‘ಪ್ರೀತಿಯ ಬರ್ಬರಿಯು’ ಅನ್ನು ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಚೇತರಿಸಿಕೊಂಡ ನೋವು

[KAVE=ಇಟೇರಿಮ್ ವರದಿಕಾರ] ಸಿಯೋಲ್‌ನ ಉನ್ನತ ಕಟ್ಟಡಗಳ ಕಾಡಿನ ಮೇಲೆ ಗಾಳಿ ಬೀಸುತ್ತಿದೆ. ಧನಿಕ ಕುಟುಂಬದ ಕೊನೆಯ ಮಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ಯಾಷನ್·ಬ್ಯೂಟಿ ಬ್ರಾಂಡ್‌ನ ಪ್ರತಿನಿಧಿ ಯೂನ್ ಸೆರಿ(ಯೂನ್ ಸೆರಿ) ಎಂದರೆ, 'ದೇವರು ಪ್ರಾಡಾ ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ'ನ ಮಿರಾಂಡಾ ಪ್ರಿಸ್ಲಿ ಹೋಲಿಸುತ್ತಾ ಸದಾ ಆಕಾಶದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಬದುಕಿದ್ದಾರೆ. ಕುಟುಂಬದೊಂದಿಗೆ ಶೀತಲವಾಗಿ, ಹಣ ಮತ್ತು ಸಾಧನೆಯ ಮೂಲಕ ಮಾತ್ರ ಅಂದಾಜಿಸಲಾಗುವ ಜೀವನ. ಒಂದು ದಿನ, ಹೊಸ leisure ಬ್ರಾಂಡ್‌ಗಾಗಿ ಪ್ಯಾರಾಗ್ಲೈಡಿಂಗ್ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಹೋಗುವ ಸೆರಿ, ನಿಜಕ್ಕೂ 'ಆಕಾಶದಿಂದ ಬರುವ ಅಪಘಾತ'ವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಯಾವುದೇ ಮುನ್ಸೂಚನೆಯಿಲ್ಲದೆ ಬರುವ ತೀವ್ರ ಗಾಳಿಗೆ ಸಿಕ್ಕಿ, ನಿಯಂತ್ರಣ ಕಳೆದುಕೊಂಡು, ಮನಸ್ಸು ಕಳೆದುಕೊಂಡು, ಅವರು ಮರದ ಕಾಡಿನಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಿಂದೋ ತಿರುಗಿದಂತೆ ಕಣ್ಣುಗಳನ್ನು ತೆರೆಯುತ್ತಾರೆ. 'ಓಜ್‌ನ ಮಾಯಾಜಾಲ'ದ ಡೊರೋಥಿ ಟೋನೇಡೋದಲ್ಲಿ ಸಿಕ್ಕಿದರೆ, ಸೆರಿ ತೀವ್ರ ಗಾಳಿಯಲ್ಲಿ ಉತ್ತರ ಕೊರಿಯಾದ ಕಡೆ ಹೋಗುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ಡೊರೋಥಿಗೆ ಟೊಟೋ ಎಂಬ ನಾಯಿಯಿದ್ದರೆ, ಸೆರಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಒಂದು ಪ್ರೀಮಿಯಂ ಬೆಗ್ ಮತ್ತು ಒಬ್ಬ ಮುರಿದ ಮೊಬೈಲ್ ಮಾತ್ರ ಇದೆ.

ಮತ್ತು ಅವರ ಮುಂದೆ, ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರ ಹಿಡಿದ ಸೇನಾ ವೇಷ ಧರಿಸಿದ ವ್ಯಕ್ತಿ ನಿಂತಿದ್ದಾರೆ. ಹೆಸರು ಲೀ ಜಾಂಗ್ ಹ್ಯಾಕ್(ಹ್ಯಾನ್‌ಬಿನ್). ಉತ್ತರ ಕೊರಿಯಾ ಸೇನೆಯಲ್ಲಿನ ಅಧಿಕಾರಿ, ಮತ್ತು ಉತ್ತಮ ಕುಟುಂಬದ ಮಗ. 'ನೋಟಿಂಗ್ ಹಿಲ್'ನಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪುಸ್ತಕದ ಅಂಗಡಿಯ ಮಾಲೀಕನು ಹಾಲಿವುಡ್ ನ ತಾರೆನನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರೆ, ಇಲ್ಲಿ ಉತ್ತರ ಕೊರಿಯಾ ಸೇನಿಕನು ದಕ್ಷಿಣ ಕೊರಿಯಾದ ಧನಿಕನನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ. ಆದರೆ ನೋಟಿಂಗ್ ಹಿಲ್‌ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಅಂತಾರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪರಿಸ್ಥಿತಿ ಇದೆ.

ಸೆರಿ ತಕ್ಷಣವೇ ತನ್ನ ದೇಶದ ಗಡಿಯನ್ನು ದಾಟಿದುದನ್ನು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ. ದಕ್ಷಿಣ ಕೊರಿಯಾದ ಹಕ್ಕುಪತ್ರದ ಹೆಣ್ಣು, ಯಾವುದೇ ತಯಾರಿ ಇಲ್ಲದೆ, ಗುರುತಿನ ಚೀಟಿಯಿಲ್ಲದೆ, DMZ ಅನ್ನು ದಾಟಿ ಉತ್ತರ ಕೊರಿಯಾದ ಆಳವಾದ ನೆಲದಲ್ಲಿ ಬಿದ್ದಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ ಎಲ್ಲೆಲ್ಲೂ ಇಲ್ಲ. 'ಬೇರ್ ಗ್ರಿಲ್ಸ್'ನ ಬದುಕು ಉಳಿಯುವ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವು ಈ ರೀತಿಯ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ನಿರ್ಲಕ್ಷ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಿಲ್ಲ. ದಕ್ಷಿಣ ಕೊರಿಯಾದ ಧನಿಕ ಕುಟುಂಬದ ಹಕ್ಕುಪತ್ರದ ಹೋರಾಟ ಮತ್ತು ಪ್ರೀಮಿಯಂ ಬ್ರಾಂಡ್ ಲಾಂಚಿಂಗ್ ಕೂಡ ಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಅರ್ಥವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ.

