[magazine kave]=Lee Tae-rim Joernalis
In 'n armoedige enkelkamer aan die buitewyke van Seoul, hardloop jong broers hinkend rond in die klein kamer. In die 1970's, tydens die hoogtepunt van die ontwikkelingsgolf, leef die familie van Kang-mo Lee (Lee Beom-soo), sy broer Seong-mo Lee (Park Sang-min), en die jongste Mi-joo Lee (Hwang Jung-eum) arm, maar steun op mekaar. Soos 'n arm familie in 'n neorealistiese film, maar nie in na-oorlogse Italië nie, eerder in die ontwikkelingsdiktatuur-era van Korea. Maar op 'n dag, as gevolg van 'n sameswering tussen maghebbers en boukontrakteurs wat op herontwikkelingswinste uit is, word die konstruksieterrein 'n toneel van slordige werk en ineenstortingsongelukke, en Kang-mo se pa sterf tragies omdat hy nie die waarheid kon stilhou nie. Jo Pil-yeon (Jeong Bo-seok), 'n koue magmakelaar wat al hierdie gebeure beplan het, probeer die familie uitwis om die saak netjies toe te maak, en die jong broers word gedwing om in 'n ontploffing en brand van mekaar geskei te word. Die grootse verhaal van 'Giant' begin met die vernietiging van hierdie familie.
Met verloop van tyd, sukkel Kang-mo om sy naam te behou terwyl hy 'n lewe van armoede lei. Hy hou aan deur harde werk op konstruksieterreine, boodskappe doen, en as 'n bestuurder vir makelaars werk, en leer die ins en outs van die konstruksiebedryf. Hy leer wie die werklike mag het, hoeveel 'n enkele bloudruk 'n lewe kan kos, en hoeveel lewens deur die woord 'herontwikkeling' vernietig word. Soos Vito Corleone in 'The Godfather' die reëls van die agterstrate van New York leer. En hy maak 'n vaste besluit om wraak te neem op diegene wat hom en sy familie vertrap het. Op 'n dag kry hy 'n kans om beide kapitaal en mag in die hande te kry. Hy begin by 'n naamlose subkontrakteur en wen geleidelik kontrakte, werk nagte en gevaarlike ondergrondse projekte, en begin stadigaan groei as 'n 'planmaker'.
Jo Pil-yeon... Die Geboorte van die 'Koreaanse Machiavelli'
Aan die ander kant bou Jo Pil-yeon reeds 'n groot netwerk wat politiek, intelligensie-agentskappe en konglomerate verbind. Hy gebruik die boubedryf en die ontwikkelingsbeleid van die militêre regime as 'n springplank en klim voortdurend op. Hy beweeg tussen die gange van die parlement, hotel suites, en geheime ondersoekkamers, en sy werk is eenvoudig. Hy laat diegene wat hom help leef, en vee diegene wat hom hinder uit die rekords. Soos Frank Underwood in 'House of Cards' wat herleef in die Koreaanse boubedryf. Totdat die naam Kang-mo Lee, wat hy as 'n kind een keer ontmoet het, weer in die konstruksiebedryf opduik, is Jo Pil-yeon se lewe 'n reeks van sukses.
Die drama stop nie hier nie en stel 'n derde pilaar op. Dit is die broer Seong-mo Lee wat as 'n aanklaer grootgeword het. Na jare waarin hulle mekaar as dood geglo het of nie anders kon as om mekaar te vergeet nie, rig Seong-mo sy aandag op Jo Pil-yeon se boosheid met die taal van die wet en stelsels. Hy lyk koel en beginselvas as 'n elite-aanklaer, maar binne hom is die trauma van sy pa se dood en sy kinderjare. Wanneer Kang-mo in die konstruksiebedryf en Seong-mo in die regstelsel op hul eie maniere teen die groot muur van Jo Pil-yeon staan, versnel 'Giant' tot 'n grootse wraakverhaal wat familie, groei en politieke spanning verweef. Soos die Graaf van Monte Cristo wat sy vyande met drie identiteite omsingel.
Daar is nog 'n karakter wat gewig by hierdie trajekte voeg. Dit is Hwang Jeong-yeon (Park Jin-hee), die enigste dogter van 'n konglomeraat en voorberei as die erfgenaam van 'n warenhuis- en konstruksie-afdeling. Jeong-yeon, wat die lewe van die bevoorregtes as vanselfsprekend aanvaar het, ontmoet Kang-mo en word vir die eerste keer gekonfronteer met die ander kant van ontwikkeling, die werklikheid van werkers, en die skadu van rykdom wat deur haar vader se generasie opgebou is. Die verhouding tussen Kang-mo en Jeong-yeon gaan verder as 'n eenvoudige romanse van statusverskille. Hul liefde en konflik, samewerking en verraad oorvleuel met die lig en skadu van die Koreaanse ekonomiese groeimite. Soos Jack en Rose in 'Titanic', maar in 'n vinnig groeiende land eerder as 'n sinkende skip.
