[KAVE=Lee Tae-rim] Gió thổi qua rừng nhà cao tầng ở Seoul. Yoon Se-ri (Son Ye-jin), con gái út của một gia đình tài phiệt và là đại diện của một thương hiệu thời trang và làm đẹp, đã sống như một người luôn đi trên mây, giống như Miranda Priestly trong 'Quỷ cái mặc Prada'. Cuộc sống của cô bị đánh giá chỉ bằng tiền bạc và thành tích, lạnh lùng với gia đình. Một ngày nọ, Se-ri, để thử nghiệm cho thương hiệu giải trí mới, đã gặp phải một tai nạn thực sự như 'rơi từ trên trời'.
Bị cuốn vào cơn gió mạnh bất ngờ, cô mất kiểm soát và tỉnh dậy trong một khu rừng, treo ngược trên một cái cây. Nếu Dorothy trong 'Phù thủy xứ Oz' bị cuốn vào cơn lốc và đến Oz, thì Se-ri bị cuốn vào cơn gió và đến Bắc Triều Tiên. Chỉ có điều, Dorothy có một chú chó tên Toto, còn Se-ri chỉ có một chiếc túi hàng hiệu và một chiếc điện thoại hỏng.
Và trước mặt cô, có một người đàn ông mặc quân phục cầm súng. Tên anh ta là Ri Jeong-hyuk (Hyun Bin). Anh là một sĩ quan thuộc quân đội Bắc Triều Tiên, và là con trai của một gia đình khá giả. Nếu trong 'Notting Hill', một chủ tiệm sách bình thường gặp một ngôi sao Hollywood, thì ở đây, một quân nhân Bắc Triều Tiên gặp một nữ tài phiệt Nam Hàn. Chỉ có điều, tình hình quốc tế phức tạp hơn nhiều so với Notting Hill.
Se-ri ngay lập tức nhận ra rằng mình đã vượt qua biên giới. Một người thừa kế của Hàn Quốc, không chuẩn bị gì, không có giấy tờ tùy thân, đã rơi vào sâu trong đất Bắc Triều Tiên qua DMZ. Không có bất kỳ hướng dẫn nào để giải thích tình huống này. Chương trình sinh tồn của 'Bear Grylls' cũng không đề cập đến kịch bản như thế này. Cuộc chiến kế vị của gia đình tài phiệt Nam Hàn và việc ra mắt thương hiệu cao cấp ngay lập tức trở nên vô nghĩa.
Se-ri phải sống sót trước tiên, không bị phát hiện, và tìm cách trở về. Nếu Jason Bourne trong 'Bourne Series' mất trí nhớ và lang thang ở châu Âu, thì Se-ri phải lang thang ở Bắc Triều Tiên trong khi giấu kín danh tính. Ban đầu, Jeong-hyuk cảm thấy bối rối không biết phải xử lý 'cô gái hạ cánh' này như thế nào. Cô là công dân của một quốc gia thù địch, và thực sự là một kẻ xâm nhập bất hợp pháp. Nhưng khi thấy Se-ri cố gắng thích nghi với ngôn ngữ và lối sống ở đây, anh ta bắt đầu mâu thuẫn giữa quy định và lương tâm.
Phiên bản thế kỷ 21 của 'Ngày nghỉ ở Roma'
Cuối cùng, Jeong-hyuk đã giấu Se-ri trong nhà của mình. Nếu Audrey Hepburn trong 'Ngày nghỉ ở Roma' ở lại nhà của một phóng viên, thì ở đây, một nữ thừa kế tài phiệt ở lại nhà của một quân nhân Bắc Triều Tiên. Nhà ở của sĩ quan và ngôi làng nhỏ mà anh ta sống trở thành nơi ẩn náu cho người lạ trong một khoảnh khắc. Vấn đề là, đôi mắt của người dân trong làng không hề kém nhạy bén như khả năng suy luận của 'Sherlock Holmes'.
Những người phụ nữ trong làng nhạy cảm không kém gì Cơ quan Tình báo Quốc gia, và trẻ em nhanh chóng nhận ra người lạ. Se-ri bị ném vào cuộc sống không có điện vào mỗi buổi tối, phải xếp hàng để mua hàng ở chợ, không có internet và không có thanh toán thẻ. Nếu Tom Hanks trong 'Cast Away' sống trên một hòn đảo hoang, thì Se-ri sống như thể đã quay trở lại những năm 1990.
