್' ಅಪೂರ್ಣ ಸಂಬಂಧದ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯನ್ನು ಹಿಡಿದಿಟ್ಟಂತೆ, 'ಬಾಂಗ್ಬ್ಯಾಕ್ ನಾಮ್ನ್ಯೊ' ಕೂಡ ಸರಾಗವಲ್ಲದ ಪ್ರೀತಿಯ ತಂತಿಯನ್ನು ಹಿಡಿದಿಡುತ್ತದೆ.
ಕೃತಿಯ ವಿಷಯದ ಅರಿವು 'ಗಾಯದ ಹಂಚಿಕೆ' ಮತ್ತು 'ಪಲಾಯನದ ನಂತರದ ಜೀವನ'ಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದೆ. ನಾಮ್ಜು ಒಮ್ಮೆ ತನ್ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಜೀವನವನ್ನು ಸಮರ್ಪಿಸಿದ ಕನಸು ಕುಸಿದಾಗ, ಆ ಕನಸನ್ನು ದ್ವೇಷಿಸುವ ಮೂಲಕ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ರಕ್ಷಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದೆ. ಜುಹೆ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಗಾಯದ ಮಾದರಿಯಿಂದ ಹೊರಬರುವುದಕ್ಕಾಗಿ, ಮೊದಲಿಗೆ ತನ್ನ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಅಳಿಸುವ ಮೂಲಕ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ರಕ್ಷಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದೆ. ಇಬ್ಬರೂ ಜಗತ್ತಿನೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಲು ಬಯಸಿದರು, ಆದರೆ ಕೊನೆಗೆ ಪರಸ್ಪರದ ಮೂಲಕ ಸ್ವಲ್ಪ씩 ಜಗತ್ತಿಗೆ ಮರಳುತ್ತಾರೆ. ಮುಖ್ಯವಾದುದು ಇವರಿಬ್ಬರು ಪರಸ್ಪರದ ಮೂಲಕ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಗುಣಮುಖರಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಇನ್ನೂ ಕಂಪಿಸುತ್ತಿರುವ ಮನಸ್ಸನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೂ ಬದುಕಲು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದಾಗಿದೆ. ಈ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಭಾವನೆ ಕೃತಿಯ ಭಾವನೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ. ಪಾಠಕರು ಇವರಿಬ್ಬರು ಅನುಭವಿಸುವ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸುತ್ತಾ, ಯಾವಾಗಲಾದರೂ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಹೊಂದಿರುವ ನಿರಾಶೆ ಮತ್ತು ಹತಾಶೆ, ಲಜ್ಜೆಯ ಆಯ್ಕೆಗಳನ್ನು ಸಹಜವಾಗಿ ನೆನಪಿಸುತ್ತಾರೆ. 'ಸ್ಪಾಟ್ಲೈಟ್' ದೊಡ್ಡ ಸತ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾ ಕೊನೆಗೆ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಗಾಯವನ್ನು ತೋರಿಸುವಂತೆ, 'ಬಾಂಗ್ಬ್ಯಾಕ್ ನಾಮ್ನ್ಯೊ' ಕೂಡ ಪ್ರೇಮವನ್ನು ಹೇಳುತ್ತಾ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರ ತ್ರಾಸವನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತವೆ.
