[magazine kave]=Lee Tae-rim, Reporter
In einem heruntergekommenen Einzimmerapartment am Stadtrand von Seoul humpeln zwei junge Brüder durch den engen Raum. In den 1970er Jahren, als der Bauboom in vollem Gange war, lebte die Familie von Lee Kang-mo (Lee Beom-soo), seinem Bruder Lee Seong-mo (Park Sang-min) und der jüngsten Schwester Lee Mi-joo (Hwang Jung-eum) trotz Armut in gegenseitiger Abhängigkeit. Wie eine arme Familie in einem neorealistischen Film, jedoch nicht im Nachkriegsitalien, sondern im Korea der Entwicklungsdiktatur. Doch eines Tages wird die Baustelle durch die Verschwörung von Machthabern und Bauunternehmern, die auf die Gewinne der Stadterneuerung aus sind, zur Bühne für Pfusch und Einsturzunfälle, und Kang-mos Vater stirbt tragisch, weil er die Wahrheit kannte und nicht schweigen konnte. Der kaltblütige Machtbroker Jo Pil-yeon (Jeong Bo-seok), der all dies geplant hat, versucht, die Familie zu beseitigen, um den Vorfall zu vertuschen, und die jungen Brüder werden inmitten von Explosionen und Bränden gewaltsam getrennt. Die gewaltige Erzählung von 'Giant' beginnt mit der Zerstörung dieser Familie.
Mit der Zeit führt Kang-mo ein Leben am Rande der Gesellschaft, ohne seinen Namen richtig bewahren zu können. Er hält sich mit Gelegenheitsjobs wie Bauarbeiten, Botengängen und als Fahrer für Broker über Wasser und lernt die Mechanismen der Bauindustrie am eigenen Leib kennen. Er erfährt, wer die wahre Macht in den Händen hält, wie viel ein Bauplan wert ist und wie viele Leben durch das Wort "Stadterneuerung" zerstört werden. Wie Vito Corleone in "Der Pate" die Regeln der New Yorker Unterwelt lernt. Und er schwört, sich eines Tages an denen zu rächen, die ihn und seine Familie niedergetrampelt haben. Eines Tages bietet sich ihm die Gelegenheit, Kapital und Macht gleichzeitig zu erlangen. Er beginnt bei einem Subunternehmen, das nur dem Namen nach existiert, und gewinnt nach und nach Bauaufträge, indem er selbst Nachtarbeiten und gefährliche Untergrundarbeiten übernimmt, und beginnt langsam, zu einem "Spielmacher" zu werden.
Jo Pil-yeon... Die Geburt des 'koreanischen Machiavelli'
Auf der anderen Seite baut Jo Pil-yeon bereits eine riesige Achse auf, die Politik, Geheimdienste und Konglomerate verbindet. Er nutzt die Bauinteressen und die Entwicklungspolitik des Militärregimes als Sprungbrett und klettert unaufhörlich nach oben. Er bewegt sich zwischen den Fluren des Parlaments, Hotelsuiten und geheimen Ermittlungsräumen und seine Arbeit ist einfach: Er lässt diejenigen am Leben, die ihm nützlich sind, und löscht diejenigen aus, die ihm im Weg stehen. Wie Frank Underwood aus "House of Cards", der in der koreanischen Bauindustrie wiedergeboren wurde. Bis der Name Lee Kang-mo, den er in seiner Kindheit einmal gestreift zu haben glaubte, als Erwachsener in der Bauindustrie wieder auftaucht, ist Jo Pil-yeons Leben eine ununterbrochene Erfolgsgeschichte.