Hình ảnh Bắc Triều Tiên trên TV mà trước đây cô thường lướt qua giờ trở thành một thực tế mà cô phải kiềm chế. Tuy nhiên, giống như Andy trong 'Quỷ cái mặc Prada', cô phát huy sự thông minh và khả năng sinh tồn của mình, từ từ hòa nhập vào ngôi làng kỳ lạ này.
Giữa Se-ri và Jeong-hyuk có một bức tường cao hơn cả biên giới. Hệ thống, lý tưởng, gia đình, danh tính, và sự không cân bằng thông tin về nhau. Xung đột giữa gia đình Montague và Capulet trong 'Romeo và Juliet' có vẻ dễ thương hơn nhiều. Nhưng bộ phim không chỉ cho hai người này 'du lịch' trong thế giới của nhau, mà còn dành thời gian để thực sự nhìn vào nhau.
Se-ri tham gia làm kim chi với những người phụ nữ trong làng, và khi nhìn thấy cảnh họ mua hàng lậu ở chợ đêm, cô cảm nhận được sự khác biệt giữa 'Bắc Triều Tiên mà cô tiêu thụ trên tin tức' và 'Bắc Triều Tiên mà những người thực sự đang sống'. Giống như nhân vật chính trong 'Midnight in Paris' đã mơ ước về Paris những năm 1920 và khi thực sự đến đó thì ảo tưởng tan vỡ, Se-ri cũng phá vỡ những định kiến về Bắc Triều Tiên.
Jeong-hyuk gián tiếp trải nghiệm tốc độ của thành phố tư bản thông qua Se-ri, nhưng cũng thấy được sự lạnh lùng và cảm giác cô lập của xã hội Nam Hàn. Dần dần, cuộc trò chuyện giữa họ không còn là một cuộc tranh luận về “đâu là tốt hơn”, mà là “chúng ta đã cô đơn như thế nào ở vị trí của mình”. Giống như Jesse và Céline trong 'Before Sunrise' đi dạo trên những con phố Vienna và tìm hiểu về nhau, Se-ri và Jeong-hyuk cũng tìm hiểu về nhau khi đi bộ qua những con hẻm ở Bắc Triều Tiên.
Tất nhiên, tình yêu sẽ đến một cách tự nhiên từ một thời điểm nào đó. Jeong-hyuk chấp nhận cả sự giám sát từ cấp trên và cuộc chiến chính trị nội bộ để bảo vệ Se-ri, và Se-ri cảm thấy rằng cuối cùng cô cũng có một 'bên không điều kiện' sau một thời gian dài. Giống như Jack trong 'Titanic' đã nói với Rose “Hãy tin tôi”, Jeong-hyuk cũng nói với Se-ri “Tôi sẽ bảo vệ bạn”. Chỉ có điều, trong khi Jack chỉ có một con tàu đang chìm, Jeong-hyuk lại có cả hai quốc gia chống lại mình.
Xung quanh mạch cảm xúc này có nhiều nhân vật khác nhau. Cấp trên của Jeong-hyuk, những đồng đội nhận ra mối quan hệ của hai người nhưng vẫn giả vờ giúp đỡ, và những người phụ nữ trong làng nghi ngờ danh tính của Se-ri nhưng cuối cùng vẫn chấp nhận cô như một người dân trong làng. Giống như những người bạn trong Central Park trong 'Friends', họ trở thành một cộng đồng bảo vệ lẫn nhau.
Trong khi đó, ở Nam Hàn, một cuộc chiến quyền lực xung quanh sự mất tích của Se-ri đang diễn ra. Các anh chị em của Se-ri, giống như những gia tộc trong 'Game of Thrones' đang cố gắng chiếm lấy ngai vàng, bận rộn hơn với việc tính toán cách chiếm lấy vị trí trống hơn là lo lắng cho 'người em mất tích'. Những tòa nhà lấp lánh ở Nam Hàn và ngôi làng giản dị ở Bắc Triều Tiên lần lượt xuất hiện, và sự tương phản giữa hai thế giới được thể hiện rõ nét như giữa tầng hầm trong 'Parasite' và những ngôi nhà cao cấp.
Khi câu chuyện tiến triển, cuộc khủng hoảng ngày càng gia tăng. Các thế lực khác đang nhắm đến sự tồn tại của Se-ri, cuộc chiến quyền lực nội bộ ở Bắc Triều Tiên, và những người đang tìm kiếm Se-ri ở Nam Hàn đều đang tiến gần hơn. Các lựa chọn để bảo vệ lẫn nhau ngày càng thu hẹp, và biên giới và hệ thống không còn chỉ là bối cảnh đơn giản, mà ngày càng trở thành bức tường vật lý của tình yêu này.