ಸೆರಿ ಮೊದಲು ಬದುಕಬೇಕು, ಪತ್ತೆಯಾಗದಂತೆ, ಮತ್ತೆ ಹಿಂತಿರುಗುವ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಹುಡುಕಬೇಕು. 'ಬೋನ್ ಸರಣಿಯ' ಜೆಸನ್ ಬೋನ್ ನೆನಪು ಕಳೆದುಕೊಂಡು ಯೂರೋಪ್‌ನಲ್ಲಿ ತಿರುಗಿದರೆ, ಸೆರಿ ತನ್ನ ಗುರುತನ್ನು ಮರೆತು ಉತ್ತರ ಕೊರಿಯಾದಲ್ಲಿ ತಿರುಗಬೇಕು. ಜಾಂಗ್ ಹ್ಯಾಕ್ ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿ ಈ 'ಬರ್ಬರಿಯ ಮಹಿಳೆ'ನನ್ನು ಹೇಗೆ ನಿರ್ವಹಿಸಬೇಕು ಎಂಬುದರಲ್ಲಿ ಸಂಕಷ್ಟದಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ. ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಶತ್ರು ದೇಶದ ನಾಗರಿಕ ಮತ್ತು, ನಿಖರವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಅಕ್ರಮ ಪ್ರವೇಶಕ. ಆದರೆ ಸೆರಿ ಈ ಸ್ಥಳದ ಭಾಷೆ ಮತ್ತು ಜೀವನ ಶೈಲಿಯೊಂದಿಗೆ ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ನೋಡಿ, ಅವರು ನಿಯಮಗಳು ಮತ್ತು ನೈತಿಕತೆಯ ನಡುವಿನ ಸಂಘರ್ಷವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾರೆ.

21ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ 'ರೋಮಾ ಹಾಲಿಡೇ'

ಜಾಂಗ್ ಹ್ಯಾಕ್ ಕೊನೆಗೆ ಸೆರಿಯನ್ನು ತನ್ನ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಮರೆಮಾಚುತ್ತಾನೆ. 'ರೋಮಾ ಹಾಲಿಡೇ'ನಲ್ಲಿ ಓಡ್ರಿ ಹೆಪ್ಬರ್ನ್ ಪತ್ರಕರ್ತನ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಉಳಿದರೆ, ಇಲ್ಲಿ ಧನಿಕ ಕುಟುಂಬದ ಹೆಣ್ಣು ಉತ್ತರ ಕೊರಿಯಾ ಸೇನಿಕನ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಉಳಿಯುತ್ತಾಳೆ. ಅಧಿಕಾರಿ ನಿವಾಸ ಮತ್ತು ಅವರು ಸೇರಿದ ಸಣ್ಣ ಗ್ರಾಮವು ಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಪರದೇಶಿಯರಿಗಾಗಿ ಆಶ್ರಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಸಮಸ್ಯೆ ಏನೆಂದರೆ, ಈ ಗ್ರಾಮದ ಜನರ ಕಣ್ಣುಗಳು 'ಶೆಲಾಕ್ ಹೋಲ್ಮ್ಸ್'ನ ಶೋಧನೆಯಷ್ಟು ಕಡಿಮೆ ಬುದ್ಧಿವಂತವಾಗಿಲ್ಲ.

ಗ್ರಾಮದ ಅಜ್ಜಿ-ಅಜ್ಜಿ ಮಗಳುಗಳ ಶ್ರದ್ಧೆ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಭದ್ರತಾ ಸಂಸ್ಥೆಯಷ್ಟು ಶಕ್ತಿಯುತವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಮಕ್ಕಳು ಅಜ್ಞಾತ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ಗಮನಿಸುತ್ತಾರೆ. ಸೆರಿ ಪ್ರತಿದಿನವೂ ವಿದ್ಯುತ್ ಕಡಿತವಾಗುತ್ತದೆ, ಮಾರುಕಟ್ಟೆ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ ನಿಲ್ಲಬೇಕು, ಮತ್ತು ಇಂಟರ್‌ನೆಟ್ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಡ್ ಪಾವತಿ ಇಲ್ಲದ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ತಳ್ಳಲ್ಪಡುತ್ತಾಳೆ. 'ಕ್ಯಾಸ್ಟ್ ಅವೇ'ನ ಟಾಮ್ ಹ್ಯಾಂಕ್ಸ್ ನಿರ್ಜೀವ ದ್ವೀಪದಲ್ಲಿ ಬದುಕಿದರೆ, ಸೆರಿ 1990ರ ದಶಕಕ್ಕೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದಂತೆ ಜೀವನವನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತಾಳೆ.

ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಟಿವಿಯಲ್ಲಿ ಉತ್ತರ ಕೊರಿಯದ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ಲಕ್ಷ್ಯ ಮಾಡಿದರೆ, ಈಗ ಅದು ಉಸಿರಾಡಬೇಕಾದ ವಾಸ್ತವವಾಗುತ್ತದೆ. ಆದರೆ 'ದೇವರು ಪ್ರಾಡಾ ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ'ನ ಆಂಡಿ ಹೋಲಿಸುತ್ತಾ ತನ್ನ ವಿಶಿಷ್ಟ ಚಾತುರ್ಯ ಮತ್ತು ತಂತಿಯಂತಹ ಬದುಕುಳಿವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾ, ಈ ವಿಚಿತ್ರ ಗ್ರಾಮದಲ್ಲಿ ನಿಧಾನವಾಗಿ ಮಿಶ್ರಣವಾಗುತ್ತಾಳೆ.

ಜಾಂಗ್ ಹ್ಯಾಕ್ ಮತ್ತು ಸೆರಿಯ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧವು ಪ್ರಾರಂಭದಿಂದಲೇ ಗಡಿಯ ಹಕ್ಕುಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಎತ್ತರದ ಗೋಡೆ ಇದೆ. ವ್ಯವಸ್ಥೆ, ತತ್ವ, ಕುಟುಂಬ, ಗುರುತಿನ, ಪರಸ್ಪರ ತಿಳಿದಿರುವ ಮಾಹಿತಿಯ ಅಸಮತೋಲನ. 'ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜುಲಿಯಟ್'ನ ಮಾಂಟೇಗ್ಯೂ ಕುಟುಂಬ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಪುಲೆಟ್ ಕುಟುಂಬದ ಸಂಘರ್ಷವು ಕ್ಯೂಟ್ ಆಗಿ ಕಾಣಿಸುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ನಾಟಕವು ಈ ಇಬ್ಬರು ಪರಸ್ಪರ ಜಗತ್ತನ್ನು 'ಸಂದರ್ಶನ' ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ನೋಡಲು ಸಮಯವನ್ನು ವ್ಯಯಿಸುತ್ತದೆ.

