[KAVE=Lee Tae-rim, verslaggewer] Die wind waai oor die wolkekrabbers van Seoul. Yoon Se-ri (Son Ye-jin), die jongste dogter van 'n ryk gesin en die verteenwoordiger van 'n mode- en skoonheidsmerk, het geleef soos Miranda Priestly in 'The Devil Wears Prada', altyd soos iemand wat bo die wolke loop. Koud teenoor haar familie, haar lewe word net beoordeel op geld en prestasie. Op 'n dag, terwyl sy 'n paragliding-demonstrasie doen vir 'n nuwe ontspanningsmerk, ervaar Se-ri 'n werklike 'ongeluk wat uit die lug val'.
Sy word in 'n onvoorspelbare storm meegesleur, verloor haar beheer, en wanneer sy weer bykom, is sy kop onderstebo in 'n bos. As Dorothy in 'The Wizard of Oz' deur 'n tornado na Oz gebring is, word Se-ri deur die storm na Noord-Korea gebring. Maar terwyl Dorothy 'n hond genaamd Toto gehad het, het Se-ri net 'n luukse handtas en 'n gebroke selfoon.
En voor haar staan 'n man in 'n militêre uniform met 'n geweer. Sy naam is Ri Jeong-hyuk (Hyun Bin). 'n Offisier van die Noord-Koreaanse weermag, en boonop die seun van 'n baie suksesvolle gesin. As die gewone boekwinkel eienaar in 'Notting Hill' 'n Hollywoodster ontmoet, ontmoet 'n Noord-Koreaanse soldaat 'n Suid-Koreaanse rykman. Die verskil is egter dat daar 'n baie meer ingewikkelde internasionale situasie aan die gang is.
Se-ri besef onmiddellik dat sy die grens oorgesteek het. 'n Erfling van die Republiek van Korea, sonder enige voorbereiding, sonder 'n identiteitsdokument, het sy in die diep Noord-Koreaanse grond geval. Daar is geen handleiding om hierdie situasie te verduidelik nie. Selfs Bear Grylls se oorlewingprogram het nie so 'n scenario hanteer nie. Die opvolgstryd van die Suid-Koreaanse rykfamilie en die bekendstelling van 'n luukse handelsmerk verloor skielik al hul betekenis.
Se-ri moet eers oorleef, nie ontdek word nie, en 'n manier vind om terug te keer. As Jason Bourne in die 'Bourne'-reeks sy geheue verloor en deur Europa dwaal, moet Se-ri haar identiteit verberg en deur Noord-Korea dwaal. In die begin weet Jeong-hyuk nie hoe om hierdie 'onverwags gelande vrou' te hanteer nie. Sy is 'n burger van die vyandige staat, en tegnies 'n onwettige binnendringer. Maar terwyl hy sien hoe Se-ri sukkel om aan te pas by die taal en lewenstyl hier, stry hy tussen regulasies en sy gewete.
21ste-eeuse 'Romeinse Vakansie'
Jeong-hyuk besluit uiteindelik om Se-ri in sy huis te verberg. Terwyl Audrey Hepburn in 'Roman Holiday' by 'n joernalis se huis gebly het, bly hier 'n ryk erfgenaam by 'n Noord-Koreaanse soldaat se huis. Die offisier se amptelike woning en die klein plattelandse dorpie waar hy woon, word skielik 'n skuilplek vir 'n vreemdeling. Die probleem is dat die dorpie se mense se oë nie minder waaksaam is as Sherlock Holmes se deduktiewe vermoë nie.
Die buurvroue se instink is net so goed soos die Nasionale Intelligensieagentskap, en die kinders merk vinnig 'n vreemdeling op. Se-ri word in 'n lewe gegooi waar die elektrisiteit elke aand afgaan, waar sy in die mark moet staan om produkte te koop, en waar daar geen internet of kaartbetalings is nie. As Tom Hanks in 'Cast Away' op 'n onbewoonde eiland geleef het, leef Se-ri soos iemand wat tydreis gemaak het, terug na die 1990's.
