[magazine kave]=כתב איתרים
בדרך הביתה, בתוך הרכבת התחתית. הנחמה היחידה בשגרה המשעממת היא רומן אסונות דרגה B שמפורסם כבר מעל 10 שנים. כמו תמיד, הגיבור מת וחוזר לחיים, שוב מת וחוזר לחיים, עלילה צפויה. אבל ביום שבו הרומן סוף סוף מסתיים, העולם באמת מתחיל להיחרב. לוחות המודעות כבים, הרכבת נעצרת, ודמות קטנה כמו פיה מופיעה ומכריזה: "מעתה, כדור הארץ יפעל לפי התסריט." כך מתחיל נייבר וובטון 'נקודת מבט של קורא כל-יודע', עם סצנה שהופכת קרון רכבת תחתית רגיל לסוף העולם. זה מרגיש כמו 〈רכבת לבוסאן〉, אבל במקום זומבים מתחיל מופע ריאליטי בקנה מידה קוסמי.
קים דוקג'ה הוא עובד משרד רגיל. חרוץ אך חסר נוכחות, אחד מהעובדים שניתן להחליף בקלות. רק אחרי זמן מה מבינים מי לא הגיע לאירוע סוף השנה. הדבר היחיד שמייחד אותו הוא שהוא הקורא היחיד שסיים את הרומן המוזר 'שלוש דרכים לשרוד בעולם שנחרב' (בקיצור, מלסלב). הוא קרא את כל 3,149 הפרקים במשך 10 שנים ללא הפסקה, מה שמראה על נחישות ברמה שאפילו מעריצי 〈וואן פיס〉 לא יכולים להתחרות בה.
אבל אז, 'שידור הגובלין' שמופיע רק ברומן, מופיע במציאות, והתסריט הראשון של האסון מהרומן מתממש. מעל ראשי האנשים בקרון הרכבת מופיעה תיבת 'מידע על המשתתף', והמשחק שבו כישלון שווה מוות מתחיל בכפייה. זה לא כמו 〈סורד ארט אונליין〉 שבו נלכדים בתוך המשחק, אלא המציאות עצמה הופכת למשחק. ואז קים דוקג'ה מבין: "העלילה הזו... זה בדיוק כמו הרומן שקראתי."
מכאן מתחיל להתגלות המשמעות האמיתית של הכותרת 'נקודת מבט של קורא כל-יודע'. האדם שיודע את התפתחות העתיד לפני כולם. קים דוקג'ה יודע היכן ומה עושה הגיבור של הרומן, יו ג'ונג-היוק, באיזה סדר יתפתחו התסריטים, מי ישרוד ומי יפסל. במשחק, הוא כמו יוטיובר מנוסה שמסתתר בין מתחילים. אבל מה שהוא יודע הוא רק 'שלד הסיפור', והמציאות האמיתית מתפתחת בצורה שונה. אפקט הפרפר פועל בזמן אמת. הוא חייב להחליט כל הזמן: האם לתת לדברים לזרום כפי שהוא יודע, או להתערב כמו במאי שמנסה לשכתב פרק שהוא כבר קרא את הספוילרים שלו.
מופע ריאליטי בקנה מידה קוסמי, גרסת כדור הארץ
ה'תסריט' שמשודר על ידי הגובלינים הוא סוג של משחק הישרדות ומופע. זה כמו 〈משחקי הרעב〉 או 〈באטל רויאל〉 בקנה מידה קוסמי. המשתתפים בוחרים 'כוכב' שיהיה הספונסר שלהם ומקבלים תמיכה. הכוכבים, שנקראים על שם מיתוסים עתיקים, גיבורים או מפלצות, תומכים במשתתפים מעניינים ושולחים להם מטבעות בתמורה. זה נראה כמו שילוב של מערכת התמיכה של טוויץ' עם עולם המיתוסים, אבל זה הרבה יותר אכזרי. כאן, תגובות כמו "חחח מצחיק" הן חבל ההצלה שלך.
המשתתפים קונים מיומנויות ומחזקים תכונות עם המטבעות. ככל שהתסריט מתקדם, הכללים נעשים יותר אכזריים ומורכבים. הקרון הופך ללוח משחק של העיר כולה, ומעבר לעיר, ללוח בקנה מידה של מדינה ועולם. זה מרגיש כמו מערכת מכוני הכושר של 〈פוקימון〉 שהועברה להישרדות אסונות. אבל בתוך המבנה הענק הזה, המטרה של קים דוקג'ה פשוטה וברורה: לשנות את סיום הרומן ולהציל כמה שיותר מהדמויות שהוא אהב. זה כמו מסלול "הצלת כל הדמויות".