ಸೆರಿ ಗ್ರಾಮದ ಅಜ್ಜಿ-ಅಜ್ಜಿ ಮಗಳೊಂದಿಗೆ ಕಿಮ್ಚಿ ತಯಾರಿಸುತ್ತಾರೆ, ರಾತ್ರಿ ಪ್ರತಿದಿನವೂ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿ ಕಳ್ಳಸಾಗಣೆ ಮಾಡಿದ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು 'ನ್ಯೂಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಬಳಸುವ ಉತ್ತರ ಕೊರಿಯಾ' ಮತ್ತು 'ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಉಸಿರಾಡುವ ಜನರ ಉತ್ತರ ಕೊರಿಯಾ' ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾರೆ. 'ಮಿಡ್‌ನೈಟ್ ಇನ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್'ನ ನಾಯಕನು 1920ರ ದಶಕದ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಕನಸು ಕಂಡು ನಂತರ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಹೋಗಿ, ಸೆರಿಯು ಉತ್ತರ ಕೊರಿಯಾದ ಬಗ್ಗೆ ಇರುವ ಸ್ಥಿರ ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಮುರಿಯುತ್ತಾಳೆ.

ಜಾಂಗ್ ಹ್ಯಾಕ್ ಸೆರಿಯ ಮೂಲಕ ಬಂಡವಾಳಶಾಹಿ ನಗರದ ವೇಗವನ್ನು ಪರೋಕ್ಷವಾಗಿ ಅನುಭವಿಸುತ್ತಿದ್ದರೂ, ದಕ್ಷಿಣ ಕೊರಿಯಾದ ಸಮಾಜದ ಕ್ರೂರತೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯನ್ನು ಸಹ ನೋಡುತ್ತಾನೆ. ಹೀಗಾಗಿ ಇಬ್ಬರ ನಡುವಿನ ಸಂವಾದವು "ಎಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಉತ್ತಮ" ಎಂಬ ಚರ್ಚೆಯಲ್ಲಿಯೇ ಅಲ್ಲ, "ನಾವು ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಎಷ್ಟು ಒಂಟಿಯಾಗಿದ್ದೇವೆ" ಎಂಬುದಾಗಿ ಹರಿಯುತ್ತದೆ. 'ಬಿಫೋರ್ ಸನ್‌ರೈಸ್'ನಲ್ಲಿ ಜೆಸನ್ ಮತ್ತು ಸೆಲಿನ್ ವಿಯೆನ್ನಾ ಬೀದಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯುವಾಗ ಪರಸ್ಪರ ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತಾರೆ, ಸೆರಿ ಮತ್ತು ಜಾಂಗ್ ಹ್ಯಾಕ್ ಸಹ ಉತ್ತರ ಕೊರಿಯಾ ಗ್ರಾಮದ ಬೀದಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತಾ ಪರಸ್ಪರ ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಖಂಡಿತವಾಗಿ, ಪ್ರೀತಿಯು ಯಾವಾಗಲಾದರೂ ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ಬರುವುದಿಲ್ಲ. ಸೆರಿಯನ್ನು ರಕ್ಷಿಸಲು ಮೇಲ್ಮಟ್ಟದ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆ ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕ ರಾಜಕೀಯ ಹೋರಾಟವನ್ನು ಸಹ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುವ ಜಾಂಗ್ ಹ್ಯಾಕ್, ಆತನಿಂದ 'ನಿಯಮಿತ ಸ್ನೇಹ'ವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವಂತೆ ಸೆರಿ ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾಳೆ. 'ಟೈಟಾನಿಕ್'ನ ಜಾಕ್ ರೋಸ್‌ಗೆ "ನನ್ನನ್ನು ನಂಬು" ಎಂದು ಹೇಳಿದಂತೆ, ಜಾಂಗ್ ಹ್ಯಾಕ್ ಸಹ ಸೆರಿಯು "ನಾನು ನಿನ್ನನ್ನು ರಕ್ಷಿಸುತ್ತೇನೆ" ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ಆದರೆ ಜಾಕ್‌ಗೆ ಮುಳುಗುವ ಹಡಗಾಗೆ ಶತ್ರು ಕಡಿಮೆ ಇದ್ದರೆ, ಜಾಂಗ್ ಹ್ಯಾಕ್‌ಗೆ ಎರಡು ದೇಶಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಶತ್ರುಗಳಾಗಿವೆ.

ಈ ಭಾವನೆಗಳ ಸುತ್ತಲೂ ವಿವಿಧ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಇರುತ್ತಾರೆ. ಜಾಂಗ್ ಹ್ಯಾಕ್ ಅನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸುವ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕರು, ಇಬ್ಬರ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಗಮನಿಸುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ತಿಳಿದರೂ, ತಿಳಿಯದಂತೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುವ ಸೇನಾ ಸದಸ್ಯರು, ಸೆರಿಯ ಗುರುತಿನ ಬಗ್ಗೆ ಅನುಮಾನವಿರುವ ಅಜ್ಜಿ-ಅಜ್ಜಿ ಮಗಳುಗಳು, ಆದರೆ ಕೊನೆಗೆ ಗ್ರಾಮದ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಒಪ್ಪಿಸುತ್ತಾರೆ. 'ಫ್ರೆಂಡ್ಸ್'ನ ಸೆಂಟ್ರಲ್ ಪಾರ್ಕ್ ಸ್ನೇಹಿತರು ಹೋಲಿಸುತ್ತಾ, ಅವರು ಪರಸ್ಪರ ರಕ್ಷಿಸುವ ಸಮುದಾಯವಾಗುತ್ತಾರೆ.