Wat normaalweg 'n oppervlakkige blik op die Noord-Korea se beeld op TV sou wees, word nou 'n werklikheid wat sy met 'n ingehoue asem moet hanteer. Tog, soos Andy in 'The Devil Wears Prada', gebruik sy haar kenmerkende slimheid en oorlewingstaktiek om stadig in hierdie vreemde dorpie in te dring.
Daar is 'n muur tussen Se-ri en Jeong-hyuk wat hoër is as die grens. Ideologie, gesin, status, en die onbalans van inligting wat hulle oor mekaar het. Die konflik tussen die Montague- en Capulet-families in 'Romeo en Julia' lyk selfs skattig in vergelyking. Maar die drama spandeer tyd om te verseker dat hierdie twee nie net 'n 'toer' van mekaar se wêrelde maak nie, maar werklik in mekaar se lewens kyk.
Se-ri maak kimchi saam met die buurvroue en sien elke aand hoe sy in die mark smokkelware koop, en besef dat daar 'n verskil is tussen die Noord-Korea wat sy in die nuus verbruik het en die Noord-Korea waar werklike mense asemhaal. Soos die hoofkarakter in 'Midnight in Paris' wat die 1920's se Paris bewonder en dan die werklikheid ervaar, word Se-ri se stereotipes oor Noord-Korea gebroke.
Jeong-hyuk ervaar die spoed van die kapitalistiese stad deur Se-ri, maar sien ook die wreedheid en isolasie van die Suid-Koreaanse samelewing. Al hoe meer vloei hul gesprekke nie oor die vraag van "waar is beter" nie, maar oor "hoe alleen was ons in ons eie plekke". Soos Jesse en Céline in 'Before Sunrise' wat deur die strate van Wene stap en mekaar leer ken, stap Se-ri en Jeong-hyuk deur die stegies van die Noord-Koreaanse dorpie en leer mekaar ken.
Natuurlik kom die romanse op 'n stadium natuurlik. Jeong-hyuk neem die risiko om die toesig van sy superieure en interne politieke stryd te trotseer om Se-ri te beskerm, en Se-ri voel dat sy uiteindelik 'n 'onvoorwaardelike bondgenoot' het. Soos Jack in 'Titanic' vir Rose sê: "Glo my", sê Jeong-hyuk vir Se-ri: "Ek sal jou beskerm". Maar terwyl Jack net 'n sinkende skip as vyand gehad het, het Jeong-hyuk die hele twee lande as vyande.
Rondom hierdie emosionele lyn is verskeie karakters geplaas. 'n Superieur wat Jeong-hyuk in die oog hou, soldate wat die twee se verhouding opmerk en nie daarvan kennis neem nie, en buurvroue wat Se-ri se identiteit begin betwyfel, maar haar uiteindelik as 'n dorpsgenoot aanvaar. Soos die vriende in 'Friends' in Central Park, word hulle 'n gemeenskap wat mekaar beskerm.
Aan die ander kant is daar 'n magstryd in die Suid-Koreaanse rykfamilie oor Se-ri se verdwyning. Se-ri se broers en susters is besiger om te bereken hoe om die leemte te vul, eerder as om te bekommer oor die 'verdwene jongste', soos die families wat die troon in 'Game of Thrones' wil verower. Die pragtige geboue van Suid-Korea en die eenvoudige dorpie van Noord-Korea verskyn afwisselend, en die teenstelling tussen die twee wêrelde word so helder uitgebeeld soos die halfondergrondse in 'Parasite' en die luukse huise.