Bộ phim điều chỉnh sự căng thẳng, có thể chia rẽ hai người nhiều lần cho đến khi kết thúc, nhưng cũng có thể đưa họ lại gần nhau. Nếu Noah và Allie trong 'The Notebook' bị chia cắt bởi sự khác biệt về địa vị xã hội, thì Se-ri và Jeong-hyuk bị chia cắt bởi biên giới. Cuối cùng, cách mà hai người tìm ra câu trả lời giữa 'biên giới và tình yêu' sẽ không được nói thêm ở đây. Những cảnh cuối cùng của 'Hạ Cánh Nơi Anh' có một mạch cảm xúc được xây dựng công phu, không thể chỉ được tóm tắt bằng một câu như sự bất ngờ trong 'The Sixth Sense'.
Sự đồng sống của sự táo bạo và tinh tế... Sự khác biệt về màu sắc giữa hai thế giới
Khi nói về giá trị nghệ thuật của 'Hạ Cánh Nơi Anh', điều đầu tiên được đề cập là sự táo bạo và tinh tế trong thiết lập cùng tồn tại. Ý tưởng về việc một nữ thừa kế tài phiệt Nam Hàn và một quân nhân Bắc Triều Tiên yêu nhau có thể dễ dàng bị tiêu thụ một cách nhẹ nhàng như Jedi và Sith trong 'Star Wars', hoặc trở thành một chủ đề dễ gây tranh cãi chính trị.
Tuy nhiên, bộ phim này hoàn toàn đặt con người lên hàng đầu trong khuôn khổ của 'melodrama', hơn là chính trị. Bắc Triều Tiên không phải là đối tượng giáo dục lý tưởng, mà là một không gian nơi những người phụ nữ trong làng tụ tập trò chuyện, trẻ em chơi bóng đá, và quân nhân nấu mì ăn. Nó được tái cấu trúc như một không gian đồng quê yên bình và thơ mộng, giống như làng quê Nhật Bản trong 'Little Forest' hay làng Nhật Bản những năm 1950 trong 'My Neighbor Totoro'.
Tất nhiên, đây là một phiên bản Bắc Triều Tiên được lãng mạn hóa và an toàn hơn nhiều so với thực tế. Nhưng nhờ đó, khán giả không tiếp nhận Bắc Triều Tiên như một 'kẻ thù' hay 'nỗi sợ hãi', mà như một 'người hàng xóm' và 'một ngôi làng ở nơi xa'. Giống như 'Amélie' đã vẽ Paris như một không gian cổ tích, 'Hạ Cánh Nơi Anh' cũng vẽ Bắc Triều Tiên như một không gian có thể có tình yêu.
Cách đạo diễn và bối cảnh cũng hỗ trợ cho kế hoạch này. Cảnh ở Bình Nhưỡng và làng quê được tạo thành hoàn toàn từ bối cảnh và quay ở nước ngoài, nhưng nhờ màu sắc và cấu trúc, nó cảm thấy như một không gian tưởng tượng độc lập. Ngôi làng Bắc Triều Tiên chủ yếu có tông màu xanh lá cây và nâu tối, trong khi Bình Nhưỡng được vẽ với bê tông xám và cờ đỏ, ngược lại, Seoul được mô tả như một không gian đầy kính và đèn neon, ánh sáng trắng.
Sự tương phản này không chỉ đơn thuần là biểu hiện của 'khoảng cách giàu nghèo', mà còn liên kết với nhiệt độ nội tâm của từng nhân vật. Nếu màu sắc trong 'Blade Runner 2049' thể hiện một thế giới dystopia, thì màu sắc trong 'Hạ Cánh Nơi Anh' thể hiện sự khác biệt giữa hai thế giới. Khi Se-ri dần hòa nhập vào làng, màu sắc của màn hình cũng dần nhạt đi, và sự lạ lẫm khi Jeong-hyuk đặt chân đến Nam Hàn được thể hiện bằng ánh sáng lấp lánh quá mức.
Đối thoại và hài hước cũng là những trụ cột quan trọng nâng đỡ 'Hạ Cánh Nơi Anh'. Sự va chạm giữa tiếng địa phương Bắc Triều Tiên và tiếng tiêu chuẩn Nam Hàn, cùng với cách nói châm biếm đặc trưng của gia đình tài phiệt tạo ra những tiếng cười tự nhiên. Cảnh các thành viên trong đội của Jeong-hyuk say mê các bộ phim Hàn Quốc, gà rán và văn hóa cửa hàng tiện lợi, và cảnh Se-ri dạy các bà cô về thời trang và làm đẹp, nhẹ nhàng giao thoa giữa hệ thống và văn hóa, mang đến cho khán giả 'sự khác biệt thân thuộc' thay vì 'cảm giác lạ lẫm'.