Das Drama bleibt hier nicht stehen und errichtet eine dritte Achse: den zum Staatsanwalt herangewachsenen Bruder Lee Seong-mo. Nach Jahren, in denen sie sich tot glaubten oder einander vergessen mussten, zielt Seong-mo mit der Sprache von Recht und Gesetz direkt auf Jo Pil-yeons Verbrechen. Äußerlich ein kühler und prinzipientreuer Elite-Staatsanwalt, trägt er innerlich den Tod seines Vaters und die Traumata seiner Kindheit mit sich. Als Kang-mo in der Bauindustrie und Seong-mo in der Justizwelt auf ihre eigene Weise der riesigen Mauer namens Jo Pil-yeon gegenüberstehen, beschleunigt sich 'Giant' zu einer gewaltigen Racheerzählung, die Familien-, Wachstums- und Politthriller miteinander verwebt. Wie der Graf von Monte Cristo, der seine Feinde mit drei Identitäten umzingelt.
Eine weitere Figur, die das Gewicht ihrer Bahnen verstärkt, ist Hwang Jeong-yeon (Park Jin-hee), die einzige Tochter eines Konglomerats und Erbin der Kaufhaus- und Bauabteilung. Jeong-yeon, die das Leben der Privilegierten als selbstverständlich ansah, wird durch Kang-mo erstmals mit der Kehrseite der Entwicklung, der Realität der Arbeiter und dem Schatten des Reichtums, den die Generation ihres Vaters aufgebaut hat, konfrontiert. Die Beziehung zwischen Kang-mo und Jeong-yeon geht über eine einfache Standesunterschied-Romanze hinaus. Ihre Liebe und Konflikte, Zusammenarbeit und Verrat überschneiden sich mit den Licht- und Schattenseiten des koreanischen Wirtschaftswachstumsmythos. Wie Jack und Rose in "Titanic", jedoch nicht auf einem sinkenden Schiff, sondern in einem schnell wachsenden Land.
Eine Erzählung, die die Zeit durchdringt, von den 1970er bis 1990er Jahren
Der erste Teil von 'Giant' spielt in den 1970er Jahren, während der Abriss von Barackensiedlungen, der Bau von Autobahnen und die Begeisterung für die Entwicklung neuer Städte. Szenen von Bewohnern, die in den frühen Morgenstunden aus ihren Häusern vertrieben werden, Arbeitern, die ohne Sicherheitsausrüstung arbeiten, und Bauarbeiten, die auch bei Regen nicht aufhören, wiederholen sich und das Drama legt das Blut und die Tränen, die dem Wachstumsmythos zugrunde liegen, vor den Augen der Zuschauer offen. Realistisch wie ein Dokumentarfilm, aber gleichzeitig emotional wie ein Melodrama. Kang-mo kämpft inmitten dessen darum, Geld und Ruhm zu erlangen, ohne seinen Ausgangspunkt zu vergessen. Seong-mo kämpft gegen den "Druck von oben" durch Ermittlungen zu illegalen politischen Geldern und Schwarzgeld, während Jeong-yeon in die internen Machtkämpfe des Konglomerats um den Vorsitz verwickelt wird und zunehmend isoliert wird.
An jedem Punkt, an dem sich die Linien der drei Figuren kreuzen, ist Jo Pil-yeon immer einen Schritt voraus. Er beseitigt Beweise, Menschen und zögert nicht, manchmal sogar Verbündete zu opfern. Er weiß besser als jeder andere, dass sein Name bei jedem Moment, in dem sich die Skyline einer Stadt ändert, an einem unsichtbaren Ort unterschrieben ist. Deshalb gewinnt er noch mehr Selbstvertrauen und verfällt in die Illusion, "Ich bin derjenige, der Geschichte schreibt". Wie Noah Cross in "Chinatown" das Wasser von LA beherrscht, beherrscht Jo Pil-yeon den Boden von Seoul. Das Drama zeigt, wie diese Arroganz Risse verursacht und wie Kang-mo, Seong-mo und Jeong-yeon in diese Risse eindringen, in einem langen Atemzug aufgebaut.
