Il mondo sta ora prestando attenzione alla 'fatica' della Corea. Dietro i neon scintillanti del K-pop e le narrazioni dinamiche dei K-drama, c'è un'affettività che ribolle silenziosamente ma enormemente, ovvero 'burnout'. Quando 『The Economist』 ha riferito di "abbassare il volume del K-pop e prestare attenzione al K-healing", non stavano semplicemente riportando le tendenze dei bestseller coreani. Hanno testimoniato la collettiva impotenza che la società coreana, all'avanguardia del capitalismo moderno, sta vivendo e la strana risposta letteraria che ne emerge.
Fino ad ora, i romanzi 'K-healing' hanno invitato i lettori a una 'pausa' attraverso caldi conforti e semplici solidarietà ambientati in convenience store, librerie e lavanderie, mentre Jeon Yejin e Kim Yuna spostano il luogo di questa pausa non sulla terraferma, ma nel 'sotterraneo' e 'profondità interiori'. Il loro mondo non è un semplice conforto. È una straziante opera di scavo per la sopravvivenza e un lavoro archeologico che raccoglie i resti della verità su una fiducia distrutta. Attraverso il romanzo di Jeon Yejin 『I rifugiati del convenience store sotterraneo』 e la raccolta di racconti di Kim Yuna 『La verità che si può credere』, esploriamo come il fenomeno patologico della 'fatica' nella società coreana si sia trasformato in un patrimonio letterario e perché questi testi suscitino inevitabili risonanze tra i lettori globali.
Per comprendere la letteratura coreana moderna, è essenziale la lente del 'Burnout Society' diagnosticata dal filosofo Han Byung-chul. Il XXI secolo è una società dei risultati dominata dalla positività del "si può (Can)" dopo un'epoca di disciplina e divieti. Qui, l'individuo non è sfruttato dagli altri, ma diventa sia il carnefice che la vittima che sfrutta se stesso. I personaggi nei romanzi di Jeon Yejin e Kim Yuna sono fuggitivi che sono scappati da questa prigione del "si può". Dichiarano di voler "stare sdraiati senza ascoltare nulla" e si isolano, interrompendo le connessioni sociali. Questo non è una sconfitta, ma la resistenza più radicale e passiva per recuperare quella che Han Byung-chul chiama "interruzione contemplativa". I lettori occidentali vedono nel isolamento e nella fatica dei personaggi della letteratura coreana il loro futuro o il loro presente. Le grandi case editrici come Penguin Random House stanno cercando la letteratura coreana non per un semplice gusto esotico, ma per una condivisione del dolore contemporaneo.
Jeon Yejin, che ha debuttato nel 2019 attraverso il concorso di poesia del Korea Ilbo, mostra un'abilità unica nel "trasformare la miseria della realtà in una grammatica dell'illusione". Fin dal suo debutto, il suo stile ha catturato acutamente la crisi dell'autoimprenditorialità e l'assenza di direzione della generazione giovane, utilizzando un umorismo gelido che colpisce le viscere del lettore senza consumare eccessivamente le emozioni. Per Jeon Yejin, l'illusione non è un rifugio, ma una lente che mostra la realtà in modo più chiaro. Il suo primo romanzo 『I rifugiati del convenience store sotterraneo』 inizia con il giovane 'Seonwoo' che cerca un 'convenience store' profondo nella montagna.
Il 'Gorani' che appare nel titolo e nel contesto è una presenza simbolica nella società coreana. Sebbene sia una specie in pericolo di estinzione, è così comune in Corea da essere classificata come una specie dannosa e viene chiamata il simbolo degli incidenti stradali. Jeon Yejin mette in primo piano questo 'Gorani' per ritrarre il ritratto della generazione giovane che non riceve protezione e si trova a morire sulla strada. Il 'convenience store Gorani' che Seonwoo visita è un luogo di raccolta per gli scarti espulsi dall'autostrada della società. Gli ospiti dell' 'hotel sotterraneo' del convenience store devono ricevere una testa di lampada e una pala da campo per scavare la propria stanza, invece di ricevere un letto pagando.