Giống như 'My Big Fat Greek Wedding' đã giải quyết văn hóa của một gia đình di dân gốc Hy Lạp bằng sự hài hước, 'Hạ Cánh Nơi Anh' cũng giải quyết sự khác biệt văn hóa giữa Bắc và Nam bằng sự hài hước. Nhờ sự hài hước này, chủ đề nặng nề về Bắc và Nam không trở nên quá nặng nề, và nhịp điệu của melodrama được duy trì. Giống như 'Friends' đã tồn tại 20 năm với những tiếng cười nhỏ trong cuộc sống hàng ngày, 'Hạ Cánh Nơi Anh' cũng làm giảm căng thẳng bằng những tiếng cười nhỏ từ sự khác biệt văn hóa.
Sự tương tác của các diễn viên là yếu tố chính đưa tất cả các thiết bị này trở thành hiện thực. Yoon Se-ri do Son Ye-jin thủ vai không bị mắc kẹt trong hình mẫu của một nữ thừa kế tài phiệt điển hình như Andy trong 'Quỷ cái mặc Prada' hay Carrie trong 'Sex and the City'. Cô là một nhân vật vừa kiêu ngạo vừa kiêu kỳ, nhưng đồng thời cũng rất chăm chỉ và có khả năng sinh tồn đáng ngạc nhiên.
Dù rơi vào ngôi làng phía Bắc, cô vẫn thể hiện sự tự tin rằng “Tôi vốn là người xuất sắc” và sự linh hoạt rằng “Nhưng bây giờ tôi phải học hỏi từ những người này”. Ri Jeong-hyuk do Hyun Bin thủ vai là một sĩ quan lạnh lùng đứng trong quân phục, nhưng lại trở nên vụng về và nghiêm túc trước tình yêu. Giống như Đại tá Brandon trong 'Sense and Sensibility' hay Darcy trong 'Kiêu hãnh và định kiến', sự thể hiện cảm xúc kiềm chế của anh ta lại mang đến một sức mạnh lớn hơn.
Sự thể hiện cảm xúc kiềm chế của anh ta giữ được sức thuyết phục ngay cả trong khuôn khổ melodrama phóng đại. Đặc biệt, những cảnh ánh mắt và nhịp thở giữa hai người, không cần nhiều lời, khiến người xem cảm nhận được “À, hai người này đã yêu nhau sâu sắc rồi”. Hóa học giữa họ hoàn hảo như Hugh Grant và Julia Roberts trong 'Notting Hill', hay Domhnall Gleeson và Rachel McAdams trong 'About Time'.
Tổng hợp K-drama, chính trị của sự tưởng tượng
Nếu nhìn nhận lý do yêu thích của công chúng một cách cấu trúc hơn, 'Hạ Cánh Nơi Anh' là một tác phẩm tập hợp những ưu điểm mà phim Hàn Quốc đã tích lũy trong thời gian dài, giống như một 'tập hợp' của vũ trụ Marvel. Những mã quen thuộc như tài phiệt, thừa kế, xung đột gia đình, câu chuyện nam giới với quân phục và tổ chức, và cuộc sống của những người phụ nữ trong làng tạo nên một vở kịch sống động, cùng với sự đặc thù của Hàn Quốc về sự chia cắt Bắc - Nam.
Khi chỉ nhìn vào từng yếu tố, những thiết bị có thể có vẻ nhàm chán, nhưng khi đặt vào tình huống tưởng tượng 'hạ cánh', chúng lại trở nên mới mẻ hơn. Hơn nữa, nhờ quy mô mà các bối cảnh quay ở nước ngoài như Thụy Sĩ và Mông Cổ mang lại, khán giả có thể cảm nhận được 'cảm giác du lịch' khi xem melodrama, giống như trong 'About Time' hay 'Midnight in Paris'.
Tất nhiên, cũng có những điểm chỉ trích. Những chỉ trích cho rằng thực tế Bắc Triều Tiên được vẽ ra quá lãng mạn, lo ngại rằng cuộc sống khó khăn và áp bức chính trị của người dân Bắc Triều Tiên bị biến thành một thứ hài hước như trong phim hoạt hình 'Studio Ghibli', và phê phán rằng đây là một sự tưởng tượng khiến người ta quên đi thực tế đối đầu giữa Bắc và Nam đều có giá trị.