Namate die verhaal vorder, neem die krisis toe. Ander magte wat op Se-ri se bestaan jaag, die interne magstryd in Noord-Korea, en diegene wat Se-ri in Suid-Korea soek, kom almal gelyktydig nader. Die keuses wat hulle kan maak om mekaar te beskerm, word al hoe minder, en die grens en stelsels word nie net 'n agtergrond nie, maar 'n fisiese muur van liefde wat al hoe meer gewig dra.
Die drama reguleer die spanning deur die twee herhaaldelik te skei en weer bymekaar te bring tot aan die einde. As Noah en Allie in 'The Notebook' geskei is deur sosiale status, word Se-ri en Jeong-hyuk geskei deur die grens. Ek sal nie verder praat oor hoe hulle uiteindelik 'n antwoord vind tussen 'grens en liefde' nie. Die laaste tonele van 'Liefde se Onverwachte Landing' het 'n emosionele diepte wat nie maklik in 'n enkele sin soos die draai in 'The Sixth Sense' beskryf kan word nie.
Die samelewing van waaksaamheid en fynheid... die verskil in kleur tussen twee wêrelde
Wanneer daar oor die artistieke waarde van 'Liefde se Onverwachte Landing' gepraat word, is die eerste ding wat genoem word die waaksaamheid en fynheid van die opstelling wat gelyktydig bestaan. Die idee dat 'n Suid-Koreaanse ryk erfgenaam en 'n Noord-Koreaanse soldaat verlief raak, kan maklik as 'n ligte verbruikbare idee beskou word, soos Jedi en Sith wat verlief raak in 'Star Wars', of dit kan 'n onderwerp wees wat maklik in politieke kontroversies beland.
Maar hierdie drama plaas mense eerste, eerder as politiek, binne die strenge grense van 'n melodrama. Noord-Korea word nie as 'n onderwerp van ideologiese onderrig voorgestel nie, maar as 'n plek waar buurvroue in klein groepies bymekaar kom om te gesels, kinders sokker speel, en soldate ramen kook. Dit word herontwerp as 'n idilliese en vredige ruimte, soos die platteland van Japan in 'Little Forest' of die dorpie in 'My Neighbor Totoro' in die 1950's.
Natuurlik is dit 'n romantiese en veiliger weergawe van Noord-Korea as die werklikheid. Maar danksy dit, aanvaar die kykers Noord-Korea nie as 'n 'vyand' of 'vrees' nie, maar as 'n 'buur' en 'n ander dorpie'. Soos 'Amélie' wat Paris as 'n sprokiesruimte voorstel, so teken 'Liefde se Onverwachte Landing' Noord-Korea as 'n ruimte waar romanse moontlik is.
Die regie en mise-en-scène ondersteun ook hierdie projek. Die tonele in Pyongyang en die dorpie is streng opstelle en buitelandse opnames, maar danksy die kleur en struktuur voel dit soos 'n unieke fantasiewereld. Die donker groen en bruin tone in die Noord-Koreaanse dorpie, die grys beton en rooi vlae in Pyongyang, terwyl Seoul as 'n ruimte vol glas, neon en wit ligte uitgebeeld word.
Hierdie teenstelling is nie net 'n uitdrukking van 'n ryk en arm kloof nie, maar dit is ook verbind met die interne temperatuur van elke karakter. As die kleurpalet in 'Blade Runner 2049' 'n dystopie uitbeeld, dan beeld die kleurpalet in 'Liefde se Onverwachte Landing' die verskille tussen die twee wêrelde uit. Soos Se-ri al hoe meer in die dorpie inkruip, begin die kleur van die skerm ook stadig verdwyn, en wanneer Jeong-hyuk sy voet in Suid-Korea sit, word die vreemdheid oordadig in die helder ligte uitgebeeld.
Dialoog en humor is ook 'n belangrike pilaar wat 'Liefde se Onverwachte Landing' ondersteun. Die Noord-Koreaanse dialek en die Suid-Koreaanse standaardtaal, sowel as die kenmerkende sarkasme van die ryk gesin, bots en skep natuurlik lag. Die tonele waar Jeong-hyuk se soldate in die Koreaanse dramas en hoender, sowel as die tonele waar Se-ri die buurvroue oor mode en skoonheid leer, kruis die stelsels en kulture op 'n ligte manier, en bied die kykers 'n 'vriendelike verskil' eerder as 'n 'vreemde gevoel'.