Je weiter die Handlung fortschreitet, desto weniger steht Kang-mo in der Position eines einfachen Opfers. Er wird zum Chef eines mittelständischen Bauunternehmens, das große Bauaufträge gewinnt, verbündet sich manchmal mit der Politik und hat seine eigenen Leute. Der Traum seiner Kindheit, Erfolg zu haben, beginnt an der Grenze zwischen Rache und Verantwortung, Verlangen und Ethik zu schwanken. Die Zuschauer beobachten, wie jede Entscheidung von Kang-mo ihn Jo Pil-yeon ähnlicher macht oder wo er die Grenze ziehen will. Wie Batman in "The Dark Knight" zwischen "als Held sterben oder als Bösewicht leben" wählen muss. 'Giant' treibt die Geschichte bis zum Ende in dieser Spannung voran. Es ist besser, selbst zu sehen, wer am Ende was verliert und was bewahrt. Dieses Drama fragt bis zum Schluss nach dem Prozess, nicht nach dem Ergebnis, nach dem Preis, nicht nach dem Sieg.
Wie man Figuren in der Geschichte platziert
Die größte Stärke von 'Giant' ist, dass es die gewaltige Erzählung, die die moderne Geschichte Koreas durchdringt, geschickt mit einem persönlichen Rachedrama verknüpft. Im Gegensatz zu vielen Dramen, die die Zeit nur als Hintergrund nutzen, fungiert die Epoche in diesem Werk als Kraft, die die Charaktere definiert und Entscheidungen erzwingt. Vom Bauwesen und der Förderung der Schwer- und Chemieindustrie über die Entstehung großer Bauunternehmen, die Konsolidierung des Konglomeratsystems bis hin zu den Machtstrukturen, die vom Militärregime zur zivilen Regierung übergehen, fließen Ereignisse, die an die tatsächliche Geschichte erinnern, eng mit dem Leben der Charaktere zusammen. Wie Forrest Gump die moderne Geschichte Amerikas durchquert, jedoch nicht als Komödie, sondern als Tragödie. Die Figuren werden in "Nutzer", "Verwickelte" und schließlich "Veränderer" der großen Strömung unterteilt, und jede Entscheidung wird wie eine Haltung gegenüber der Zeit gelesen.
Auch die Erzählstruktur ist solide. Um ein über 50 Folgen umfassendes Epos von der Katastrophe der Kindheit über das Wachstum und Scheitern der Jugend bis hin zu den Konflikten und Umstrukturierungen des mittleren Alters zu tragen, müssen die Motivationen der Figuren stark sein. 'Giant' zeigt in diesem Punkt fast eine lehrbuchartige Konstruktion. Kang-mo hat gleichzeitig die Wut über den Verlust seiner Familie, den Überlebensinstinkt eines Menschen, der den Tiefpunkt durchlaufen hat, und den Ehrgeiz, erfolgreich zu sein. Seong-mo ist von Gerechtigkeitssinn und Rachegefühlen getrieben und möchte an die Waffe des Gesetzes glauben, während Jeong-yeon zwischen Liebe und Familie, Unternehmen und sozialer Verantwortung hin- und hergerissen ist. Diese komplexen Wünsche kollidieren und variieren, sodass die Zuschauer die Emotionen, die sie in Folge 1 empfanden, in Folge 30 oder 50 auf völlig andere Weise wiedererleben. Wie das Thema einer Symphonie, das in jedem Satz variiert wird.
Schauspiel und Charakteraufbau sind eine weitere Säule, die dieses Drama in die Riege der Klassiker erhebt. Die Figur Lee Kang-mo ist ein Charakter, der Wut, Humor und Lebensfähigkeit vereint. Er lacht auf dem Marktplatz mit Flüchen und bricht in Tränen aus, während er mitten auf der Baustelle zittert. Jo Pil-yeon steht ihm diametral gegenüber. Ein kaltblütiger Mensch, der jeden Atemzug und jeden Blick kontrolliert, der in der Öffentlichkeit lächelt, aber im Verborgenen das Schicksal von Menschen in Zahlen und Dokumenten berechnet. Wie Anton Chigurh in "No Country for Old Men", der emotionslos tötet. Sobald diese beiden Figuren im selben Bild stehen, verändert sich die Dichte und Spannung des Bildes merklich, und die Zuschauer finden allein durch den Anblick dieses Duells die Motivation, die Episoden weiterzuschauen.