Tuy nhiên, tác phẩm này rõ ràng gần gũi hơn với 'romantic comedy vượt biên giới' hơn là 'chính trị drama'. Từ góc độ này, 'Hạ Cánh Nơi Anh' không tiêu thụ thực tế chia cắt một cách nhẹ nhàng, mà nhấn mạnh thông điệp rằng “Dù thuộc về hệ thống nào, cảm xúc của những người yêu thương, cười và chiến đấu không khác nhau nhiều”. Giống như 'In the Mood for Love' đã lãng mạn hóa Hồng Kông những năm 1960, 'Hạ Cánh Nơi Anh' cũng lãng mạn hóa Bắc Triều Tiên hiện tại.
Hướng đi này có thể không được tất cả khán giả chấp nhận một cách thoải mái, nhưng ít nhất là trong tác phẩm, nó thực hiện vai trò của mình một cách nhất quán.
Nếu bạn cảm thấy hấp dẫn bởi trí tưởng tượng táo bạo
Nếu bạn nghĩ rằng 'melodrama quá nhàm chán', nhưng đôi khi muốn đắm chìm trong cảm xúc, thì đây là một tác phẩm phù hợp. 'Hạ Cánh Nơi Anh' là một tác phẩm biết rõ các khuôn mẫu, nhưng vẫn kiên quyết theo đuổi chúng. Giống như 'The Notebook' hay 'About Time', những yếu tố như tình cờ, định mệnh, tái ngộ, hiểu lầm và hòa giải đều xuất hiện, nhưng hầu hết thời gian, khán giả cảm thấy “Dù biết nhưng vẫn thích”. Đó là sức mạnh của một tác phẩm thể loại được làm tốt.
Ngoài ra, nếu bạn chỉ tiếp xúc với vấn đề Bắc - Nam qua các tiêu đề tin tức và khẩu hiệu chính trị, thì bộ phim này có thể mang đến cho bạn một trải nghiệm 'cảm giác chia cắt' hoàn toàn khác. Tất nhiên, Bắc Triều Tiên được vẽ ra ở đây không giống như thực tế. Nhưng thông qua sự phóng đại và biến đổi đó, nó kích thích trí tưởng tượng rằng “Có thể ở bên kia cũng có những người đang sống với những lo lắng giống như tôi”. Giống như khi xem 'Totoro' và mơ ước về làng quê Nhật Bản những năm 1950, 'Hạ Cánh Nơi Anh' cũng khơi dậy sự tò mò về một hệ thống khác.
Khi sự tưởng tượng này được duy trì một cách thận trọng, bộ phim để lại ấn tượng không chỉ là một câu chuyện tình yêu thú vị.
Cuối cùng, tôi muốn giới thiệu 'Hạ Cánh Nơi Anh' cho những ai thường cảm thấy nhỏ bé trước những rào cản không thể giải quyết trong thực tế. Xem tác phẩm này không có nghĩa là những rào cản trong thực tế sẽ biến mất. Nhưng nó sẽ khiến bạn nhớ lại câu hỏi mà bạn đã quên từ lâu. “Liệu tôi vẫn còn cảm xúc nào xứng đáng để chấp nhận tất cả những điều này không?”
Giống như Rose trong 'Titanic' đã nói “Bạn nhảy, tôi nhảy”, 'Hạ Cánh Nơi Anh' cũng nói “Dù bạn ở đâu, tôi cũng sẽ đi theo”. Câu trả lời có thể khác nhau với mỗi người, nhưng chỉ cần đối mặt với câu hỏi đó một lần, bộ phim này sẽ cảm thấy đã hoàn thành vai trò của mình.
Khi Se-ri và Jeong-hyuk trên màn hình đi qua lại trên đường biên giới, khán giả sẽ nhớ đến 'đường ranh giới' của riêng mình. Và cả sự can đảm để vượt qua ranh giới đó, cũng như sự can đảm để không vượt qua, đều là những khía cạnh khác nhau của tình yêu. Nếu bạn cần một câu chuyện như vậy, 'Hạ Cánh Nơi Anh' vẫn là một lựa chọn hợp lý.
Kể từ khi phát sóng vào cuối năm 2019 và lan rộng ra toàn cầu qua Netflix, nó đã chứng minh khả năng của K-content cùng với 'Parasite'. Bộ phim này không chỉ là một câu chuyện tình yêu được làm tốt, mà còn là một sự kiện văn hóa đã dịch sự đặc thù của sự chia cắt Hàn Quốc thành một câu chuyện tình yêu phổ quát. Và hiện tại, ở một nơi nào đó trên thế giới, có thể có ai đó đang mơ ước về một tình yêu vượt qua vĩ tuyến 38 khi xem bộ phim này.