Soos 'My Big Fat Greek Wedding' wat die kultuur van 'n Griekse immigrantefamilie met humor ontleed, ontleed 'Liefde se Onverwachte Landing' ook die kulturele verskille tussen die Noord- en Suid-Korea met humor. Danksy hierdie humor, word die ernstige onderwerp van Noord- en Suid-Korea nie te swaar nie, en die ritme van die melodrama word gehandhaaf. Soos 'Friends' wat 20 jaar lank met alledaagse lag volgehou het, verlig 'Liefde se Onverwachte Landing' die spanning met die klein lag van kulturele verskille.
Die chemie tussen die akteurs is die sleutelkomponent wat al hierdie elemente in die werklikheid bring. Yoon Se-ri, gespeel deur Son Ye-jin, word nie vasgevang in die tipiese ryk erfgenaam karakter soos Andy in 'The Devil Wears Prada' of Carrie in 'Sex and the City' nie. Sy is ydel en trots, maar terselfdertyd ongelooflik hardwerkend en veerkragtig.
Selfs in die Noord-Koreaanse dorpie, toon sy beide selfvertroue met die houding van "Ek is oorspronklik 'n goeie persoon" en die buigsaamheid van "Ek moet egter nou van hierdie mense leer". Ri Jeong-hyuk, gespeel deur Hyun Bin, is 'n stugte offisier in 'n militêre uniform, maar is onhandig en ernstig wanneer dit by liefde kom. Soos Colonel Brandon in 'Sense and Sensibility' of Mr. Darcy in 'Pride and Prejudice', is sy gematigde emosionele uitdrukkings eintlik meer ontroerend.
Sy gematigde emosionele uitdrukkings hou steeds oortuiging in die oordadige melodramatiese raamwerk. Veral die tonele waar hul oë en asem met mekaar wissel, laat jou sonder enige dialoog voel: "Ah, hierdie twee is alreeds diep in mekaar se liefde". Soos Hugh Grant en Julia Roberts in 'Notting Hill', of Domhnall Gleeson en Rachel McAdams in 'About Time', het hulle 'n perfekte chemie.
K-drama se samevoeging, die politiek van fantasie
As ons die rede vir die populêre liefde struktureel benader, is 'Liefde se Onverwachte Landing' 'n werk wat die voordele wat Koreaanse dramas oor 'n lang tydperk opgebou het, soos 'n crossover in die Marvel-universum, in 'n bundel saambring. Die bekende kode van rykdom, erfenis en gesinskonflik, die manlike narratief van uniform en organisasie, die lewenstoneel wat deur buurvroue se solidariteit en geselskap geskep word, en die spesifieke Koreaanse kenmerk van die verdeeling tussen Noord en Suid.
As jy net na elke element kyk, kan dit 'n bietjie afgezaagd voorkom, maar wanneer dit op die fantasie-situasie van 'Onverwachte Landing' geplaas word, lyk dit weer nuut. Boonop, danksy die skaal wat buitelandse opnames in Switserland en Mongolië bied, ervaar die kykers 'n gevoel van 'reis' terwyl hulle melodrama kyk, soos in 'About Time' of 'Midnight in Paris'.
Natuurlik is daar ook kritieke punte. Daar is kritiek dat Noord-Korea se werklikheid te romanties uitgebeeld word, dat die lewens van Noord-Koreaanse inwoners en politieke onderdrukking soos 'n Studio Ghibli-animasie geparodieer word, en dat die fantasie die werklikheid van die Noord-Suid konflik vergeet. Hierdie kritiek is heeltemal geldig.