ಇ另一方面, ದಕ್ಷಿಣ ಕೊರಿಯಾದಲ್ಲಿ ಸೆರಿಯ ನಾಪತ್ತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಧನಿಕ ಕುಟುಂಬದ ಅಧಿಕಾರದ ಹೋರಾಟ ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ. ಸೆರಿಯ ಸಹೋದರರು 'ಗೇಮ್ ಆಫ್ ಥ್ರೋನ್ಸ್'ನ ತೋಳವನ್ನು ಹಿಡಿಯಲು ಬಯಸುವ ಕುಟುಂಬಗಳಂತೆ 'ಕಳೆದುಹೋದ ಕೊನೆಯ ಮಗ' ಬಗ್ಗೆ ಚಿಂತನ ಮಾಡುವ ಬದಲು, ಖಾಲಿ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಹೇಗೆ ಹಿಡಿಯುವುದು ಎಂಬುದರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ತೊಡಗಿದ್ದಾರೆ. ದಕ್ಷಿಣ ಕೊರಿಯದ ಅದ್ಭುತ ಕಟ್ಟಡಗಳು ಮತ್ತು ಉತ್ತರ ಕೊರಿಯದ ಸರಳ ಗ್ರಾಮವು ಪರಸ್ಪರ ಬರುವಾಗ, ಈ ಎರಡು ಜಗತ್ತಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು 'ಪ್ಯಾರಾಸೈಟ್'ನ ಅಂಡರ್‌ಗ್ರೌಂಡ್ ಮತ್ತು ಪ್ರೀಮಿಯಂ ಮನೆಗಳಷ್ಟು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿತವಾಗುತ್ತದೆ.

ಕಥೆ ಮುಂದುವರಿಯುವಂತೆ, ಸಂಕಟವು ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತದೆ. ಸೆರಿಯ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಗುರಿಯಾಗಿಸುವ ಇತರ ಶಕ್ತಿಗಳು, ಉತ್ತರ ಕೊರಿಯಾದ ಆಂತರಿಕ ಅಧಿಕಾರದ ಹೋರಾಟ, ದಕ್ಷಿಣ ಕೊರಿಯಾದಲ್ಲಿ ಸೆರಿಯನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿರುವವರ ಹೆಜ್ಜೆಗಳು ಒಂದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹತ್ತಿರವಾಗುತ್ತವೆ. ಪರಸ್ಪರ ರಕ್ಷಿಸಲು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬಹುದಾದ ಆಯ್ಕೆಗಳು ಕಡಿಮೆ ಆಗುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಗಡಿ ಮತ್ತು ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಕೇವಲ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿಯೇ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಈ ಪ್ರೀತಿಯ ಶಾರೀರಿಕ ಗೋಡೆಯಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ತೂಕವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತವೆ.

ನಾಟಕವು ಅಂತಿಮಕ್ಕೆ ತಲುಪುವವರೆಗೆ ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಇಬ್ಬರನ್ನು ವಿಭಜಿಸಲು, ಮತ್ತೆ ಸೇರಿಸಲು ಒತ್ತಿಸುತ್ತದೆ. 'ನೋಟ್‌ಬುಕ್'ನ ನೋಹ ಮತ್ತು ಎಲಿಯ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸ್ಥಾನ ಭಿನ್ನತೆಗೆ ವಿಭಜಿತವಾದರೆ, ಸೆರಿ ಮತ್ತು ಜಾಂಗ್ ಹ್ಯಾಕ್ ಗಡಿಗೆ ವಿಭಜಿತವಾಗುತ್ತಾರೆ. ಕೊನೆಗೆ ಇಬ್ಬರು ಹೇಗೆ 'ಗಡಿ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿ' ನಡುವಿನ ಉತ್ತರವನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಹೇಳುವುದಿಲ್ಲ. 'ಪ್ರೀತಿಯ ಬರ್ಬರಿಯು'ನ ಕೊನೆಯ ದೃಶ್ಯಗಳು, 'ಸಿಕ್ಸ್ ಸೆನ್ಸ್'ನ ತಿರುವಿನಷ್ಟು ಸ್ಪಾಯ್ಲರ್ ಒಂದೇ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಲು ಹೆಚ್ಚು ಶ್ರಮವನ್ನು ಹಾಕಿರುವ ಭಾವನೆಗಳ ಶ್ರೇಣಿಯಾಗಿದೆ.

ಧೈರ್ಯ ಮತ್ತು ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆಯ ಸಹವಾಸ...ಎರಡು ಜಗತ್ತಿನ ಬಣ್ಣದ ವ್ಯತ್ಯಾಸ

'ಪ್ರೀತಿಯ ಬರ್ಬರಿಯು'ನ ಕೃತಿಯ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ಮಾತನಾಡಿದಾಗ, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುವುದು ಸೆಟಿಂಗ್‌ನ ಧೈರ್ಯ ಮತ್ತು ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆ ಒಂದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಇರುವುದಾಗಿದೆ. ದಕ್ಷಿಣ ಕೊರಿಯಾದ ಧನಿಕ ಕುಟುಂಬದ ಹೆಣ್ಣು ಮತ್ತು ಉತ್ತರ ಕೊರಿಯಾದ ಸೇನಿಕ ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬೀಳುವುದು, 'ಸ್ಟಾರ್ ವಾರ್ಸ್'ನ ಜೆಡಾಯಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಿಸ್ಗಳ ಪ್ರೀತಿಯಂತೆ ಸುಲಭವಾಗಿ ಬಳಸಬಹುದಾದ ಅಥವಾ ರಾಜಕೀಯ ವಿವಾದಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಗುವ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ.