Doch der wirklich interessante Punkt dieses Dramas ist, dass es der koreanischen Gesellschaft, die an Erfolgsgeschichten gewöhnt ist, ziemlich unbequeme Fragen stellt. Anstatt die vielen Misserfolge und Opfer, die hinter jemandes Erfolg liegen, durch den Schnitt zu verbergen, zeigt es sie frontal. Während die Zuschauer Kang-mos Erfolg bejubeln, erkennen sie gleichzeitig, dass dieser Erfolg nicht völlig anders sein könnte als Jo Pil-yeons Methode. Die Art und Weise, wie Geld und Macht zusammenkommen, ist ähnlich, und der Unterschied liegt nur darin, wo und wie man sie einsetzt, eine ernüchternde Wahrheit. Das Drama predigt nicht wie ein moralisches Lehrbuch. Es zeigt die Entscheidungen der Figuren und ihre Nachwirkungen bis zum Ende und überlässt es den Zuschauern, die Bedeutung zu interpretieren. Wie "There Will Be Blood" die Entstehung der Ölindustrie zeigt, zeigt "Giant" die Entstehung der koreanischen Bauindustrie.
Natürlich gibt es auch Schwächen. Die typischen Längen eines Langzeitdramas und der Überfluss an einigen Nebenhandlungen sind schwer zu vermeiden. Es gibt Momente, in denen die melodramatischen Konflikte sich wiederholen und die eigentliche strukturelle Kritik an Schärfe verliert. Dennoch sind die durchgehende Erzählung und der Charakterbogen so stark, dass diese Mängel nach dem Durchhalten größtenteils in der Textur der großen Geschichte absorbiert werden. Diese leichte Grobheit fühlt sich eher wie ein Dokument der damaligen öffentlich-rechtlichen Epos-Drama-Ära an.
Wenn Sie auf erbitterte Rachegeschichten stehen
Lassen Sie uns nun zusammenfassen, wem dieses Drama empfohlen werden sollte. Für diejenigen, die die Atmosphäre der modernen koreanischen Geschichte in einer Geschichte erleben möchten, ist 'Giant' fast ein Muss. Anstelle von Jahreszahlen und Politiknamen aus dem Lehrbuch kommen der Staub der Baustellen, die Schreie der Abrissorte, die Flure des Parlaments und die Geschäfte in den Vorstandsetagen der Konglomerate als eine zusammenhängende Erzählung auf Sie zu.
Auch für diejenigen, die Erfolgsgeschichten und Racheerzählungen mögen, aber von einfachen Happy-Endings gelangweilt sind, bietet dieses Werk eine schwere Katharsis. Hier fordert der Sieg immer einen Preis, und je mehr die Rache vollendet wird, desto größer wird die Leere. Dennoch bleibt die Hartnäckigkeit der Figuren, die bis zum Ende kämpfen wollen, lange im Gedächtnis.
Schließlich möchte ich es auch den heutigen Zuschauern empfehlen, die an schnelle Handlungen gewöhnt sind. Nach ein paar Episoden werden Sie sich mit den Kang-mo-Brüdern auf staubigen Baustellen und in schillernden Hochhauswäldern wiederfinden. Und wenn die Endcredits laufen, wird sich Ihre emotionale Verbindung zur Wachstumsgeschichte Koreas vielleicht ein wenig verändert haben.
Wie der Blick von der Spitze eines Wolkenkratzers nach unten, beginnen Sie die vielen Geschichten zu sehen, die unter der glitzernden Skyline verborgen liegen. Der Nachhall bleibt lange, sehr lange bestehen.