במהלך התהליך, אנו פוגשים דמויות רבות. יו ג'ונג-היוק, 'הגיבור האמיתי' של הרומן עם כוח לחימה מפלצתי. דמות שעברה מאות חזרות וכל רגשותיה נשחקו, כמו סובארו מ〈Re:ゼロから始める異世界生活〉 בגרסה קשה יותר. יוסאנגאה, שמצד אחד היא עמיתה במציאות ומצד שני חברה בתסריט, הסופרת האנסו-יונג שתמיד מתלוצצת אבל אוהבת את הסיפור יותר מכל אחד אחר, ועוד רבים מהקוראים והמשתתפים.
בהתחלה, הם רואים את קים דוקג'ה כמשונה. הוא יודע יותר מדי, מופיע בזמנים מוזרים, ומצטט דיאלוגים מראש. כמו חבר שמספיילר בסרט ואומר "הנה הוא מת", אבל אם זה מציל חיים? קים דוקג'ה משתמש ב'עתיד שהקורא יודע' כדי להפוך את הלוח, גם אם זה אומר לספוג את המבט המוזר של הסובבים. לפעמים הוא משתמש בספוילרים כנשק, ולפעמים הוא זורק משתנים בכוונה.
אבל ככל שהסיפור מתקדם, מתברר דבר אחד: 'לדעת הכל' זה לא ברכה אלא קללה. כמו המשקל שדמבלדור הרגיש ב〈הארי פוטר〉. הבחירות שנעשו מתוך ידיעת העתיד יוצרות קטסטרופות חדשות, ומשתנים שלא היו ברומן ממשיכים להופיע. החזרות של יו ג'ונג-היוק היו תמיד חזרה על טרגדיה, אפילו בהגדרות המקוריות של הסיפור. ההתערבות של קים דוקג'ה משנה את אופי הטרגדיה, אבל המבנה שבו מישהו אחר נושא את הפצעים לא משתנה בקלות. כמו שמרפי ב〈בין כוכבים〉 כעסה על אביה, התערבות מתוך כוונה טובה לא תמיד מתקבלת בברכה. הקורא מתחיל לשאול את עצמו: "האם ההתערבות של קים דוקג'ה הייתה באמת הטובה ביותר לכולם?"
שיא המטה-נרטיב, או השתקפות עצמית של הז'אנר
'נקודת מבט של קורא כל-יודע' הוא בעיקרו מטה-נרטיב. הקורא נכנס לסיפור ומביט בדמויות, בסופר ובנרטיב בו זמנית. קים דוקג'ה הוא לא סתם גיבור של עולם אחר, אלא סמל ל"אדם שקרא את הסיפור עד הסוף". אם קראת הרבה סיפורי חזרה, סיפורי מערכת משחקים, וסיפורי הישרדות אסונות, תזהה את הקלישאות שמפוזרות בכל מקום ביצירה, אבל הוובטון הזה לא עוקב אחריהן בצורה עיוורת, אלא מביט בהן מזווית אחרת.
לדוגמה, שלב ה'מדריך'. כאן, היצירה מביטה בשלב הזה מנקודת המבט של "מי שיודע שזה מדריך". כמו ההבדל בין מי שמשחק את משימת המדריך ברצינות כשהוא מתקין את 〈סטארקראפט〉 לראשונה, לבין מי שכבר שיחק עשרות משחקים. ההבדל הדק הזה בנקודת המבט מעלה את כל הנרטיב לממד אחר.
העיצוב של העולם גם הוא מדויק. מושגים כמו תסריט, גובלינים, כוכבים, ערוצים, מטבעות והסתברויות שואלים שפה ממשחקים ופלטפורמות סטרימינג. ההישרדות של המשתתפים הופכת ל'תוכן', והכוכבים הרחוקים הם הצופים והתומכים. הם שולחים יותר מטבעות למי שנלחם בצורה מעניינת, ומסירים את מבטם אם זה משעמם. המבנה הזה לא רק קובע את ההגדרות, אלא גם חופף בדיוק למבנה צריכת התוכן במציאות.
רק סיפורים פופולריים שורדים, ונרטיבים ודמויות שלא בולטים נשכחים בקלות. כמו הדרך שבה אלגוריתם יוטיוב פועל, המכניזם שבו נטפליקס מבטלת סדרות, והתהליך שבו יצירות עם צפיות נמוכות נעלמות בשקט בפלטפורמות וובטון. 'נקודת מבט של קורא כל-יודע' משתמש במכניזם הזה כמתקן ז'אנרי, ובו בזמן מכוון חץ ביקורת עדין. "האם הקוראים והצופים הם באמת כל כך אכזריים?" השאלה ש〈מראה שחורה〉 שאלה בטכנולוגיה, הוובטון הזה שואל בנרטיב.