'n Verhaal wat deur die Dekades van die 1970's tot die 1990's Loop
Die eerste helfte van 'Giant' speel af in die 1970's te midde van die sloping van plakkerskampe, snelwegkonstruksieterreine, en die koors van nuwe stadontwikkeling. Die drama herhaal tonele van inwoners wat in die vroeë oggendure uit hul huise verdryf word, werkers wat sonder enige veiligheidsuitrusting werk, en graafwerk wat selfs op reënerige dae voortgaan, en bring die bloed en trane onder die groeimite na die kyker se oë. Soos 'n dokumentêr, maar terselfdertyd emosioneel soos 'n melodrama. Kang-mo, in die middel daarvan, sukkel om geld en eer te verkry, maar probeer nie vergeet waar sy beginpunt was nie. Seong-mo veg teen 'druk van bo' deur onwettige politieke fondse en geheime fondse te ondersoek, en Jeong-yeon raak al hoe meer geïsoleer terwyl sy in die interne magstryd van die konglomeraat oor die voorsitterskap betrokke raak.
Op elke punt waar die lyne van die drie karakters kruis, is Jo Pil-yeon altyd een stap voor. Hy vernietig bewyse, verwyder mense, en huiwer nie om soms bondgenote te laat vaar nie. Hy weet beter as enigiemand dat sy naam op ongesiene plekke geteken is elke keer as die skyline van 'n stad verander. Daarom kry hy meer selfvertroue en raak hy vasgevang in die illusie dat hy 'n geskiedenisvervaardiger is. Soos Noah Cross in 'Chinatown' wat die water van LA beheer, beheer Jo Pil-yeon die grond van Seoul. Die drama bou stadig op hoe hierdie arrogansie krake veroorsaak, en hoe Kang-mo, Seong-mo, en Jeong-yeon deur hierdie krake insypel.
Namate die verhaal vorder, is Kang-mo nie meer net 'n slagoffer nie. Hy word die hoof van 'n mediumgrootte konstruksiemaatskappy wat groot kontrakte wen, soms hande vat met politici, en sy eie mense het. Die droom van sukses uit sy kinderjare begin wankel tussen wraak en verantwoordelikheid, begeerte en etiek. Die kyker sien hoe elke keuse van Kang-mo hom al hoe meer soos Jo Pil-yeon maak, of waar hy die lyn probeer trek. Soos Batman in 'The Dark Knight' wat moet kies tussen 'n held sterf of 'n skurk word. 'Giant' druk die verhaal tot die einde in hierdie spanning. Dit is beter om self te sien wie wat verloor en wat behou in die einde. Hierdie drama vra eerder oor die proses en die koste as oor die uitkoms en oorwinning.
Hoe om Karakters in die Geskiedenis te Plaas
Die grootste krag van 'Giant' is dat dit 'n grootse verhaal wat deur die moderne geskiedenis van Korea loop, met 'n persoonlike wraakverhaal verweef. Anders as baie dramas wat die era net as 'n agtergrond gebruik, funksioneer die era in hierdie werk as 'n krag wat karakters definieer en keuses afdwing. Van die ontwikkeling van die boubedryf en die bevordering van swaar chemiese nywerhede, die ontstaan van groot konstruksiemaatskappye, die versterking van die konglomeraatstelsel, tot die verandering van die magstruktuur van die militêre regime na 'n burgerlike regering, vloei werklike historiese gebeure saam met die lewens van die karakters. Soos Forrest Gump wat deur die moderne geskiedenis van Amerika loop, maar nie as 'n komedie nie, eerder as 'n tragedie. Die karakters word verdeel in 'gebruikers van die groot stroom', 'diegene wat daarin verstrengel raak', en uiteindelik 'diegene wat dit probeer verander', en elke keuse word gelees as 'n houding teenoor die era.