Maar die werk maak dit duidelik dat dit eerder 'n 'romantiese komedie oor grense' is as 'n 'politieke drama'. Vanuit hierdie perspektief, in plaas daarvan om die werklikheid van die verdeeling liggies te verbruik, beklemtoon 'Liefde se Onverwachte Landing' die boodskap dat "ongeag watter stelsel jy behoort, die emosies van mense wat liefhet, lag en baklei, nie baie verskil nie". Soos 'In the Mood for Love' wat die Hongkong van die 1960's romantiseer, romantiseer 'Liefde se Onverwachte Landing' ook die huidige Noord-Korea.
Hierdie rigting sal nie vir alle kykers gemaklik wees nie, maar dit is moeilik om te ontken dat dit binne die werk se eie rol konsekwent is.
As jy aangetrokke voel tot stout verbeelding
As jy dink 'melodrama is te voorspelbaar', is dit 'n werk wat goed pas by mense wat soms hul harte wil laat sak. 'Liefde se Onverwachte Landing' is 'n werk wat die klišees ken, maar dit steeds tot die einde toe volg. Soos in 'The Notebook' of 'About Time', verskyn toevalligheid, lot, hereniging, misverstand en versoening, maar in die meeste oomblikke voel die kykers "Ek weet dit, maar ek hou daarvan". Dit is die krag van 'n goed gemaakte genre.
As jy net die Noord-Suid probleem deur nuuskoppe en politieke leuens ervaar het, kan jy deur hierdie drama 'n heel ander soort 'verdeelingsgevoel' ervaar. Natuurlik is die Noord-Korea wat hier uitgebeeld word nie die werklikheid nie. Maar deur die oordadigheid en vervorming, prikkel dit eerder die verbeelding dat "daar ook mense aan die ander kant is wat soortgelyke bekommernisse het". Soos jy 'My Neighbor Totoro' kyk en die 1950's se Japanse platteland bewonder, kan jy 'Liefde se Onverwachte Landing' kyk en nuuskierigheid oor 'n ander stelsel ontwikkel.
Wanneer hierdie soort verbeelding versigtig gehandhaaf word, laat die drama 'n indruk agter wat meer is as net 'n prettige liefdesverhaal.
Laastens, wil ek 'Liefde se Onverwachte Landing' aanbeveel aan mense wat dikwels klein voel voor onoplosbare hindernisse in die werklikheid. Om hierdie werk te kyk, sal nie die werklike hindernisse verwyder nie. Maar dit sal jou herinner aan 'n vraag wat jy vir 'n rukkie vergeet het. "Is daar steeds emosies binne my wat die moeite werd is om te kies, ten spyte van alles?"
Soos Rose in 'Titanic' sê: "You jump, I jump", sê 'Liefde se Onverwachte Landing' ook: "Waar jy ook al gaan, ek gaan ook". Die antwoord sal vir elkeen anders wees, maar net om daardie vraag een keer in die gesig te staar, sal hierdie drama sy rol vervul.
Wanneer Se-ri en Jeong-hyuk op die grenslyn gevaarlik beweeg, sal die kykers hul eie 'lyn' onthou. En die moed om daardie lyn oor te steek, of om nie oor te steek nie, is albei 'n ander gesig van liefde. As jy so 'n soort verhaal nodig het, is 'Liefde se Onverwachte Landing' steeds 'n geldige keuse.
Na die begin van die uitsaai aan die einde van 2019, het dit deur Netflix oor die wêreld versprei en die moontlikhede van K-inhoud saam met 'Parasite' bewys. Hierdie drama is nie net 'n goed gemaakte romanse nie, maar 'n kulturele gebeurtenis wat die spesifisiteit van die verdeeling in Korea in 'n universele liefdesverhaal vertaal het. En êrens in die wêreld droom iemand steeds van liefde wat die 38ste parallel oorsteek terwyl hulle hierdie drama kyk.