ಆದರೆ ಈ ನಾಟಕವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ 'ಮೆಲೋಡ್ರಾಮಾ'ನ ವ್ಯಾಕರಣದಲ್ಲಿ, ರಾಜಕೀಯಕ್ಕಿಂತ ಜನರನ್ನು ಮೊದಲಿಗೆ ಮುಂದಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಉತ್ತರ ಕೊರಿಯಾ ತತ್ವ ಶಿಕ್ಷಣದ ವಿಷಯವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಗ್ರಾಮದ ಅಜ್ಜಿ-ಅಜ್ಜಿ ಮಗಳುಗಳು ಗುಂಪಾಗಿ ಸೇರಿ ಚರ್ಚಿಸುತ್ತಾರೆ, ಮಕ್ಕಳು ಫುಟ್ಬಾಲ್ ಆಡುತ್ತಾರೆ, ಸೇನಿಕರು ನುಡಿದರೆ, ಅವರು ರೆಮನ್ ತಿನ್ನುತ್ತಾರೆ. 'ಲಿಟಲ್ ಫಾರೆಸ್ಟ್'ನ ಜಪಾನಿನ ಗ್ರಾಮ ಅಥವಾ 'ಟೊಟೊರೋ'ನ 1950ರ ದಶಕದ ಜಪಾನಿನ ಗ್ರಾಮವನ್ನು ಹೋಲಿಸುತ್ತಾ, ಇದು ಶಾಂತ ಮತ್ತು ಶಾಂತ ಸ್ಥಳವಾಗಿ ಪುನರ್‌ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಖಂಡಿತವಾಗಿ, ಇದು ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಹೋಲಿಸುವಂತೆ ಹೆಚ್ಚು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಮತ್ತು ಸುರಕ್ಷಿತ ಉತ್ತರ ಕೊರಿಯಾ. ಆದರೆ ಇದರಿಂದಾಗಿ ವೀಕ್ಷಕರು 'ಶತ್ರು' ಅಥವಾ 'ಭಯ' ಅಲ್ಲ, 'ಪಕ್ಕದವರು' ಮತ್ತು 'ಅನ್ಯ ಗ್ರಾಮ' ಎಂಬ ಭಾವನೆಯೊಂದಿಗೆ ಉತ್ತರವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತಾರೆ. 'ಅಮೆಲಿಯೆ' ಪ್ಯಾರಿಸ್ನನ್ನು ಕನಸು ಕಾಣುವ ಸ್ಥಳವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದಂತೆ, 'ಪ್ರೀತಿಯ ಬರ್ಬರಿಯು' ಸಹ ಉತ್ತರ ಕೊರಿಯವನ್ನು ಪ್ರೀತಿಯ ಸಾಧ್ಯವಾದ ಸ್ಥಳವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ.

ನಿರ್ದೇಶನ ಮತ್ತು ಮಿಜಾನ್ ಈ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುತ್ತವೆ. ಪ್ಯೋಂಗ್‌ಯಾಂಗ್ ಮತ್ತು ಗ್ರಾಮದ ದೃಶ್ಯಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸೆಟ್ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಿ ಶೂಟಿಂಗ್‌ನಿಂದ ರೂಪಿತವಾಗಿವೆ, ಆದರೆ ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ರಚನೆಯ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಸ್ವಾಯತ್ತವಾದ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಸ್ಥಳವಾಗಿ ಅನುಭವಿಸುತ್ತವೆ. ಕಪ್ಪು ಹಸಿರು ಮತ್ತು ಕಂದು ಶ್ರೇಣಿಯು ಉತ್ತರ ಕೊರಿಯಾ ಗ್ರಾಮವನ್ನು ಆವರಿಸುತ್ತದೆ, ಬೂದು ಬಣ್ಣದ ಕಾನ್‌ಕ್ರೀಟ್ ಮತ್ತು ಕೆಂಪು ಧ್ವಜಗಳು ಪ್ಯೋಂಗ್‌ಯಾಂಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಸೇರಿವೆ, ಆದರೆ ದಕ್ಷಿಣ ಕೊರಿಯಾ ಗಾಜು ಮತ್ತು ನಿಯೋನ್, ಬಿಳಿ ಬೆಳಕಿನಿಂದ ತುಂಬಿರುವ ಸ್ಥಳವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಈ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಕೇವಲ 'ದಾರಿದ್ರ್ಯ'ವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವುದಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಪಾತ್ರದ ಒಳಗಿನ ತಾಪಮಾನವನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತದೆ. 'ಬ್ಲೇಡ್ ರನ್ನರ್ 2049'ನ ಬಣ್ಣವು ಡಿಸ್ಟೋಪಿಯನ್ನಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರೆ, 'ಪ್ರೀತಿಯ ಬರ್ಬರಿಯು'ನ ಬಣ್ಣವು ಎರಡು ಜಗತ್ತಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಸೆರಿ ಹೀಗೆಯೇ ಗ್ರಾಮದಲ್ಲಿ ಮಿಶ್ರಣವಾಗುತ್ತಾ, ಪರದೆಯ ಬಣ್ಣವೂ ನಿಧಾನವಾಗಿ ಹಿಂಜರಿಯುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಜಾಂಗ್ ಹ್ಯಾಕ್ ದಕ್ಷಿಣ ಕೊರಿಯಾದಲ್ಲಿ ಕಾಲಿಟ್ಟಾಗ, ಅಸಾಧಾರಣವಾದ ಬೆಳಕು ಮೂಲಕ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಡೈಲಾಗ್ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯವು 'ಪ್ರೀತಿಯ ಬರ್ಬರಿಯು'ನ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶವಾಗಿದೆ. ಉತ್ತರ ಕೊರಿಯಾ ಉಲ್ಲೇಖ ಮತ್ತು ದಕ್ಷಿಣ ಕೊರಿಯಾ ಮಾನದಂಡ, ಧನಿಕ ಕುಟುಂಬದ ವಿಶಿಷ್ಟ ತೀವ್ರವಾದ ಮಾತುಗಳು ಒಟ್ಟಾಗಿ ಹಾಸ್ಯವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತವೆ. ಜಾಂಗ್ ಹ್ಯಾಕ್ ಸೇನಾ ಸದಸ್ಯರು ಕೊರಿಯನ್ ನಾಟಕ ಮತ್ತು ಚಿಕನ್, ಕಮರ್ಷಿಯಲ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ತೀವ್ರವಾಗಿ ತೊಡಗಿರುವ ದೃಶ್ಯಗಳು, ಸೆರಿ ಅಜ್ಜಿ-ಅಜ್ಜಿ ಮಗಳಿಗೆ ಫ್ಯಾಷನ್·ಬ್ಯೂಟಿ ಕಲಿಸುತ್ತಿರುವ ದೃಶ್ಯಗಳು, ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಕೃತಿಯನ್ನು ಸುಲಭವಾಗಿ ಹಾರಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ 'ಅನ್ಯತೆಯನ್ನು' ಬದಲಾಯಿಸುವ 'ಪರಿಚಯದ ವ್ಯತ್ಯಾಸ'ವನ್ನು ನೀಡುತ್ತವೆ.