ಜನಪ್ರಿಯ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸಿದ ಮತ್ತೊಂದು ಅಂಶವೆಂದರೆ ಸಂಭಾಷಣೆ ಮತ್ತು ದೃಶ್ಯ ರಚನೆಯ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆ. 'ಬಾಂಗ್ಬ್ಯಾಕ್ ನಾಮ್ನ್ಯೊ'ನ ಸಂಭಾಷಣೆ ಅತಿರೇಕದ ಚಾತುರ್ಯವಿಲ್ಲ, ಅತಿಯಾಗಿ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕವೂ ಅಲ್ಲ. ಸಾಮಾನ್ಯ ದಕ್ಷಿಣ ಕೊರಿಯಾ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮಾತುಗಳನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ಅನುವಾದಿಸಿದಂತೆ ಕಾಣುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಹೃದಯವನ್ನು ತಾಕುವ ವಾಕ್ಯಗಳನ್ನು ಸುಲಭವಾಗಿ ಎಸೆಯುತ್ತದೆ. ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪರಸ್ಪರಕ್ಕೆ ನೀಡುವ ಸಣ್ಣ ಮಾತುಗಳು ಪಾಠಕರಿಗೆ ತಮ್ಮ ಅನುಭವವನ್ನು ಓದುವ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಬಿಡುತ್ತವೆ. ಸ್ವತಂತ್ರ ಘಟನೆಯಂತೆ ಕಾಣುವ ದೃಶ್ಯಗಳು ನಂತರದ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಹರಿವಿಗೆ ಸೇರಿಸುವ ವಿಧಾನವೂ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾಗಿದೆ. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ತೊಂದರೆಯಿಲ್ಲದೆ ಹಾದುಹೋದ ಹಾಸ್ಯ ಅಥವಾ ಕ್ರಿಯೆ ನಂತರ 'ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಆ ಸಮಯದಿಂದ ಈ ವ್ಯಕ್ತಿ...' ಎಂಬ ಅರಿವಿಗೆ ಮರಳಿ ಬರುವ ಅನುಭವವನ್ನು ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾರೆ. 'ಸಿಕ್ಸ್ ಸೆನ್ಸ್'ನ ತಿರುವಿನಂತೆ, ಮೊದಲಿನಿಂದಲೇ ಎಲ್ಲಾ ಸೂಚನೆಗಳು ಕಣ್ಣೆದುರಿನಲ್ಲಿದ್ದರೂ ಎರಡನೇ ಬಾರಿ ಓದುವಾಗ ಮಾತ್ರ ಕಾಣುವ ರಚನೆ.
ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಸಮಯ ಬೇಕಾದರೆ
ಒಮ್ಮೆ ಏನಾದರೂ ಎಲ್ಲಾ ಸಮಯವನ್ನು ಸಮರ್ಪಿಸಿ ಕೊನೆಗೆ ತ್ಯಜಿಸಿದ ಅನುಭವವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತವೆ. ಪರೀಕ್ಷೆಯಾದರೂ, ಕ್ರೀಡೆಯಾದರೂ, ಮಾನವ ಸಂಬಂಧವಾದರೂ ಕಾರಣ ಮತ್ತು ಕಾರಣಗಳನ್ನು ಸ್ವತಃ ವಿವರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದಂತೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ನೆನಪು ಇದ್ದರೆ, ಮಿನ್ ನಾಮ್ಜುನ ಕಥೆ ಪರರ ಕಥೆಯಲ್ಲ, ತನ್ನ ಕಾರಣದಂತೆ ಕೇಳಿಸುತ್ತದೆ. ಅವನು ಭೂತಕಾಲವನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ನೋಡಲು ಹಾದುಹೋಗಬೇಕಾದ ವಕ್ರ ಮತ್ತು ತಿರುಗಾಟವನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತಾ, ಇನ್ನೂ ಮುಗಿಯದ ತನ್ನ ಒಳಗಿನ ವಾಕ್ಯವನ್ನು ಶಾಂತವಾಗಿ ಮುಗಿಸಲು ಬಯಸುವ ಮನಸ್ಸು ಬರುತ್ತದೆ. 'ಶೋಶ್ಯಾಂಕ್ ರಿಡಂಪ್ಷನ್'ನ ರೆಡ್ ಆಂಡಿಯನ್ನು ಹುಡುಕಲು ಮೆಕ್ಸಿಕೋಗೆ ಹೋಗುವಂತೆ, ನಾಮ್ಜು ತನ್ನ ಭೂತಕಾಲವನ್ನು ಹುಡುಕಲು ಪ್ರಯಾಣವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ.