Die narratiewe struktuur is ook sterk. Om 'n epiese drama van meer as 50 episodes te dra wat begin by die katastrofe van die kinderjare, deur die groei en mislukkings van die jeug, tot die botsings en herstrukturering van die middeljare, moet die motiewe van die karakters stewig wees. 'Giant' toon byna 'n handboekagtige ontwerp op hierdie punt. Kang-mo het 'n mengsel van woede oor sy familie wat weggeneem is, die oorlewingsinstink van iemand wat die bodem gesien het, en 'n ambisie vir sukses. Seong-mo het 'n mengsel van geregtigheid, wraak, en 'n ideaal om die wapen van die wet te vertrou. Jeong-yeon het 'n interne konflik tussen liefde, familie, korporatiewe en sosiale verantwoordelikheid. Omdat hierdie komplekse begeertes bots en verander, ervaar die kyker die emosies van episode 1 op 'n heel ander manier in episode 30 en 50. Soos die tema van 'n simfonie wat in elke beweging verander.
Die akteurs en karakterbou is nog 'n pilaar wat hierdie drama in die klassieke kategorie plaas. Die karakter van Kang-mo Lee is 'n mengsel van woede, humor, en lewenskrag. Hy bars uit van die lag terwyl hy vloek op die markvloer, maar huil en skree in die middel van 'n konstruksieterrein. Jo Pil-yeon staan aan die teenoorgestelde kant. Hy is 'n koue bloedige man wat selfs sy asemhaling en oogopslag beheer, glimlag in die openbaar, maar bereken mense se lot met getalle en dokumente in privaat ruimtes. Soos Anton Chigurh in 'No Country for Old Men', wat moord sonder emosie uitvoer. Wanneer hierdie twee karakters in dieselfde raam staan, verander die digtheid en spanning van die skerm aansienlik, en die kyker kry die dryfkrag om episodes oor te slaan net deur hierdie twee se konfrontasie te sien.
Maar die werklik interessante punt van hierdie drama is dat dit 'n ongemaklike vraag stel aan 'n Koreaanse samelewing wat gewoond is aan suksesverhale. In plaas daarvan om die talle mislukkings en opofferings agter iemand se sukses deur redigering te verberg, wys dit dit reguit. Terwyl die kyker Kang-mo se sukses aanmoedig, besef hulle dat sy sukses nie heeltemal anders kan wees as Jo Pil-yeon se manier nie. Die manier waarop geld en mag bymekaarkom is soortgelyk, en die verskil lê net in hoe en waar dit gebruik word, 'n koue waarheid. Die drama gee nie morele lesse soos 'n handboek nie. Dit wys die keuses en nasleep van die karakters tot die einde, en laat die interpretasie van die betekenis aan die kyker oor. Soos 'There Will Be Blood' die ontstaan van die oliebedryf wys, wys 'Giant' die ontstaan van die Koreaanse konstruksiebedryf.
Natuurlik is daar ook teleurstellende dele. Die uitgerektheid van 'n lang drama en die oormaat van sommige subplots is moeilik om te vermy. Daar is beslis oomblikke waar die melodramatiese konflik herhaal word en die kritiese skerpte van die struktuur stomp word. Tog is die oorhoofse verhaal en karakterboog so sterk dat, wanneer jy klaar is, hierdie tekortkominge meestal in die tekstuur van die groot verhaal opgeneem word. Hierdie effense lompheid voel eerder soos 'n rekord wat die grammatika van destydse openbare epiese dramas toon.
As 'n Hartverskeurende Wraakverhaal Jou Styl is
Kom ons kyk nou na wie hierdie drama aanbeveel kan word. Vir diegene wat die atmosfeer van die moderne geskiedenis van Korea in 'n verhaal wil ervaar, is 'Giant' amper 'n moet. In plaas van die datums en beleidsname in 'n handboek, kom die stof van konstruksieterreine, die geskree van slopingsterreine, en die transaksies in die gange van die parlement en die kantore van konglomeraatvoorsitters as 'n enkele verhaal nader.
Ook, as jy van sukses- en wraakverhale hou, maar moeg is vir eenvoudige 'soda' eindes, kan jy die swaar katarsis wat hierdie werk bied, geniet. Hier vereis oorwinning altyd 'n prys, en hoe meer wraak voltooi word, hoe groter is die leegheid wat oorbly. Tog bly die vasberadenheid van die karakters wat tot die einde toe veg, lank in jou gedagtes.
Laastens, ek wil dit ook aanbeveel aan kykers wat gewoond is aan vinnige tempo. Na 'n paar episodes, sal jy jouself saam met die Kang-mo broers op 'n stofbedekte konstruksieterrein en 'n glinsterende woud van geboue bevind. En teen die tyd dat die eindkrediete rol, sal die emosionele lyn wat die groeimite van Korea oproep, effens verander wees.
Soos om van die top van 'n wolkekrabber af te kyk, begin jy die talle stories onder die glinsterende skyline sien. Die nasmaak bly lank, baie lank.