'ಮೈ ಬಿಗ್ ಫ್ಯಾಟ್ ಗ್ರೀಕ್ ವೆಡ್ಡಿಂಗ್' ಗ್ರೀಕ್ ವಲಯದ ವಲಯದ ಕುಟುಂಬದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯನ್ನು ಹಾಸ್ಯದಲ್ಲಿ ಪರಿಹರಿಸಿದಂತೆ, 'ಪ್ರೀತಿಯ ಬರ್ಬರಿಯು' ಸಹ ದಕ್ಷಿಣ ಮತ್ತು ಉತ್ತರದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಹಾಸ್ಯದಲ್ಲಿ ಪರಿಹರಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಹಾಸ್ಯದಿಂದಾಗಿ, ದಕ್ಷಿಣ ಮತ್ತು ಉತ್ತರ ಎಂಬ ಭಾರೀ ವಿಷಯವು ಹೆಚ್ಚು ಭಾರಿಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಮೆಲೋಡ್ರಾಮಾ ಶ್ರೇಣಿಯ ರಿದಮ್ ಉಳಿಯುತ್ತದೆ. 'ಫ್ರೆಂಡ್ಸ್' ದಿನಚರಿಯ ಸಣ್ಣ ಹಾಸ್ಯದಿಂದ 20 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಉಳಿಯುತ್ತದೆಯಂತೆ, 'ಪ್ರೀತಿಯ ಬರ್ಬರಿಯು' ಸಹ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ಸಣ್ಣ ಹಾಸ್ಯದಿಂದ ಒತ್ತುವಿಕೆಯನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ.

ನಟರ ಶ್ವಾಸವು ಈ ಎಲ್ಲಾ ಸಾಧನಗಳನ್ನು ವಾಸ್ತವಿಕತೆಗೆ ತರುವ ಪ್ರಮುಖ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ. ಯೂನ್ ಸೆರಿ(ಯೂನ್ ಸೆರಿ), 'ದೇವರು ಪ್ರಾಡಾ ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ'ನ ಆಂಡಿ ಅಥವಾ 'ಸೆಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ದಿ ಸಿಟಿ'ನ ಕ್ಯಾರಿ ಹೋಲಿಸುತ್ತಾ ಶ್ರೇಣಿಯ ಧನಿಕ ಕುಟುಂಬದ ಹೆಣ್ಣು ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಸಿಕ್ಕಿಹಾಕುವುದಿಲ್ಲ. ಹೆಮ್ಮೆ ಮತ್ತು ತೀವ್ರತೆಯುಳ್ಳ, ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ ಶ್ರದ್ಧೆ ಮತ್ತು ಬದುಕುಳಿವಿನ ಶಕ್ತಿಯುಳ್ಳ ವ್ಯಕ್ತಿ.

ಉತ್ತರ ಗ್ರಾಮದಲ್ಲಿ ಬಿದ್ದರೂ, "ನಾನು ಮೂಲತಃ ಉತ್ತಮ ವ್ಯಕ್ತಿ" ಎಂಬ ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸ ಮತ್ತು "ಆದರೆ ಈಗ ಈ ಜನರಿಂದ ಕಲಿಯಬೇಕು" ಎಂಬ ನಯವನ್ನು ಒಂದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ತೋರಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಲೀ ಜಾಂಗ್ ಹ್ಯಾಕ್(ಹ್ಯಾನ್‌ಬಿನ್) ಸೇನಾ ವೇಷದಲ್ಲಿ ನಿಂತಿರುವ ನಿರ್ಲಕ್ಷ್ಯವಾದ ಅಧಿಕಾರಿ, ಆದರೆ ಪ್ರೀತಿಯ ಮುಂದೆ ಅಸಾಧಾರಣ ಮತ್ತು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಕಠಿಣವಾಗಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿ. 'ಸೆನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಸೆನ್ಸಿಬಿಲಿಟಿ'ನ ಬ್ರ್ಯಾಂಡನ್ ಕಮಾಂಡರ್ ಅಥವಾ 'ಗರ್ವ ಮತ್ತು ಪೂರ್ಣತೆ'ನ ಡಾರ್ಸಿ ಹೋಲಿಸುತ್ತಾ, ನಿಯಂತ್ರಿತ ಭಾವನೆಗಳ ವ್ಯಕ್ತವ್ಯಕ್ತಿ ಹೆಚ್ಚು ದೊಡ್ಡ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ.

ಅವರ ನಿಯಂತ್ರಿತ ಭಾವನೆಗಳ ವ್ಯಕ್ತವ್ಯಕ್ತಿ, ಅತಿಶಯಿತ ಮೆಲೋನ ಶ್ರೇಣಿಯಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹತೆಯನ್ನು ಉಳಿಸುತ್ತದೆ. ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಇಬ್ಬರ ಕಣ್ಣುಗಳು ಮತ್ತು ಶ್ವಾಸವು ಹಾರುವ ದೃಶ್ಯಗಳು, ಯಾವುದೇ ವಿಶೇಷ ಡೈಲಾಗ್ ಇಲ್ಲದೆ "ಅಹಾ, ಈ ಇಬ್ಬರು ಈಗಾಗಲೇ ಪರಸ್ಪರವಾಗಿ ಆಳವಾಗಿ ಬಿದ್ದಿದ್ದಾರೆ" ಎಂಬುದನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತವೆ. 'ನೋಟಿಂಗ್ ಹಿಲ್'ನ ಹ್ಯೂ ಗ್ರಾಂಟ್ ಮತ್ತು ಜುಲಿಯಾ ರಾಬರ್ಟ್ಸ್, 'ಅಬೌಟ್ ಟೈಮ್'ನ ಡೊನಲ್ ಗ್ಲಿಸನ್ ಮತ್ತು ರೇಚಲ್ ಮ್ಯಾಕ್‌ಆಡಮ್ಸ್‌ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಪೂರ್ಣವಾದ ಕೇಮಿಸ್ಟ್ರಿ.