ಸಂಬಂಧದ ಮುಂದೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗುವ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಈ ವೆಬ್ಟೂನ್ ದೀರ್ಘಕಾಲ ಉಳಿಯುತ್ತದೆ. ಒಂದು ಒಪ್ಪಂದವನ್ನು ಹಿಡಿಯುವ ಮೊದಲು ಎದುರಾಳಿಯ ಭಾವನೆ ಮತ್ತು ವೇಳಾಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಕಲ್ಪಿಸಿ, ಒಂದು ವಾಕ್ಯವನ್ನು ಕಳುಹಿಸುವ ಮೊದಲು ಅನೇಕ ಬಾರಿ ತಿದ್ದಿ ಅಳಿಸಿದ ಅನುಭವವಿದ್ದರೆ, ಯೊ ಜುಹೆನ ಬಾಂಗ್ಬ್ಯಾಕ್ ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿ ನಿಖರವಾಗಿ ತಲುಪುತ್ತದೆ. ಇತರರ ದೃಷ್ಟಿಯನ್ನು ಭಯಪಡುವಾಗಲೂ, ಆ ದೃಷ್ಟಿಯನ್ನು ಬಯಸುವ ವಿರೋಧಾಭಾಸ ಮನಸ್ಸು, ಈಗಿನ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಬದುಕುತ್ತಿರುವ ಅನೇಕ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಅಂತರಂಗ ಮುಖವಾಗಿದೆ. ಈ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ 'ಬಾಂಗ್ಬ್ಯಾಕ್ ನಾಮ್ನ್ಯೊ' ವಿಶೇಷ ಪೀಳಿಗೆ ಅಥವಾ ವರ್ಗಕ್ಕೆ ಮಾತ್ರ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಕಥೆಯಲ್ಲ, ಅಶಾಂತಿ ಮತ್ತು ಗಮನವನ್ನು ದಿನಚರಿಯ ಭಾಷೆಯಾಗಿ ಬಳಸುವ ಕಾಲದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮೆಲೋ ಆಗಿದೆ. 'ಫ್ಲಿಬ್ಯಾಕ್' 2000ರ ದಶಕದ ದಕ್ಷಿಣ ಕೊರಿಯಾ ಸಮಾಜದ ಯುವಕರನ್ನು ಹಿಡಿದಿಟ್ಟಂತೆ, 'ಬಾಂಗ್ಬ್ಯಾಕ್ ನಾಮ್ನ್ಯೊ' 2020ರ ದಶಕದ ದಕ್ಷಿಣ ಕೊರಿಯಾ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಅಂತರಂಗವನ್ನು ಹಿಡಿದಿಡುತ್ತದೆ.
ಆಕರ್ಷಕ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಅಥವಾ ಪ್ರಚೋದಕ ತಿರುವಿನ ಬದಲು ಶಾಂತ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಯನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುವ ಪಾಠಕರಿಗೆ ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ನಿಧಾನವಾಗಿ ಆಸ್ವಾದಿಸಲು ಸಾಧ್ಯ. ಒಂದು ಭಾಗವನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ಓದುವ ಬದಲು, ಕೆಲವು ಭಾಗಗಳನ್ನು ವಿಭಜಿಸಿ ಓದಿ ನಂತರ ತಮ್ಮ ದಿನವನ್ನು ಹಿಂದಿರುಗಿ ನೋಡಲು ಪ್ರೇರೇಪಿಸುವ ಶಕ್ತಿ ಈ ವೆಬ್ಟೂನ್ನ ಆಕರ್ಷಣೆಯಾಗಿದೆ. ಓದಿ ಮುಗಿಸಿದ ನಂತರ ಯಾರಿಗಾದರೂ ಹೇಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದ ಮಾತುಗಳು ತಲೆಮೇಲೆ ಬಾಂಗ್ಬ್ಯಾಕ್ನಂತೆ ತೇಲಬಹುದು. ಮತ್ತು ಯಾವಾಗಲಾದರೂ ಆ ಬಾಂಗ್ಬ್ಯಾಕ್ ಅನ್ನು ವಾಸ್ತವಿಕ ಮಾತುಗಳಲ್ಲಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಲು ಬಯಸಿದಾಗ, 'ಬಾಂಗ್ಬ್ಯಾಕ್ ನಾಮ್ನ್ಯೊ'ನ ಪುಟಗಳು ಶಾಂತವಾಗಿ ತೇಲಿ ಮತ್ತೆ ಒಮ್ಮೆ ನಮ್ಮನ್ನು ಸಾಂತ್ವನ ನೀಡುತ್ತವೆ. ಓದಿ ಮುಗಿಸಿದ ನಂತರ ಹಳೆಯ ನನಗೆ ಒಂದು ಚಿಕ್ಕ ಪತ್ರವನ್ನು ಬರೆಯಲು ಬಯಸುವ, ಅಂತಹ ಮನಸ್ಸು ಸಹಜವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಭಾಸವಾಗುತ್ತದೆ. 'ಮುರಕಾಮಿ ಹರುಕಿಯ' ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಓದಿ ಮೆಟ್ರೋದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲರೂ ತಮ್ಮ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಹೊಸದಾಗಿ ಅರಿಯುವಂತೆ, 'ಬಾಂಗ್ಬ್ಯಾಕ್ ನಾಮ್ನ್ಯೊ' ಓದಿ ಎಲ್ಲರ ಮಾತುಗಳ ಬಲೂನ್ ಹೊರಗಿನ ಬಾಂಗ್ಬ್ಯಾಕ್ ಅಸ್ತಿತ್ವವಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಅರಿಯುತ್ತೇವೆ.