הדמויות הן הנרטיב
הדמויות הן גם נכס גדול של היצירה הזו. קים דוקג'ה רחוק מלהיות 'גיבור טוב' טיפוסי. הוא מחשב, מסתיר, ואם צריך גם משקר. הוא לא אכזרי כמו לייטו מ〈מחברת המוות〉, אבל הוא יודע להשתמש ברגשות ככלי כמו שרלוק מ〈שרלוק〉. אבל הוא לא קר דם. הוא אדם שרוצה לשמור על הסיפור שהוא אוהב גם במציאות, ומרגיש אחריות כקורא שקרא את הסיפור עד הסוף. כמו אנשים שלא יכולים לסבול את מות הדמויות האהובות עליהם וכותבים פאנפיק.
יו ג'ונג-היוק עומד בצד השני. הוא גיבור טיפוסי של סיפורי חזרה, עייף מכל דבר אחרי מאות ואלפי חזרות, אבל ההתערבות של קים דוקג'ה גורמת לו לראות אפשרויות אחרות. הקשר ביניהם הוא לא רק חברים או יריבים, אלא "מחברים משותפים" שלא יכולים להתקיים בלי הנרטיב של השני. כמו פרודו וסם מ〈שר הטבעות〉, הסיפור לא שלם בלי אחד מהם.
האנסו-יונג מוסיפה עוד שכבה. היא הסופרת של הרומן 'מלסלב' וגם משתתפת בתסריט, ומראה בגופה את המשולש בין סופר, קורא ודמות. התחושות של סופר שרואה את הדמויות שהוא יצר פועלות במציאות מתבטאות בדמות הזו.
באיזו ספרייה זה צריך להיות?
אם קראת הרבה רומנים מקוונים או וובטונים, כמעט בטוח שתהנה מזה. ככל שאתה מכיר את חוקי החזרה, מערכת המשחקים והפנטזיה המנצחת, כך תראה טוב יותר היכן היצירה עוקבת אחרי המסורת והיכן היא מתפתלת. יש רגעים שבהם אתה אומר "אה, כאן הם עושים בדיחה מטה". כמו שצריך להכיר את המקור כדי ליהנות מהפרודיה של 〈שרק〉 על נסיכות דיסני.
גם לקוראים שרוצים לבחון את הגישה שלהם לצריכת סיפורים, מומלץ לקרוא. אנחנו תמיד גוללים וצופים בחיים ובדמעות של מישהו אחר, ומגיבים "אני סקרן לגבי הפרק הבאㅠㅠ". אנחנו לוחצים לייק, תומכים, ולפעמים גם משאירים תגובות שליליות. 'נקודת מבט של קורא כל-יודע' דוחפת את המבט הזה עד הסוף, ומכניסה את הקורא כציר בנרטיב. "איזה סוג של קורא אתה?" השאלה הזו מסתתרת בכל מקום ביצירה.
כשאתה סוגר את העמוד האחרון, יש סיכוי גדול שתראה וובטונים או רומנים אחרים בצורה קצת שונה. כמו שלא תוכל לראות תוכניות ריאליטי באותה צורה אחרי שראית את 〈המופע של טרומן〉.
לבסוף, אני רוצה להמליץ על הסיפור הזה למי שמרגיש שחייו זורמים לפי תסריט שמישהו אחר כתב. עבודה-צהריים-עבודה-נטפליקס-שינה. לולאה שחוזרת על עצמה מיום שני עד שישי. רשימת משימות של החיים שנראה שמישהו אחר קבע. קים דוקג'ה מתחיל כאדם שיודע את הסיפור שמישהו אחר כתב, אבל בסופו של דבר הוא נע לכיוון של כתיבת הסיפור מחדש. כמובן, הוא צריך לשלם מחיר כבד של פצעים ואובדן. אין נסיעה חינם.
אם תעקוב אחרי התהליך הזה, אולי תתחיל לחשוב: "מי הקורא של חיי? ומתי אוכל להתחיל לכתוב את הסיפור שלי בעצמי?" 'נקודת מבט של קורא כל-יודע' לא מכריחה אותך לשאול את השאלה הזו, אבל היא משאירה אותה בלבך לזמן רב.
כמו הזמן שבו אתה יוצא מסרט טוב והולך ברחוב בהלם. אם אתה צריך סיפור כזה, הוובטון הזה בהחלט ישאיר רושם ארוך. ובפעם הבאה שתעלה לרכבת התחתית, אולי תחשוב: "מה אם התסריט יתחיל עכשיו בקרון הזה?" ברגע הזה, אתה כבר תהיה קורא כמו קים דוקג'ה.