K-ನಾಟಕದ ಸಮಗ್ರತೆ, ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ರಾಜಕೀಯ

ಜನಪ್ರಿಯ ಪ್ರೀತಿಯ ಕಾರಣವನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು ರಚನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ನೋಡಿದರೆ, 'ಪ್ರೀತಿಯ ಬರ್ಬರಿಯು' ದಕ್ಷಿಣ ಕೊರಿಯಾ ನಾಟಕವು ಬಹಳಷ್ಟು ಕಾಲ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿರುವ ಲಾಭಗಳನ್ನು 'ಮಾರ್ಬಲ್ ಯುನಿವರ್ಸ್'ನ ಕ್ರಾಸ್‌ಓವರ್ನಂತೆ 'ಸಂಗ್ರಹ'ವಾಗಿ ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಿದೆ. ಧನಿಕ, ಹಕ್ಕುಪತ್ರ, ಕುಟುಂಬದ ಸಂಘರ್ಷಗಳ ಪರಿಚಿತ ಕೋಡ್, ಸೇನಾ ವೇಷ ಮತ್ತು ಸಂಘಟನೆಗಳ ಪುರುಷ ಕಥೆ, ಅಜ್ಜಿ-ಅಜ್ಜಿ ಮಗಳ ಒಕ್ಕೂಟ ಮತ್ತು ಚರ್ಚೆಗಳಿಂದ ಉಂಟಾಗುವ ಜೀವನದ ನಾಟಕ, ಇದಕ್ಕೆ ದಕ್ಷಿಣ ಮತ್ತು ಉತ್ತರದ ವಿಭಜನೆಯ ಕೊರಿಯಾದ ವಿಶೇಷತೆ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಅಂಶವನ್ನು ಮಾತ್ರ ನೋಡಿದಾಗ, ಸ್ವಲ್ಪ ಹಳೆಯದಾಗಬಹುದು, ಆದರೆ 'ಬರ್ಬರಿಯು' ಎಂಬ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಇವುಗಳನ್ನು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಹೊಸದಾಗಿ ಕಾಣಿಸುತ್ತದೆ. ಜೊತೆಗೆ ಸ್ವಿಟ್ಜರ್‌ಲ್ಯಾಂಡ್, ಮಂಗೋಲಿಯಾ ಮತ್ತು ಇತರ ವಿದೇಶಿ ಸ್ಥಳಗಳ ನೀಡುವ ಪ್ರಮಾಣದ ಕಾರಣದಿಂದ, ವೀಕ್ಷಕರು ಮೆಲೋಡ್ರಾಮಾ ನೋಡಿದಾಗ 'ಅಬೌಟ್ ಟೈಮ್' ಅಥವಾ 'ಮಿಡ್‌ನೈಟ್ ಇನ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್'ನಂತೆ 'ಯಾತ್ರೆಯ ಅನುಭವ'ವನ್ನು ಸಹ ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಖಂಡಿತವಾಗಿ, ವಿಮರ್ಶೆಯ ಸ್ಥಳಗಳು ಇವೆ. ಉತ್ತರ ಕೊರಿಯದ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಆಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಆರೋಪ, ಉತ್ತರ ನಿವಾಸಿಗಳ ಜೀವನದ ಕಷ್ಟ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ಹಿಂಸೆ 'ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಜಿಬ್ಲಿ' ಅನಿಮೇಶನ್ ಹಾಸ್ಯವಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬ ಆತಂಕ, ದಕ್ಷಿಣ ಮತ್ತು ಉತ್ತರದ ವಿರುದ್ಧದ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯನ್ನು ಮರೆತಿರುವ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಎಂಬ ವಿಮರ್ಶೆ ಇವುಗಳು ಸಾಕಷ್ಟು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ.

ಆದರೆ ಕೃತಿಯು ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿ 'ರಾಜಕೀಯ ನಾಟಕ'ಕ್ಕಿಂತ 'ಗಡಿಗಳನ್ನು ಮೀರಿಸುವ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಕಾಮಿಡಿ'ಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ 'ಪ್ರೀತಿಯ ಬರ್ಬರಿಯು' ವಿಭಜನೆಯ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯನ್ನು ಸುಲಭವಾಗಿ ಬಳಸುವ ಬದಲು, "ಯಾವುದೇ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೆ ಸೇರಿದರೂ ಪ್ರೀತಿಸುವ ಮತ್ತು ನಗುವ ಮತ್ತು ಹೋರಾಡುವ ಜನರ ಭಾವನೆಗಳು ಬಹಳಷ್ಟು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿಲ್ಲ" ಎಂಬ ಸಂದೇಶಕ್ಕೆ ಶಕ್ತಿ ನೀಡುತ್ತದೆ. 'ಇನ್ ದಿ ಮೂಡ್ ಫಾರ್ ಲವ್' 1960ರ ದಶಕದ ಹಾಂಗ್‌ಕಾಂಗ್ ಅನ್ನು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಮಾಡಿದಂತೆ, 'ಪ್ರೀತಿಯ ಬರ್ಬರಿಯು' ಸಹ ಪ್ರಸ್ತುತ ಉತ್ತರ ಕೊರಿಯವನ್ನು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಮಾಡುತ್ತದೆ.

ಈ ದಿಕ್ಕು ಎಲ್ಲಾ ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ಸುಲಭವಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕನಿಷ್ಠ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿಯೇ ತನ್ನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರಂತರವಾಗಿ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ.

ಧೈರ್ಯಶೀಲ ಕಲ್ಪನೆಗೆ ಆಕರ್ಷಿತನಾದರೆ

'ಮೆಲೋಡ್ರಾಮಾ ತುಂಬಾ ಹಳೆಯದು' ಎಂದು ಭಾವಿಸುತ್ತಿದ್ದರೂ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಹೃದಯವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹಾಕಲು ಬಯಸುವ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಿಗೆ ಇದು ಉತ್ತಮವಾದ ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ. 'ಪ್ರೀತಿಯ ಬರ್ಬರಿಯು' ಕ್ಲಿಷೆಗಳನ್ನು ತಿಳಿದರೂ, ಆ ಕ್ಲಿಷೆಗಳನ್ನು ಕೊನೆಗೆ ಒತ್ತಿಸುತ್ತದೆ. 'ನೋಟ್‌ಬುಕ್' ಅಥವಾ 'ಅಬೌಟ್ ಟೈಮ್'ನಂತೆ ಯಾದೃಚ್ಛಿಕ, ವಿಧಿ, ಪುನಃ ಭೇಟಿಯಾಗುವುದು, ತಪ್ಪು ಮತ್ತು ಶಮನದಂತಹ ಸಾಧನಗಳು ಸರಣಿಯಾಗಿ ಬರುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಬಹುತೇಕ ಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ವೀಕ್ಷಕರು "ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡರೂ ಸಹ ಉತ್ತಮ" ಎಂಬ ಭಾವನೆ ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾರೆ. ಉತ್ತಮವಾಗಿ ನಿರ್ಮಿತ ಶ್ರೇಣಿಯ ಶಕ್ತಿ.