Nell'hotel sotterraneo si radunano persone ferite come alcolisti e imprenditori falliti, formando una 'solidarietà allentata' in cui non si interferiscono a vicenda. Jeon Yejin interroga così l'essenza delle relazioni che i moderni desiderano. Vogliamo essere completamente isolati, ma allo stesso tempo desideriamo che qualcuno sia vicino. L'ultima battuta "Facciamo almeno un contatto" mostra l'impossibilità di una rottura totale e ciò che può essere il minimo galleggiante che le persone ferite possono scambiarsi.
Se Jeon Yejin disseziona la società attraverso lo spazio, Kim Yuna osserva le piccole crepe dell'interiorità umana attraverso un microscopio. La prima raccolta di racconti di Kim Yuna, pubblicata nel 2020, 『La verità che si può credere』, rappresenta paradossalmente l'incertezza della società moderna fin dal titolo. Viviamo in un'epoca in cui accettiamo selettivamente anche la verità solo se è 'credibile'. I personaggi di Kim Yuna non sono malvagi. Sono piccoli cittadini che, man mano che la vita diventa più difficile, ingannano se stessi un po' alla volta per resistere. L'autrice cattura con calma il 'volto nudo della verità' che emerge nel momento in cui i piccoli inganni accumulati dai personaggi crollano.
Se i romanzi coreani che hanno avuto successo nel mercato globale offrono 'spazi sicuri' e 'soluzioni facili' come il 'Cozy Healing', le opere di Jeon Yejin e Kim Yuna sono 'Dark Healing' o 'letteratura del burnout realista'.
Differenza di spazio: Si svolgono in grotte sotterranee umide e buie o in un mondo in rovina, invece che in librerie soleggiate.
Modalità di risoluzione: Mostrano il processo di affrontare il dolore invece di una guarigione magica.
Esperienza del lettore: Lascia un lungo eco e riflessione dopo aver chiuso il libro, piuttosto che un conforto immediato.
Il mondo editoriale anglosassone ha già percepito il potenziale di questa letteratura coreana 'oscura'. Jane Lawson, editor di Penguin Random House, ha affermato che "la letteratura coreana è diventata improvvisamente una grande tendenza". I romanzi di Jeon Yejin e Kim Yuna sono contenuti potenti che mirano a un pubblico globale insoddisfatto dei romanzi di guarigione esistenti e desideroso di realizzazioni letterarie più profonde e di una prospettiva critica sulla società. Il 'K-burnout' è ora diventato una condizione umana universale, e le soluzioni degli autori coreani a questo forniscono una guida filosofica valida per lettori di tutto il mondo.
『I rifugiati del convenience store sotterraneo』 di Jeon Yejin e 『La verità che si può credere』 di Kim Yuna pongono domande. "Dove stai scappando ora?" E "L'immagine che incontri alla fine di quella fuga è vera?" Questi due autori sono un segno di una nuova maturità raggiunta dalla letteratura coreana. Non cantano speranze avventate. Invece, setacciano il fondo della disperazione e offrono un conforto come piccoli ciottoli che possono essere raccolti solo da quel fondo.
Jeon Yejin dà il coraggio di vendere il 'proprio rifugio'. Quel rifugio non è una rottura dal mondo, ma una linea di difesa minima per proteggere se stessi.
Kim Yuna dà la forza di sopportare la 'verità imperfetta'. Anche se non è perfetta, anche se è un po' codarda, è il conforto che deriva dall'accettare che questo è essere umani.
Per i moderni che corrono pericolosamente sulla strada come i Gorani, i loro romanzi saranno una 'banchina' e un 'bunker sotterraneo' dove fermarsi un attimo e riprendere fiato. Ora, la letteratura coreana sta scendendo nel sotterraneo. Per estrarre la luce più universale dal luogo più profondo.