ಮತ್ತು, ದಕ್ಷಿಣ ಮತ್ತು ಉತ್ತರದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಸುದ್ದಿಯ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ಘೋಷಣೆಗಳ ಮೂಲಕ ಮಾತ್ರ ಅನುಭವಿಸಿದ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಿಗೆ, ಈ ನಾಟಕವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯ 'ವಿಭಜಿತ ಭಾವನೆ'ವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಖಂಡಿತವಾಗಿ ಇಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿತವಾದ ಉತ್ತರ ಕೊರಿಯಾ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಗೆ ಬೇರೆಯಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಆ ಅತಿಶಯ ಮತ್ತು ಪರಿವರ್ತನೆಯ ಮೂಲಕ "ಅವರು ನನ್ನಂತೆ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಜನರು ಇದ್ದಾರೆ" ಎಂಬ ಕಲ್ಪನೆಗೆ ಉತ್ತೇಜನ ನೀಡುತ್ತದೆ. 'ಟೊಟೊರೋ'ನಂತೆ 1950ರ ದಶಕದ ಜಪಾನಿನ ಗ್ರಾಮವನ್ನು ಕನಸು ಕಾಣುವಂತೆ, 'ಪ್ರೀತಿಯ ಬರ್ಬರಿಯು'ನನ್ನು ನೋಡಿ, ಬೇರೆ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಕುತೂಹಲ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ.

ಈ ರೀತಿಯ ಕಲ್ಪನೆಗಳು ಎಳೆಯವಾಗಿ ಉಳಿಯುವಾಗ, ನಾಟಕವು ಕೇವಲ ಸಂತೋಷದ ಪ್ರೀತಿಯ ಕಥೆಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಶೇಷವನ್ನು ಬಿಟ್ಟು ಹೋಗುತ್ತದೆ.

ಕೊನೆಗೆ, ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯಲ್ಲಿ ಪರಿಹರಿಸಲಾಗದ ಅಡ್ಡಿಯ ಮುಂದೆ ಹೃದಯವು ಹೆಚ್ಚು ಸಣ್ಣವಾಗುವ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಿಗೆ 'ಪ್ರೀತಿಯ ಬರ್ಬರಿಯು' ಅನ್ನು ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡುತ್ತೇನೆ. ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ನೋಡಿದರೆ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಅಡ್ಡಿ ಕಳೆದು ಹೋಗುವುದಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಕೆಲವು ಕಾಲ ಮರೆತ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಪುನಃ ನೆನಪಿಸುತ್ತವೆ. "ಆದರೆ, ಈ ಎಲ್ಲವನ್ನು ಸಹಿಸಲು ಮತ್ತು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲು ನನ್ನೊಳಗೆ ಇನ್ನೂ ಉಳಿದ ಭಾವನೆ ಇದೆಯೇ?"

'ಟೈಟಾನಿಕ್'ನ ರೋಸ್ "ನೀನು ಹಾರಿದರೆ, ನಾನು ಹಾರುತ್ತೇನೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದಂತೆ, 'ಪ್ರೀತಿಯ ಬರ್ಬರಿಯು' ಸಹ "ನೀನು ಎಲ್ಲೆಡೆ ಹಾರಿದರೆ, ನಾನು ಸಹ ಹೋಗುತ್ತೇನೆ" ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಉತ್ತರವು ಪ್ರತಿ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿರಬಹುದು, ಆದರೆ ಆ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಒಂದೇ ಬಾರಿಗೆ ಮುಖಾಮುಖಿಯಾಗುವ ಮೂಲಕ, ಈ ನಾಟಕವು ತನ್ನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ.

ಪರದೆಯಲ್ಲಿನ ಸೆರಿ ಮತ್ತು ಜಾಂಗ್ ಹ್ಯಾಕ್ ಗಡಿಯ ಮೇಲೆ ಅತಿರೇಕವಾಗಿ ಓಡಿದಾಗ, ವೀಕ್ಷಕರು ತಮ್ಮ 'ರೇಖೆ' ಅನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತು ಆ ರೇಖೆ ಮೀರಿಸಲು ಧೈರ್ಯ ಅಥವಾ ಮೀರಿಸಲು ಧೈರ್ಯವು ಪ್ರೀತಿಯ ವಿಭಿನ್ನ ಮುಖಗಳೆಂದು ಶ್ರದ್ಧೆಯಿಂದ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಆ ರೀತಿಯ ಕಥೆ ಬೇಕಾದರೆ, 'ಪ್ರೀತಿಯ ಬರ್ಬರಿಯು' ಇನ್ನೂ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ಆಯ್ಕೆ.

2019ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಾರ ಆರಂಭವಾದ ನಂತರ, ನೆಟ್‌ಫ್ಲಿಕ್ಸ್ ಮೂಲಕ ವಿಶ್ವಾದ್ಯಾಂತ ಹರಡಿತು, 'ಪ್ಯಾರಾಸೈಟ್'ನೊಂದಿಗೆ K-ಕಂಟೆಂಟ್‌ನ ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ದೃಢೀಕರಿಸಿತು. ಈ ನಾಟಕವು ಕೇವಲ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ನಿರ್ಮಿತವಾದ ಪ್ರೀತಿಯ ಕಥೆ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ವಿಭಜನೆಯ ಕೊರಿಯಾದ ವಿಶೇಷತೆಯನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರೀತಿಯ ಕಥೆಗಳಿಗೆ ಅನುವಾದಿಸಿದ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಘಟನೆ. ಮತ್ತು ಈಗಲೂ ವಿಶ್ವಾದ್ಯಾಂತ ಯಾರೋ ಈ ನಾಟಕವನ್ನು ನೋಡಿ 38 ರೇಖೆಯನ್ನು ಮೀರಿಸುವ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಕನಸು ಕಾಣುತ್ತಿದ್ದಾರೆ.